封閉式構(gòu)圖形式的視覺表現(xiàn)與視覺形象表達

封閉式構(gòu)圖形式的視覺表現(xiàn)與視覺形象表達

影影集是一門平面藝術(shù)。它用二維圖像來表達事物。這是一個有明顯邊緣的圖像，叫做圖紙框架。通常情況下,這個畫框為矩形。畫框?qū)τ谄矫嬖煨退囆g(shù)具有極其重要的作用,它界定了畫面的表現(xiàn)范圍,平衡了畫面的格局,為事物的運動和聯(lián)系提供參照,與畫框內(nèi)的事物緊密聯(lián)系,在這種聯(lián)系過程中體現(xiàn)創(chuàng)作者的呈現(xiàn)方式和表達手法,引導欣賞者通過畫框去觀察被自己加工了的、令欣賞者熟悉而又陌生的、具有某種假定性和表現(xiàn)性的世界。對于畫框的認識,存在兩種不同的美學態(tài)度:封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。兩種美學觀點多年來不斷地完善和豐富,形成了各自的體系。一、封閉式結(jié)構(gòu)封閉式構(gòu)圖形式的畫面是相對獨立、相對封閉的,畫框是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴格界限。(一)封閉式構(gòu)圖的特點封閉式構(gòu)圖的畫內(nèi)空間即是畫面的全部表意空間,畫面反映的元素通過直觀的視覺形象全部呈現(xiàn)給欣賞者。一般來說,在封閉式構(gòu)圖形式的畫面中,主體和其它各個結(jié)構(gòu)元素的形象都是完整的,事物的運動局限于畫內(nèi)空間,事物之間的聯(lián)系也充分展現(xiàn)在畫內(nèi)空間。因此,封閉式構(gòu)圖形式對事物的反映完整、充分,對事物的運動和聯(lián)系交代清楚、明確,畫面整體的表意完整、清晰、準確。同時,封閉式構(gòu)圖形式中創(chuàng)作者對欣賞者思維的控制和干涉的程度較大,欣賞者的思維容易被限制,處于一種相對被動的接收方式中。需要指出的是,封閉式構(gòu)圖形式的畫面通過視覺形象表達含義并不意味著其只能表達形象上的含義。封閉式構(gòu)圖對事物的展示需要依靠直觀的視覺形象,創(chuàng)作者在組織和排布這些視覺形象的時候可以將內(nèi)涵和情感蘊含于這些視覺形象之中,欣賞者通過對這些形象的觀察并進行分析、思考,理解、體會或引起共鳴,從而接收到畫面要傳達的含義,所以封閉式構(gòu)圖對含義的表達并不拘泥于表層。(二)畫內(nèi)與情感的統(tǒng)一封閉式構(gòu)圖形式畫面的畫內(nèi)空間與畫外空間沒有必然的聯(lián)系,畫框作為一條嚴格分界線將畫內(nèi)空間從客觀世界中割裂出來。畫面全部的內(nèi)涵和情感都蘊含于畫面所體現(xiàn)的視覺形象中,欣賞者的注意力完全集中到了畫內(nèi)空間,創(chuàng)作者在畫面中組織安排了什么刺激物,欣賞者就會產(chǎn)生某種特定的感受,表意方式是一種一物一喻或某物某喻的線性關(guān)系。因此,封閉式構(gòu)圖形式畫面的畫框給人感覺清晰、明顯、視覺重量較大,欣賞者能夠強烈地感受到畫面是經(jīng)過創(chuàng)作者選擇和刻意構(gòu)筑的。(三)結(jié)構(gòu)的明確化和表達,并把畫面中央封閉式構(gòu)圖著眼于畫內(nèi)空間結(jié)構(gòu)元素的經(jīng)營和布局,注重直觀視覺形象的穩(wěn)定、均衡與和諧。一般來說,封閉式構(gòu)圖形式的畫面往往具有比較嚴格的結(jié)構(gòu)中心和內(nèi)容中心,主體和其它結(jié)構(gòu)元素的形象清晰明確,畫面內(nèi)的結(jié)構(gòu)元素之間相互呼應,與畫面表達的主題有直接的、必然的聯(lián)系,畫面形式完整、嚴謹、統(tǒng)一、和諧,秩序有條不紊,在視覺和心理上都處于相對平衡的狀態(tài)。封閉式構(gòu)圖的畫框明確限定畫面的表現(xiàn)范圍,規(guī)定了畫面的格局,并為事物的運動和聯(lián)系提供了參照,也可以與畫面中的各個結(jié)構(gòu)元素建立聯(lián)系形成特殊的藝術(shù)效果,增強畫面表現(xiàn)力和感染力。我們平時經(jīng)常提到的將主體放在黃金分割處,為運動的事物預留出一部分空間等拍攝經(jīng)驗,都是封閉式構(gòu)圖基本章法的體現(xiàn)。(四)靜態(tài)平面藝術(shù)的審美理念封閉式構(gòu)圖中畫面內(nèi)的事物表現(xiàn)得完整、充分,事物的聯(lián)系和運動表現(xiàn)得清晰、明了,畫面構(gòu)圖相對平衡,欣賞者只需觀察畫面內(nèi)直觀的視覺形象即可理解畫面的含義,給人的感受趨向于靜,這與繪畫、攝影等靜態(tài)平面造型藝術(shù)的審美理念是一致的。封閉式構(gòu)圖是一種傳統(tǒng)的、常態(tài)的、經(jīng)典的構(gòu)圖形式,對創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)思提出了比較高的要求,有很多章法可尋,也有很多經(jīng)驗可以借鑒,它比較符合中國傳統(tǒng)的審美習慣和經(jīng)驗。二、基于開放結(jié)構(gòu)開放式構(gòu)圖畫面的畫內(nèi)空間是與客觀世界緊密聯(lián)系的有機組成部分,畫框不再是畫內(nèi)空間與畫外空間的嚴格界限。(一)開放式構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)元素是張力的結(jié)果開放式構(gòu)圖的表意空間不僅包括畫內(nèi)空間,還包括畫外空間。畫內(nèi)空間是實際空間,是影視畫面呈現(xiàn)給欣賞者直觀的視覺形象;畫外空間則是虛擬空間,需要欣賞者的聯(lián)想才能被感受和體會,能反映畫內(nèi)空間所在的、更為廣闊的客觀世界。一般來說,在開放式構(gòu)圖形式畫面中,畫內(nèi)空間中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)元素都是經(jīng)過創(chuàng)作者精心組織排布的,這些結(jié)構(gòu)元素在展現(xiàn)視覺形象時還能使欣賞者產(chǎn)生不穩(wěn)定、不均衡的視覺感受,從而促使欣賞者對不穩(wěn)定、不均衡的因素進行分析、理解、聯(lián)想和想像,在思維活動的過程中感受了開放式構(gòu)圖擴充了的表意空間,也體會了畫面蘊含的深刻內(nèi)涵和情感。因此,欣賞者的聯(lián)想促進了畫外的虛擬空間的產(chǎn)生,是開放式構(gòu)圖的畫面的表意空間擴充到更大范圍的客觀世界的關(guān)鍵。需要強調(diào)的是,畫外空間的認知和理解需要創(chuàng)作者和欣賞者的共同協(xié)作,認知的程度和深度取決于二者的層次和水平。(二)開放式構(gòu)圖的畫面形態(tài)變化開放式構(gòu)圖的畫內(nèi)空間是客觀世界的有機組成部分,畫內(nèi)空間和畫外空間是整體與部分的關(guān)系,二者是緊密聯(lián)系在一起的。而且,開放式構(gòu)圖通過欣賞者的聯(lián)想來實現(xiàn)表意空間的擴充,聯(lián)想也是畫內(nèi)空間與畫外空間聯(lián)系的紐帶。欣賞者在觀察開放式構(gòu)圖形式的畫面時,隨著對畫面部分屬性的理解和對畫外沖擊的感受,對畫內(nèi)空間和畫外空間的聯(lián)系的感受逐漸深刻,畫框的形式也就被弱化了,視覺重量大大降低,它也不再是畫內(nèi)空間和畫外空間之間嚴格的界限了。開放式構(gòu)圖中畫框的弱化,一方面打破了畫框?qū)Ξ嬅姹憩F(xiàn)內(nèi)容的限制,提供了更為廣闊的視點,另一方面也大大降低了畫面的人為感和刻意感,畫面更自然、更具親和力。而且,開放式構(gòu)圖形式的畫面表意空間的擴充、含義和情感的表達也依賴于這種聯(lián)系,創(chuàng)作者利用有限的畫面元素精心構(gòu)筑了這一聯(lián)系,欣賞者通過積極的思維調(diào)度把握這種聯(lián)系,在體會和把握的過程中理解了畫面的內(nèi)涵和底蘊,使畫內(nèi)外的空間渾然一體。(三)形式式構(gòu)圖與深刻性的對比開放式構(gòu)圖的畫面中,結(jié)構(gòu)元素經(jīng)常是不完整的,或是結(jié)構(gòu)的重心和支點并不在畫面內(nèi)部,欣賞者要理解畫面表現(xiàn)的重點和內(nèi)涵就需要根據(jù)畫內(nèi)空間給定的視覺形象進行聯(lián)想和想像。總之,開放式構(gòu)圖形式的畫面呈現(xiàn)了很多不穩(wěn)定和不均衡的因素,創(chuàng)作者力求使畫面產(chǎn)生向畫外沖擊的視覺效果,盡量調(diào)動欣賞者思維的活動,給人的感受是趨向于動的。相比封閉式構(gòu)圖直觀的表達方式,開放式構(gòu)圖對內(nèi)容的傳達更含蓄、更深刻,也更為豐富。例如,在表現(xiàn)運動對象時,創(chuàng)作者可以將主體安排在靠近畫框一側(cè)的位置,壓縮其運動的空間,而在運動方向的后面留出較大的空間,從而強化了運動狀態(tài)的急迫性和運動對象的壓迫感。比如運動對象是一個被追趕著的拼命逃跑的人時,采用這種處理方法,就會讓人體會到無路可逃的感覺,從而使被攝對象的運動感增強,畫面的壓迫感和局促感也會更加強烈。(四)開放式構(gòu)圖的平衡開放式構(gòu)圖的畫面往往結(jié)構(gòu)元素的形象不全,畫面布局不穩(wěn)定、不均衡,這些特點會使人感覺開放式構(gòu)圖是不平衡的,因此,很多人都認為開放式構(gòu)圖是一種不注重形式美感的、另類的構(gòu)圖形式,其實不然,平衡是指事物因素進行自控調(diào)整而達到的相對穩(wěn)定的狀態(tài)?！笆挛镆蛩亍卑膶用婧軓V,不一定僅僅指形式方面的,也可以指內(nèi)容方面。畫面構(gòu)圖平衡包含形式上的平衡,但更重要的是內(nèi)容上的平衡。開放式構(gòu)圖的表意空間并不局限在畫框內(nèi)部,探討其構(gòu)圖的平衡也應當在更大的范圍內(nèi)進行。從整個表意空間來看,開放式構(gòu)圖也是講究平衡的,它追求的是畫內(nèi)空間與畫外空間的平衡,是直觀的視覺形象構(gòu)成的實際空間與創(chuàng)作者激發(fā)、欣賞者聯(lián)想產(chǎn)生的虛擬形象的平衡,這種平衡是內(nèi)容層面的,是封閉式構(gòu)圖形象平衡的推廣,是一種更大范圍的、廣義的平衡。(五)注重畫面空間的利用和視覺效應開放式構(gòu)圖是一種新潮的、非常態(tài)的構(gòu)圖形式,它最早出現(xiàn)在一些非主流的繪畫和攝影作品中,用來表達創(chuàng)作者特殊的含義。后來,隨著電影和電視等藝術(shù)的發(fā)展,開放式構(gòu)圖也自然地應用到了影視作品中,并體現(xiàn)出巨大的優(yōu)勢。首先,開放式構(gòu)圖形式拓展了影視畫面空間。電影和電視是用畫面來展現(xiàn)客觀事物的,平面造型的藝術(shù)屬性和技術(shù)水平?jīng)Q定了畫面只能反映有限的空間。隨著影視藝術(shù)的發(fā)展和欣賞者審美需求的增加,畫框?qū)?nèi)容的局限性成為影視畫面增強藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的瓶頸。開放式構(gòu)圖注重通過畫內(nèi)的視覺形象向畫外沖擊,利用欣賞者的聯(lián)想創(chuàng)造出虛擬的畫外空間,降低了畫框?qū)τ耙暜嬅鎯?nèi)容的限制,極大地擴充了影視畫面的表意空間。其次,開放式構(gòu)圖使前后畫面聯(lián)系更緊密。開放式構(gòu)圖畫內(nèi)空間的不完整的形象、不均衡的構(gòu)圖可以在連續(xù)的畫面中得以補足、詮釋,在補足和詮釋的過程中也就建立了畫面之間的聯(lián)系,還可以形成因果、條件、懸念等畫面關(guān)系,極大地豐富了影視畫面語言,欣賞者在理解畫面之間的聯(lián)系時,也會感覺畫面的組接更自然、更流暢。另外,開放式構(gòu)圖還能有效地將畫面與聲音元素緊密聯(lián)系在一起。欣賞者通過分析和聯(lián)想感受到畫外空間的存在,創(chuàng)作者可以為虛擬的畫外空間適當搭配聲音元素,來強化畫外空間的存在,這種手法既可以增強畫面向外的視覺沖擊力,也能產(chǎn)生引出、懸念等效果,使畫外空間與聲音元素緊密聯(lián)系在一起,相比直觀的表現(xiàn)方式,這種方式更為含蓄,也更具有感染力。例如,畫面中出現(xiàn)一位家庭主婦正在燒菜,此時的聲音包括燒菜的聲音和兩個孩子玩耍嬉鬧的聲音,一段時間后,突然出現(xiàn)椅子翻倒聲和孩子的哭聲,而后畫面以開放式構(gòu)圖的形式呈現(xiàn)主婦驚訝的臉。這一段畫面雖然沒有出現(xiàn)兩個孩子,但是欣賞者通過對聲音元素的分析已經(jīng)在頭腦中形成了兩個孩子玩耍的狀態(tài),孩子的形象始終是處于畫外空間的。隨后,凳子的翻倒聲和孩子的哭聲強化了畫外空間的存在,欣賞者通過畫面呈現(xiàn)的主婦驚訝的臉來推測孩子的情況,這樣畫面與聲音的聯(lián)系形成,而開放式構(gòu)圖的形式強化了懸念,增強了感