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文檔簡介
紫砂壺款識賞析鑒定宜興紫砂壺的款識千差萬別,爭論起來亦有相當(dāng)難度。早期的紫砂壺多無款,明后期才消滅款識。紫砂壺居民賽產(chǎn)品,落款隨便性極大,具體到每個(gè)人早年與晚年的款識又有很大變化,極少有陶工一生只用一、二枚印章。如是刻款,那變化就更大了。請張三刻,也請李四刻,習(xí)慣了自己也刻。假設(shè)款識是印章,因敲打力度的不同,也會消滅不同的效果。紫砂壺中的印章款多為陰刻,敲打在壺上,變成了陽文,陰刻的圖章,敲打在半干的泥坯上,如用力過小,;只有用力較大,才可將印章的全部刀痕打印出來。所以,即便是同一個(gè)印章,打印力度不同的印痕字根一樣,字尖往往會不盡相同。有關(guān)記載早期紫砂壺款識的文獻(xiàn)資料及實(shí)物材料格外之少,且真?zhèn)尾槐?,很少有?biāo)準(zhǔn)器款識來證明、比較其他款識,。盡管如此,鑒別紫砂壺真?zhèn)危钭R仍是不行缺少的一環(huán)。紫砂壺在明中期,由日用粗陶向工藝陶轉(zhuǎn)變之后慢慢開頭流行起來。恰恰在這時(shí)候,藝術(shù)商品化的進(jìn)展趨勢又空前活潑,,作偽之風(fēng)就越甚。在繪畫方面作偽,以明代為甚。特別是明代中后期,作偽地區(qū)分布之廣,作偽者之眾,作偽方法和手段之多變,以及流傳展品數(shù)量之多,均遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以往任何時(shí)代。,尤以蘇州地區(qū)為甚。據(jù)沈德符《野獲編》云:“骨董自來多贗,而吳中尤甚,文士皆以糊口。近日前輩,修法莫如張伯起,然亦不克向此中生活。至王百谷全以此作計(jì)然策矣?!保醢俟燃赐跹诺?。,他們尚從古董作偽中漁利,。此外,松江、鄞縣、無錫、湖州、杭州等很多地區(qū)都有制作偽字畫之風(fēng)。上述這些地方的文人墨客又正是與宜興紫砂壺制作者有著親熱的關(guān)系,玩賞、吹捧紫砂壺的人固然也就出在這些地方。在這種氣氛交往中,不行能沒有“私下交易”。就在幾年前,紫砂壺行情特好的時(shí)候,上述地區(qū)尚有畫家仿照繪畫大師筆意在紫砂壺上寫字繪畫,然后經(jīng)名人刻制,從中漁利。這種作品流向社會,制壺者、繪畫者、刻者,三人只要有一人屬原作者,。據(jù)明?周高起《陽羨茗壺系》正始中提到供春”指掠內(nèi)外,指螺紋隱起可按。胎必累按,故腹半尚視節(jié)腹,視以辨真”?!耙姇r(shí)大彬所仿,則刻供春二字,足折聚訟云”。關(guān)于時(shí)大彬?!扮潐乜钭R,即時(shí)大彬初倩能書者落墨,用竹刀畫之,或以印記.后竟運(yùn)刀成字,書法閑雅,在黃庭、樂毅帖間,人不能仿,賞鑒家用以為別。次則李仲勞亦合書法,假設(shè)李茂林朱書號記而且。仲芳亦時(shí)代大彬刻款,手法自遜?!痹缙谧仙皦乜钭R為竹刀所刻。無錫華氏墓出土“大彬”〔把下〕刻款圓壺,江都曹氏墓出土“大彬”〔底部〕刻款六方壺,漳浦盧氏墓出土“時(shí)大格制”〔底部〕刻款紫砂圓壺,均為刀刻。竹刀刻款與金屬刀刻款不同,金屬刀刻款在泥平面以下,竹刀刻款泥會溢向兩邊高出平面,留有痕跡。此后,宜興紫砂壺在文人的參與下,其款識快速進(jìn)展起來。下面特舉二十一例來說明四百年來,。“大彬”,刻款,款在把下?!翱滴跤啤闭驴睢?钤诘撞?。“鳴遠(yuǎn)”刻款,“陳鳴遠(yuǎn)”章款,款均在壺身?!扒G溪華鳳翔制”章款?!按笄迩∧曛啤闭驴睢!坝裣泯S”刻款。“曼生銘”“彭年”蓋印,“阿曼陀室”印章,款在底部?!澳昶呤笨炭睿钤诘撞??!坝烟m”蓋印,“符生鄧奎監(jiān)造”底印。此,符生鄧奎監(jiān)造?!坝淹ⅰ鄙w印,“?!卑焉矣?。“光?!鄙w印,“己酉〔1909〕勸業(yè)會紀(jì)念品”紀(jì)念款。l2〕“陳鼎和陶器廠”章款,“陳鼎和”刻款、“郭記”蓋印,底有“宜興紫砂”長方印,“郭記”扇形印。陳鼎和是本世紀(jì)初期一家公司的名字,經(jīng)理人陳元明。、茶具、茶杯、暖酒杯、筆洗、花瓶等。器皿上銘文多有“陳鼎和”簽款,或底鈴篆文方?。骸瓣惗吞沾蓮S”。C.T.H.CO的字樣。 13〕“桂林”蓋印,“金鼎商標(biāo)底印、“歧陶氏訪作”壺身刻銘。有的器皿還有“吳德盛制”篆文方印和圓印。吳德盛是本世紀(jì)初另一家經(jīng)營宜興陶器的公司。店主名叫吳漢文,筆名為歧陶。。胡耀庭、俞國良、馮桂林等。1〕“鐵畫軒制”篆文方印煙印,款在底部,“耀庭”蓋印。上海經(jīng)營宜興陶器的一家公司,主要業(yè)務(wù)是外銷歐洲、日本和東南亞。。創(chuàng)辦人戴國寶,1870誕生于南京,曾是職業(yè)刻瓷名手。他以鐵針刻劃花紋在瓷器上,名其公司為鐵畫軒,藉以說明其職業(yè)的特色。二十世紀(jì)初期,,宜興買坯,。公司的印記是“鐵畫軒制”,“戴氏”方印是店東的名字
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