淺談版面設(shè)計(jì)中的視覺元素

淺談版面設(shè)計(jì)中的視覺元素

版面設(shè)計(jì)也稱為版面設(shè)計(jì)和布局設(shè)計(jì)。為了滿足項(xiàng)目接口的特定需求，將有限的視覺元素有機(jī)地排列在一起，形成一個(gè)理性化的個(gè)性思維表達(dá)過程。這是一種具有自身風(fēng)格和藝術(shù)特色的視覺交流方式。版式設(shè)計(jì)的范圍涉及到平面設(shè)計(jì)以及現(xiàn)代信息社會中的一切視覺傳達(dá)與廣告?zhèn)鬟_(dá)領(lǐng)域,可以說是現(xiàn)代設(shè)計(jì)者應(yīng)必備的基本功之一。作為設(shè)計(jì)師,不僅要把美的感受和設(shè)計(jì)觀點(diǎn)傳達(dá)給觀眾,更重要的是要廣泛調(diào)動觀眾的閱讀激情,引發(fā)讀者閱讀的欲望,而縱深感和動感的表現(xiàn)正是引發(fā)讀者閱讀的主要手段之一,它能使版面沖滿激情與趣味,加深讀者印象,更好地為主題服務(wù)。在版式設(shè)計(jì)中常提到消極的版面與積極的版面。消極的版面是指過于靜態(tài)、毫無生機(jī)、平板的版式設(shè)計(jì),積極的版面則正好相反,而具有空間深度和動感的版式最能體現(xiàn)這種積極感。設(shè)計(jì)中有句話叫做“保險(xiǎn)的設(shè)計(jì)”,其實(shí)是一個(gè)貶義詞匯,其意是指為了求得客戶的認(rèn)可而做的不敢冒險(xiǎn)的、不敢突破的,中庸的設(shè)計(jì)風(fēng)格。與保守的版面設(shè)計(jì)相比,具有設(shè)計(jì)感的,不同凡響的設(shè)計(jì)在視覺傳達(dá)上是占有明顯優(yōu)勢的。以下就此談?wù)勅绾误w現(xiàn)版式設(shè)計(jì)中的兩個(gè)重要因素:縱深感和動感。視覺設(shè)計(jì)就是各種形狀的組織和安排,所有的設(shè)計(jì)要素都有一定的形狀,設(shè)計(jì)師要學(xué)會用點(diǎn)、線、面(形狀)的眼光看待版面。阿歷克斯·伍·懷特指出:“學(xué)會把每個(gè)要素都看成一種形狀,是需要時(shí)間和努力的。對形狀的敏感性標(biāo)志著個(gè)人設(shè)計(jì)能力的重大突破……”英國雕塑家亨利·摩爾說:“對設(shè)計(jì)敏感的觀察者應(yīng)該把形狀就簡單地看成是形狀,而不是看成一種描繪或理念。比如,他必須把雞蛋看成一個(gè)簡單的固體形狀,撇開它作為食物的意義或它將變成一只小雞的想法?！币陨系难哉撘庠谡f明在設(shè)計(jì)中對形的關(guān)系的把握的重要性。了解并熟練的把握它們的視覺特性對版式設(shè)計(jì)是必須的,以點(diǎn)線面的抽象觀去觀察體會設(shè)計(jì)元素,會使我們更快地掌握版面設(shè)計(jì)的根髓,這也是版面設(shè)計(jì)中首先要講到的。一、空間的容納性紙張是平面的,二維的,其中深度的一維我們往往不注意加以表現(xiàn),中國的造型藝術(shù)大多以平面為主,受此影響,很多設(shè)計(jì)者較為注意點(diǎn)線面形象在平面上的位置安排,而往往忽略縱深感。試想,版面如同一個(gè)儲物柜,除了上下左右位置的利用,柜子里外空間的容納性應(yīng)是同等重要的。在二維設(shè)計(jì)作品中體現(xiàn)三維,就是設(shè)計(jì)師在平面視覺的背后找到一個(gè)視覺縱深感的過程,這種空間僅僅是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用形成的感覺的幻想空間。這種縱深感超越了紙張的二維平面特質(zhì),其實(shí)是指向版面深處延伸的縱深分割,猶如—幅風(fēng)景畫具有清晰的近景、柔和的中景、輕柔的遠(yuǎn)景一般,各層次間的對比可強(qiáng)可弱,有助于形成多種情調(diào)的版面,這種方法叫“三分法”。適度的縱向分割使版面主次分明,避免了主次不分、雜亂無章的狀況。但也要注意版面空間不宜過多,否則會使畫面顯得凌亂。除了經(jīng)常用到的“三分法”來表現(xiàn)立體縱深感之外,還有以下方法可以增加版面的縱深感。1.視覺上的空間關(guān)系即一個(gè)形覆疊在另一形之上所產(chǎn)生的前后關(guān)系和空間層次感。形態(tài)在空間中的幾種關(guān)系是:分離、接觸、覆蓋(疊壓)、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合,除了重合是一種特殊的覆蓋外,其他幾種形式均表現(xiàn)為一種平面的關(guān)系。在版面中,為了營造立體空間,文字、圖片、圖形等元素互相覆蓋疊壓,就會形成一種視覺上的空間關(guān)系。這種疊壓產(chǎn)生的空間效果并不在于疊壓面積的大小,有時(shí)哪怕是一個(gè)小小的邊緣的疊壓,線與圖、點(diǎn)與圖的疊壓等,也會造成前后很明顯的層次感。版面中除了靠覆蓋來實(shí)現(xiàn)空間外,設(shè)計(jì)師還經(jīng)常利用形的交錯(cuò)疊壓來實(shí)現(xiàn)形的前后不確定性,巧妙利用形象之間的分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合的關(guān)系來制造矛盾,在順暢表達(dá)概念的基礎(chǔ)上加強(qiáng)閱讀時(shí)的趣味感。3.大小的變化利用近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、焦點(diǎn)透視等規(guī)律來建立空間上的感受。改變物體的大小是顯示物體間距離的最明顯和最自然有效的方法,這種狀況在所有繪畫作品中都能看到。在版式中不同文字字號的選擇,圖片文字的大小漸變效果,圖片大小的調(diào)整或者圖片的透視變形等等均可產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果。4.前后空間的變化所謂“近實(shí)遠(yuǎn)虛”,“虛”也就是模糊,也經(jīng)常被人們稱為“大氣透視”或“空氣透視”,版面設(shè)計(jì)中可以采用模糊背景物的方法來拉大前后空間。在版面中,往往為了烘托氣氛或者營造效果而把處于文字下的滿底圖進(jìn)行模糊化處理,這樣既突出了文字,增加了可辨性,又使文字與背景間產(chǎn)生了一定的空間感。當(dāng)然這種被模糊的圖片往往只是起到烘托氣氛的作用,其形象的明確性并不重要。二.運(yùn)動感的兩種形式動態(tài)編排是指強(qiáng)調(diào)版面中組成元素的運(yùn)動感和跳躍性,擺脫平板而靜態(tài)的表現(xiàn)方法,從而形成一種具有傾向性張力的排版方式。版面中的動感實(shí)際上就是加強(qiáng)各種張力,使讀者以動態(tài)的心理去體驗(yàn)。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中指出了運(yùn)動感的兩種形式:一種是通常所指的某一物的位置移動,另一種,是從不存在物體運(yùn)動的地方觀察到的運(yùn)動,這就是張力?！皬埩Φ拇嬖跔顟B(tài)類似于一種‘伽瑪運(yùn)動’。所謂‘伽瑪運(yùn)動’,就是當(dāng)一個(gè)物體突然出現(xiàn)和突然消失時(shí)我們所觀察到的運(yùn)動”。張力運(yùn)動是從中心向四周發(fā)出的輻射線,一般沿著幾何體的主軸方向向外擴(kuò)張。正方形和正圓形的這種張力互相抵消,因而顯得較為靜止,而橢圓和長方形的張力是沿較長軸趨動。箭形或楔形具有指向性,其張力更為明顯。在版面設(shè)計(jì)中正確運(yùn)用張力的作用,就會制造出具有動感的版式。版面的動感可以靠以下方法體現(xiàn)出來:1.非物質(zhì)狀態(tài)的心理體驗(yàn)憑借人類敏感、細(xì)微的感受力,可以感覺到版面中物體的不同位置,不同大小會給人以不同感受。這些感覺是人們從生活中獲得的經(jīng)驗(yàn)作用于視知覺產(chǎn)生的。膨脹、收縮、指向、吸引、排斥、消失、出現(xiàn)、壓抑、輕松、緊張等等心理的體驗(yàn),均是物體自身所處在版面的位置,以及與其它物體的對比來產(chǎn)生的。而這些心理體驗(yàn)無一不具有動感。例如上部的物體輕快、高昂、浮動;下部的物體限制、壓抑、穩(wěn)重;左側(cè)輕便、舒暢、活力;右側(cè)相比顯得拘謹(jǐn)、莊重、停滯。排文的左對齊,右對齊,中間對齊也會使文本產(chǎn)生不同的指向感。從而影響此排文與周圍空間的聯(lián)系。在版面中,把各個(gè)視覺元素加以強(qiáng)化表現(xiàn),使之變得更明確、更強(qiáng)烈,就會獲得較大的動態(tài)感。2.運(yùn)用各種的關(guān)系,有利于達(dá)到心理上的動態(tài)性表現(xiàn)如同萬有引力定律一樣,任何物體在空間之內(nèi)會存在一個(gè)力的場,依據(jù)我們的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的視覺感受,可以感覺到物體之間存在吸引、排斥、互溶、粘連等各種各樣的關(guān)系。善于利用此種關(guān)系,就會取得心理上的動態(tài)感受,它會使我們感覺物體或形象在二維平面內(nèi)處于游動狀態(tài)。如果在版面中把分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合的方式盡可能較多的使用,矛盾感增強(qiáng),則動態(tài)感會較強(qiáng)。反之,如果形態(tài)的關(guān)系較為穩(wěn)定和諧,則版面表現(xiàn)的較為靜止。這種關(guān)系的把握在版式設(shè)計(jì)中的圖片上體現(xiàn)的較多,或者可以把文字組成的塊面作粘連,穿插等安排,也可以人為地制造塊面圖形加以表現(xiàn)。3.視覺連通性的運(yùn)用視覺流程是在時(shí)間上、過程中體現(xiàn)的順序的動感。視覺流程表現(xiàn)為視覺連線,視覺有一種自然的流動習(xí)慣,一般是從上到下,從左到右,從點(diǎn)到線,從線到面。在版式中,一般最重要的內(nèi)容應(yīng)該安排在注目率最高的位置,但有時(shí)也可以通過形象的指向來達(dá)到突出主題的作用,比如選擇方向感強(qiáng)烈的物體,也就是具有指向性的形態(tài),或者制造一些實(shí)線或者虛線來連接圖文,產(chǎn)生視線的引導(dǎo)性。而一旦建立了這種清晰的視覺連線,就會獲得動感。設(shè)計(jì)師如同一個(gè)調(diào)度員,其作用是正確的運(yùn)用視覺流程來進(jìn)行設(shè)計(jì),把版面上的內(nèi)容安排的清晰明確、閱讀順利。4.動態(tài)與視覺要素如上所述,具有張力優(yōu)勢的形較具有動感,例如有指向性的形、曲線形、擴(kuò)散或流動的形狀比水平或垂直性強(qiáng)的形狀具有動態(tài)。把動態(tài)與靜態(tài)的形象處于相對之處,而以動的部分占優(yōu)勢,就會取得較大的動感。除此之外,由運(yùn)動所產(chǎn)生的一系列現(xiàn)象會給人以運(yùn)動的心理或感受。我們可以在版面中人為制造文字或圖片的動態(tài)形來體現(xiàn)動態(tài)感,比如:傾斜、旋轉(zhuǎn)、切斷與破壞、律動、聚集、漸變、方向等,這一類的方法產(chǎn)生的動態(tài)效果最為直接?？傊?版面設(shè)計(jì)中的縱深感與動感只是視知覺的結(jié)果,往往是不受聯(lián)想作用的,它們二者的研究范疇既屬于平面之內(nèi),又屬于平面之外。作為以追求實(shí)用性與商業(yè)性為目的的平面設(shè)計(jì),是一種直覺性、創(chuàng)造性的活動,其中的平面與立體、動態(tài)與與靜態(tài)、彩色與黑白等永遠(yuǎn)是設(shè)計(jì)研究的主要對象,更是作為基礎(chǔ)版式設(shè)計(jì)所要研究的核心內(nèi)容。這些特定的審美要素及其構(gòu)成規(guī)律,更多是抽象的。作為版式設(shè)計(jì)師的任務(wù),我們要研究的既不是文字的意義,也不是圖片、圖像的具象性,相反,我們要更多地分析畫面上文字圖形的色調(diào)、形態(tài),它們整體形成的視覺上的感染力與沖擊力、次序感與節(jié)奏感等等。設(shè)計(jì)師必須運(yùn)用自身所具有的全部審美修養(yǎng)和判斷力調(diào)整處理畫面上的各種關(guān)系,如主次強(qiáng)弱、動勢趨向、肌理效果等等,賦予形態(tài)以動感、空間感,使設(shè)計(jì)作品具有感受或情緒,從而不再是冷冰冰的版面。2.實(shí)的錯(cuò)誤空間表述形式矛盾空間是在平面上表現(xiàn)三維空間的矛盾性,造成眼睛的錯(cuò)視,表現(xiàn)為非現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)覺空間表述形式。其形成通常是利用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和交替,在二維的平面上表現(xiàn)三維的立體形態(tài),但在三維立體的形體中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果,形成介于二維和三維之間的空間,造成空間的混亂性感受,制造矛盾性。5.透明感的表現(xiàn)透明在視覺心理上能夠表現(xiàn)出一種空間感。透明度的不同會使人的感覺不同,比如明快、神秘、清爽、含蓄等感受。透明感的表現(xiàn)可以通過形狀與色彩的透疊來實(shí)現(xiàn),也可以通過線性的粗細(xì)以及點(diǎn)的疏密使上下形狀清晰可辨,來造成重疊形體的透明感覺。由于現(xiàn)代電腦圖像處理技術(shù)的參與,圖片的透明效果可以任意控制,增加了人們的想象空間。6.印刷圖案與印刷材質(zhì)的變化這些方法屬