淺談動(dòng)畫短片創(chuàng)作在國內(nèi)外的發(fā)展

淺談動(dòng)畫短片創(chuàng)作在國內(nèi)外的發(fā)展概要：要真正培養(yǎng)高水平的動(dòng)畫人才，首先我們要關(guān)注動(dòng)畫教育如何真正地完善。而在院校的動(dòng)畫實(shí)踐教學(xué)過程中，教學(xué)方式往往偏重于理論教學(xué)，在實(shí)踐操作性上有很大的差距，造成了學(xué)生在校的技術(shù)水平跟行業(yè)需求嚴(yán)重脫離的現(xiàn)象。面對(duì)這些形勢(shì)，中國動(dòng)畫一方面要大力發(fā)展商業(yè)動(dòng)畫片，形成幾個(gè)具備較強(qiáng)原創(chuàng)力和制作能力的大型動(dòng)畫公司，使國產(chǎn)動(dòng)畫片走出國門，并積極開發(fā)相應(yīng)的動(dòng)畫衍生產(chǎn)品；同時(shí)把高校動(dòng)畫專業(yè)的藝術(shù)教育放到與商業(yè)動(dòng)畫同等重要的地位，鼓勵(lì)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的原創(chuàng)性動(dòng)畫創(chuàng)作，積極開展學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。人才是企業(yè)及產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“源動(dòng)力”，這已經(jīng)是共識(shí)，但是目前動(dòng)漫人才的數(shù)量和質(zhì)量，離產(chǎn)業(yè)的需求無疑有相當(dāng)?shù)木嚯x，這無疑使我國快速發(fā)展的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)遭遇瓶頸。要真正培養(yǎng)高水平的動(dòng)畫人才，首先我們要關(guān)注動(dòng)畫教育如何真正地完善。隨著社會(huì)各界對(duì)于動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展的日益關(guān)注，全國各地院校紛紛建立了動(dòng)畫專業(yè)，為更多有志于在動(dòng)畫領(lǐng)域發(fā)展的青年提供了大量的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，而在院校的動(dòng)畫實(shí)踐教學(xué)過程中，教學(xué)方式往往偏重于理論教學(xué)，在實(shí)踐操作性上有很大的差距，造成了學(xué)生在校的技術(shù)水平跟行業(yè)需求嚴(yán)重脫離的現(xiàn)象。為了解決這個(gè)問題，各高校都在對(duì)動(dòng)畫專業(yè)的實(shí)踐教學(xué)方式進(jìn)行改革，主導(dǎo)思想是將理論建設(shè)和實(shí)踐操作相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)優(yōu)秀動(dòng)畫作品的理論知識(shí)和動(dòng)畫創(chuàng)作的可操作性的實(shí)際結(jié)合。本文針對(duì)動(dòng)畫短片創(chuàng)作在國內(nèi)外的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析和研究，力圖探索出動(dòng)畫短片創(chuàng)作新的發(fā)展方向和思路。一、國外發(fā)展現(xiàn)狀美國動(dòng)畫片在世界動(dòng)畫史上占有重要的地位，它一直引領(lǐng)著世界動(dòng)畫片的潮流和發(fā)展方向，經(jīng)過近百年的長期發(fā)展，形成了鮮明的特點(diǎn)：以劇情片為主，情節(jié)曲折，人物性格鮮明，注重細(xì)節(jié)的刻畫；角色生動(dòng)有趣，音樂優(yōu)美動(dòng)聽，引人入勝，多以大團(tuán)圓結(jié)局；人物造型設(shè)計(jì)規(guī)范，形象優(yōu)美，迎合了廣大觀眾的心理需求；動(dòng)物形象為追求擬人化，大多作了大幅度的夸張效果，這種處理模式被世界各國動(dòng)畫業(yè)廣泛借鑒。美國動(dòng)畫善于塑造典型形象，從米老鼠到菲力克斯貓，再到兔八哥、戴飛鴨等等，為世界動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造了難以計(jì)數(shù)的具有各種造型和各種鮮明性格的動(dòng)畫明星，這些形象為全世界觀眾所熟知，21世紀(jì)，美國動(dòng)畫大量運(yùn)用數(shù)學(xué)技術(shù)，影院片畫面更超逼真，擬人動(dòng)畫技術(shù)更加完善，效果更加完美，如2008年美國夢(mèng)工廠公司推出的動(dòng)畫片《功夫熊貓》在全世界引起了新的動(dòng)畫技術(shù)浪潮。日本動(dòng)畫片是20世紀(jì)70年代崛起的動(dòng)畫片大國，其動(dòng)畫作品不僅席卷亞洲，而且屢屢打入歐美市場(chǎng)，其影響力直逼美國動(dòng)畫。日本動(dòng)畫片更注重作品精致小巧品質(zhì)，而且一絲不茍的日本文化同樣也影響了日本動(dòng)漫的特質(zhì)，日本動(dòng)漫的特色總括起來可以界定為：細(xì)致的角色、造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)；借助超現(xiàn)實(shí)的想象空間，以滿足觀眾對(duì)不可能實(shí)現(xiàn)之事的幻想；刺中觀眾幻想的神經(jīng)，特別是針對(duì)不同年齡段的觀眾進(jìn)行題材劃分，形成了日本動(dòng)畫的動(dòng)畫作品類型和風(fēng)格多樣的特點(diǎn)，并且產(chǎn)生了手冢治蟲、宮崎駿等為代表的大師級(jí)人物，為日本動(dòng)畫片在世界范圍內(nèi)樹立非常重要的地位。二、國內(nèi)發(fā)展現(xiàn)狀在20世紀(jì)30年代的中國上海，由萬氏兄弟為代表的中國早期動(dòng)畫藝術(shù)家在西方動(dòng)畫藝術(shù)的影響下，創(chuàng)作了近20多部動(dòng)畫短片，這些動(dòng)畫片的內(nèi)容大多貼近時(shí)代脈搏，制作工藝上不斷改進(jìn)，由真人和動(dòng)畫合成轉(zhuǎn)變?yōu)槿珓?dòng)畫繪制，在藝術(shù)性和欣賞性上都具有非常高的價(jià)值。在1940年前后，中國卡通社拍的《老笨狗餓肚記》、錢家駿編導(dǎo)的《農(nóng)家樂》、董筱鼎自繪自拍的《咪咪貓》都成為了中國美術(shù)電影可貴的史料。新中國成立后，中國動(dòng)畫的拍攝進(jìn)入了全彩色片的階段，并摸索出發(fā)揚(yáng)中華民族風(fēng)格的創(chuàng)作道路。如上海美術(shù)電影制作廠1960年集體創(chuàng)作的中國首部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，把中國傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格融入到動(dòng)畫創(chuàng)作，形成強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。而1963年另一部水墨動(dòng)畫片《牧笛》的產(chǎn)生，把山、水和人物的寫意表達(dá)更全面，推動(dòng)了水墨風(fēng)格的全面表現(xiàn)形式。這兩部早期水墨動(dòng)畫不但在技術(shù)上突破了水墨形式難以做成動(dòng)畫的難關(guān)，在藝術(shù)上也達(dá)到了內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。20世紀(jì)60年代，中國動(dòng)畫精品迭出，除了特偉和錢家駿拍攝的水墨動(dòng)畫片外，還有萬籟鳴和唐澄導(dǎo)演的《大鬧天宮》。歷經(jīng)四年完成的鴻篇巨制《大鬧天宮》把民族風(fēng)格推向了極致，并且在國際上榮獲了非常高的榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)，至今仍被視為衡量中國美術(shù)片優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。在90年代，受到各種因素的影響，中國動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展受阻。產(chǎn)量雖然有所增加，但質(zhì)量還是無法與國外動(dòng)畫產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)；發(fā)展眼光短淺，在當(dāng)今動(dòng)畫行業(yè)中成為加工地；特別是盲目地仿照國外動(dòng)畫的造型和特點(diǎn)，漸漸失去我國優(yōu)秀民族文化的特色，喪失了我國在動(dòng)畫行業(yè)曾經(jīng)獲得的地位和榮譽(yù)。越來越多的中國動(dòng)畫從業(yè)人員已經(jīng)在思考和探索適合我們發(fā)展的創(chuàng)作道路，特別是希望中國的動(dòng)畫工業(yè)在新媒體技術(shù)的帶動(dòng)下，在面臨各種挑戰(zhàn)之際，也醞釀著新的起飛。參考文獻(xiàn)：[1]薛多