2023學(xué)年完整公開課版新古典主義

新古典主義以復(fù)興古希臘羅馬藝術(shù)為旗號的古典主義藝術(shù)，早在17世紀(jì)的法國就已出現(xiàn)。在法國大革命及其政治和社會改革之前，有一場純粹的藝術(shù)革命，這就是新古典主義美術(shù)運動。這一時期的法國美術(shù)既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀(jì)法國古典主義的重復(fù)。它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。所謂新古典主義也就是相對于17世紀(jì)的古典主義而言的。同時，因為這場新古典主義美術(shù)運動與法國大革命緊密相關(guān)，所以也有人稱之為“革命的古典主義”。新古典主義是在古典美學(xué)規(guī)范下，采用

現(xiàn)代先進(jìn)的工藝技術(shù)和新材質(zhì)，重新詮釋傳統(tǒng)

文化的精神內(nèi)涵，具有端莊、雅致、明顯的時代特征。

古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合的新古典主義風(fēng)格起源于古典時代，卻不是仿古、復(fù)古，而是推崇神似。新古典主義風(fēng)格用簡化手法、現(xiàn)代新材料和新進(jìn)的工藝技術(shù)去探求傳統(tǒng)的內(nèi)涵，以裝飾效果的注重來增強歷史文化底蘊。

古典主義指對古代文學(xué)作品和文論的學(xué)習(xí)發(fā)揚。在賀拉斯與朗吉弩斯提出向古代借鑒的原則之后，后世文學(xué)用“古典主義”表達(dá)這一思想。17世紀(jì)法國的新古典主義創(chuàng)造實踐與文藝都以古希臘羅馬為典范和依據(jù)。故有“古典主義”之稱?！靶隆笔禽^之于古羅馬的“古典主義”而言的。新古典主義興起背景：法國大革命期間，社會劇烈動蕩，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義的追求。新古典主義代表人物：雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques-LouisDavid，1748—1825）法國著名畫家，新古典主義畫派的奠基人。雅克·路易·大衛(wèi)，又譯：雅克·路易·達(dá)維德，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。在資產(chǎn)階級革命民主派雅各賓專政時期，曾任公共教育委員會和美術(shù)委員會的委員。1793年完成名作《馬拉之死》1794年雅各賓政權(quán)被反革命顛覆，經(jīng)過五年的混亂，拿破侖掌握政權(quán)后，大衛(wèi)做了拿破侖一世的宮廷畫家。這時期創(chuàng)作了歌頌?zāi)闷苼龅摹妒谄焓健?、《拿破侖越過圣貝爾納山》、《拿破侖加冕》等作品大衛(wèi)代表作：時代背景：《馬拉之死》創(chuàng)作于法國歷史上動蕩，血腥，也是偉大的變革時期。路易十六治理下的法國當(dāng)時正處于一場危機中，這一波災(zāi)難的導(dǎo)火線照例是金融危機，法國因資助美國爭取獨立而洋洋得意，但財政上的拮據(jù)又迫使國王向人民增稅。以避免破產(chǎn)。因為貴族、神職人員可以免稅，但是窮苦的平民們卻要為此掏空口袋。1789年，法國作物歉收，物價飛漲。事件背景：1793年7月13日夜晚，法國大革命激進(jìn)派的代表人物——保爾·馬拉遇刺身亡。7月14日，法國召開國民大會，譴責(zé)?；庶h的反革命陰謀。一位名叫希羅的代表發(fā)言，呼吁畫家雅克·路易·大衛(wèi)拿起畫筆為馬拉報仇，要讓敵人看到馬拉被刺的情景發(fā)抖。大衛(wèi)是法國繪畫中新古典主義的代表人物、國民大會議員、人民教育委員會委員，他接受了這一任務(wù)后，立即趕到事件現(xiàn)場，了解情況，為死去的馬拉畫了頭像，下石膏面模作為形象參考。他還把刺客留下的匕首和馬拉死去的浴盆搬回畫室，作為創(chuàng)作的依據(jù)?！恶R拉之死》：畫中的馬拉已經(jīng)褪去了丑陋的面容，死亡讓他安逸得遠(yuǎn)離了殺戮，藥水也已經(jīng)好像洗清了他所有的罪惡，使他變成了一名善良、誠實、無私愛國的美男子。大衛(wèi)希望所有法國公民都能夠看看馬拉這位獻(xiàn)身于法國革命事業(yè)的政治家。他絲毫沒有描繪房中的其他景物，甚至沒有描繪依舊在屋里的科黛，空曠的房間仿佛在說——馬拉依舊是你們的“人民之友”。大衛(wèi)用他的筆將馬拉的死繪制為了不朽的歷史畫名作，也是用這支筆美化了一個喪心病狂的屠夫。大衛(wèi)在視覺上修復(fù)了馬拉渾身的“皰疹性皮炎”導(dǎo)致的潰瘍，從而不讓觀者對馬拉出了名的丑陋形象產(chǎn)生惡心；又為馬拉的手上的信箋，填上動人的內(nèi)容。這樣的藝術(shù)創(chuàng)造，為的是打造一個圣徒般的馬拉，引起不明真相的觀者對刺殺者的痛恨。畫作的豎構(gòu)圖明快單純、莊重，省略了一切無關(guān)大局的細(xì)節(jié)，占據(jù)畫面一半的深沉得發(fā)黑的背景，壓得人幾乎喘不過氣來。而奪人眼目的皮膚的尸色、木箱的黃色、毯子的綠色、被單和紙張的白色，又都最大限度地呈現(xiàn)出來，形成了強烈的對比。馬拉靠在一個浴缸里，他一只手無力地垂落在缸外，另一只手拿著字條，頭后仰，面部帶著平靜的表情，就像工作勞累后閉目小憩一樣，鮮血從他的胸膛流出?？偨Y(jié)：該畫作用筆結(jié)實有力，以寫實的筆法刻畫雅各賓派領(lǐng)袖馬拉遇刺身亡。暗淡沉郁的畫面充滿了悲劇色彩，表述的是一個撼動人心的歷史瞬間，反映了一個真實的具有激情與理想、流血與死亡的大革命時代。在營造馬拉“圣徒”形象的技巧方面，大衛(wèi)畫的馬拉整體姿態(tài)，特別是下垂的胳膊，巧妙地將觀畫者的感受與耶穌基督下十字架的印象聯(lián)系了起來。作為一個天主教國家，耶穌基督下十字架時的形象，通過各位知名或不知名的畫家，存在于天主教世界的各個角落，拉斐爾等大畫家都有過類似的表達(dá)。歷史意義：對法國大革命精神的贊揚藝術(shù)真實和歷史真實相統(tǒng)一的美---悲壯美，氣質(zhì)美?！赌闷苼黾用帷罚簹v史事件：1802年8月，拿破侖修改共和八年憲法，改為終身執(zhí)政。1804年11月6日，公民投票通過共和十二年憲法，法蘭西共和國改為法蘭西帝國，拿破侖·波拿巴為法蘭西人的皇帝，稱拿破侖一世。同年12月2日正式加冕，他并不是由教皇庇護(hù)七世為他加冕，而是自己將皇冠戴到了頭上，然后還為妻子約瑟芬·博阿爾內(nèi)加冕為皇后。高大莊嚴(yán)的歷史畫面新古典主義代表人物：讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（JeanAugusteDominiqueIngres，1780年8月29日-1867年1月14日），出生于法國蒙托邦（Montauban），新古典主義畫家、美學(xué)理論家和教育家。自小父親就培養(yǎng)他對藝術(shù)的興趣，那時，他非常熱衷追求原始主義。由于他用功、認(rèn)真，17歲的安格爾已經(jīng)是一個很好的畫家了。當(dāng)時，達(dá)維特正擔(dān)任拿破侖的首席畫師。1834—1841年，他再度赴羅馬，深刻地研究了文藝復(fù)興時期意大利古典大師們的作品，尤其推崇拉斐爾·桑西。經(jīng)過雅克·路易·大衛(wèi)和意大利古典傳統(tǒng)的教育，安格爾對古典法則的理解更為深刻，當(dāng)達(dá)維特流亡比利時之后，他便成為法國新古典主義的旗手，與浪漫主義相抗衡?！蹲哪峦咛匚饕蛉讼瘛酚脮r12年完成《泉》《泉》（LaSource），別名《春之仙女》，是法國新古典主義畫家安格爾于1830年至1856年所創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)藏于法國奧塞美術(shù)館。該畫運用柔和并且富有變化曲色彩和柔美的曲線，表現(xiàn)出女性人體的古典之美。年輕的裸女手拿陶罐，讓里面的水緩緩地傾倒出來，微屈的雙膝和因舉起陶罐所表現(xiàn)出的肌肉曲線營造一種典雅、純潔的脫俗之美。創(chuàng)作背景：在西方古典藝術(shù)家的眼里，女性形象是他們普遍鐘愛的表現(xiàn)對象，米洛的維納斯，被奉為永恒的經(jīng)典，代表愛與美的維納斯，即使雙臂殘缺仍不失為一種美；提香塑造了烏爾比諾的維納斯，達(dá)·芬奇塑造了好多女性形象，代表了古典藝術(shù)的典型形象……安格爾的題材并不多，甚至反反復(fù)復(fù)畫同一題材、使用同一造型——女性。1830年，安格爾在意大利佛羅倫薩逗留期間