繪畫藝術(shù)欣賞-課件

模塊四繪畫藝術(shù)欣賞學習目標：了解繪畫藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。學習油畫和中國畫欣賞的基本方法。能運用所學知識介紹繪畫作品。藝術(shù)實踐活動：審美歷程———參觀一次畫展。美的再現(xiàn)———臨摹一幅自己喜歡的作品。模塊四繪畫藝術(shù)欣賞學習目標：繪畫藝術(shù)欣賞繪畫是一種平面造型藝術(shù)（二維平面）上感性具體地描繪客觀對象。繪畫是運用色彩、線條、形狀、作為藝術(shù)傳達的媒介，運用這些造型語言，表達人的思想情感的藝術(shù)。繪畫藝術(shù)欣賞繪畫是一種平面造型藝術(shù)（二維平面）上感性具體地描繪畫欣賞繪畫是使用筆、等工具，顏料和墨等物質(zhì)材料，通過線條、色彩、明暗及透視、構(gòu)圖等手段，在紙、紡織物和其他物體的表面，作出可視的形象。創(chuàng)造出可以直接看得到的，并具有一定形狀、體積、質(zhì)感和空間感覺的藝術(shù)形象。繪畫欣賞繪畫是使用筆、等工具，顏料和墨等物質(zhì)材料，通過線條、繪畫的產(chǎn)生：可追溯到兩、三萬年前的石器時代。例如，中國彩陶上原始人舞蹈圖案。隨生產(chǎn)發(fā)展，繪畫語言不斷豐富起來。繪畫的表現(xiàn)形式：具象繪畫——再現(xiàn)性藝術(shù)抽象繪畫——表現(xiàn)性藝術(shù)綜合性繪畫藝術(shù)繪畫的產(chǎn)生：可追溯到兩、三萬年前的石器時代。例如，中國彩陶上繪畫藝術(shù)欣賞西方繪畫藝術(shù)中國繪畫藝術(shù)繪畫藝術(shù)欣賞西方繪畫藝術(shù)西方繪畫特征重在反映客體真實，故重視遠近、大小和明暗的正確性，講究透視、明暗和投影的關(guān)系，以造成空間實體真實的效果。西方繪畫特征重在反映客體真實，故重視遠近、大小和明暗的正確性中國繪畫特征中國畫則秉承“神形兼?zhèn)洹敝卦谑惆l(fā)主體精神。通過畫家的主觀精神因素，包括修養(yǎng)、品德、秉性等，與客觀世界相融合，從而創(chuàng)造出具有深刻內(nèi)涵的美的形象和意境。中國繪畫特征中國畫則秉承“神形兼?zhèn)洹敝卦谑惆l(fā)主體精神。通過中、西方繪畫透視學特征西：焦點透視中：散點透視中國畫在長期發(fā)展演變過程中，積累了極其豐富的技法經(jīng)驗，包括以毛筆縱橫揮灑，皴擦，運用線描和墨、色的變化，來表現(xiàn)形體和質(zhì)感，強調(diào)傳達神韻和氣勢。文人畫派又將詩、書、畫、印相結(jié)合，形成富有東方特色的藝術(shù)情趣。中、西方繪畫透視學特征西：焦點透視繪畫的分類按東西方繪畫體系分類按繪畫使用材質(zhì)和技巧不同分類按畫面不同形式分類根據(jù)國家和民族文化分類繪畫的分類按東西方繪畫體系分類繪畫種類繁多，使用的工具和材料。油畫國畫壁畫水彩、水粉畫版畫素描新畫種：電腦繪畫、全息影像繪畫繪畫種類繁多，使用的工具和材料。油畫繪畫的審美特征繪畫是二維空間藝術(shù)繪畫是瞬間的藝術(shù)繪畫是可以突破時空限制的藝術(shù)繪畫的審美特征繪畫是二維空間藝術(shù)《開國大典》畫家：董希文描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶大典的盛況。畫家董希文借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法，畫風即嚴謹寫實，又進行了大膽的藝術(shù)加工，作品不愧為記錄重大歷史事件的經(jīng)典之作。美的印象《開國大典》畫家：董希文描繪的是1949年10月1日中繪畫的要素線條之美：線條分為、直線和曲線。直線分為：水平線、垂直線、斜線。曲線分為：圓線、螺旋線、拋物線。色彩之美：色彩包括：固有色、光源色、環(huán)境色。色彩三要素：色相、明度、純度。色彩具有溫度感：稱作“色性”一般來說分為：冷色和暖色。色彩還具有情感意義與象征意義叫做“情感色”和“象征色”構(gòu)圖之美：在平面上布置、安排所要表現(xiàn)的物像的各個部分和各種因素，包括線條、形體、明暗、色彩等。構(gòu)圖的主要語匯是幾何圖形。其中主要有三角形、正方形、長方形、圓形、波浪形、S形等。繪畫的要素線條之美：線條分為、直線和曲線。欣賞繪畫作品掌握的四種方法一是：理解美術(shù)作品的立意和主題。二是：感受美術(shù)作品的情趣和意境。三是：了解作者本人以及作品創(chuàng)作的時代背景四是：多看，看是提高欣賞能力的一個關(guān)鍵過程。欣賞繪畫作品掌握的四種方法一是：理解美術(shù)作品的立意和主題。美的歷程

中國畫藝術(shù)的發(fā)展概述今天能見到的先秦繪畫很少，由于年代已久一般大部分繪畫都繪制在易于腐爛的木質(zhì)或布帛上。在長沙的楚墓先后出土了兩幅戰(zhàn)國時期帶有旌幡性質(zhì)的帛畫，屬于公元前3世紀的作品。所謂“帛畫”，專指古代畫在絲織物上的圖畫，早在專門的紙、絹尚未發(fā)明之前人們往往把字畫繪在木版、石板、器物或絲織物上。帛畫可以說是傳統(tǒng)卷軸畫這一藝術(shù)樣式的先聲。《人物龍鳳圖》1949年2月在湖南省長沙市陳家大山楚墓出土。全畫的主題是祈求飛騰的龍鳳引導墓主人的靈魂早日登天升仙。《人物龍鳳圖》美的歷程

中國畫藝術(shù)的發(fā)展概述今天能見到的先秦繪畫很少，由于魏晉南北朝時期的繪畫魏晉南北朝是中國畫的濫觴期。這時，真正意義上的中國畫出現(xiàn)了。人物肖像畫是主要創(chuàng)作主題。東晉顧愷之《洛神賦圖》提出“傳神寫照”的理論，要求注重表現(xiàn)人物風貌、氣質(zhì)，開中國畫重氣韻之先河。魏晉南北朝時期的繪畫魏晉南北朝是中國畫的濫觴期。這時，真正意東晉顧愷之《洛神賦》東晉顧愷之《洛神賦》隋唐時期的繪畫中國畫發(fā)展高峰。花鳥畫嶄露頭角。宗教繪畫的世俗化傾向逐漸明顯。張萱為代表的人物仕女畫，由初唐注重政治事件描繪轉(zhuǎn)為注重日常生活描寫。山水畫涌現(xiàn)如：李思訓、李昭道、吳道子、和張璪。等一批風格迥異的畫家。牛馬畫誕生了：曹霸、韓干、陳閎、韓滉、韋偃。著名畫家：王維更是名重一時。中晚唐：以周昉為代表的人物仕女畫及宗教畫。《牧馬圖》韓干唐隋唐時期的繪畫中國畫發(fā)展高峰。花鳥畫嶄露頭角?！赌榴R圖》韓干五代時期的繪畫五代時期中國畫風格為之一變。北方，荊浩和關(guān)仝開創(chuàng)了雄偉壯美的全景式山水。南方，董源、巨然、江南畫派雋逸江南風景?；B畫壇出現(xiàn)了黃荃的精工富麗和徐熙的天然逸趣。五代時期的繪畫五代時期中國畫風格為之一變。北方，荊浩和關(guān)仝開宋代時期的繪畫在整個中國畫風格的演變中，宋代是一個極為重要的時代。文人畫帶來的審美觀念變化是導致中國畫風格演變的重要原因。北宋山水畫以李成、范寬為代表《溪山行旅圖》。南宋山水畫以李唐、劉松年、馬遠、夏圭，號稱南宋四家。此時山水畫為之一變，出現(xiàn)“一角半邊”式的構(gòu)圖及所謂“院體”畫風對后世山水畫創(chuàng)作有極為重要意義。宋徽宗的精筆水墨花鳥是一種新的創(chuàng)造。馬遠的《踏歌圖》?！断叫新脠D》北宋山水畫家范寬宋代時期的繪畫在整個中國畫風格的演變中，宋代是一個極為重要的《瑞鶴圖》宋徽宗宋徽宗的精筆水墨花鳥是一種新的創(chuàng)造?！度瘊Q圖》宋徽宗宋徽宗的精筆水墨花鳥是一種新的創(chuàng)造?！短じ鑸D》馬遠南宋四家之一《踏歌圖》馬遠南宋四家之一元代時期的繪畫元代審美意識的變異，給中國畫的發(fā)展帶來深刻影響。突出表現(xiàn)就是文人畫開始占據(jù)畫壇的主導地位。隨著文人畫的繁榮，繪畫作品中詩、書、畫進一步密切結(jié)合。其間最重要的畫家有趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等。元代時期的繪畫元代審美意識的變異，給中國畫的發(fā)展帶來深刻影響明代時期的繪畫中國畫在明代產(chǎn)生了許多流派，各派又在創(chuàng)作和理論上支成體系。吳門畫派為代表的文人寫意水墨畫。重意趣和文雅淡逸。晚明又有董其昌提出文人畫的“南北宗論”之說，將文人畫推為至尊。明代時期的繪畫中國畫在明代產(chǎn)生了許多流派，各派又在創(chuàng)作和理論清代時期的繪畫清代的文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫的創(chuàng)作及水墨寫意畫盛行。清初“四王”（王時敏、王鑒、王源祁、王翚）“四僧”（弘仁、髡殘、朱耷、石濤）和龔賢領(lǐng)導的“金陵派”等反傳統(tǒng)畫家在江南興起。康、乾。盛世時期宮廷繪畫在皇室扶持下活躍一時，“揚州畫派”接過石濤、朱耷的反傳統(tǒng)旗幟以革新的面貌現(xiàn)于畫壇。他們鐘愛梅、蘭、竹、菊。等題材和潑墨大寫意手法。虛谷《梅鶴圖》虛谷《梅鶴圖》清代時期的繪畫清代的文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫的創(chuàng)作及水清末民初時期的繪畫清末民初的繪畫幾乎可以用“蕭條”二字概括，吳昌碩為代表的海派畫家以及嶺南派的“二高一陳”（高劍父、高奇峰、陳樹人）。接受了新思想和革命洗禮的藝術(shù)家開始仿造西方的模式開辦新學校，倡導“美術(shù)革命”清末民初時期的繪畫清末民初的繪畫幾乎可以用“蕭條”二字概括，新中國時期的繪畫1949年新中國成立標志著中國又進入了一個新的歷史時期。特別是20世紀80年代伊始美術(shù)界沖破多年的思想禁錮。新中國時期的繪畫1949年新中國成立標志著中國又進入了一個新二、油畫藝術(shù)的發(fā)展概述14—16世紀歐洲開始了文藝復興運動。意大利是文藝復興的中心。14—15世紀，喬托馬薩喬等把人文思想與對自然的真實描繪相結(jié)合，顯示了與中世紀不同的現(xiàn)實主義風格。喬托的代表作《逃亡埃及》《猶大之吻》被視為西方繪畫的開創(chuàng)性大師，是第一個把寫實風格和明暗遠近法結(jié)合起來的藝術(shù)家。二、油畫藝術(shù)的發(fā)展概述14—16世紀歐洲開始了文藝復興運動。逃亡埃及作者

喬托文藝復興運動逃亡埃及作者喬托文藝復興運動猶大之吻作者

喬托文藝復興運動猶大之吻作者喬托文藝復興運動盛期三杰15世紀末至16世紀中葉，出現(xiàn)了。達芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾盛期三杰盛期三杰15世紀末至16世紀中葉，出現(xiàn)了。達芬奇（1452-1519）繪畫作品壁畫《最后的晚餐》祭壇畫《巖間圣母》肖像畫《蒙娜麗莎》達芬奇（1452-1519）繪畫作品達芬奇壁畫《最后的晚餐》達芬奇壁畫《最后的晚餐》達芬奇祭壇畫《巖間圣母》達芬奇祭壇畫《巖間圣母》達芬奇肖像畫《蒙娜麗莎》達芬奇肖像畫《蒙娜麗莎》米開朗琪羅（1475-1564）他不僅是偉大的雕塑家、畫家、還是一位了不起的建筑家、軍事工程師和詩人。其著名的作品有羅馬西斯廷教堂天頂畫《創(chuàng)世紀》、壁畫《最后的審判》及雕塑《被縛的奴隸》《垂死的奴隸》《大衛(wèi)》他創(chuàng)作的人物雕像雄偉健壯，氣魄宏大，充滿了無窮的力量。米開朗琪羅（1475-1564）他不僅是偉大的雕塑家、畫家、米開朗琪羅《大衛(wèi)》米開朗琪羅《大衛(wèi)》拉斐爾（1483-1520）是意大利文藝復興時期最偉大的畫家之一。其中《西斯廷圣母》和《教皇利奧十世像》等成為后世古典主義者認為不可企及的典范。這一時期出現(xiàn)的提香、喬爾喬尼等威尼斯畫派畫家，他們注重光與影的表現(xiàn)，追求享樂主義的情調(diào)，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。拉斐爾（1483-1520）是意大利文藝復興時期最偉大的畫家拉斐爾《西斯廷圣母》《圣母像》——拉斐爾拉斐爾《西斯廷圣母》《圣母像》——拉斐爾提香油畫作品欣賞提香油畫作品欣賞17-18世紀的繪畫最具代表的是巴洛克、古典主義、學院派和寫實主義等流派。佛蘭德斯的魯本斯是巴洛克代表人物。其代表作《蘇姍娜?芙爾曼肖像》現(xiàn)實主義大師荷蘭倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支17-18世紀的繪畫最具代表的是巴洛克、古典主義、學院派和寫蘇姍娜?芙爾曼肖像蘇姍娜?芙爾曼肖像倫勃朗倫勃朗18世紀西方洛可可其特點是追求華麗纖巧和精致。代表畫家有法國的喬托、布歇和弗拉戈納爾。隨著1789年法國資產(chǎn)階級大革命的到來展開了一場新古典主義藝術(shù)運動。其代表畫家有法國的大衛(wèi)和安格爾、籍里柯的《梅杜薩之筏》德拉克洛瓦代表作《希阿島的屠殺》和《自由領(lǐng)導人民》。18世紀西方洛可可其特點是追求華麗纖巧和精致。18世紀西方洛可可《梅杜薩之筏》

籍里柯《自由領(lǐng)導人民》德拉克洛瓦《希阿島的屠殺》德拉克洛瓦18世紀西方洛可可《梅杜薩之筏》《自由領(lǐng)導人民》《希阿島的屠19世紀的繪畫新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、新印象主義和后印象主義。19世紀中期是現(xiàn)實主義蓬勃興旺的時期。法國畫家?guī)鞝栘愂乾F(xiàn)實主義的倡導者，代表作有《奧南的葬禮》堪稱繪畫中的“人間喜劇”而《石工》深刻揭示了社會的矛盾。19世紀的繪畫新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、新印庫爾貝《石工》法國庫爾貝《石工》法國19世紀后期印象派代表畫家有馬奈、莫奈、德加、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊。印象派之后出現(xiàn)了以修拉和西涅克為代表的新印象派和以梵高。高更和塞尚的后印象派。塞尚被尊稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”19世紀后期印象派代表畫家有馬奈、莫奈、德加、畢沙羅、雷諾阿印象派畫家：莫奈《日出·印象》印象派畫家：莫奈《日出·印象》繪畫藝術(shù)欣賞-課件《星夜》《星夜》繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件20世紀的繪畫馬蒂斯為代表的野獸派1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造型法則。1909年意大利出現(xiàn)了未來主義美術(shù)運動。1910年前后抽象主義誕生，代表畫家有俄國康定斯基和荷蘭蒙德里安，兩人分別代表了，柔情抽象和幾何抽象。20世紀的繪畫馬蒂斯為代表的野獸派文藝復興對藝術(shù)的最大貢獻:1、人性的復興2、古典藝術(shù)的復興文藝復興對藝術(shù)的最大貢獻:《雅典學院》《雅典學院》《打傘的女人》《打傘的女人》繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件現(xiàn)代油畫寫實油畫：注重精神內(nèi)涵。寫意油畫：背離傳統(tǒng)，前衛(wèi)探索?，F(xiàn)代油畫寫實油畫：注重精神內(nèi)涵?！冻酝炼沟娜恕贰冻酝炼沟娜恕烦F(xiàn)實主義《記憶的永恒》——薩爾瓦多·達利超現(xiàn)實主義《記憶的永恒》超現(xiàn)實主義畫家的表現(xiàn)途徑：1、畫自己的夢境2、無意識的表現(xiàn)手法作品的特征：1、不現(xiàn)實的、幻想的異端的2、讓人慌亂的、毫無意義的、令人瘋狂的超現(xiàn)實主義畫家的表現(xiàn)途徑：9.11事件紀錄片9.11事件紀錄片立體主義：藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標。

《格爾尼卡》——畢加索立體主義：藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫抽象派指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言的，包含多種流派，并非某一個派別的名稱。它的形成是經(jīng)過長期持續(xù)演進而來的。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀最流行、最具特色的藝術(shù)風格。代表人物——康定斯基抽象派指二十世紀想脫離模仿自然的繪畫風格而言的，包含多種流派繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件繪畫藝術(shù)欣賞-課件抽象派繪畫的特征1、主體不再是實際的物，而是某種感情符號，或是某種運動、某個行動的蹤跡。2、構(gòu)圖不再是符合幾何原理而更偏向于音樂似的排列。3、不再屈從于外部事物，而是更直接的反應(yīng)了人特有的活動，人對萬物的影響及對世界未來創(chuàng)造性的參與。4、打破了音樂和繪畫的障礙，表現(xiàn)的是純粹的藝術(shù)情感。抽象派繪畫的特征1、主體不再是實際的物，而是某種感情符號，或中國畫中國畫是中國傳統(tǒng)繪畫的總稱。通常指以水為調(diào)和劑，以墨為主要顏料的一類，又稱“水墨畫”。特點：1、宣紙可分為