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丹青千古留芳華講述人：浙江大學出版社藝術分社總編葛玉丹“盛世修典—‘中國歷代繪畫大系’先秦漢唐、宋、元畫特展”在浙江美術館展出。王錦超攝【一線講述】今年年初，我?guī)е胰藖淼街袊鴩也┪镳^“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’成果展”展廳，親眼看到了自己參與出版的圖書集體亮相，深感光榮與自豪。還記得2014年2月，我被安排至總編辦擔任主任一職，第一項任務便是協(xié)助總編輯完成“大系”中《元畫全集》的結項驗收工作，這是我接觸“大系”的開始。當項目啟動第三輪全世界范圍內(nèi)采集高精度圖像資源的任務后，編纂出版工作的難度也越來越凸顯。我被緊急征召入組，正式參與“大系”的編輯出版工作。這時，“大系”計劃內(nèi)的出版規(guī)模擴充至220余冊，入編的歷代繪畫作品擴大至12000余件（套）。為了更好呈現(xiàn)藝術史的發(fā)展脈絡，并為藝術史研究提供更為完備的圖像文獻，我們在梳理文獻、搜集數(shù)據(jù)、準備擴編的同時，還對這一階段的《明畫全集》《清畫全集》編纂體例作了重大調(diào)整。說實話，這給編纂出版工作帶來了不少困難。比如，概述和作品說明增加了，意味著撰稿人員要從上百位增加至五百余位，工作量也隨之增加。題跋、印章釋文的增補，對工作人員的專業(yè)性也提出了更高要求。參考文獻同步增加，前期核對與梳理工作極其耗時耗力。另外，由于按畫家分卷分冊，所以只要付印文件還沒有上機，一旦發(fā)現(xiàn)哪里還有本卷畫家的重要作品，就得隨時補錄。而這一補錄，可能牽一發(fā)而動全身。比如，《明畫全集》沈周卷臨近付印時，項目組得知原為翁同龢舊藏的沈氏《臨戴進謝安東山圖》由其后人捐贈給了上海博物館。于是，我們第一時間聯(lián)系館方，在各方全力支持下緊急補拍，并同步制作版權信息、撰寫說明。這樣，該卷所涉圖序及相應版式全部重新調(diào)整，審校流程重新增補，定稿文件全部推倒重來。為確保編纂質(zhì)量，我們采取了一系列應對措施。嚴標準。要求每一冊圖書的編校差錯率控制在小于萬分之零點二五。制定了一套標準工作流程，建立起資源共享平臺，確保每道工序有章可循。強隊伍。除了利用浙江大學學術優(yōu)勢組建一支強有力的編審校隊伍外，還尋求外力支援，邀請全國印鑒、古文字研究、古籍出版等領域?qū)＜页鋵嵧鈱応犖?。習近平總書記對“中國歷代繪畫大系”全程支持、念茲在茲，始終激勵著我們。數(shù)年里，大家面對復雜繁重的工作，全都坐穩(wěn)“冷板凳”，堅持高效的工作節(jié)奏。特別是在新冠疫情期間，我們克服了重重困難，保障整體進度正

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