《滿井游記》學(xué)習要點

第頁碼頁碼頁/總共NUMPAGES總頁數(shù)總頁數(shù)頁《滿井游記》學(xué)習要點〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢?！标P(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許。”體會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫得自然清新、優(yōu)美動人，這和作者使用大量新鮮貼切、生動形象的比喻是分不開的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物?？傊ㄟ^一連串恰當?shù)谋扔?，借助于簡潔、準確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點，也從中巧妙地抒發(fā)了郊游的喜悅。２、本文題為《滿井游記》，顧名思義，文章是寫作者去京郊滿井這個地方游覽觀光的所見所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說還在于“滿井”這口不同于一般的井，可是文中似乎無一字正面寫井，對此應(yīng)作如何理解？其實，文中所寫的“滿井”，是北京東北郊一個很不起眼的地方，算不上什么了不起的名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個水泉。作者到此一游，照理說，無論如何也應(yīng)寫一寫這口井，這個認識是正確的。然而我們再仔細體會就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實之作，它還是要通過寫景有所寄托，即文章結(jié)尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結(jié)尾，使這篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來，它仍不失為一篇選材精當，布局嚴謹?shù)某墒熘?，是否花費較多筆墨寫井，就不一定那么重要了?！捕潮疚淖髡咴甑朗敲鞔膶W(xué)家，他向來近山水，棄塵世，不喜官場應(yīng)酬。袁宏道的作品語言清新明快，內(nèi)容多描寫封建士大夫階級的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦，對當時政治現(xiàn)實有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫此文的目的。學(xué)習本文，思考問題。１、作者從哪幾個方面描寫春天景色？共四個方面。首寫春水：如鏡出畫；次寫春山：如倩女梳妝；再寫春柳：柔梢披風；最后寫春苗：淺鬣寸許。山好、水好、萬物美好。２、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無春，而城居者未之知也。３、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。４、本文作者寫春光中的人物活動極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。５、“游人雖未盛，泉而茗者……毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個方面寫出了“春”的信息？修辭方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚”）；從人的活動和動物的活動兩方面寫出了“春”的信息。測試１、下列加紅字注音正確的一項是（）Ａ、飛沙走礫（lè）汗流浹背（jiá）Ｂ、脫籠之鵠（hú）高柳夾堤（dī）Ｃ、鮮妍明媚（yán）呷浪之鱗（jiá）Ｄ、曝沙之鳥（bào）土膏微潤（gāo）２、選出下列各句中加紅詞的解釋正確的一項（）Ａ、余寒猶厲（我）土膏微潤（肥沃）曝沙之鳥（曬）Ｂ、呷浪之鱗（吸而飲）天稍和（暖和）波色乍明（始）Ｃ、汗出浹背（濕遍）游人尚未盛（茂盛）泉而茗者（茶，這里作動詞，煮茶）Ｄ、麥苗淺鬣寸許（左右）柔梢披風（披掛）凍風時作（起）３、選出對修辭方法分析不正確的一項（）Ａ、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）Ｂ、冰皮始解，波色乍明（對偶）Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有（排比）Ｄ、呷浪之鱗（比喻）４、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項（）Ａ、如鏡之新開而冷光之乍出于匣也Ｂ、始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也Ｃ、擇其善者而從之Ｄ、泉而茗者５、下列句子中“然”的用法不同的一項是（）Ａ、不以為然Ｂ、悠然自得Ｃ、娟然如拭Ｄ、滿目蕭然參考答案解析1、Ｂ解析：對生字詞的注音和解釋，一要注意書下的注釋，二要勤查字典，多記憶，多積累，做題時才能得心應(yīng)手。Ａ中“礫”應(yīng)該讀lì；Ｃ中“呷”應(yīng)該讀xi??；Ｄ中“曝”應(yīng)該讀pù。2、Ｂ解析：對文言實詞的識記，一要注意平時的積累，二要注意結(jié)合具體的語言環(huán)境。Ａ中“余”是殘留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。3、Ｄ解析：對常見修辭方法的辨別。Ｄ項中的“鱗”在這里代指魚，這句話采用的是借代的修辭方法。4、ＣＤ解析：對文言虛詞的識記，要注意平時的積累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示轉(zhuǎn)折，ＣＤ兩句中“而”表示順承。5、Ａ解析：Ａ句中的“然”是代詞，這，這樣；ＢＣＤ中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“……的樣子”。中考解析１、按拼音填寫漢字。Ａ、未百步（zhé）_______返Ｂ、若脫籠之（hú）________Ｃ、麥田淺（liè）______寸許Ｄ、髻（huán）________始掠解析：這幾個漢字字形不易掌握，擔不妨借助“轍”zhé與“輒”有相同的形旁，進行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：Ａ、輒Ｂ、鵠Ｃ、鬣Ｄ、鬟２、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）Ａ、晶晶然／如鏡之新開／而冷光之乍出于匣也。Ｂ、山巒為晴雪／所洗。Ｃ、然／徒步／則汗出浹背。Ｄ、始知郊田／之外未始／無春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（１）以音節(jié)劃分。這種適合于詩詞的劃分。（２）以意義單位為標準劃分，一般是以短語為主。這類適用于文言文語句劃分。Ｂ句中的“為晴雪所洗”為偏正短語，何況“山巒”為主語，應(yīng)與謂語劃分。Ｃ句中“則”后應(yīng)停頓。Ｄ中“郊田之外”、“未始無春”均為短語，不能劃開。答案：Ａ３、對加紅的詞語解釋全部正確的一組是（）Ａ、天稍和（暖和）波色乍（突然）明Ｂ、呷浪之鱗（魚鱗）娟然（美好的樣子）如拭Ｃ、土膏（肥料）微潤汗出浹（濕遍）背Ｄ、柔梢披（分散）風凍風時作（起）解析：對詞語的解釋一定要把握住“準確”一詞?！罢А睉?yīng)為“開始”，“鱗”是運用了借代手法，應(yīng)代指魚?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”。答案：Ｄ課外拓展健若沒石之羽，秀若出水之花——讀袁宏道《滿井游記》袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。針對前后七子“文必秦漢，詩必盛唐”，字摹句擬，制造贗鼎偽觚的風氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個性，不要從人腳跟，要“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆?！?《小修詩序》)他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個八寸三分帽子人人戴得”(《與張幼宇書》)。他強調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見、真情實感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來。這種尊重個性、要求解放，反對傳統(tǒng)的文學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬株的柳浪湖泊，風清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如?！稘M井游記》可算其代表作，我們試對此文作一粗淺分析。燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。以“出不得”，引起人們對出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進入游記實寫。交代了時間：廿二日，地點：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井，……井高于地，泉高于井，四時不落。”簡捷而準確地點明游記的時間地點后，作者便由遠及近，由面及點，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鴣。這是滿井鳥瞰。只用十二個字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來的天鵝。寥寥數(shù)語，完成了面的描繪，即移步換形，以細膩而充滿詩情的筆調(diào)，東鱗西爪地點染滿井的秀麗風光：于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。始寫水；繼寫山；后寫田野。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨有的特點。作者一方面通過對自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機盎然特點的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑?；山巒積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個性，加重早春色彩?！氨な冀狻保粋€“始”字，使時間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點，不會是暮春的景物。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動、貼切的比喻，使之可感、可觸、可信：一池春水清亮得如同新開之境、出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠《論畫體》說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了。”袁宏道的《滿井游記》便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無遺”(劉勰語)。只用山、水、田野三個點，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地寫活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫出了移情入景的神來之筆：凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！薄叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩說的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實畫風。風本無質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容。”(《服堂詩錄》)以有形狀無形，曲徑通幽?！稘M井游記》中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表達了作者對春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充《論衡·感虛》說：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣。”以生物的反映極寫音樂的魅力；“曝沙之鳥，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“猢猻入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨垂頭思豐草?！?《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬歷二十七年(1599)，其時，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當吳中縣令時“苦瘦苦忙”、“進退狼狽”，但污濁的官場仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽的人間惡趣?！按涸谙^芥菜花”，當他偶見嫩柳迎風、魚翔淺底的青山綠水時，他仿佛恍然大悟：人間不是沒有春光，人生不是沒有樂趣！在游記的最后，他便直抒感興：始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。袁宏道之弟袁中道說中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱?！鄙踔琳f袁中郎晚年之作“無一篇不警策”。這或許愛屋及烏，有過譽之嫌。但《滿井游記》的確當?shù)闷稹敖∪魶]石之羽，秀若出水之花”的贊語，是一篇令人百讀不厭的山水小品。(選自《散文名作欣賞》，百花文藝出版社1983年版)〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢。”關(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許?！斌w會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫得自然清新、優(yōu)美動人，這和作者使用大量新鮮貼切、生動形象的比喻是分不開的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物?？傊?，通過一連串恰當?shù)谋扔?，借助于簡潔、準確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點，也從中巧妙地抒發(fā)了郊游的喜悅。２、本文題為《滿井游記》，顧名思義，文章是寫作者去京郊滿井這個地方游覽觀光的所見所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說還在于“滿井”這口不同于一般的井，可是文中似乎無一字正面寫井，對此應(yīng)作如何理解？其實，文中所寫的“滿井”，是北京東北郊一個很不起眼的地方，算不上什么了不起的名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個水泉。作者到此一游，照理說，無論如何也應(yīng)寫一寫這口井，這個認識是正確的。然而我們再仔細體會就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實之作，它還是要通過寫景有所寄托，即文章結(jié)尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結(jié)尾，使這篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來，它仍不失為一篇選材精當，布局嚴謹?shù)某墒熘?，是否花費較多筆墨寫井，就不一定那么重要了?！捕潮疚淖髡咴甑朗敲鞔膶W(xué)家，他向來近山水，棄塵世，不喜官場應(yīng)酬。袁宏道的作品語言清新明快，內(nèi)容多描寫封建士大夫階級的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦，對當時政治現(xiàn)實有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫此文的目的。學(xué)習本文，思考問題。１、作者從哪幾個方面描寫春天景色？共四個方面。首寫春水：如鏡出畫；次寫春山：如倩女梳妝；再寫春柳：柔梢披風；最后寫春苗：淺鬣寸許。山好、水好、萬物美好。２、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無春，而城居者未之知也。３、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。４、本文作者寫春光中的人物活動極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。５、“游人雖未盛，泉而茗者……毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個方面寫出了“春”的信息？修辭方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚”）；從人的活動和動物的活動兩方面寫出了“春”的信息。測試１、下列加紅字注音正確的一項是（）Ａ、飛沙走礫（lè）汗流浹背（jiá）Ｂ、脫籠之鵠（hú）高柳夾堤（dī）Ｃ、鮮妍明媚（yán）呷浪之鱗（jiá）Ｄ、曝沙之鳥（bào）土膏微潤（gāo）２、選出下列各句中加紅詞的解釋正確的一項（）Ａ、余寒猶厲（我）土膏微潤（肥沃）曝沙之鳥（曬）Ｂ、呷浪之鱗（吸而飲）天稍和（暖和）波色乍明（始）Ｃ、汗出浹背（濕遍）游人尚未盛（茂盛）泉而茗者（茶，這里作動詞，煮茶）Ｄ、麥苗淺鬣寸許（左右）柔梢披風（披掛）凍風時作（起）３、選出對修辭方法分析不正確的一項（）Ａ、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）Ｂ、冰皮始解，波色乍明（對偶）Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有（排比）Ｄ、呷浪之鱗（比喻）４、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項（）Ａ、如鏡之新開而冷光之乍出于匣也Ｂ、始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也Ｃ、擇其善者而從之Ｄ、泉而茗者５、下列句子中“然”的用法不同的一項是（）Ａ、不以為然Ｂ、悠然自得Ｃ、娟然如拭Ｄ、滿目蕭然參考答案解析1、Ｂ解析：對生字詞的注音和解釋，一要注意書下的注釋，二要勤查字典，多記憶，多積累，做題時才能得心應(yīng)手。Ａ中“礫”應(yīng)該讀lì；Ｃ中“呷”應(yīng)該讀xi??；Ｄ中“曝”應(yīng)該讀pù。2、Ｂ解析：對文言實詞的識記，一要注意平時的積累，二要注意結(jié)合具體的語言環(huán)境。Ａ中“余”是殘留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。3、Ｄ解析：對常見修辭方法的辨別。Ｄ項中的“鱗”在這里代指魚，這句話采用的是借代的修辭方法。4、ＣＤ解析：對文言虛詞的識記，要注意平時的積累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示轉(zhuǎn)折，ＣＤ兩句中“而”表示順承。5、Ａ解析：Ａ句中的“然”是代詞，這，這樣；ＢＣＤ中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“……的樣子”。中考解析１、按拼音填寫漢字。Ａ、未百步（zhé）_______返Ｂ、若脫籠之（hú）________Ｃ、麥田淺（liè）______寸許Ｄ、髻（huán）________始掠解析：這幾個漢字字形不易掌握，擔不妨借助“轍”zhé與“輒”有相同的形旁，進行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：Ａ、輒Ｂ、鵠Ｃ、鬣Ｄ、鬟２、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）Ａ、晶晶然／如鏡之新開／而冷光之乍出于匣也。Ｂ、山巒為晴雪／所洗。Ｃ、然／徒步／則汗出浹背。Ｄ、始知郊田／之外未始／無春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（１）以音節(jié)劃分。這種適合于詩詞的劃分。（２）以意義單位為標準劃分，一般是以短語為主。這類適用于文言文語句劃分。Ｂ句中的“為晴雪所洗”為偏正短語，何況“山巒”為主語，應(yīng)與謂語劃分。Ｃ句中“則”后應(yīng)停頓。Ｄ中“郊田之外”、“未始無春”均為短語，不能劃開。答案：Ａ３、對加紅的詞語解釋全部正確的一組是（）Ａ、天稍和（暖和）波色乍（突然）明Ｂ、呷浪之鱗（魚鱗）娟然（美好的樣子）如拭Ｃ、土膏（肥料）微潤汗出浹（濕遍）背Ｄ、柔梢披（分散）風凍風時作（起）解析：對詞語的解釋一定要把握住“準確”一詞?！罢А睉?yīng)為“開始”，“鱗”是運用了借代手法，應(yīng)代指魚?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”。答案：Ｄ課外拓展健若沒石之羽，秀若出水之花——讀袁宏道《滿井游記》袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。針對前后七子“文必秦漢，詩必盛唐”，字摹句擬，制造贗鼎偽觚的風氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個性，不要從人腳跟，要“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆?！?《小修詩序》)他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個八寸三分帽子人人戴得”(《與張幼宇書》)。他強調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見、真情實感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來。這種尊重個性、要求解放，反對傳統(tǒng)的文學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬株的柳浪湖泊，風清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如?！稘M井游記》可算其代表作，我們試對此文作一粗淺分析。燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。以“出不得”，引起人們對出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進入游記實寫。交代了時間：廿二日，地點：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井，……井高于地，泉高于井，四時不落。”簡捷而準確地點明游記的時間地點后，作者便由遠及近，由面及點，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鴣。這是滿井鳥瞰。只用十二個字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來的天鵝。寥寥數(shù)語，完成了面的描繪，即移步換形，以細膩而充滿詩情的筆調(diào)，東鱗西爪地點染滿井的秀麗風光：于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。始寫水；繼寫山；后寫田野。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨有的特點。作者一方面通過對自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機盎然特點的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑?；山巒積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個性，加重早春色彩?！氨な冀狻?，一個“始”字，使時間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點，不會是暮春的景物。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動、貼切的比喻，使之可感、可觸、可信：一池春水清亮得如同新開之境、出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠《論畫體》說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了。”袁宏道的《滿井游記》便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無遺”(劉勰語)。只用山、水、田野三個點，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地寫活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫出了移情入景的神來之筆：凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！薄叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩說的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實畫風。風本無質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容。”(《服堂詩錄》)以有形狀無形，曲徑通幽?！稘M井游記》中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表達了作者對春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充《論衡·感虛》說：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣?！币陨锏姆从硺O寫音樂的魅力；“曝沙之鳥，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“猢猻入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨垂頭思豐草?！?《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬歷二十七年(1599)，其時，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當吳中縣令時“苦瘦苦忙”、“進退狼狽”，但污濁的官場仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽的人間惡趣?！按涸谙^芥菜花”，當他偶見嫩柳迎風、魚翔淺底的青山綠水時，他仿佛恍然大悟：人間不是沒有春光，人生不是沒有樂趣！在游記的最后，他便直抒感興：始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。袁宏道之弟袁中道說中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱?！鄙踔琳f袁中郎晚年之作“無一篇不警策”。這或許愛屋及烏，有過譽之嫌。但《滿井游記》的確當?shù)闷稹敖∪魶]石之羽，秀若出水之花”的贊語，是一篇令人百讀不厭的山水小品。(選自《散文名作欣賞》，百花文藝出版社1983年版)〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢?！标P(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許?！斌w會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫得自然清新、優(yōu)美動人，這和作者使用大量新鮮貼切、生動形象的比喻是分不開的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物?？傊?，通過一連串恰當?shù)谋扔?，借助于簡潔、準確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點，也從中巧妙地抒發(fā)了郊游的喜悅。２、本文題為《滿井游記》，顧名思義，文章是寫作者去京郊滿井這個地方游覽觀光的所見所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說還在于“滿井”這口不同于一般的井，可是文中似乎無一字正面寫井，對此應(yīng)作如何理解？其實，文中所寫的“滿井”，是北京東北郊一個很不起眼的地方，算不上什么了不起的名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個水泉。作者到此一游，照理說，無論如何也應(yīng)寫一寫這口井，這個認識是正確的。然而我們再仔細體會就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實之作，它還是要通過寫景有所寄托，即文章結(jié)尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結(jié)尾，使這篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來，它仍不失為一篇選材精當，布局嚴謹?shù)某墒熘?，是否花費較多筆墨寫井，就不一定那么重要了?！捕潮疚淖髡咴甑朗敲鞔膶W(xué)家，他向來近山水，棄塵世，不喜官場應(yīng)酬。袁宏道的作品語言清新明快，內(nèi)容多描寫封建士大夫階級的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦，對當時政治現(xiàn)實有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫此文的目的。學(xué)習本文，思考問題。１、作者從哪幾個方面描寫春天景色？共四個方面。首寫春水：如鏡出畫；次寫春山：如倩女梳妝；再寫春柳：柔梢披風；最后寫春苗：淺鬣寸許。山好、水好、萬物美好。２、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無春，而城居者未之知也。３、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。４、本文作者寫春光中的人物活動極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。５、“游人雖未盛，泉而茗者……毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個方面寫出了“春”的信息？修辭方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚”）；從人的活動和動物的活動兩方面寫出了“春”的信息。測試１、下列加紅字注音正確的一項是（）Ａ、飛沙走礫（lè）汗流浹背（jiá）Ｂ、脫籠之鵠（hú）高柳夾堤（dī）Ｃ、鮮妍明媚（yán）呷浪之鱗（jiá）Ｄ、曝沙之鳥（bào）土膏微潤（gāo）２、選出下列各句中加紅詞的解釋正確的一項（）Ａ、余寒猶厲（我）土膏微潤（肥沃）曝沙之鳥（曬）Ｂ、呷浪之鱗（吸而飲）天稍和（暖和）波色乍明（始）Ｃ、汗出浹背（濕遍）游人尚未盛（茂盛）泉而茗者（茶，這里作動詞，煮茶）Ｄ、麥苗淺鬣寸許（左右）柔梢披風（披掛）凍風時作（起）３、選出對修辭方法分析不正確的一項（）Ａ、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）Ｂ、冰皮始解，波色乍明（對偶）Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有（排比）Ｄ、呷浪之鱗（比喻）４、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項（）Ａ、如鏡之新開而冷光之乍出于匣也Ｂ、始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也Ｃ、擇其善者而從之Ｄ、泉而茗者５、下列句子中“然”的用法不同的一項是（）Ａ、不以為然Ｂ、悠然自得Ｃ、娟然如拭Ｄ、滿目蕭然參考答案解析1、Ｂ解析：對生字詞的注音和解釋，一要注意書下的注釋，二要勤查字典，多記憶，多積累，做題時才能得心應(yīng)手。Ａ中“礫”應(yīng)該讀lì；Ｃ中“呷”應(yīng)該讀xi??；Ｄ中“曝”應(yīng)該讀pù。2、Ｂ解析：對文言實詞的識記，一要注意平時的積累，二要注意結(jié)合具體的語言環(huán)境。Ａ中“余”是殘留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。3、Ｄ解析：對常見修辭方法的辨別。Ｄ項中的“鱗”在這里代指魚，這句話采用的是借代的修辭方法。4、ＣＤ解析：對文言虛詞的識記，要注意平時的積累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示轉(zhuǎn)折，ＣＤ兩句中“而”表示順承。5、Ａ解析：Ａ句中的“然”是代詞，這，這樣；ＢＣＤ中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“……的樣子”。中考解析１、按拼音填寫漢字。Ａ、未百步（zhé）_______返Ｂ、若脫籠之（hú）________Ｃ、麥田淺（liè）______寸許Ｄ、髻（huán）________始掠解析：這幾個漢字字形不易掌握，擔不妨借助“轍”zhé與“輒”有相同的形旁，進行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：Ａ、輒Ｂ、鵠Ｃ、鬣Ｄ、鬟２、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）Ａ、晶晶然／如鏡之新開／而冷光之乍出于匣也。Ｂ、山巒為晴雪／所洗。Ｃ、然／徒步／則汗出浹背。Ｄ、始知郊田／之外未始／無春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（１）以音節(jié)劃分。這種適合于詩詞的劃分。（２）以意義單位為標準劃分，一般是以短語為主。這類適用于文言文語句劃分。Ｂ句中的“為晴雪所洗”為偏正短語，何況“山巒”為主語，應(yīng)與謂語劃分。Ｃ句中“則”后應(yīng)停頓。Ｄ中“郊田之外”、“未始無春”均為短語，不能劃開。答案：Ａ３、對加紅的詞語解釋全部正確的一組是（）Ａ、天稍和（暖和）波色乍（突然）明Ｂ、呷浪之鱗（魚鱗）娟然（美好的樣子）如拭Ｃ、土膏（肥料）微潤汗出浹（濕遍）背Ｄ、柔梢披（分散）風凍風時作（起）解析：對詞語的解釋一定要把握住“準確”一詞。“乍”應(yīng)為“開始”，“鱗”是運用了借代手法，應(yīng)代指魚?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”。答案：Ｄ課外拓展健若沒石之羽，秀若出水之花——讀袁宏道《滿井游記》袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。針對前后七子“文必秦漢，詩必盛唐”，字摹句擬，制造贗鼎偽觚的風氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個性，不要從人腳跟，要“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆?！?《小修詩序》)他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個八寸三分帽子人人戴得”(《與張幼宇書》)。他強調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見、真情實感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來。這種尊重個性、要求解放，反對傳統(tǒng)的文學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬株的柳浪湖泊，風清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如?！稘M井游記》可算其代表作，我們試對此文作一粗淺分析。燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。以“出不得”，引起人們對出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進入游記實寫。交代了時間：廿二日，地點：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井，……井高于地，泉高于井，四時不落?！焙喗荻鴾蚀_地點明游記的時間地點后，作者便由遠及近，由面及點，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鴣。這是滿井鳥瞰。只用十二個字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來的天鵝。寥寥數(shù)語，完成了面的描繪，即移步換形，以細膩而充滿詩情的筆調(diào)，東鱗西爪地點染滿井的秀麗風光：于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。始寫水；繼寫山；后寫田野。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨有的特點。作者一方面通過對自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機盎然特點的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑?；山巒積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個性，加重早春色彩。“冰皮始解”，一個“始”字，使時間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點，不會是暮春的景物。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動、貼切的比喻，使之可感、可觸、可信：一池春水清亮得如同新開之境、出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠《論畫體》說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了?！痹甑赖摹稘M井游記》便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無遺”(劉勰語)。只用山、水、田野三個點，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地寫活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫出了移情入景的神來之筆：凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！薄叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩說的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實畫風。風本無質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容?！?《服堂詩錄》)以有形狀無形，曲徑通幽?！稘M井游記》中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表達了作者對春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充《論衡·感虛》說：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣?！币陨锏姆从硺O寫音樂的魅力；“曝沙之鳥，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“猢猻入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨垂頭思豐草。”(《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬歷二十七年(1599)，其時，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當吳中縣令時“苦瘦苦忙”、“進退狼狽”，但污濁的官場仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽的人間惡趣?！按涸谙^芥菜花”，當他偶見嫩柳迎風、魚翔淺底的青山綠水時，他仿佛恍然大悟：人間不是沒有春光，人生不是沒有樂趣！在游記的最后，他便直抒感興：始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。袁宏道之弟袁中道說中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱?！鄙踔琳f袁中郎晚年之作“無一篇不警策”。這或許愛屋及烏，有過譽之嫌。但《滿井游記》的確當?shù)闷稹敖∪魶]石之羽，秀若出水之花”的贊語，是一篇令人百讀不厭的山水小品。(選自《散文名作欣賞》，百花文藝出版社1983年版)〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢?！标P(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許。”體會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫得自然清新、優(yōu)美動人，這和作者使用大量新鮮貼切、生動形象的比喻是分不開的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物。總之，通過一連串恰當?shù)谋扔?，借助于簡潔、準確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點，也從中巧妙地抒發(fā)了郊游的喜悅。２、本文題為《滿井游記》，顧名思義，文章是寫作者去京郊滿井這個地方游覽觀光的所見所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說還在于“滿井”這口不同于一般的井，可是文中似乎無一字正面寫井，對此應(yīng)作如何理解？其實，文中所寫的“滿井”，是北京東北郊一個很不起眼的地方，算不上什么了不起的名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個水泉。作者到此一游，照理說，無論如何也應(yīng)寫一寫這口井，這個認識是正確的。然而我們再仔細體會就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實之作，它還是要通過寫景有所寄托，即文章結(jié)尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結(jié)尾，使這篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來，它仍不失為一篇選材精當，布局嚴謹?shù)某墒熘鳎欠窕ㄙM較多筆墨寫井，就不一定那么重要了。〔二〕本文作者袁宏道是明代文學(xué)家，他向來近山水，棄塵世，不喜官場應(yīng)酬。袁宏道的作品語言清新明快，內(nèi)容多描寫封建士大夫階級的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦，對當時政治現(xiàn)實有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫此文的目的。學(xué)習本文，思考問題。１、作者從哪幾個方面描寫春天景色？共四個方面。首寫春水：如鏡出畫；次寫春山：如倩女梳妝；再寫春柳：柔梢披風；最后寫春苗：淺鬣寸許。山好、水好、萬物美好。２、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無春，而城居者未之知也。３、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。４、本文作者寫春光中的人物活動極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。５、“游人雖未盛，泉而茗者……毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個方面寫出了“春”的信息？修辭方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚”）；從人的活動和動物的活動兩方面寫出了“春”的信息。測試１、下列加紅字注音正確的一項是（）Ａ、飛沙走礫（lè）汗流浹背（jiá）Ｂ、脫籠之鵠（hú）高柳夾堤（dī）Ｃ、鮮妍明媚（yán）呷浪之鱗（jiá）Ｄ、曝沙之鳥（bào）土膏微潤（gāo）２、選出下列各句中加紅詞的解釋正確的一項（）Ａ、余寒猶厲（我）土膏微潤（肥沃）曝沙之鳥（曬）Ｂ、呷浪之鱗（吸而飲）天稍和（暖和）波色乍明（始）Ｃ、汗出浹背（濕遍）游人尚未盛（茂盛）泉而茗者（茶，這里作動詞，煮茶）Ｄ、麥苗淺鬣寸許（左右）柔梢披風（披掛）凍風時作（起）３、選出對修辭方法分析不正確的一項（）Ａ、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）Ｂ、冰皮始解，波色乍明（對偶）Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有（排比）Ｄ、呷浪之鱗（比喻）４、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項（）Ａ、如鏡之新開而冷光之乍出于匣也Ｂ、始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也Ｃ、擇其善者而從之Ｄ、泉而茗者５、下列句子中“然”的用法不同的一項是（）Ａ、不以為然Ｂ、悠然自得Ｃ、娟然如拭Ｄ、滿目蕭然參考答案解析1、Ｂ解析：對生字詞的注音和解釋，一要注意書下的注釋，二要勤查字典，多記憶，多積累，做題時才能得心應(yīng)手。Ａ中“礫”應(yīng)該讀lì；Ｃ中“呷”應(yīng)該讀xi??；Ｄ中“曝”應(yīng)該讀pù。2、Ｂ解析：對文言實詞的識記，一要注意平時的積累，二要注意結(jié)合具體的語言環(huán)境。Ａ中“余”是殘留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。3、Ｄ解析：對常見修辭方法的辨別。Ｄ項中的“鱗”在這里代指魚，這句話采用的是借代的修辭方法。4、ＣＤ解析：對文言虛詞的識記，要注意平時的積累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示轉(zhuǎn)折，ＣＤ兩句中“而”表示順承。5、Ａ解析：Ａ句中的“然”是代詞，這，這樣；ＢＣＤ中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“……的樣子”。中考解析１、按拼音填寫漢字。Ａ、未百步（zhé）_______返Ｂ、若脫籠之（hú）________Ｃ、麥田淺（liè）______寸許Ｄ、髻（huán）________始掠解析：這幾個漢字字形不易掌握，擔不妨借助“轍”zhé與“輒”有相同的形旁，進行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：Ａ、輒Ｂ、鵠Ｃ、鬣Ｄ、鬟２、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）Ａ、晶晶然／如鏡之新開／而冷光之乍出于匣也。Ｂ、山巒為晴雪／所洗。Ｃ、然／徒步／則汗出浹背。Ｄ、始知郊田／之外未始／無春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（１）以音節(jié)劃分。這種適合于詩詞的劃分。（２）以意義單位為標準劃分，一般是以短語為主。這類適用于文言文語句劃分。Ｂ句中的“為晴雪所洗”為偏正短語，何況“山巒”為主語，應(yīng)與謂語劃分。Ｃ句中“則”后應(yīng)停頓。Ｄ中“郊田之外”、“未始無春”均為短語，不能劃開。答案：Ａ３、對加紅的詞語解釋全部正確的一組是（）Ａ、天稍和（暖和）波色乍（突然）明Ｂ、呷浪之鱗（魚鱗）娟然（美好的樣子）如拭Ｃ、土膏（肥料）微潤汗出浹（濕遍）背Ｄ、柔梢披（分散）風凍風時作（起）解析：對詞語的解釋一定要把握住“準確”一詞?！罢А睉?yīng)為“開始”，“鱗”是運用了借代手法，應(yīng)代指魚?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”。答案：Ｄ課外拓展健若沒石之羽，秀若出水之花——讀袁宏道《滿井游記》袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。針對前后七子“文必秦漢，詩必盛唐”，字摹句擬，制造贗鼎偽觚的風氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個性，不要從人腳跟，要“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆。”(《小修詩序》)他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個八寸三分帽子人人戴得”(《與張幼宇書》)。他強調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見、真情實感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來。這種尊重個性、要求解放，反對傳統(tǒng)的文學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬株的柳浪湖泊，風清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如?！稘M井游記》可算其代表作，我們試對此文作一粗淺分析。燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。以“出不得”，引起人們對出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進入游記實寫。交代了時間：廿二日，地點：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井，……井高于地，泉高于井，四時不落?！焙喗荻鴾蚀_地點明游記的時間地點后，作者便由遠及近，由面及點，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鴣。這是滿井鳥瞰。只用十二個字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來的天鵝。寥寥數(shù)語，完成了面的描繪，即移步換形，以細膩而充滿詩情的筆調(diào)，東鱗西爪地點染滿井的秀麗風光：于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。始寫水；繼寫山；后寫田野。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨有的特點。作者一方面通過對自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機盎然特點的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑?；山巒積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個性，加重早春色彩。“冰皮始解”，一個“始”字，使時間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點，不會是暮春的景物。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動、貼切的比喻，使之可感、可觸、可信：一池春水清亮得如同新開之境、出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠《論畫體》說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了。”袁宏道的《滿井游記》便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無遺”(劉勰語)。只用山、水、田野三個點，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地寫活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫出了移情入景的神來之筆：凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！薄叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩說的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實畫風。風本無質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容。”(《服堂詩錄》)以有形狀無形，曲徑通幽?！稘M井游記》中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表達了作者對春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充《論衡·感虛》說：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣?！币陨锏姆从硺O寫音樂的魅力；“曝沙之鳥，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“猢猻入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨垂頭思豐草?！?《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬歷二十七年(1599)，其時，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當吳中縣令時“苦瘦苦忙”、“進退狼狽”，但污濁的官場仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽的人間惡趣?！按涸谙^芥菜花”，當他偶見嫩柳迎風、魚翔淺底的青山綠水時，他仿佛恍然大悟：人間不是沒有春光，人生不是沒有樂趣！在游記的最后，他便直抒感興：始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。袁宏道之弟袁中道說中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱?！鄙踔琳f袁中郎晚年之作“無一篇不警策”。這或許愛屋及烏，有過譽之嫌。但《滿井游記》的確當?shù)闷稹敖∪魶]石之羽，秀若出水之花”的贊語，是一篇令人百讀不厭的山水小品。(選自《散文名作欣賞》，百花文藝出版社1983年版)〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢?！标P(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許?！斌w會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。在這部分文字里，景物寫得自然清新、優(yōu)美動人，這和作者使用大量新鮮貼切、生動形象的比喻是分不開的。如作者以“脫籠之鵠”為喻抒寫自己自由奔放的情懷，此可謂由物生情，緣情狀物?？傊ㄟ^一連串恰當?shù)谋扔?，借助于簡潔、準確的文字（“微”、“始”、“乍”、“新”、“將”、“淺”等），作者突出了滿井初春景物的特點，也從中巧妙地抒發(fā)了郊游的喜悅。２、本文題為《滿井游記》，顧名思義，文章是寫作者去京郊滿井這個地方游覽觀光的所見所感。此處早春景色處處宜人，然而最具特色之處，不能不說還在于“滿井”這口不同于一般的井，可是文中似乎無一字正面寫井，對此應(yīng)作如何理解？其實，文中所寫的“滿井”，是北京東北郊一個很不起眼的地方，算不上什么了不起的名勝。它之所以吸引眾多游客，主要在于有這樣一口非同尋常的井：水面往往高于井邊，井中是個水泉。作者到此一游，照理說，無論如何也應(yīng)寫一寫這口井，這個認識是正確的。然而我們再仔細體會就可以看到，本文雖為游記，并非單純記實之作，它還是要通過寫景有所寄托，即文章結(jié)尾所說的“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也?！边@一結(jié)尾，使這篇游記在一定程度上帶上了哲理的色彩。文中，為了抒發(fā)作者春游郊野心胸豁然開朗的感受，就一方面以“余寒猶厲”，“局促一室之內(nèi)，欲出不得”的城居生活作反襯；另一方面，放開筆墨逐層展開對最能表現(xiàn)滿井春色的種種景物的描繪，然后在此基礎(chǔ)上，引出富有議論抒情色彩的結(jié)尾。這樣看來，它仍不失為一篇選材精當，布局嚴謹?shù)某墒熘?，是否花費較多筆墨寫井，就不一定那么重要了?！捕潮疚淖髡咴甑朗敲鞔膶W(xué)家，他向來近山水，棄塵世，不喜官場應(yīng)酬。袁宏道的作品語言清新明快，內(nèi)容多描寫封建士大夫階級的閑適生活，部分篇章反映了民間疾苦，對當時政治現(xiàn)實有所批判。同學(xué)們閱讀此文后便會有所啟示。自讀課文，首先結(jié)合注釋仔細疏通文字，把握課文大意。全文共三段。第一段寫城中“余寒猶厲”的景象。第二段寫滿井春色。第三段抒發(fā)感受，寫此文的目的。學(xué)習本文，思考問題。１、作者從哪幾個方面描寫春天景色？共四個方面。首寫春水：如鏡出畫；次寫春山：如倩女梳妝；再寫春柳：柔梢披風；最后寫春苗：淺鬣寸許。山好、水好、萬物美好。２、作者由游滿井春色，歸納出什么樣的感受，來表現(xiàn)了他厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意山川草木的瀟灑情懷？郊田之外未始無春，而城居者未之知也。３、文中表現(xiàn)作者春游滿井輕松愉快心情的句子是？若脫籠之鵠。４、本文作者寫春光中的人物活動極有生氣，這幾句是什么？泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。５、“游人雖未盛，泉而茗者……毛羽鱗鬣之間皆有喜氣”這幾句用了什么修辭方法？從哪兩個方面寫出了“春”的信息？修辭方法：排比（泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者）借代（呷浪之鱗，“鱗”代指“魚”）；從人的活動和動物的活動兩方面寫出了“春”的信息。測試１、下列加紅字注音正確的一項是（）Ａ、飛沙走礫（lè）汗流浹背（jiá）Ｂ、脫籠之鵠（hú）高柳夾堤（dī）Ｃ、鮮妍明媚（yán）呷浪之鱗（jiá）Ｄ、曝沙之鳥（bào）土膏微潤（gāo）２、選出下列各句中加紅詞的解釋正確的一項（）Ａ、余寒猶厲（我）土膏微潤（肥沃）曝沙之鳥（曬）Ｂ、呷浪之鱗（吸而飲）天稍和（暖和）波色乍明（始）Ｃ、汗出浹背（濕遍）游人尚未盛（茂盛）泉而茗者（茶，這里作動詞，煮茶）Ｄ、麥苗淺鬣寸許（左右）柔梢披風（披掛）凍風時作（起）３、選出對修辭方法分析不正確的一項（）Ａ、一望空闊，若脫籠之鵠（比喻）Ｂ、冰皮始解，波色乍明（對偶）Ｃ、泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有（排比）Ｄ、呷浪之鱗（比喻）４、指出下列句子中“而”字用法相同的兩項（）Ａ、如鏡之新開而冷光之乍出于匣也Ｂ、始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也Ｃ、擇其善者而從之Ｄ、泉而茗者５、下列句子中“然”的用法不同的一項是（）Ａ、不以為然Ｂ、悠然自得Ｃ、娟然如拭Ｄ、滿目蕭然參考答案解析1、Ｂ解析：對生字詞的注音和解釋，一要注意書下的注釋，二要勤查字典，多記憶，多積累，做題時才能得心應(yīng)手。Ａ中“礫”應(yīng)該讀lì；Ｃ中“呷”應(yīng)該讀xi??；Ｄ中“曝”應(yīng)該讀pù。2、Ｂ解析：對文言實詞的識記，一要注意平時的積累，二要注意結(jié)合具體的語言環(huán)境。Ａ中“余”是殘留的、剩余的意思；Ｃ中“盛”是“多”的意思；Ｄ中“披”是“分、分散”的意思。3、Ｄ解析：對常見修辭方法的辨別。Ｄ項中的“鱗”在這里代指魚，這句話采用的是借代的修辭方法。4、ＣＤ解析：對文言虛詞的識記，要注意平時的積累。Ａ句中“而”表示并列，Ｂ句中“而”表示轉(zhuǎn)折，ＣＤ兩句中“而”表示順承。5、Ａ解析：Ａ句中的“然”是代詞，這，這樣；ＢＣＤ中的“然”都是形容詞、副詞詞尾，表示“……的樣子”。中考解析１、按拼音填寫漢字。Ａ、未百步（zhé）_______返Ｂ、若脫籠之（hú）________Ｃ、麥田淺（liè）______寸許Ｄ、髻（huán）________始掠解析：這幾個漢字字形不易掌握，擔不妨借助“轍”zhé與“輒”有相同的形旁，進行記憶，“鬣”、“髻”、“鬟”都相同的部首“髟”，其意義都與“毛發(fā)”有關(guān)。答案：Ａ、輒Ｂ、鵠Ｃ、鬣Ｄ、鬟２、下面劃分節(jié)奏正確的一句是（）Ａ、晶晶然／如鏡之新開／而冷光之乍出于匣也。Ｂ、山巒為晴雪／所洗。Ｃ、然／徒步／則汗出浹背。Ｄ、始知郊田／之外未始／無春。解析：節(jié)奏劃分可分為兩種類型：（１）以音節(jié)劃分。這種適合于詩詞的劃分。（２）以意義單位為標準劃分，一般是以短語為主。這類適用于文言文語句劃分。Ｂ句中的“為晴雪所洗”為偏正短語，何況“山巒”為主語，應(yīng)與謂語劃分。Ｃ句中“則”后應(yīng)停頓。Ｄ中“郊田之外”、“未始無春”均為短語，不能劃開。答案：Ａ３、對加紅的詞語解釋全部正確的一組是（）Ａ、天稍和（暖和）波色乍（突然）明Ｂ、呷浪之鱗（魚鱗）娟然（美好的樣子）如拭Ｃ、土膏（肥料）微潤汗出浹（濕遍）背Ｄ、柔梢披（分散）風凍風時作（起）解析：對詞語的解釋一定要把握住“準確”一詞?！罢А睉?yīng)為“開始”，“鱗”是運用了借代手法，應(yīng)代指魚?！案唷睉?yīng)為“肥沃”，形容詞，不應(yīng)解釋為名詞“肥料”。答案：Ｄ課外拓展健若沒石之羽，秀若出水之花——讀袁宏道《滿井游記》袁宏道(1568—1610)是明代公安派代表人物。針對前后七子“文必秦漢，詩必盛唐”，字摹句擬，制造贗鼎偽觚的風氣，他大聲疾呼：創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個性，不要從人腳跟，要“獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆中流出，不肯下筆?！?《小修詩序》)他把死學(xué)古人的做法斥之為“糞里嚼渣”、“順口接屁”、“一個八寸三分帽子人人戴得”(《與張幼宇書》)。他強調(diào)文學(xué)要“真”，要有真知灼見、真情實感，要從“假人假言”，也就是從“文以載道”的封建文學(xué)觀中解放出來。這種尊重個性、要求解放，反對傳統(tǒng)的文學(xué)主張，使他的創(chuàng)作充滿著由儒、道、禪混合的自由放縱思想。袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記，在他筆下，秀色可餐的吳越山水，堤柳萬株的柳浪湖泊，風清氣爽的真州，春色宜人的京兆，皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒，不擇筆墨。寫景獨具慧眼，物我交融，怡情悅性。語言清新流利，俊美瀟灑，如行云流水般舒徐自如?！稘M井游記》可算其代表作，我們試對此文作一粗淺分析。燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風時作，作則飛砂走礫，局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風馳行，未百步輒返。名為“游記”，下筆不寫游，而寫不得游，宕開一筆，背面傅粉。以“出不得”，引起人們對出游的關(guān)注。廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。筆鋒一轉(zhuǎn)，進入游記實寫。交代了時間：廿二日，地點：滿井。滿井系北京東北郊的地名，據(jù)《帝京景物略》記載：“該地有一古井，……井高于地，泉高于井，四時不落?！焙喗荻鴾蚀_地點明游記的時間地點后，作者便由遠及近，由面及點，層次分明地記游：高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鴣。這是滿井鳥瞰。只用十二個字，就凝練、灑脫、富于感情色彩地把春景勾勒出來。即景生情，初睹春光的作者感到自己像籠子中飛出來的天鵝。寥寥數(shù)語，完成了面的描繪，即移步換形，以細膩而充滿詩情的筆調(diào)，東鱗西爪地點染滿井的秀麗風光：于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也；山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也；柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。始寫水；繼寫山；后寫田野。三組優(yōu)美的特寫鏡頭，勾魂攝魄地凸現(xiàn)了早春二月獨有的特點。作者一方面通過對自然景色的真切觀察，抓住了最能體現(xiàn)早春生機盎然特點的景物：河面浮冰剛剛?cè)芑?；山巒積雪剛剛消融；柳條鵝黃初染，麥苗冬眠初醒。另一方面，借助于遣詞用字的高度技巧，突出這些景物的個性，加重早春色彩?！氨な冀狻?，一個“始”字，使時間性更加鮮明，柳條將舒未舒也是早春的特點，不會是暮春的景物。這些特征性景物組成一幅層冰解凍、波光粼粼，山川氤氳，田野生機勃勃的圖畫，給人以高度諧和的美的享受。作者意猶未盡，更給這些景物一些生動、貼切的比喻，使之可感、可觸、可信：一池春水清亮得如同新開之境、出匣寶劍；座座青山秀麗得好像晨妝少女。正寫側(cè)寫并用，辭采藻飾渲染，“如剝蕉心，愈剝愈出”，明媚秀麗的滿井如在目前。唐朝張彥遠《論畫體》說：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了；既知其了，亦何必了?！痹甑赖摹稘M井游記》便符合這種藝術(shù)辯證法。他不是把滿井春景纖毫畢露地一一羅列，而是攫取最具典型性的事物，“以少總多，情貌無遺”(劉勰語)。只用山、水、田野三個點，與“一望空闊”的面結(jié)合，便盡形盡致地寫活了初春的滿井。良辰美景，令作者如“脫籠之鵠”。隨后，作者寫出了移情入景的神來之筆：凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。真是珠排字字圓!袁宏道的山水游記善于把人的感情與景物水乳交融，此文則采用了心境物化的手段，把無形的情思化為有形的景物，這就是黑格爾講的：“人把他的環(huán)境人化了?！薄叭税阉男撵`的定性納入自然物里?！?《美學(xué)》)清代江湜《彥沖畫柳燕》詩說的：“柳葉西出葉向東，此非畫柳實畫風。風本無質(zhì)不上紙，巧借柳枝相形容。”(《服堂詩錄》)以有形狀無形，曲徑通幽?！稘M井游記》中“毛羽鱗鬣”的“喜氣”，曲折、巧妙而韻味十足地表達了作者對春景的欣慕喜悅之情。這也是一種夸飾手法。王充《論衡·感虛》說：“瓠藝鼓瑟，淵魚出聽；師曠鼓琴，六馬仰秣?！币陨锏姆从硺O寫音樂的魅力；“曝沙之鳥，呷浪之鱗”的喜氣，更顯出春光的和煦。有“樹猶如此，人何以堪”的意味。古代散文家常有意無意地在文章中塑造自己的形象，散文如折光鏡，映出作者，映出時代。袁宏道清新俊逸的山水游記恰如他任性而發(fā)、狂放不羈的為人。他把做官看作是“猢猻入籠中”，“世人莫道烏紗好，君獨垂頭思豐草?！?《述內(nèi)》)《滿井游記》是他晚年之作，寫于萬歷二十七年(1599)，其時，他在禮部作官，雖然官務(wù)清閑，不像當吳中縣令時“苦瘦苦忙”、“進退狼狽”，但污濁的官場仍使他嘗盡百暖百寒、乍陰乍陽的人間惡趣?！按涸谙^芥菜花”，當他偶見嫩柳迎風、魚翔淺底的青山綠水時，他仿佛恍然大悟：人間不是沒有春光，人生不是沒有樂趣！在游記的最后，他便直抒感興：始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。夫不能以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。袁宏道之弟袁中道說中郎的文章“出自靈竅，吐于慧舌，寫于銛穎，蕭蕭泠泠皆足以蕩滌塵情，消除熱惱?！鄙踔琳f袁中郎晚年之作“無一篇不警策”。這或許愛屋及烏，有過譽之嫌。但《滿井游記》的確當?shù)闷稹敖∪魶]石之羽，秀若出水之花”的贊語，是一篇令人百讀不厭的山水小品。(選自《散文名作欣賞》，百花文藝出版社1983年版)〔一〕自讀課文：首先粗略閱讀原文，熟悉文章內(nèi)容，并在自己感到生疏的字、詞、句下面做出標記，借助于工具書和參看課文下邊的注釋，為生字注音，為生詞釋義，將全文譯成較通順的現(xiàn)代漢語。關(guān)于滿井：明清兩朝，滿井是北京近鄰的一個風景區(qū)，這個井的形狀，明人王季重的《游滿井記》說：“一亭函井，其規(guī)五尺，四洼而中滿，故名?！薄都螒c一統(tǒng)志》說：“井經(jīng)五尺余，清泉涌出，冬夏不竭。好事者鑿欄以束之，水常浮起。散漫四溢?！标P(guān)于作者及“公安派”袁宏道，明朝人。他是明代后期反對文學(xué)復(fù)古主義運動的重要人物之一，"公安派"成員主要生活在萬歷時期，代表人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，他們的籍貫是湖廣公安，世稱"公安派"，其重要成員還有江盈科、陶望齡、黃輝等人。他們的文學(xué)主張主要有如下幾點：一是反對承襲，主張通變。認為文學(xué)應(yīng)該隨時代發(fā)展而變化。二是獨抒性靈，不拘格套。他們認為文學(xué)要抒發(fā)真情實感。三是推重民間小說，提倡通俗文學(xué)。思考：１、細讀“高柳夾堤，土膏微潤，……麥田淺鬣寸許?！斌w會作者是如何以生動而貼切的比喻描繪滿井春色的。本文是一篇以寫景為主的散文，因此上面這段描寫滿井自然景物的文字，即為全文的主體部分。