浣溪沙爭(zhēng)渡(三篇)

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浣溪沙爭(zhēng)渡篇一

浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨

唐代：薛昭蘊(yùn)

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。

不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

紅蓼(liǎo)渡頭秋正雨，印沙鷗(ōu)跡自成行，整鬟(huán)飄袖野風(fēng)香。

蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開(kāi)紅花的水蓼。整鬟：梳理發(fā)鬟。

不語(yǔ)含嚬(pín)深浦里，幾回愁煞(shà)棹(zhào)船郎，燕歸帆盡水茫茫。

含嚬（也作“顰〞）：愁眉不展。浦：水濱。愁煞：愁極了。棹船郎：撐船人，即船夫。帆盡：船已遠(yuǎn)去，不見(jiàn)帆影。以“帆〞借代船。

薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(zhǎng)著紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽(tīng)覺(jué)上的是風(fēng)雨聲，在視覺(jué)上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗蹤跡和盛裝的佳人，在嗅覺(jué)上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒(méi)有使畫(huà)面喧嚷起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香〞還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念?！罢擗?，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著“女為悅己者容〞的意思。

過(guò)片“不語(yǔ)含嚬深浦里〞承上啟下?！安徽Z(yǔ)含嚬〞的人就是上片“整鬟飄袖〞的佳人，這是承上。為什么“不語(yǔ)含嚬〞，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎〞寫佳人心事重重地皺著眉，靜靜地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。這里并沒(méi)有有些注家所講的要“放船自適〞、“臨流來(lái)回〞的意思?！吧法暿潜硎緲O甚之辭，不過(guò)“愁煞〞在這里是“難為了〞、“難壞了〞的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最終一句，拓開(kāi)一層講：“燕歸帆盡水茫茫。〞說(shuō)在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過(guò)盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明白懷人的主題，示意了佳人的癡情和痛楚，也解開(kāi)了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，終止了全詞。最終一句，從表面上看來(lái)，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語(yǔ)〞中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫(huà)面結(jié)尾，既合水鄉(xiāng)秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。

浣溪沙爭(zhēng)渡篇二

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。

整鬟飄袖野風(fēng)香。

不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。

燕歸帆盡水茫茫。

薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的.這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(zhǎng)著紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽(tīng)覺(jué)上的是風(fēng)雨聲，在視覺(jué)上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗蹤跡和盛裝的佳人，在嗅覺(jué)上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒(méi)有使畫(huà)面喧嚷起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香〞還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念。“整鬟〞，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著“女衛(wèi)悅己者容〞的意思。

過(guò)片“不語(yǔ)含嚬深浦里〞承上啟下?！安徽Z(yǔ)含嚬〞的人就是上片“整鬟飄袖〞的佳人，這是承上。為什么“不語(yǔ)含嚬〞，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎〞寫佳人心事重重地皺著眉，靜靜地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。這里并沒(méi)有有些注家所講的要“放船自適〞、“臨流來(lái)回〞的意思?！吧法暿潜硎緲O甚之辭，不過(guò)“愁煞〞在這里是“難為了〞、“難壞了〞的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最終一句，拓開(kāi)一層講：“燕歸帆盡水茫茫。〞說(shuō)在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過(guò)盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明白懷人的主題，示意了佳人的癡情和痛楚，也解開(kāi)了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，終止了全詞。最終一句，從表面上看來(lái)，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語(yǔ)〞中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫(huà)面結(jié)尾，既合水鄉(xiāng)秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。

浣溪沙爭(zhēng)渡篇三

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自雨行，整鬟飄袖野風(fēng)香。

不語(yǔ)含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

蓼（liǎo）：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開(kāi)紅花的水蓼。

整鬟：梳理發(fā)鬟。

含嚬（也作“顰〞）：愁眉不展。浦：水濱。

愁煞（shà）：愁極了。棹（zhào）船郎：撐船人，即船夫。

帆盡：船已遠(yuǎn)去，不見(jiàn)帆影。以“帆〞借代船。

薛昭蘊(yùn)不是畫(huà)家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。

詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長(zhǎng)著紫紅色的蓼花鷗跡雨行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽(tīng)覺(jué)上的是風(fēng)雨聲，在視覺(jué)上的是熱色的紅蓼花，雨行的沙鷗蹤跡和盛裝的佳人，在嗅覺(jué)上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒(méi)有使畫(huà)面喧嚷起來(lái)。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺(jué)到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香〞還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念?！罢擗暎谶@里不僅有盛裝的意思，還包含著“女為悅己者容〞的意思。

過(guò)片“不語(yǔ)含嚬深浦里〞承上啟下?！安徽Z(yǔ)含嚬〞的人就是上片“整鬟飄袖〞的佳人，這是承上。為什么“不語(yǔ)含嚬〞，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎〞寫佳人心事重重地皺著眉，靜靜地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞〞船夫。這里并沒(méi)有有些注家所講的要“放船自適〞、“臨流來(lái)回〞的意思?！吧法暿潜硎緲O甚之辭，不過(guò)“愁煞〞在這里是“難為了〞、“難壞了〞的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最終一句，拓開(kāi)一層講：“燕歸帆盡水茫茫。〞說(shuō)在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過(guò)盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明白懷人的主題，示意了佳人的癡情和痛楚，也解開(kāi)了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，終止了全詞。最終一句，從表面上看來(lái)，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語(yǔ)〞中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫(huà)面