素描常見(jiàn)問(wèn)題

素描基礎(chǔ)1、畫(huà)調(diào)子排線是素描里重要的因素，無(wú)論何種手繪藝術(shù)形式總是離不開(kāi)最基本的點(diǎn)線面組合。為什么要運(yùn)用擦？1、應(yīng)試教育，排線沒(méi)有擦的快。2、作為處理手段，擦可以輕易的處理一些不好畫(huà)的關(guān)系。常用的處理方法1、在處理暗面的時(shí)候可以用紙筆擦一下，因?yàn)榘挡渴翘摰?，可以擦出朦朦朧朧的虛實(shí)效果。2、最暗的地方在明暗交界線，暗面擦一下可以讓暗面和明暗交界線的對(duì)比體現(xiàn)出來(lái)。3、有一些小灰面可以直接利用紙筆上的“臟”擦出來(lái)。2、炭筆和鉛筆為什么會(huì)覺(jué)得有不同的感覺(jué)？素描要對(duì)比，灰了，亮了，深了都是相對(duì)的。需要有整體的意識(shí)。由于鉛筆是由石墨組成的、炭筆直接就是碳。所以由先天條件就決定了炭筆畫(huà)出的顏色更深，所出現(xiàn)的結(jié)果就是炭筆畫(huà)出的對(duì)比更強(qiáng)烈，換句白話就是炭筆畫(huà)出的效果更好。拋開(kāi)畫(huà)的好壞，最讓你感覺(jué)明顯，目光不由的被吸引的是哪一幅？炭筆的優(yōu)缺點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)對(duì)比強(qiáng)效果好易凸顯缺點(diǎn)炭筆的深淺輕重很難掌握炭筆難以刻畫(huà)細(xì)節(jié)好的作品不能單單就整體好，更要有細(xì)節(jié)讓人有往更深的內(nèi)容看。素描技巧1、眼睛的比例觀念，按部就班的做畫(huà)習(xí)慣。2、素描不外乎黑白灰三字，所表達(dá)的是形體和空間。3、一幅素描起碼具備三個(gè)方面。一、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，二、黑白灰大層次分明，三、中心焦點(diǎn)突出。4、中心焦點(diǎn)是有視覺(jué)習(xí)慣形成的。所謂焦點(diǎn)，在客觀上應(yīng)該是在結(jié)構(gòu)中最有特征、又最能展示形體與空間部位的。一般來(lái)說(shuō)，它常位于畫(huà)幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。畫(huà)素描就應(yīng)有點(diǎn)偏心，如果平均用力不僅破壞了整體感，也違背了視覺(jué)的真實(shí)。5、大家要十分注意畫(huà)面的縱深，就是指物體的體積狀態(tài)和物體之間組成的空間狀態(tài)。盡管素描靜物要解決的問(wèn)題有很多，但縱深關(guān)系就是畫(huà)面的重點(diǎn)。因此，當(dāng)觀察實(shí)物的時(shí)候，大家不要一味地，上下左右去看，而應(yīng)當(dāng)由近及遠(yuǎn)、從前向后去延伸擴(kuò)展。用眼睛追索這個(gè)空間，才有可能用鉛筆去開(kāi)掘這個(gè)深度。6、用輪廓線來(lái)認(rèn)識(shí)世界，先要學(xué)習(xí)用立體的觀念來(lái)研究世界。輪廓線包括一些局部輪廓線只是物體的某些面在轉(zhuǎn)移時(shí)被縮小了形象;這條線的表現(xiàn)力是不容忽視的，一方面是因?yàn)槲矬w表面有豐富的起伏，另一方面它們?cè)谙蚩v深轉(zhuǎn)折時(shí)又與空間組成各種關(guān)系，它時(shí)濃時(shí)淡，寬窄虛實(shí),變化無(wú)窮，不單單只是一條“線”。7、第一是結(jié)構(gòu)，第二才是光，黑白則是它的附屬物。大家要學(xué)會(huì)借助黑白來(lái)認(rèn)識(shí)形體結(jié)構(gòu)，但有時(shí)黑白也會(huì)歪曲形體結(jié)構(gòu)的原來(lái)面貌。因此，大家對(duì)于黑白要善于過(guò)濾，敢于排除，缺乏這種主見(jiàn)，就不可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。8、要注意“區(qū)別”二字的運(yùn)用。說(shuō)到家，畫(huà)素描就是找區(qū)別，大的區(qū)別就是“大關(guān)系”，凡是大關(guān)系都具有整體性的分量，它容納并制約著所有局部,因而它是最重要的。9、小的區(qū)別就是“小關(guān)系”，就是指處于同一色調(diào)中的輕微差異。相對(duì)于整體來(lái)說(shuō)，它們只能被稱之為“局部”。它們以一定的比例或?qū)哟侮P(guān)系組織起來(lái)并充實(shí)著整體。所以說(shuō)，如果沒(méi)有局部，“整體”便是空的，而如果沒(méi)有整體的制約，“局部”就成為散亂