《大學(xué)音樂鑒賞》生命與愛永恒的主題律動(dòng)

大學(xué)音樂鑒賞MusicAppreciation123目錄

CONTENTS第一樂章生命與愛，永恒的主題律動(dòng)4第二樂章內(nèi)心的獨(dú)白第三樂章天人合一之境第四樂章動(dòng)蕩的社會(huì)，激情的樂章567目錄

CONTENTS第五樂章戲如人生，唱盡萬千滄桑與悲歡8第六樂章大自然，樂意與詩(shī)意之源泉第七樂章鄉(xiāng)愁，一個(gè)延續(xù)千年的難解心結(jié)第八樂章永遠(yuǎn)的時(shí)尚，變幻的時(shí)尚生命與愛，永恒的主題律動(dòng)Music主題樂思：節(jié)奏、旋律、和聲答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代第一節(jié)節(jié)奏節(jié)奏是樂音時(shí)值有組織的順序，是時(shí)值各要素——節(jié)拍、重音、休止等相互關(guān)系的結(jié)合。強(qiáng)弱、快慢、松緊是節(jié)奏的決定因素。其作用是把樂音組織成一個(gè)統(tǒng)一的整體。假如說音樂有一個(gè)起點(diǎn)的話，那么這個(gè)起點(diǎn)就是節(jié)奏的敲擊。圖1-1山西鼓樂答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《秦王破陣樂》山西鑼鼓——它以粗獷、剽悍、雄奇的藝術(shù)特色，表現(xiàn)了黃河兒女純樸、率直、豪邁的情懷?！肚赝跗脐嚇贰肥巧轿鹘{州鼓樂中最為出名的曲牌。該作品音樂以漢族清樂為基礎(chǔ)，吸收龜茲樂因素，是中國(guó)歷史上著名的傳世之作。相傳，唐武德三年（公元620年），為慶祝秦王李世民率軍大破劉武周，當(dāng)?shù)匕傩沼妹耖g鑼鼓奏出了《破陣樂》，貞觀元年將此曲重新排練并改名《秦王破陣樂》，后成為大唐國(guó)禮的一部分，逐漸在民間流傳開來。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《秦王破陣樂》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代山西是中國(guó)古代文明的發(fā)祥地之一，傳說當(dāng)?shù)刈钤绲蔫尮乃囆g(shù)，是用于敬神祭祀活動(dòng)的。山西鑼鼓種類繁多，內(nèi)容豐富，總體風(fēng)格為節(jié)奏強(qiáng)烈明快、場(chǎng)面壯闊。其種類有“威風(fēng)鑼鼓”、“花敲鼓”、“瞪眼家伙”、“牙鼓”、“花鼓”、“轉(zhuǎn)身鼓”、“扇鼓”、“黃河鑼鼓”、“五虎爬山”、“太原鑼鼓”等，達(dá)二十種之多，各具特色。絳州鼓樂泛指山西新絳縣流行的鑼鼓樂、吹打樂，因新絳縣昔稱絳州，又以擂大鼓見長(zhǎng)，得名絳州大鼓。絳州鼓樂以擂大鼓、花敲干打、演繹故事為核心。鏈接1：山西鑼鼓與絳州鑼鼓答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》和《太平御覽》582卷引《帝王世紀(jì)》都記載了這樣一則上古神話：黃帝得到了一種奇特的野獸，名夔，“以其皮為鼓，橛以雷獸之骨，聲聞五百里，以威天下”。夔并非實(shí)有的動(dòng)物，而是像龍、鳳、麒麟一樣虛擬的動(dòng)物。人們認(rèn)為，夔這種動(dòng)物神奇無比，用它的皮制作的鼓，其響聲具有震懾力，可以除妖降魔，使人避災(zāi)趨利。這體現(xiàn)了古老的動(dòng)物崇拜意識(shí)。鏈接2：鼓的傳說答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《春之祭》芭蕾音樂《春之祭》由俄羅斯作曲家斯特拉文斯基于1913年完成，是20世紀(jì)西方音樂歷史中的里程碑式作品。這是一場(chǎng)反傳統(tǒng)的、與當(dāng)時(shí)觀眾所習(xí)慣的唯美風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)的表演。《春之祭》共分兩幕——“大地崇拜”和“獻(xiàn)祭”?！氨贿x中者的獻(xiàn)身舞”是整部作品的高潮部分。舞蹈構(gòu)思是被選為大地祭品的少女因懼怕而神思恍惚，于是跳起緊張、猛烈而粗獷的舞蹈，在瘋狂的舞蹈之后倒地，純潔的少女成了滋養(yǎng)大地的祭品。聽賞《春之祭》在這部作品里，節(jié)奏表現(xiàn)出十分不同尋常的效果，在音樂史中第一次在一首作品中以如此快的頻率變換節(jié)拍，這種特殊的寫作方式表現(xiàn)了極度騷亂不安的、令人眩暈的狀態(tài)。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代斯特拉文斯基（IgorStravinsky，1882年—1971年），美籍俄羅斯作曲家,早年入圣彼得堡大學(xué)學(xué)習(xí)法律，后師從里姆斯基-科薩科夫?qū)W習(xí)作曲。與著名藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人賈吉列夫合作的幾部芭蕾作品均產(chǎn)生廣泛影響，1939年移居美國(guó)。其一生創(chuàng)作風(fēng)格多變，作品涉及浪漫主義、原始主義、新古典主義、序列主義等多種流派，對(duì)20世紀(jì)西方音樂史產(chǎn)生了深刻的影響。著名代表作有：《火鳥》《彼得魯什卡》《春之祭》《士兵的故事》等。鏈接1：斯特拉文斯基圖1-2斯特拉文斯基答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代賈吉列夫（SergyDighilev，1872年—1929年），20世紀(jì)俄羅斯最杰出的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，也是20世紀(jì)音樂藝術(shù)生活中舉足輕重的人物。他經(jīng)營(yíng)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在西歐獲得了極大成功，上升為世界上最具實(shí)力的舞蹈團(tuán)。賈吉列夫?yàn)樗固乩乃够峁┝俗钸m合的音樂創(chuàng)作舞臺(tái)，使其獨(dú)到的天賦得以充分展示。此人在繪畫領(lǐng)域也極具創(chuàng)意，主編了《藝術(shù)世界》雜志，使俄羅斯圣彼得堡躋身世界藝術(shù)中心。他成功地策劃了20世紀(jì)最重要的一些藝術(shù)事件，如原始主義芭蕾《春之祭》的演出等。鏈接2：賈吉列夫圖1-3賈吉列夫答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代第二節(jié)旋律旋律是音高不同的一連串音符的連續(xù)進(jìn)行，它們具備有組織的、可辨認(rèn)的形態(tài)。每一首曲子都有著各自不同的組織結(jié)構(gòu)，因此也就產(chǎn)生了千姿百態(tài)的無窮無盡的旋律。旋律往往具有種族和民族的特征，其不同的情感表達(dá)比較明顯地在旋律中得以體現(xiàn)。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《玫瑰玫瑰我愛你》由作曲家陳歌辛于20世紀(jì)40年代初創(chuàng)作，是電影《天涯歌女》的插曲。最初的演唱者是當(dāng)時(shí)只有16歲、被譽(yù)為“銀嗓子”的國(guó)語流行歌曲紅歌星姚莉，20世紀(jì)50年代初由美國(guó)歌手弗蘭克·林（FrankieLaine）翻唱并登上美國(guó)流行音樂的榜首，可謂是第一首在國(guó)際上流行的中國(guó)歌曲。旋律輕松明快，開朗熱情。江南的五聲音調(diào)同爵士節(jié)奏相結(jié)合，體現(xiàn)出了中西文化的交融，這也是20世紀(jì)30年代、40年代上海流行音樂的特點(diǎn)。同時(shí)，它又將城市情懷和民族音調(diào)巧妙地匯成一體，表現(xiàn)了20世紀(jì)40年代初舊上海文化的都市情懷和節(jié)奏。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《玫瑰玫瑰我愛你》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代陳歌辛（1914年—1961年），中國(guó)當(dāng)代著名歌曲作曲家。20世紀(jì)30年代被譽(yù)為“音樂才子”，40年代被贊為“歌仙”，50年代初則被推為“中國(guó)的杜那耶夫斯基”。他創(chuàng)作歌曲近兩百首，在這些作品中，常洋溢著江南水鄉(xiāng)的濃厚風(fēng)情，許多歌曲至今仍在海內(nèi)外盛唱不衰，其代表作有《玫瑰玫瑰我愛你》《薔薇薔薇處處開》《漁家女》《夜上?！贰洞褐ⅰ贰抖冗^這冷的冬天》等。鏈接1：陳歌辛圖1-4陳歌辛答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代1932年，在上海靜安寺附近，聳立起一座壯觀的西式建筑——百樂門舞廳，由著名設(shè)計(jì)師楊錫設(shè)計(jì)，1931年開工，一年后完工，共投資60萬兩現(xiàn)銀。它樓高六層，樓頂設(shè)計(jì)為逐級(jí)上升的梯形結(jié)構(gòu)，周圍裝飾有霓虹燈，左右兩翼又置有通貫上下的燈柱，每當(dāng)入夜便百燈齊明，從幾里外的地方亦能清晰可辨。當(dāng)時(shí)，百樂門是上海最豪華、最有人氣的娛樂場(chǎng)所，無數(shù)社會(huì)名流、達(dá)官貴人出入其中，成為上海音樂生活的中心之一，被譽(yù)為“遠(yuǎn)東第一府”。鏈接2：百樂門圖1-5百樂門答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《婦女的愛情與生活》《婦女的愛情與生活》是德國(guó)浪漫主義作曲家舒曼于1840年創(chuàng)作的聲樂套曲之一。它深刻而生動(dòng)地刻畫了女人一生中最重要的生活軌跡：從一位天真的少女，到可愛的妻子、幸福的母親，直至悲哀的寡婦的人生歷程。套曲的最后一首《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》，就是在女人失去伴侶之后的內(nèi)心獨(dú)白。緩慢的速度，宣敘風(fēng)格的旋律，凝重的風(fēng)格，將內(nèi)心的沉痛刻畫得入木三分。

答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《婦女的愛情與生活》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《婦女的愛情與生活》《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》最后部分的鋼琴伴奏意味深長(zhǎng)，它運(yùn)用了套曲第一首《自從和他相見》中的音樂元素。在失去愛侶的痛苦中，女人仿佛又回到了少女時(shí)代，音樂再現(xiàn)了與愛人初次相見的那種甜蜜。這種音樂的蒙太奇手法的運(yùn)用，使原本十分可愛而充滿憧憬的音樂變得萬分苦澀，幸福成了永遠(yuǎn)不可企及的夢(mèng)。在這里，體現(xiàn)了作曲家舒曼高超的刻畫人物心理的技巧與細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)手法。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《婦女的愛情與生活》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代舒曼（RobertSchumann，1810年—1856年），德國(guó)浪漫主義時(shí)期著名作曲家、音樂評(píng)論家。他發(fā)展了舒伯特之后的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，并進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)手法，巧妙地發(fā)揮了前奏、間奏和尾聲的表現(xiàn)力，使伴奏部分有著更為深刻的藝術(shù)含義。舒曼以其深厚的文學(xué)功底而享有“詩(shī)人音樂家”的稱號(hào)。作為音樂評(píng)論家，從1835—1844年，他創(chuàng)辦的《新音樂雜志》（DieNeueZeitschriftfürMusik），對(duì)促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展、推薦樂壇新人起到了重要的作用。其主要代表作品有：《狂歡節(jié)》《童年情景》《婦女的愛情與生活》《詩(shī)人之戀》《奉獻(xiàn)》《核桃樹》等。鏈接1：舒曼圖1-6舒曼答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聲樂套曲是由一組歌曲連接成的音樂統(tǒng)一體，以同一詩(shī)人的詩(shī)為歌詞。聲樂套曲中的歌曲雖然沒有嚴(yán)格的承接關(guān)系，但它們均從不同側(cè)面來闡釋主人公形象，表現(xiàn)主人公的情感世界。聲樂套曲一般應(yīng)全套演唱，但有時(shí)亦可只演唱其中的一兩首。貝多芬的《致遙遠(yuǎn)的愛人》是西方音樂史中第一部聲樂套曲，舒伯特的《冬之旅》《美麗的磨坊女》，舒曼的《婦女的愛情與生活》《詩(shī)人之戀》等都是著名的聲樂套曲。鏈接2：聲樂套曲答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代第三節(jié)和聲和聲指的是兩個(gè)以上不同的音按照一定的法則同時(shí)發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。和弦是和聲的基本素材，是由三個(gè)或三個(gè)以上的音根據(jù)三度疊置或其他方法同時(shí)結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)；而和弦的先后連接則產(chǎn)生和聲的橫向流動(dòng)。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《我愛你》《我愛你》是貝多芬創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，是德國(guó)早期藝術(shù)歌曲發(fā)展軌跡中的重要標(biāo)志性作品。歌詞和旋律都樸實(shí)而深情、簡(jiǎn)潔而雋永地表達(dá)了對(duì)戀人的愛慕和思念之情，深刻而寬廣地表達(dá)了人類豐富的精神世界。在該作品中，其和聲進(jìn)行體現(xiàn)了比較規(guī)范的古典主義和聲原則，貝多芬以調(diào)性中的主、下屬、屬和弦為主，按照古典樂派嚴(yán)謹(jǐn)而典型的和聲進(jìn)行方式寫作。同時(shí)，在自然和弦進(jìn)行的基礎(chǔ)上，加入了半音和弦，從而豐富了和聲色彩，擴(kuò)大了調(diào)性的表現(xiàn)力。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《我愛你》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代貝多芬（LudwigvanBeethoven，1770年—1827年），德國(guó)作曲家，音樂史中最杰出的代表人物之一，在維也納完成其一生最重要的創(chuàng)作與音樂活動(dòng)。貝多芬一生坎坷，26歲時(shí)開始患耳疾，晚年失聰，他堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想寫下無數(shù)的不朽名作。鏈接：貝多芬圖1-7貝多芬答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代他的作品受18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了完全不同的精神風(fēng)貌。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式?！坝⑿坌浴笔撬髌返淖畲蟮奶攸c(diǎn)，奮斗向上的精神貫穿他的大部分作品。貝多芬把歐洲古典樂派推向新的高峰，并開辟了浪漫主義樂派個(gè)性解放的新方向，可謂“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”。貝多芬對(duì)西方音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后世尊稱為“樂圣”。著名代表作有：交響曲《英雄》《命運(yùn)》《田園》《合唱》等，序曲《哀格蒙特》，鋼琴奏鳴曲《悲愴》《月光》《暴風(fēng)雨》《熱情》，等等。鏈接：貝多芬答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《夢(mèng)幻》《夢(mèng)幻》是舒曼鋼琴組曲《童年情景》（共13首）中的第7首。《童年情景》每首都有一個(gè)小標(biāo)題，與內(nèi)容貼切，內(nèi)涵豐富。它是鋼琴史上一部獨(dú)特的作品，從題目來看是描寫兒童生活，但本意卻是一個(gè)成年人對(duì)他童年生活充滿眷戀的回顧。因此，它表現(xiàn)的是一位音樂詩(shī)人如詩(shī)如夢(mèng)的遙遠(yuǎn)記憶中的童年——美好、純凈，然而逝去不再返，因此也流露出無限的傷感與惆悵。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《夢(mèng)幻》答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《夢(mèng)幻》《夢(mèng)幻》是《童年情景》中最為著名的一首。作品的主題簡(jiǎn)樸、溫馨，具有十分動(dòng)人的抒情風(fēng)格。從和聲風(fēng)格上看，《夢(mèng)幻》沿襲了古典主義樂派以主、下屬、屬這三個(gè)主要和弦為框架的特點(diǎn)。有所不同的是，浪漫主義時(shí)期色彩和聲開始出現(xiàn)在某些重要結(jié)構(gòu)位置上，如副屬和弦的使用，給人以耳目一新的效果，這一切，使得抒情、傷感的浪漫主義氣息更為濃郁。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師西班牙阿爾塔米拉洞窟的野牛舊石器時(shí)代聽賞《夏日時(shí)光》《夏日時(shí)光》是美國(guó)作曲家格什溫的音樂劇《波吉與貝絲》中的著名唱段。《波吉與貝絲》是一部描寫美國(guó)社會(huì)底層黑人生活的歌劇，劇情取自于美國(guó)作家海華德的小說《波吉》。作品最大的特點(diǎn)是音樂素材取自黑人民謠和爵士樂，是美國(guó)音樂劇發(fā)展史上的里程碑式作品。答辯人：千圖網(wǎng)精飾指導(dǎo)老師：千圖老師《夏日時(shí)光》是一首搖籃曲，歌詞中溫婉地唱出了家庭之愛與對(duì)孩子的慈愛之情，然而又透露出一種壓抑的渴望，以及南方種植園沉悶而濕熱的氣氛。

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