中國古代工藝美術(shù)與民間美術(shù)

中國古代工藝美術(shù)與民間美術(shù)一、中國古代工藝美〔一〕古代漆器1、云紋漆耳杯套盒(通高12.2厘米，口長19.6厘米，寬16.5厘，1972年湖南省長沙市馬王堆一號墓出土，湖南省博物館藏) 西漢斫木胎。盒呈橢圓形，兩端有耳，系兩個大耳杯扣合而成。內(nèi)裝七個小耳杯，小耳杯也為橢圓形，其中六件相疊側(cè)置，一件反扣。這套耳杯盒造型美麗、設(shè)計精巧、大小套扣、聚散為整，充分利用空間，使用便利，便于保存，表達(dá)了漢代人卓越的設(shè)計才能。盒及小耳杯內(nèi)壁皆髹朱漆，外髹黑漆，并繪以云氣紋及幾何圖案，線條纖細(xì)圓轉(zhuǎn)，紅、黑二色相映，顯得格外精巧華美。此器為酒器，是墓仆人長沙國丞相利蒼家特地定做的。漆器是中國古老的工藝美術(shù)品種之一，早在石器時代晚期古代先民已開頭造漆器。漆常承受繪畫、雕刻、鑲嵌等多種手法裝飾，高雅華貴?！捕?、古代銀器1、舞馬銜杯紋銀壺(18.52.2厘米，1970年陜西省西安市何家村窖藏出土，陜西歷史博物館藏) 唐造型仿北方少數(shù)民族使用的皮囊。腹部兩面有模壓沖出的舞馬一匹，馬口銜杯。它表現(xiàn)宴百官時，舞馬助興。曲終，舞馬跪拜獻(xiàn)壽，皇帝賜酒，舞馬銜杯自飲。此壺裝飾生動地再現(xiàn)了這一精彩情節(jié)。壺外表鎏金，造型、裝飾、工藝均表達(dá)了盛唐金銀器的時代特征?！踩场⑻迫?、三彩駱駝載樂俑(駝高58.4厘米,首尾長43.4厘米,舞俑高25.1厘米，1957年陜西省西安市鮮于庭誨墓〔723年〕出土，中國國家博物館藏) 唐駱駝立于一塊長方形的陶板上，曲頸仰頭，高大雄壯。駱駝背負(fù)平臺，臺鋪花氈，四角各坐樂俑，二為胡人，二為漢人，或彈撥、或吹奏、或拍擊。僅存的樂器是傳自波斯的四弦合度，構(gòu)造比例準(zhǔn)確，表情動態(tài)傳神。載俑的駱駝是絲綢之路上的主要交通工具俑三胡兩漢，僅存的樂器源出波斯，這生動表達(dá)了當(dāng)時中西文化溝通的盛況?！菜摹场⒐糯z綢1、花鳥紋錦(24.536.5厘米，1968年疆吐魯番阿斯塔那三八一號墓出土，疆博物館藏)唐斜紋。紅色地，粉紅、果綠、棕、海藍(lán)色花。圖案中心為一只飽滿的大團(tuán)花，四周繁花朵朵，百鳥爭鳴，蜂蝶飄舞，祥云繚繞，春意盎然。構(gòu)圖雖嚴(yán)整有序，但望去卻更像一幅寫實(shí)的圖畫。781圖案成為中國裝飾的主流，此后花卉紋的地位不斷上升，直到明清。2、綺地乘云繡(5040.5厘米，1972年湖南省長沙市馬王堆一號漢墓出土，湖南省博物館藏) 西漢黃色對鳥菱紋綺地，以朱紅、絳紅、淺棕、藏青等色絲線辮繡花紋，圖案祥云繚繞，其“乘云繡”的命名是依據(jù)墓中隨葬物品的“遣策”竹簡。3、聯(lián)珠騎士獵獅紋錦〔局部〕(250134厘米，日本京都法隆寺藏)唐斜紋。棕黃色地，白、綠、藍(lán)、黑等色花。聯(lián)珠圈直徑達(dá)45厘米，珠圈外的輔紋是以小聯(lián)“山”字和“吉”貴重沉穩(wěn)，圖案細(xì)膩準(zhǔn)確，場景簡單，織造周密，雍容華美，氣派非凡，是今見唐錦中最精彩的一幅。兩騎士的容顏、冠帽、甲胄、翼馬、馬具、生命樹、騎士與獅的動態(tài)等，又顯示出與波斯藝術(shù)的親熱聯(lián)系。唐代織物有法定的規(guī)格，一般絲綢以長四丈、寬一尺八寸為一匹，由于錦的檔次頗高，故其量詞每不用匹，而稱張、端、段等，長度比一般織物短，有時還會寬很多，而圖示的這年封存在法隆寺的夢殿中有關(guān)。法隆寺是7世紀(jì)初由圣德太子創(chuàng)立的，而其夢殿則始終緊閉大門，1879“御錦旗”，如今為日本奉為“國寶”。卷草鳳紋錦〔局部〕(圓形卷草直徑約19厘米，日本奈良正倉院藏) 唐斜紋。紫地，白、黃、綠、紅、紫色花。主紋為卷草內(nèi)的行鳳，其形體雖不碩大強(qiáng)壯，時代略晚，同時，這也反映了花卉紋地位的上升。五、古代青銅器1、虎食人卣(通高36.6厘米，傳湖南省寧鄉(xiāng)出土，日本國泉屋博物館藏) 商卣為盛酒具，多為圓形體，口有蓋，肩附提梁。此器體為虎形怪獸，呈坐姿，以足和尾支撐身體，面目兇惡，口內(nèi)含人頭，作欲食狀。整個造型給人以猛烈的震撼，鮮亮地表達(dá)了商代青銅器奇特、獰厲的藝術(shù)特征。2、饕餮紋單柱爵，(1965年安徽省合肥市出土) 商爵腹部浮雕裝飾商代青銅器流行的饕餮紋。3、人頭像(1983年四川省廣漢三星堆出土，廣漢三星堆博物館藏)商4、司母戊方鼎克，1939年河南省安陽殷墟武官村出土，中國國家博物館藏) 商長方形腹，直口，寬沿，雙立耳，平底有四柱狀足，造型厚重雄渾、氣概恢宏。耳的外飾一獸面紋，下接三道弦紋，與腹部裝飾連接，過渡自然。通體紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)，制作精巧，使器體更加莊重、威武。鼎腹內(nèi)有鉻文“司母戊”〔或釋為“后母戊”〕三字。據(jù)專家考證，此鼎可能是商王文丁為祭祀其母“戊”而鑄造的，是商代王權(quán)統(tǒng)治的象征，為國之重器。此鼎形制巨大，鑄造工藝簡單。承受陶范法，先用黏土塑成泥模，后翻制成陶范，再于陶范內(nèi)澆鑄銅液，制作成器。鼎身和四足用多塊陶范一次澆鑄而成，雙耳為單獨(dú)鑄造鼎身合鑄為一體。雙耳、四足皆中空。器體重達(dá)875千克，反映了商代青銅鑄造技藝的高度水平。它是我國已覺察最大的一件青銅器，在世界古代青銅文化史上占有重要地位。5、大禾人面方鼎(38.5厘米,29.823.7厘米，1959年湖南省寧鄉(xiāng)縣黃村寨子山出土，湖南省博物館藏) 商器體呈長方形，立耳，四柱狀足，為商代后期鼎常見的樣式。鼎腹的四周各以浮雕式人面作主體裝飾，面部較為寫實(shí)，特征突出，格外醒目。表情威武肅穆，高顴骨，雙眼圓睜，眉彎曲，唇緊閉。雙耳肥大，上飾勾云紋，下有手爪形紋飾。地襯云雷紋。腹部四角有外凸的扉棱，并帶有齒狀凸飾，使形體莊重而富于動勢。足上部飾獸面紋，也飾扉棱，與腹部照應(yīng)，下有三道弦紋。耳外側(cè)飾陰線夔龍紋。整個裝飾層次豐富，清楚精巧，主題鮮亮。鼎腹內(nèi)壁鑄“大禾”兩字銘文，此鼎亦被稱之為大禾方鼎。商、周青銅器以獸面紋作主題紋飾較為常見，人面紋飾較為稀有貴重，此鼎以四個一樣中“有首無身”、貪吃人的兇獸饕餮一類怪神。到底為何承受如此寫實(shí)的人面紋作主題裝飾，仍是個謎。從藝術(shù)形式上看，此器運(yùn)用反復(fù)、對稱的裝飾手法，布局嚴(yán)密，寫實(shí)與抽象紋飾結(jié)合。的裝飾效果。反映出商代晚期青銅制作者已具備了較強(qiáng)的寫實(shí)力量和形象概括力量。6、四羊方尊(58.3厘米,52.4厘米，1938年湖南省寧鄉(xiāng)縣月山鋪出土，中國國家博物館藏) 商形象。羊角粗大，向內(nèi)卷曲，尖角上挑，極具裝飾意味。肩部飾四龍，龍體蟠繞，龍首凸起于羊首之間，雙角直立如柱狀，與羊首恰成鮮亮比照，大小曲直，變化有致。器體滿飾精細(xì)的陰紋。頸上部飾蕉葉紋，與器形相吻合，適應(yīng)并強(qiáng)化了口部開放、上揚(yáng)陰紋，上部凸出沿外，羊頸下、腹部的扉棱還帶有鉤狀飾，變化微妙，更富于裝飾性。尊為盛酒器，指侈口、鼓腹、高圈足的器皿。尊、彝二字常聯(lián)用，泛指青銅禮器。青銅器中圓尊常見，方尊較少。此尊造型雄奇，裝飾瑰麗，工藝精絕，為尊中上品。7、盂鼎(101.977.8厘米，傳陜西省岐山縣禮村出土，中國國家博物館藏) 西周圓形腹，下部略鼓，圓底，三柱狀足。口折沿，雙立耳外撇。造型雄渾凝重。裝飾較為簡樸，口沿下飾帶狀獸面紋，起短扉棱。足上部亦飾獸面，有曲折扉棱，下加兩道弦紋，與具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)，樸實(shí)而不失華貴。19291字。此鼎作于周康王二十三年〔公元前990年〕，是盂為祭與此相關(guān)。此器通稱大盂鼎，與之同出的小盂鼎已不知去向。8(4852122003年陜西省寶雞市眉縣楊家村出土)西周是中國古代的一種盛酒器。這件作品造型別致，構(gòu)思奇異。器身為扁平圓形，長方形口，口重環(huán)紋、蟠龍紋。器蓋內(nèi)壁鑄銘文３行２９字：“速來朕皇高且單／公圣考尊／其萬年子孫永寶用”。9、虢季子白盤(39.5厘米,137.282.7厘米，傳陜西省寶雞市虢川司出土，中國國家博物館藏)西周長方形，直口，圓角，深腹下斂，平底，四曲尺形足。四壁各有兩個獸首銜環(huán)耳?？谘叵嘛椄`曲紋一周，腹部飾環(huán)帶紋。此盤形制巨大，造型端莊雄渾，方圓結(jié)合，與紋飾構(gòu)造全都，格外和諧。通體的八個獸首銜環(huán)耳鑄造精巧，增加了造型的凝重感。8111字，記載虢季子白受王命征伐獫狁〔即匈奴〕，獲勝得厚賞，因作此盤以為紀(jì)念。銘文保存了貴重的史料，可與《詩經(jīng)》相印證，也是出色的西周金文書法作品。此盤為已覺察最大的青銅盤，其用途不同于一般盛水用盤，作盛水、盛冰、沐浴之用。10、蓮鶴方壺(12630.524.9厘米，1923年河南省鄭縣城關(guān)李家樓出土，北京故宮博物院藏) 春秋壺體長方形，直口微侈，長頸，深腹，下腹鼓凸，圈足外撇。造型主體為春秋時期常見首卷尾，龍體起伏，鱗紋鏤孔。腹部四角以伏獸取代扉棱，四獸回首曲體，肩生雙翼。圈足底部有兩條回首咋舌的長尾小獸，承托器體。壺身群獸纏繞，參差嶙峋。最富有特色的是壺蓋的設(shè)計，方蓋頂一周鏤空雙層蓮瓣，外張如同盛開的蓮花，中心有可取下的長方形蓋頂，上鑄一振翅欲飛的立鶴，形象寫實(shí)，姿勢強(qiáng)健而豪邁。器表飾以浮雕式紋樣，工細(xì)繁密，蓋沿飾竊曲紋，壺身滿飾蟠螭紋，圈足四邊各飾一組相對的伏獸紋。蟠螭紋為春秋時青銅器上流行的紋飾，由數(shù)條無角的小龍〔即螭〕蟠曲糾結(jié)而成，細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)，富于韻律感。此壺造型、裝飾皆表達(dá)出的時代風(fēng)氣，雄偉瑰麗，具有伸展向上的氣概，風(fēng)格清爽活潑，與布滿奇特威武氣氛的商、西周青銅器形成鮮亮比照。11(4815.851968年河北省滿城縣陵山竇綰墓出土，河北省文物爭論所藏) 西漢器形為一宮女跪坐執(zhí)燈狀。宮女身著寬袖、交領(lǐng)深衣，面部飽滿，眉目清秀，左手托燈座，右手高舉提燈罩，體態(tài)美麗，神情端莊，不失為人物雕塑藝術(shù)的精品。其手中燈體為圓形，燈盤有短柄，上置兩塊瓦狀罩板，頂部燈蓋與宮女右手袍袖合為一體、連接自然。整個造型立意穎，制作精巧。通體鎏金，更顯華美華貴。右臂和燈座、燈盤、燈罩等均可拆卸，燈盤可轉(zhuǎn)動，燈罩可開合，以調(diào)整光照方向和光束的大小，并以手袖作為吸煙道，使燈火的煙燼通過右臂進(jìn)入體內(nèi)，燈座可盛水，能將吸入體內(nèi)的煙炱溶于水中，起到防止空氣污染的作用。964字，其中有“長信”〔漢宮殿名〕字樣，故稱之為長信宮燈。墓主竇綰為西漢中山靖王劉勝之妻，墓中出土了大量精巧的青銅器。12、銅朱雀燈(3019厘米，1968年河北省滿城陵山竇綰墓出土，河北省文物爭論所藏) 西漢燈體為朱雀，振翅、揚(yáng)尾佇立，足踏蟠龍，口銜燈盤。盤為環(huán)形，內(nèi)分三格。此器造型美麗，朱雀銜盤、踏龍起舞，富于浪漫顏色；其體前傾，增加了動感；伸展的尾、翅與略傾較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此燈為漢代工藝美術(shù)有用與美觀相結(jié)合的成功范例。六、古代陶瓷1、魚紋彩陶盆(1731.5厘米，陜西省西安市半坡遺址出土，中國國家博物館藏)仰韶文化半坡類型(石器時代)細(xì)泥紅陶，造型為卷沿折腹圓底式，外壁用黑彩繪單體魚紋，三魚首尾相隨，構(gòu)成二方連續(xù)紋樣。魚張口、露齒、鼓目、揚(yáng)鰭。魚體局部根本形皆為直邊三角，點(diǎn)、線、面結(jié)合，形象鮮亮，特征突出。魚紋是仰韶文化半坡型彩陶最具代表性的紋飾，多飾于圓底盆的內(nèi)外壁。有單體魚紋和2、人面魚紋盆(彩陶，仰韶文化半坡類型，高16.5厘米,39.5厘米，陜西省西安市半坡遺址出土，中國國家博物館藏)細(xì)泥紅陶，卷沿、斜腹、圓底。施黑彩，口沿四個箭頭紋和豎線紋相互間隔。盆內(nèi)壁飾雙眼各以一條橫線表示，鼻如倒“Ｔ”“工”字形口，兩邊各飾一魚紋，魚頭與嘴角重合，似口銜雙魚。耳部也飾對稱魚紋，頭部似戴三角形高冠，與口邊的魚形相像。人面紋之間的單體魚紋，近似三角形，魚身畫網(wǎng)格紋。魚紋造型與人面耳飾雙魚形象同中有異、相映成趣，構(gòu)成一幅人、魚共生的奇異圖畫。人面紋在半坡型彩陶中占有重要地位，已覺察十余例，皆承受夸大的表現(xiàn)手法，人魚合拜的產(chǎn)物，有“寓人于魚”“生殖繁盛”聯(lián)系。3、甕(彩陶，馬家窯文化半山類型，高34.517厘米，甘肅省廣河縣地巴坪出土，甘肅省博物館藏)器體為短頸、侈口、碩腹、平底，腹部有雙耳。頸部飾粗鋸齒紋，腹部用紅、黑兩彩相產(chǎn)生比照，變化微妙?？谘貎?nèi)飾垂弧形細(xì)鋸齒紋，腹部邊飾為粗弦紋、波浪紋。此甕布局嚴(yán)謹(jǐn)、描繪細(xì)致，具有多重視覺效果，無論正視、俯視都形成完整的圖案：正視為二方連續(xù)，多裝飾都具有這個特點(diǎn)。4、漩渦紋尖底瓶(彩陶，馬家窯文化馬家窯類型，高55厘米，口徑7厘米，1971年甘肅省隴西縣呂家坪出土，甘肅省博物館藏)便于系繩。設(shè)計合理，有較強(qiáng)的使用功能，用它汲水便利省力，尖底可以削減水的阻力，也文化尖底瓶多素面，或拍印繩紋，未見彩繪裝飾，馬家窯文化尖底瓶則別具一格。此瓶為敞口、直頸、豐肩式，外壁除尖底部位外，滿飾黑彩漩渦紋，圓點(diǎn)、弧線穿插盤旋河流水，湍急的黃河水形成一個個漩渦是原始陶工創(chuàng)作的源泉。七、古代瓷器1、青釉鳳首壺(通高41.2厘米,口徑9.4厘米,底徑10厘米，傳河南省汲縣出土，北京故宮博物院藏) 唐胎色灰白。胎體厚重，釉色青綠，釉內(nèi)開片。壺口和壺蓋合成一鳳頭，螭柄，頭銜口沿，力士、寶相花等多種花紋，紋飾組成裝飾帶，層層圍繞器身。造型、裝飾明顯受西方藝術(shù)影響，奇崛直立，是初唐北方青瓷的代表作。2、青花釉里紅鏤塑蓋罐(通高42.3厘米,口徑15.2厘米，底徑18.5厘米，1964年河北省保定市窖藏出土，北京故宮博物院藏) 元器形飽滿雄放。以捏塑的獅子為蓋鈕，在罐蓋和罐身上飾變形蓮瓣、回紋、云肩、海水、卷草、花卉等多種紋樣，腹部為開光，內(nèi)飾鏤雕的山石與四季花卉，紅花藍(lán)葉，相當(dāng)精巧，開光外緣環(huán)以堆貼出的細(xì)小綴珠紋。蓋罐集青花、釉里紅于一身，兼?zhèn)洳世L、鏤雕、堆貼、捏塑四種技法，組合完善，表達(dá)出元代陶瓷工匠的超群技藝。3、琺瑯彩雉雞牡丹紋碗(高6.6厘米，口徑14.5厘米，足徑6厘米，北京故宮博物院藏) 清造型端莊，胎體極輕薄。碗外壁繪湖石牡丹，花朵盛開，紅、白、黃、紫，各色兼?zhèn)洹！痹姷挠疑辖怯小凹邀悺保掠小敖鸪伞?、“旭映”三方胭脂彩印章。底有“雍正年制”楷書款。此碗為雍正琺瑯彩瓷的代表作品?，m瑯彩是清代康熙時創(chuàng)燒的彩繪瓷品種，在燒成的瓷胎上用琺瑯彩料繪畫紋樣，再經(jīng)第二次燒成。琺瑯彩瓷器胎來自景德鎮(zhèn)官窯，運(yùn)至京城，在宮廷內(nèi)繪畫紋飾、燒制完成，專供皇家使用，選料講究，不惜工本。雍正琺瑯彩較之康熙時更為精巧，大多在潔白的瓷器上彩繪。裝飾題材大為豐富，花鳥、山水、竹石等皆有描繪，畫面上配以題詩及印章，詩、書、畫、印相結(jié)合，具有鮮亮的繪畫藝術(shù)特色。此碗紋飾與傳統(tǒng)工筆重彩花鳥畫的風(fēng)格全都。4、白瓷孩兒枕(18.33011.8厘米，北京故宮博物院藏)北宋造型為一俯臥的兒童，雙臂抱攏，枕于頭下，側(cè)首上仰，雙足拱起。此枕以兒童俯臥形成的彎曲下凹的背部為枕面，構(gòu)思奇異，既可作有用品，又是一件完善的雕塑藝術(shù)品。兒童形象刻畫細(xì)膩傳神，臉部飽滿，寬額大耳，眉毛高挑，雙目圓睜，鼻子小巧挺直，小嘴鼓凸，把稚氣未脫的童子形象表現(xiàn)得淋漓盡致，惹人愛憐。在頭頂兩側(cè)各扎一髻國古代兒童常見的“勃角兒”外罩背心，下穿肥褲，足著軟靴。衣紋處理簡潔流暢、疏密得體，很好表現(xiàn)出衣物的質(zhì)感，繡球及袍服上的花紋清楚可見。枕座為橢圓形，有一周浮雕紋飾，為“開光”布局，兩頭開光為橢圓形，中間兩面為菱花形。四組開光內(nèi)皆飾卷草紋，外飾云頭紋，兩者不處在同一平面上，前者低于后者，紋飾層次清楚，雕刻細(xì)密，富于裝飾性。此枕通體施釉，質(zhì)地乳白，釉面均勻，益發(fā)顯示出造型的純潔得意。這種孩兒枕傳世僅此一件，為稀世珍寶。5、青花瓷鴛鴦蓮紋盤(元)青花是以含鈷的色料在瓷坯上繪畫紋飾，施釉后，經(jīng)高溫?zé)桑尸F(xiàn)白地藍(lán)花或藍(lán)地白花裝飾效果。唐、宋時期青花已有少量制作，元代燒制成熟，成為中國瓷器的代表性品種。飾幾何紋。青花色調(diào)明快、藍(lán)白相映，具有獨(dú)特的裝飾意味。6、五彩花蝶紋攢盤(直徑49.8厘米，高2.6厘米，北京故宮博物院藏) 清此盤造型呈盛開的花朵，由十二個花瓣?duì)钚”P組合而成，形態(tài)美麗，使用便利，可分可品中就有圓形、多邊形、各式花形等。五彩是我國明清時期主要的彩繪瓷品種之一，在已燒成的瓷器上用多種彩料繪畫紋飾，再經(jīng)其次次燒成，顏色鮮亮，具有猛烈的裝飾效果。此盤除運(yùn)用常見的彩料描繪外，還飾以金彩，更顯華貴。7、青花八吉利紋扁瓶(高50厘米，日本出光美術(shù)館藏) 清此瓶是乾隆年間景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)的高檔青花瓷，尺度較大，造型莊重。器表所飾青花紋此瓶是乾隆年間景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)的高檔青花瓷，尺度較大，造型莊重。器表所飾青花紋水平。瓶腹部八蓮瓣內(nèi)填飾的八種物品是具有吉利寓意的佛教珍寶，也稱八寶。53.7厘米，18看出工藝水平之高低有別。17、18世紀(jì)中國青花、五彩等瓷器名品大規(guī)模銷往歐洲，成為力探究制瓷的隱秘，學(xué)習(xí)中國制瓷技術(shù)，德、法等國先后于18世紀(jì)初葉制作出瓷器，并以中國瓷器為范本，大量仿燒。此瓶即為荷蘭所仿，法國的仿制品也有傳世。八、古代玉器11、雙螭谷紋璧(高25.9厘米，外徑13.4厘米，內(nèi)徑4.2厘米，厚0.6厘米，1968年河北省滿城縣陵山劉勝墓出土，河北省文物爭論所藏) 西漢玉質(zhì)瑩白，局部有浸蝕痕。體扁薄，由璧身和雙螭雕飾構(gòu)成，上尖下圓，近錐形。兩面紋飾一樣，璧身滿布凸起的谷紋，內(nèi)外各有凸弦紋一周。最具特色的是璧上部的雙螭雕飾，螭為獨(dú)角，仰頭張口，相背而立。螭尾高卷，揚(yáng)于頂部，螭身曲折多變，肢爪纏繞，如漫卷云朵。作者奇異地將雙螭形象與云紋構(gòu)造融為一體，線條圓轉(zhuǎn)美麗，極富于節(jié)奏與韻律感，有猛烈的裝飾效果。此璧是漢代傳世與出土玉璧中最為精巧的一件。2、