曲式與作品分析報(bào)告

關(guān)于曲式與作品分析：也可以說(shuō)是音樂(lè)作品的構(gòu)造形式。2、名稱：曲式與作品分析——MusicalFormandAnalysis＝MFA。3、目的：既然課程的名稱是“曲式與作品分析從中把握評(píng)研音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)，作曲專業(yè)者能從中學(xué)習(xí)創(chuàng)作手法。第一章 音樂(lè)的根本材料——音樂(lè)語(yǔ)言〔奏〕法；⑩織體等。音樂(lè)語(yǔ)言構(gòu)成了音樂(lè)表現(xiàn)的根本手段。第一節(jié)、旋律摘要旋律的〕一、有關(guān)旋律1、從旋律的重要性來(lái)說(shuō)，它是“音樂(lè)的靈魂2高”而不指“音長(zhǎng)取這種所指。取這種意義。1、旋律的外形廣義的旋律是一個(gè)有機(jī)體，包含有音高、節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性、音域、音區(qū)等它要素拋開，僅從旋律自身運(yùn)動(dòng)的價(jià)值——音高運(yùn)動(dòng)的相互關(guān)系予以透視。大山型〔大波浪型和某種崇高的感情、寬廣的唱歌或壯闊豪邁的性格相聯(lián)系；如《黃河頌如下例〔貝多芬《第一交響曲》第三樂(lè)章〕章。貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章。如下例〔貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第一樂(lè)章〕如下例〔〕而是令人無(wú)望。人的朗讀，也相當(dāng)于語(yǔ)言文字中的感慨句，給人猛烈的藝術(shù)感染。如下例〔〕將來(lái)。敘調(diào)，渲染其某種特定的氣氛。如下例〔格羅菲《大峽谷組曲》第一樂(lè)章“日出”〕4021930〕在不寬的音域里快速上下波動(dòng)，它能使心情顯得生動(dòng)活波。如下例〔里姆斯基·〕事。如下例〔〕這是一支西班牙風(fēng)格的主題，委婉的旋律刻畫出西班牙少女的動(dòng)人形象。圍繞型：圍繞音圍圍著中心音上下運(yùn)動(dòng)。ab〔貝多芬《D2＇55″〕歡快。2、旋律的隱伏骨架旋律的骨架常由旋律中某些重要的發(fā)音點(diǎn)構(gòu)成，它們可能從其中的長(zhǎng)、短、〔即顏色〕各音中產(chǎn)生。例如〔由重音構(gòu)成〔由起止音構(gòu)成。巴赫《c小調(diào)帕薩卡里亞》主題。3、旋律的高潮及其布局高潮爆發(fā)的位置：“彈性的。〔如《第三交響曲》其次樂(lè)章〕4、旋律的時(shí)代風(fēng)格〔特征較明顯、音樂(lè)的一般性進(jìn)展、小結(jié)尾〔〕⑵古典主義時(shí)期：主要表達(dá)在音程上——級(jí)進(jìn)、同度、跳進(jìn)分開使用；⑶浪漫主義時(shí)期：由兩種典型狀態(tài)，一種是純粹的五聲化旋律，象征莊重崇高的抱負(fù)；另一種是典型的半音化進(jìn)展，表達(dá)內(nèi)心苦痛的流露；⑷現(xiàn)代風(fēng)格：有兩種典型形式，一種是“音程菲聲樂(lè)化和返身進(jìn)展節(jié)奏的菲周期性處理。其次節(jié)——節(jié)奏摘要：節(jié)奏的概念、作用、節(jié)奏分析的要點(diǎn)包括節(jié)奏的組合方式、與風(fēng)格的關(guān)系、節(jié)奏的密度一、節(jié)奏的概念：我們給節(jié)奏下一個(gè)定義就是：1、定義：用長(zhǎng)短方式來(lái)表達(dá)的一種特定的音樂(lè)時(shí)間關(guān)系。2、狹義的生疏：狹義的“節(jié)奏”僅作為與“旋律”相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念，它〔＝音長(zhǎng)；3、一般所指：在實(shí)際音樂(lè)作品中，發(fā)音點(diǎn)的長(zhǎng)短及組合與拍子的“強(qiáng)弱”位和同樣數(shù)量的發(fā)音點(diǎn)數(shù)，完全可能由于不同的重音安排而造成不同的節(jié)拍效節(jié)奏＝音長(zhǎng)＋節(jié)拍＋速度。二、作用旋律打算一部音樂(lè)作品的性質(zhì)；節(jié)奏打算一部音樂(lè)作品的性格。奏中的多樣化變形，是確定離不開節(jié)奏的。三、節(jié)奏分析的要點(diǎn)1、節(jié)奏單位標(biāo)準(zhǔn)和衡量節(jié)奏的一，它可以簡(jiǎn)潔的分成兩大類型，一類是“根本的單位2”為2、節(jié)奏的組合方式種類主要特點(diǎn)功能種類主要特點(diǎn)功能舉例順?lè)中越M合前長(zhǎng)后短增加音樂(lè)的唱歌性《二十四個(gè)魚美人舞》逆分性組合前短后長(zhǎng)增加音樂(lè)的語(yǔ)言性肖邦《前奏曲》之六等分性組合時(shí)值均等增加音樂(lè)的律動(dòng)性MovⅡ切分性組合重音移位增加音樂(lè)的動(dòng)力性疆民歌3、節(jié)奏與風(fēng)格的關(guān)系奏的風(fēng)格特性。名稱節(jié)拍音型模式主要特點(diǎn)舉例圓舞曲音型3/4重音在第一拍b Op69，Nr2波蘭舞曲音型3/4前密后疏的逆分型A大調(diào)波蘭舞曲Op40保加利亞音型7/8非同類的復(fù)合節(jié)拍巴托克《小宇宙》瑪祖卡舞曲音型3/4重音不在第一拍由瑪祖卡波爾卡舞曲音型2/4重音在弱位上啤酒桶波爾卡探戈音型4/4第一、二拍變化大廣東貔貅舞曲節(jié)奏5/42/4+3/4，波萊羅舞曲音型3/4固定的持續(xù)下去《波萊羅舞曲》4、節(jié)奏的密度節(jié)奏的密度，即在單位時(shí)間內(nèi)，發(fā)音點(diǎn)的多少。的緊急度越弱。第三節(jié)——調(diào)式及和聲語(yǔ)義性及不確定性。一、調(diào)式在旋律中的作用：。那么調(diào)式音階在旋律中又起著什么樣的作用呢？1、它規(guī)定了旋律中各音的主次地位、動(dòng)靜關(guān)系以及穩(wěn)定程度。例如，在大I2、利用不同調(diào)式的特征來(lái)加強(qiáng)表達(dá)的心情。例如，由于自然大調(diào)式的主音式音響光明、自然而穩(wěn)定，因此，假設(shè)表現(xiàn)“光輝的頌歌以擅特長(zhǎng)理悲劇體裁而著稱，他們的作品常常承受小調(diào)式。《二十世紀(jì)調(diào)式簡(jiǎn)〕二、和聲及其表現(xiàn)作用1、通過(guò)不同的和聲構(gòu)造以及不同的和聲序進(jìn)表現(xiàn)不同的樂(lè)思密集排列音響較濃，聲部較融合。常使用和聲上三度、上五度的進(jìn)展2、表達(dá)個(gè)人風(fēng)格的和聲從晚期浪漫主義以后開頭和聲進(jìn)展史上常以瓦格納的歌《特里斯坦與伊索爾德》的和聲風(fēng)格作為分水嶺，它開拓了和聲史上的紀(jì)元。由 F—B—＃D—＃G3、給音樂(lè)作品合理的斷句法、段落，這對(duì)于那些沒(méi)有唱詞的器樂(lè)作品來(lái)說(shuō)格外重要。〔綜合音樂(lè)語(yǔ)言的各個(gè)方面分析《六月——船歌》的呈示段〕船歌〔Barcarolle〕——起源于威尼斯貢多拉船工所唱的歌，十九世紀(jì)成為一種浪漫抒情曲體裁，這種體裁有如下特點(diǎn)：⑴要求使用復(fù)合節(jié)拍；⑵要求使用幅度寬廣的半分解和弦音型伴奏；⑶速度適中。⑷旋律富有唱歌性。、音高關(guān)系：前兩小節(jié)可以分成兩個(gè)句讀，第一個(gè)句讀是直線式上行，其次個(gè)句讀是迂回式下行，在外形上形成一波三折，在感情上是一唱三嘆。2、節(jié)奏：以等分型為主。也可以說(shuō)是先等分后逆分。3、節(jié)拍：4/44、調(diào)性、調(diào)式、和聲：g5、速度：如歌的行板。6、力度上：伴隨著音高的流淌自然的變化。7、音域、音區(qū)：音域達(dá)純十度，是常人的正常音域；音區(qū)方面是在鋼琴的說(shuō)它如歌，甚至還可以說(shuō)可歌。8、音色：我認(rèn)為是男高音的音色。9、演奏法：要求連奏。并且要有悠長(zhǎng)的氣息，一氣呵成。、織體：使用半分解和弦伴奏，增加了如歌的性質(zhì)，使得音樂(lè)更加抒情。以上是從根本表現(xiàn)手段的十個(gè)方面所作的簡(jiǎn)潔分析。四、總結(jié)：1、音樂(lè)語(yǔ)言具有確定的語(yǔ)義性，應(yīng)當(dāng)多把握這些習(xí)慣性的表達(dá)。將導(dǎo)致心情的高漲，反之，將帶來(lái)心情的松懈；②三和弦在構(gòu)造上的“大、小、表達(dá)，還與特定的地方、民族、風(fēng)格、流派、作曲家的共性因素有關(guān)。③例如德〔。或內(nèi)心苦痛等形象有關(guān)《第六交響曲》MovII〕⑤弦樂(lè)器的音色常被認(rèn)為和人、人的思想、情感、語(yǔ)言與唱歌有關(guān)，所以在表達(dá)〔45，或《大峽谷組曲》中游客的主題與毛驢的駝鈴聲〔1。2、音樂(lè)語(yǔ)言具有不確定性：不能過(guò)于機(jī)械。用過(guò)。分析實(shí)例：1、2、1、2、bb大調(diào)3、音區(qū)：高中4、力度/明暗度：█▇▆▅▄▃▂▁低其次章：音樂(lè)的主題〔有音樂(lè)理論的、核心、靈魂的就是音樂(lè)的主題。一、意義與特點(diǎn)的組成局部。裁。比方這個(gè)電影是什么主題？……廉政主題、戰(zhàn)斗主題、愛情主題，此時(shí)主要下面是其次句話。、主題，尤其是優(yōu)秀作品的優(yōu)秀主題，具有類似“格言”的效應(yīng)〔格言效應(yīng)：言簡(jiǎn)意深、耐人尋味、易聽易記、常聽常。那么，格言是什么效應(yīng)呢？言簡(jiǎn)意賅、耐人尋味、易聽易記、常聽常。優(yōu)秀主題，才具有類似格言那樣的效應(yīng)。我們知道，格言不僅在中國(guó)有，在西方也有。比方在中國(guó)有“業(yè)精于勤，荒〔格言不能太簡(jiǎn)潔，太簡(jiǎn)潔了別人記不〕耐人尋味、易聽易記〔完了，別人還弄不清楚它的主題，這也不好，所以要易聽易記、常聽常。一首作品，我們首先就要抓住它的主題。、由于優(yōu)秀的主題確定會(huì)包含最根本的樂(lè)思、分散最核心的素材、概括最重要的音樂(lè)形象。這個(gè)時(shí)間的起點(diǎn)〕成為音樂(lè)進(jìn)展的依據(jù)、成為音樂(lè)統(tǒng)一的力氣。5理解和把握音樂(lè)主題的過(guò)程。四個(gè)動(dòng)詞，這是四種不同的狀態(tài)。首先是捕獲，捕獲靠什么呢？可以靠耳朵，可以靠眼睛。也就是說(shuō)在聽作品的時(shí)候，要聽出來(lái)什么是主題；在看總譜的時(shí)候，要能看出那里是主題。這是一個(gè)最根本的力氣。了、識(shí)別了，理解了，最終就把握了。實(shí)例分析：二、主題的特征標(biāo)志。包括以下幾個(gè)方面：1、性格特征：靠自己的感受，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言進(jìn)展概括；2、體裁特征——由速度、節(jié)拍、音型打算；需要留意：b、某些主題不具有明顯的體裁特征，為此也不必?zé)o中生有；3、風(fēng)格特征：包括a、時(shí)代特征；b、民族或地域特征；c、流派或個(gè)人風(fēng)格；4、外形特征：a〔；b〔；作品中較常見；d、網(wǎng)狀：一種縱橫穿插的副調(diào)織體〔；第三章 音樂(lè)的形象摘要：形象的定義，分類。一、形象的說(shuō)明1〔對(duì)同一部音樂(lè)作品或同一段音樂(lè)的形象，我們的理解不行能到達(dá)全都的統(tǒng)一。中國(guó)有句話叫做“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近凹凸各不同”，而國(guó)外有句諺語(yǔ)叫做“一千個(gè)讀者心中就會(huì)有一千的哈姆雷特”之說(shuō)。由于形象這一名詞來(lái)自于視覺領(lǐng)域，它是個(gè)視覺領(lǐng)域的名詞，用來(lái)解釋視覺領(lǐng)域的現(xiàn)象較適宜，但用視覺領(lǐng)域的名詞來(lái)〕所以總的來(lái)說(shuō)，一方面由于它比較簡(jiǎn)潔，我們不爭(zhēng)論到適可而止的地步。2〔比方聽《梁山伯與祝英臺(tái)》中描寫“同窗三載”的一段，心情吵鬧、歡騰，我們從中仿佛可以“看到”梁山伯和祝英臺(tái)在一起同窗共讀、朝夕相〕二、必要的留意1、對(duì)形象的理解和描述，要留意“求大同，存小異〔心情可因人而異〕〔音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，它是通過(guò)樂(lè)音流淌的方式來(lái)抽象。、且勿“形象化”之。理解音樂(lè)形象時(shí)，既要客觀、合理的理解音樂(lè)形象，又必需防止誤入“形象化”的極端。3、要留意積存音樂(lè)的習(xí)慣性表達(dá)方法和語(yǔ)義性的表達(dá)手段表現(xiàn)女性，大提琴常用來(lái)表現(xiàn)男性等。小提琴作品常用D大調(diào)。一些特定的節(jié)奏常和一種音樂(lè)體裁相關(guān)〔圓舞曲、瑪祖卡、探戈。肖邦的音樂(lè)要彈的象霧一樣的光明。三、主題的分類：依據(jù)主題所要表達(dá)的音樂(lè)形象進(jìn)展分類，可以分為：〔一某種抽象心情的主題?！舱冀^大多數(shù)〕可以分為三類：長(zhǎng)線條、如波浪般起伏的旋律外形。Words.舒曼《夢(mèng)幻曲》⑵、唱歌性程度：唱歌性程度需要音高不斷的流淌、節(jié)奏不斷的變化；調(diào)性律動(dòng)性主題：可以理解成唱歌性主題的逆形式。主要表現(xiàn)在是〔音樂(lè)上很動(dòng)聽，律動(dòng)性較強(qiáng)，但唱歌性較差是、歌舞性主題：就是將“唱歌性”與“律動(dòng)性”兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有般的音樂(lè)形象。它又有三種狀況：⑴、融合：馬上兩種特點(diǎn)混合起來(lái)。如莫扎特《第四十一交響曲》〔二、標(biāo)題性主題：使用某種特定的音樂(lè)方法〔文字概括〕力求生動(dòng)地表達(dá)某種特定心情的主題〔標(biāo)題音樂(lè)是從十九世紀(jì)三十年月開頭富強(qiáng)起來(lái)的是十九世紀(jì)的產(chǎn)物。但標(biāo)題音樂(lè)的起源，可以追溯到十六、十七世紀(jì)。十八世紀(jì)以后，更消滅了一些早期17041808〕1.客觀描寫性主題特點(diǎn)的聲響。較適合仿照的有聲音〔利用下行三度表現(xiàn)杜鵑的叫聲《杜伊勒里宮花園》、、過(guò)程〔描寫日出〕《二月狂歡節(jié)》偏重于以某種特定的手法來(lái)概括地描寫表現(xiàn)對(duì)象的主要性格《獅王進(jìn)展曲》中隊(duì)隊(duì)歌。舞劇《胡桃夾子》中為了描寫“咖啡”和“茶〕3.標(biāo)題聯(lián)想性個(gè)標(biāo)題，可以很簡(jiǎn)潔的想象到天鵝在水上怡然得意的情景?！踩⒅薪樾灾黝}介于“概括性”和“標(biāo)題性”主題之間或同時(shí)具備這兩種特點(diǎn)的一種主題類這種狀況與唱歌性和律動(dòng)性兩種結(jié)合起來(lái)的狀況類似。如《天鵝》四、小結(jié)。存在多種說(shuō)法。五、作業(yè)：為以上每一種主題類型舉出一例。第四章 樂(lè) 段第一節(jié)樂(lè)段〔一〕摘要：定義、次級(jí)單位、標(biāo)記。性的構(gòu)造單位。1、構(gòu)造單位樂(lè)段——樂(lè)句——樂(lè)節(jié)——樂(lè)匯2、標(biāo)記單詞或詞匯——分句——句子——自然段3．81，2，a4，A8即為標(biāo)準(zhǔn)。①、可以依據(jù)為參照來(lái)劃分；三、樂(lè)匯小節(jié)的本質(zhì)就是強(qiáng)拍，一個(gè)小節(jié)等于一個(gè)強(qiáng)拍加一個(gè)或幾個(gè)弱拍。2、樂(lè)匯的種類：⑴、完全樂(lè)匯：弱起弱收的抑揚(yáng)抑格34、樂(lè)匯與動(dòng)機(jī)、樂(lè)段與主題的關(guān)系：如《六月》其次節(jié)樂(lè)段〔二〕摘要：樂(lè)句及其種類、構(gòu)造劃分的依據(jù)、句間關(guān)系、引起樂(lè)段簡(jiǎn)潔化的手法。態(tài)且能表達(dá)某種樂(lè)思的句法構(gòu)造單位。1、方正樂(lè)句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2482、非方正樂(lè)句：和方正樂(lè)句相對(duì)，可以分兩種狀況；9，II；b、在方正樂(lè)句根底上擴(kuò)大或縮小而形成的?！?、分句：相當(dāng)于語(yǔ)言中的從句二、構(gòu)造劃分的依據(jù)逗。1、句逗的標(biāo)志是：⑴、長(zhǎng)音〔尤其是調(diào)式中穩(wěn)定音級(jí)的長(zhǎng)音，如主音、屬音〕⑵、休止符⑶、重復(fù)關(guān)系——同分異合〔2；⑷、比照關(guān)系〔音區(qū)、音色、力度、節(jié)奏、心情〕⑸、和聲終止式或非和聲性的終止進(jìn)展〔仁者見仁2、樂(lè)段劃分的要點(diǎn)——要求一分到底⑴、依據(jù)音樂(lè)的自然呼吸⑵、參照各級(jí)單位的基準(zhǔn)長(zhǎng)度⑶、借助各種句讀標(biāo)志三、樂(lè)句之間的主題材料關(guān)系、并行關(guān)系：相鄰樂(lè)句開頭局部是同一材料的重復(fù)；分為完全重復(fù)〔并行樂(lè)句〕和變化重復(fù)〔假并行樂(lè)句〕2四、樂(lè)段的種類1、依據(jù)樂(lè)句數(shù)量可分為：⑴二句式樂(lè)段a、并行的二句式樂(lè)段〔同頭換尾〔2，II〕b、延長(zhǎng)的二句式樂(lè)段〔P32〕c、比照的二句式樂(lè)段⑵三句式樂(lè)段aab 并行比照的三句式樂(lè)段abb 比照并行的三句式樂(lè)段《郊外去》P11〕aba 的三句式樂(lè)段《紅色娘子軍連歌《亞麻色頭發(fā)的少女〕aa′a 開放再現(xiàn)的三句式樂(lè)段aa′a″連續(xù)并行的三句式樂(lè)段〔24，II，P50〕abc 連續(xù)比照的三句式樂(lè)段27，I，P3〕⑶四句式樂(lè)段aaba 起承轉(zhuǎn)合的四句式樂(lè)段MovI〕非起承轉(zhuǎn)合式，如舒伯特《小夜曲》⑷多句式：四句以上的樂(lè)段通稱多句式樂(lè)段?！灿捎诼晿?lè)作品的構(gòu)造受歌詞影響。例如《第五交響曲》MovⅣ《打靶歸來(lái)》的構(gòu)造是一個(gè)六句式樂(lè)段；后兩句為補(bǔ)充進(jìn)展；〔也叫單一樂(lè)段〕這是一種較特別的樂(lè)段。A＝a一句式樂(lè)段構(gòu)成的條件：的強(qiáng)調(diào)；如同音拖長(zhǎng)、自由延長(zhǎng)等；b、它的后面一般不再緊跟重復(fù)性段落；c、通常由段落雙縱線隔開或原始反復(fù)一次；e一交響曲》MovⅢMovⅡ呈示部主題；方正樂(lè)段構(gòu)成的三個(gè)條件：b、每個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)度都是一樣的；c2483、依據(jù)樂(lè)段的調(diào)式、和聲，可以分為：轉(zhuǎn)調(diào)樂(lè)段：在調(diào)上完畢的樂(lè)段；1、擴(kuò)大與補(bǔ)充⑴它們都是通過(guò)而使樂(lè)段規(guī)模增加的一種手法；⑶補(bǔ)充的小節(jié)數(shù)可以計(jì)算到樂(lè)段內(nèi)，也可不算。例如：＝a〔4＋2＝a。2、復(fù)合與復(fù)奏⑴它們都是通過(guò)整體重復(fù)來(lái)使樂(lè)段規(guī)模擴(kuò)大的一種手法；⑵它們所含的兩個(gè)樂(lè)段都保持著重復(fù)關(guān)系；3、重疊⑴對(duì)于相鄰的兩局部〔通常是樂(lè)句或樂(lè)段〕來(lái)說(shuō)，前局部的完畢音和后局部整體段落小節(jié)數(shù)減去重疊次數(shù)。⑶如何計(jì)算：從認(rèn)為可能重疊的地方分開，假設(shè)可以分開，可能不是重疊。第五章 音樂(lè)的句法摘要：句法的意義及構(gòu)成要素，類型，樂(lè)段分析的要點(diǎn)。一、句法的意義句法是指音樂(lè)中樂(lè)段、樂(lè)句以及樂(lè)節(jié)家的共性實(shí)現(xiàn)的組織方式。⑵句法構(gòu)成的三要素a可分與否b句間關(guān)系〔相鄰段落之間及首尾段落之間關(guān)系〕c長(zhǎng)度比例〔平衡與否〕二、句法的類型⑴單一句法：構(gòu)造整體中，不包含有明顯的“一級(jí)句逗”的句法類型。割的句逗級(jí)別。例如：25，I，MT，P62，18，I，MT，P3。⑵并行句法：構(gòu)造的整體，由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，相鄰的后局部重復(fù)〔的句法類型。圖式為并行句法的四種類型；a、真并行：并行的局部完全一樣c、雙重并行：前后段落被一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，高一級(jí)別的單位之37P40。d、連續(xù)并行：既可以是連續(xù)的真并行，也可以是由真到假的并行。它和之間。例如《索爾維格之歌》P59。⑶貫串句法：是并行句法的一種變換形式，也是由一個(gè)一級(jí)句逗將整體一圖式為a、第五小節(jié)重復(fù)了第四小節(jié)，引起了音樂(lè)句法的隱退；c、在高音旋律聲部和低音聲部用的都是半音經(jīng)過(guò)音。⑷頂真句法〔頂真、頂針、聯(lián)珠、接龍〕是貫串句法的一種特別形式，由一個(gè)句逗把構(gòu)造整體一分為二，相鄰的后構(gòu)造重復(fù)前構(gòu)造的完畢音而開頭。單位的就是貫串句法。果是構(gòu)造的整體形成一個(gè)由前到后，逐步細(xì)碎的過(guò)程。例如《四季·船歌》圖式是：⑹綜合句法：分裂句法的逆形式，在并行句法的根底上，相鄰前局部被一例如莫扎特《土耳其進(jìn)展曲》圖式是：⑺起承轉(zhuǎn)合句法：由三個(gè)一級(jí)句逗將構(gòu)造的整體一分為四，每個(gè)段落分別符合一下關(guān)系：MovI⑻對(duì)稱句法：構(gòu)造的整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后構(gòu)造參照前構(gòu)造做對(duì)應(yīng)進(jìn)展。如勃拉姆斯《第一交響曲》Op.48MovIII⑼三部性句法：構(gòu)造的整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上的一級(jí)句逗分開，首尾構(gòu)造為再現(xiàn)關(guān)系。⑽二部性句法：構(gòu)造的整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，前后構(gòu)造在材料上形成鮮亮比照的一種開放的句法類型。三、樂(lè)段分析的要點(diǎn)：1、外部是否方正〔方正的三個(gè)條件；內(nèi)部是否可分；2、句間關(guān)系如何例如：并行二句式樂(lè)段；連續(xù)比照的三句式樂(lè)段；3、樂(lè)段的和聲、調(diào)性布局⑴對(duì)樂(lè)段和聲分析的要求：a、能看出每一個(gè)和弦；b、推斷出每一個(gè)和弦外音，在音的上方用“＋”標(biāo)出。⑵對(duì)樂(lè)段調(diào)性分析的要求：a、能夠分析出樂(lè)段中經(jīng)受的全部調(diào)性；b、對(duì)其中的轉(zhuǎn)調(diào)要能夠作出相應(yīng)的技術(shù)說(shuō)明。T——D，S——T。⑷對(duì)樂(lè)段調(diào)性布局的要求：就樂(lè)段而言，有三種根本布局方式b、統(tǒng)一調(diào)性：樂(lè)段首尾在同一調(diào)性上，中間局部有轉(zhuǎn)調(diào)和/或離調(diào)；4、主題材料分析A30＝A30＝A22[ 4〔3＋1〕+4〔3＋1〕+b″8〔2＋2＋4〕+a″6〔2＋2＋2〔2＋2＋3〕CC小調(diào)——————————————————————————————1、符號(hào)標(biāo)記中的英文字母(四個(gè)含義)⑴調(diào)式調(diào)性:c⑵材料關(guān)系a+a(一樣材料);a+b(相異的材料);a+a′(相像的材料)⑶段落級(jí)別:A表示樂(lè)部；A；a〔〕[〔〕[]{}⑴使用括號(hào)的意義：a、說(shuō)明段落級(jí)別的凹凸；b、說(shuō)明段落之間的親疏關(guān)系；⑵使用括號(hào)的兩個(gè)原則：a、一組公式中只使用一個(gè)括號(hào)時(shí)，永久只適用小括號(hào)；b⑶符號(hào)標(biāo)記中的“數(shù)字”aA8，a4(說(shuō)明相應(yīng)段落的小節(jié)數(shù))序數(shù)：說(shuō)明相應(yīng)段落在作品中消滅或再現(xiàn)的次數(shù)A+B+A1b、羅馬數(shù)字——和聲標(biāo)記：I、I6、Ⅲ+、開放等狀況，I+Ⅱ+Ⅲ+……⑷符號(hào)標(biāo)記中的符號(hào)：aa+a+b+ab〔乘號(hào)c“′”(撇號(hào))：說(shuō)明一樣材料段落的進(jìn)展關(guān)系；a+a′+a″說(shuō)明這是一個(gè)樂(lè)段，其中包含兩種比照材料，這兩種材料不能依據(jù)粵劇d〔上弧線：說(shuō)明這是一個(gè)樂(lè)段，其中包含兩種比照材料，這兩種材料不能依據(jù)粵劇準(zhǔn)確的區(qū)分開來(lái)。說(shuō)明這是一個(gè)樂(lè)句，其中有三種材料。準(zhǔn)確的區(qū)分開來(lái)。說(shuō)明這是一個(gè)樂(lè)句，其中有三種材料。直線：和聲或調(diào)性的持續(xù)；曲線：和聲或調(diào)性運(yùn)動(dòng)過(guò)程的省略。第六章 音樂(lè)的表現(xiàn)手段摘要：音樂(lè)表現(xiàn)手段的類型，曲式構(gòu)造原則；一、音樂(lè)的表現(xiàn)手段段。所謂音樂(lè)的根本表現(xiàn)手段，就是構(gòu)成音樂(lè)最根本的要素〔音樂(lè)語(yǔ)言〔包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等。所謂音樂(lè)的整體表現(xiàn)手段主要有：主題、主題及音樂(lè)材料的進(jìn)展手法〔進(jìn)展主題的手法有變奏、開放、比照、展衍二、曲式構(gòu)造原則1、定義：如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成一樣，一部音樂(lè)作品是由假設(shè)的構(gòu)造原則。2、種類：曲式構(gòu)造原則的種類大體上可以歸納為以下幾種。⑴、比照原則開放與之比照。其構(gòu)造圖式如：A＋B，A＋B＋C，A＋B＋C＋D，A＋A′等。如：舒伯特《小夜曲》P35、格里格《索爾維格之歌》P59?！苍佻F(xiàn)的二段式〕⑵、再現(xiàn)原則〔比照或開放〕后再次消滅所形成的一種原則。和比照原則結(jié)合使用，如A＋B＋A；A＋A′＋A；如：圣?！短禊Z》P100、門德37P40。⑶、變奏原則一種原則。其曲式圖示為：A＋A1＋A2＋……＋An。⑷、盤旋〔循環(huán)〕原則季·春》第一樂(lè)章〔。⑸、奏鳴原則性在主調(diào)上的統(tǒng)一。⑹、單一原則，符合這一原則的只有最小的曲式——一段曲式。由于主題的材料可以是單COp.28no.1《＃cOp.28no.10個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，所以，整體上表達(dá)著單一的原則。3、以上總結(jié)的六種構(gòu)成曲式構(gòu)造的原則在實(shí)際作品中既可以是單一的，也構(gòu)造。第七章一段曲式摘要：一段曲式的定義，與樂(lè)段的區(qū)分，分析報(bào)告，實(shí)例分析。某種類型的一個(gè)樂(lè)段為根底，構(gòu)成的完整作品的曲式。對(duì)定義的三點(diǎn)說(shuō)明：、并非全部類型的樂(lè)段都適合做一段曲式的根底。其中有兩種類型更適合做維一段曲式的根底：①、不等長(zhǎng)的二句式樂(lè)段〔并行的更多見；②、不平衡的四句式樂(lè)段〔起承轉(zhuǎn)合的更多見〕2、樂(lè)段不等于一段曲式。樂(lè)段是曲式的構(gòu)造單位，是構(gòu)成完整作品的組成A〔Op.28no.7〕3要素之和，音樂(lè)作品的構(gòu)造形式就是曲式。是：前奏﹑間奏﹑尾奏段曲式。2、當(dāng)首尾調(diào)性不同時(shí)，樂(lè)段的主調(diào)在前，一段式主調(diào)在后；3、一段曲式為了表現(xiàn)完整內(nèi)容的需要，可能使用多樣化的重復(fù)，如：復(fù)奏﹑復(fù)合。三、分析報(bào)告、了解、理解、分析、把握的根底上所作的綜合性的描述和評(píng)價(jià)。1、報(bào)告的主要內(nèi)容〔由三大局部組成〕⑴概述；⑵、分析；⑶、結(jié)論。述問(wèn)題或者觀點(diǎn)的相應(yīng)背景材料加以介紹；3、關(guān)于分析的要求：由大到小、由前到后。⑴這一局部的構(gòu)造性質(zhì)；⑵這一局部的和聲調(diào)性處理；⑶這一局部的主題材料特征。4、關(guān)于結(jié)論的要求：最低限度包括一下兩方面。⑴對(duì)概述里關(guān)于整體曲式構(gòu)造的進(jìn)一步確認(rèn)；⑵關(guān)于全曲在技術(shù)上、處理上、內(nèi)容以及風(fēng)格上的特點(diǎn)，要加以歸納，在歸納的根底上作出適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。5、在行文和表達(dá)中還要留意：⑴學(xué)會(huì)用讓步的方式說(shuō)話。由于事物沒(méi)有確定性，當(dāng)存在多解性，而不能〔如：我認(rèn)為……〕⑵學(xué)會(huì)用譜例說(shuō)話，尤其是主題局部和音樂(lè)處理較為簡(jiǎn)潔的地方；⑶行文的觀點(diǎn)和自己的圖式要始終全都。四、分析報(bào)告實(shí)例：B〔一〕概述：1、關(guān)于夜曲(Nocturnes)冥想性格的抒情器樂(lè)小品，大多為鋼琴曲，由愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德十九要求使用復(fù)合節(jié)拍；⑶、要求使用幅度比較寬廣的分解和弦。在鮮花之后的大炮。2B形式簡(jiǎn)潔樸實(shí)。在傳世的作品中，以這首18141818年間的《降B曲》最為盛名。A43＝[A8(a4+a4′)+A10(a4+a6″)]+Re4＋A43＝[A8(a4+a4′)+A10(a4+a6″)]+Re4＋[A8(a4+a4′)+A8(a 4+a4 )]＋Coda5bB——F bB——— bB——F bB———〔二〕分析：bBF了兩小節(jié)。8性的由屬音向主音的進(jìn)展，還起著過(guò)渡作用。44282632小節(jié)；并引進(jìn)的和聲材料〔1小節(jié)轉(zhuǎn)到c，從而豐富了和聲。上行的材料提取用復(fù)調(diào)手法加以處理，并在主調(diào)上形成完滿終止。〔三〕結(jié)論：8類似花腔的大跳構(gòu)成半間奏，使用仿照彈撥樂(lè)器的器樂(lè)化音型構(gòu)成復(fù)奏間的間奏，比照效果既鮮亮，又有層次。第八章樂(lè)思陳述類型及其進(jìn)展手法摘要：樂(lè)思的陳述類型，關(guān)于補(bǔ)充與擴(kuò)大，進(jìn)展音樂(lè)的根本手法。一、樂(lè)思的陳述類型：1、呈示性陳述b、調(diào)性與和聲較為單純，如明確的和聲序進(jìn)和終止即使有轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)也多為近關(guān)系調(diào)；c、構(gòu)造較為規(guī)整、均勻。2、開放性陳述a、bc、構(gòu)造不規(guī)整，細(xì)碎性和分裂性是其典型特征。3、過(guò)渡性陳述用于連接段落，連接兩個(gè)相互比照的主題，具有承前啟后的作用。通常包含根本特征與開放性陳述相像。4、收束性陳述：用于結(jié)尾或補(bǔ)充段落，特征是：a、曲調(diào)雖具片斷性、常常是已陳述過(guò)的主b、調(diào)性穩(wěn)定，和聲是終止式的重復(fù)，或連續(xù)、重復(fù)主和弦，或消滅主持續(xù)音，c、構(gòu)造作片斷的重復(fù)或漸漸分解是常見現(xiàn)象；5、導(dǎo)入性陳述立性。二、關(guān)于補(bǔ)充與擴(kuò)大1、補(bǔ)充的手法：⑴延長(zhǎng)或反復(fù)主和弦；例如肖邦《前奏曲》Op.28，no.1，⑵反復(fù)終止式；⑶使用變格終止作為補(bǔ)充終止；2、補(bǔ)充的材料和手法。補(bǔ)充終止常是終止式的重復(fù)，因此，和聲比較穩(wěn)定，不具有進(jìn)展的動(dòng)力。3、補(bǔ)充的作用⑴確定調(diào)性，加強(qiáng)完全終止，增加音樂(lè)的完整感和完畢感；⑶平緩高潮帶來(lái)的動(dòng)力。4、擴(kuò)大的手法⑴動(dòng)機(jī)或樂(lè)節(jié)的反復(fù)、模進(jìn)、仿照或變奏；⑵在阻礙終止或不完全終止后，重復(fù)前面的樂(lè)節(jié)或樂(lè)句，最終以完全終止完畢；⑶用復(fù)調(diào)手法、變奏手法或調(diào)性進(jìn)展的手法擴(kuò)大內(nèi)部構(gòu)造；三、進(jìn)展音樂(lè)的根本手法1、原始陳述態(tài)。⑴重要的樂(lè)思常在樂(lè)曲關(guān)鍵地方陳述，最常見的是在曲式根本局部的開頭陳述，有時(shí)也在引子中陳述，常常起到預(yù)先呈現(xiàn)的作用。例如：Schubert《未了第一樂(lè)章主部中段主題。⑵重要的樂(lè)思應(yīng)具有鮮亮的音調(diào)特點(diǎn)，這常常表現(xiàn)為節(jié)奏、調(diào)式或旋律進(jìn)展不同的方式方法反映出來(lái)，才可保存它特別面貌的易辨性。⑶爭(zhēng)論每一首作品，首先應(yīng)當(dāng)把主要樂(lè)思的原始陳述與后面不同進(jìn)展手法2、重復(fù)復(fù)的樂(lè)思，使人加深印象。短小而又重要的樂(lè)思，重復(fù)尤其重要。⑴簡(jiǎn)潔的屢次重復(fù)，簡(jiǎn)潔使樂(lè)思的陳述停滯。假設(shè)樂(lè)思的屢次重復(fù)伴隨著減弱音樂(lè)氣概，是指緩和、消逝、停頓。⑵在背景音樂(lè)中持續(xù)反復(fù)某種短小音型，常常具有某種表情意義。⑶樂(lè)思常做對(duì)偶反復(fù)。由于偶數(shù)具有一種均衡和對(duì)稱關(guān)系；3、再現(xiàn)經(jīng)過(guò)原有材料開放或材料陳述之后，再次消滅原始材料，就形成再現(xiàn)。述〔再現(xiàn)。成為這段音樂(lè)的主導(dǎo)內(nèi)容，同時(shí)起著構(gòu)造和主題材料概括統(tǒng)一的作用。作本質(zhì)的變動(dòng)，稱為靜止再現(xiàn)或原形再現(xiàn)。4、變奏的、和聲上的、低音上的。5、模進(jìn)力性進(jìn)展。6、寬放與緊收一倍、兩倍或三倍的再陳述。第九章二段曲式曲式。第一節(jié)：概述功能不同的樂(lè)段有機(jī)結(jié)合構(gòu)成的曲式，稱為“二段曲式其構(gòu)造圖式為：A＋BA＋A′1、關(guān)于功能a、根底型功能⑴呈示型功能：相應(yīng)段落處在樂(lè)曲的開頭部位，起著呈示音樂(lè)主要材料和根本樂(lè)思的作用。⑵中間型功能：相應(yīng)段落處在呈示型功能之后的位置，起著對(duì)已有主題材料加工處理、或引入材料與呈示段落進(jìn)展比照的作用。⑶再現(xiàn)型功能：相應(yīng)樂(lè)段處在與呈示型段落相間隔的對(duì)應(yīng)位置上，起著回憶、總結(jié)或升華全曲主要樂(lè)思的作用。b、關(guān)心型功能能上，以引導(dǎo)主要樂(lè)思的完整消滅。⑵連接型功能：相應(yīng)段落可能消滅在任意兩個(gè)不同的段落之間，以加強(qiáng)兩個(gè)段落的，典型狀況下包含承上、轉(zhuǎn)化、啟下三個(gè)階段。進(jìn)展，并使主題材料特征漸漸消逝。2、關(guān)于“有機(jī)結(jié)合”這兩個(gè)局部的結(jié)合并非偶合，而是聽從樂(lè)思進(jìn)展的“有機(jī)結(jié)合〔可以理解成“從兩個(gè)不同的側(cè)面去表達(dá)一個(gè)完整的意思”?！不蜷_放〕二、二段式的分類分為兩種類型陳述：1、再現(xiàn)的二段式〔依據(jù)其次段上句與第一段的關(guān)系又可分為a、帶有比照中句的再現(xiàn)二段式2、無(wú)再現(xiàn)的二段式：其次節(jié)、再現(xiàn)二段曲式三、二段式的第一段1、要具有明顯的呈示性；2、要保存進(jìn)展的余地；〔其次段的兩句，依據(jù)其位置與功能的不同，分別叫做中句和再現(xiàn)句。1、其次段的上句〔〕的分裂、模進(jìn)、織體節(jié)奏的轉(zhuǎn)變等。各種處理大致可以將中句分成兩種類型：⑴、將第一段的主題加以變化、進(jìn)展、派生而形成的開放型中句；并置型〔比照型〕中句。2、其次段的下句〔〕段與其次段之間形成一種隔時(shí)重現(xiàn)的統(tǒng)一關(guān)系。前半比照、后半再現(xiàn)。1、依據(jù)再現(xiàn)句再現(xiàn)的材料的來(lái)源，可以將再現(xiàn)句分成四種類型：bAb2、依據(jù)再現(xiàn)的性質(zhì)，可以將再現(xiàn)分成四種類型：a、靜止再現(xiàn)；c、動(dòng)力再現(xiàn)；五、二段式的反復(fù)1、呈示段單獨(dú)反復(fù)一次；2、后樂(lè)段反復(fù)一次；3、前后樂(lè)段分別反復(fù)一次；4、兩個(gè)樂(lè)段整體反復(fù)一次；六、再現(xiàn)二段式分析的最低要求：、準(zhǔn)確說(shuō)出二段式的類型和特點(diǎn)；2、寫出構(gòu)造圖式；3、依據(jù)樂(lè)段分析的要求分析第一段；4、依據(jù)中句類型分析中句；開放型比照型中句需要指出比照的方面。a、再現(xiàn)特點(diǎn)b、假設(shè)是動(dòng)力再現(xiàn)，指出形成動(dòng)力的因素；作業(yè)：1Beethoven《小步舞曲》呈示部；2Mendelsson《無(wú)詞歌》Op85，no.1。其中第一首作為作業(yè)上交，要求附上樂(lè)譜，并在譜附《無(wú)詞歌》分析報(bào)告：Op.85，No.1A508(4+4)]+A508(4+4)]+＝In1＋{A16[a8(4+4)+a11′FagFfFagFfFFa的終止式，從而增加了上下句的聯(lián)系，使得呈示段顯得較為統(tǒng)一。加強(qiáng)了音樂(lè)的不穩(wěn)定性。1：1、中句是承受開放方式來(lái)進(jìn)展樂(lè)思的。其材料來(lái)源于第一段第八、九小節(jié)次是將第八小節(jié)的節(jié)奏稍做了變化，如譜例2。這種經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后的主題作為后面的模進(jìn)動(dòng)機(jī)時(shí)顯得更為精練。這個(gè)主題先在g小調(diào)上呈示，經(jīng)過(guò)兩次模進(jìn)F1：2：2FFf2：、再現(xiàn)句動(dòng)力再現(xiàn)，通過(guò)分裂﹑開放的方式擴(kuò)大了兩小節(jié)，在主調(diào)上形成完滿終止。五、最終，在主持續(xù)的背景下，通過(guò)主和弦與下屬和弦的交替，以呈示段主﹑深化主題的目的。六、總結(jié)〔關(guān)于比照統(tǒng)一因素：﹑﹑調(diào)性的統(tǒng)一﹑尾聲中主題材料的強(qiáng)調(diào)以及用。第三節(jié)、無(wú)再現(xiàn)的二段曲式群眾歌曲和藝術(shù)歌曲。七、群眾歌曲1、什么是群眾歌曲：適于人民群眾集體齊唱，并易唱、易學(xué)、易流傳的歌音域不寬，構(gòu)造短小整齊，節(jié)奏鮮亮。一般由疊歌和分節(jié)歌組成。2、關(guān)于疊歌與分節(jié)歌〔92～93〕實(shí)例分析《我們走在大路上》八、藝術(shù)歌曲1、什么是藝術(shù)歌曲：簡(jiǎn)潔來(lái)說(shuō)叫“專業(yè)歌曲用專業(yè)方式演唱給專業(yè)聽眾的獨(dú)唱歌曲。2、藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：完整局部；、歌詞的內(nèi)容要有考慮的安排給不同聲部去表現(xiàn)；和補(bǔ)足唱歌聲部。3、藝術(shù)歌曲的分析：a、內(nèi)容分析：b、構(gòu)造分析：、音樂(lè)分析：b、表現(xiàn)方法分析：4第十章三段曲式曲式的辨析、三段五段曲式、雙三段曲式和多段曲式。第一節(jié)：概述根本圖式是A＝A＋B＋A或A＝A＋A′＋A〔分別叫做呈示段、中段、再現(xiàn)段〕二、生疏1＝〔簡(jiǎn)潔與簡(jiǎn)潔是相對(duì)的命名原則，以確定級(jí)別的構(gòu)造為單位。樂(lè)句——樂(lè)段——樂(lè)部——樂(lè)章——樂(lè)曲樂(lè)句樂(lè)句樂(lè)段樂(lè)部樂(lè)章一句式一段式一部式一章式二句式二段式二部式二章式三句式三段式三部式三章式2、各局部的功能多段式多部式多章式功能和聲調(diào)性構(gòu)造呈示段較穩(wěn)定上完全終止。并行的二段式中間段能，和聲上。很少是穩(wěn)定性樂(lè)段，常是幾個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的不穩(wěn)定樂(lè)段；再現(xiàn)段具有再現(xiàn)功能段回主調(diào)再現(xiàn)。3、來(lái)源⑴一樣功能三句式樂(lè)段的升級(jí)；⑵有再現(xiàn)的二段式之再現(xiàn)句的單位升級(jí)；⑶以樂(lè)段為單位的功能性組合所產(chǎn)生的封閉性結(jié)果〔只有封閉性組合才有三部性〕4、反復(fù)呈示段單獨(dú)反復(fù)；中段和再現(xiàn)段一起反復(fù)；呈示段、中段、再現(xiàn)段各自反復(fù)；三、中間段1、類型：⑴開放性的三段式〔單主題三段式〕AA′A⑵比照性的三段式〔雙主題/多主題三段式〕ABA/A〔BC〕A〔〕；〔′B；系。1、類型⑴靜止再現(xiàn)⑵裝飾再現(xiàn)⑶動(dòng)力再現(xiàn)⑷綜合再現(xiàn)2、與再現(xiàn)二段式的“半再現(xiàn)”相比，三段式再現(xiàn)段的“全再現(xiàn)”的突出特點(diǎn)：⑴它在曲式構(gòu)造地位上更加明確、全面地突出了呈示段的音樂(lè)形象和再現(xiàn)時(shí)的主導(dǎo)作用；⑵在曲式構(gòu)造地位上，比例上更完整、明確地表達(dá)了該曲式“起、開、合”的構(gòu)造原則。⑶有了平衡對(duì)稱、總結(jié)概括作用的“合”局部，就可以使中間與兩端的比照幅度加大，甚至可以只有比照，而不要求統(tǒng)一。⑷使用多種不同的再現(xiàn)，可以進(jìn)一步表達(dá)根本形象內(nèi)容各種完整有機(jī)的進(jìn)展過(guò)程。五、作業(yè)：分別找出開放性/比照性/綜合性三段式的例子各一條；并指出再現(xiàn)的特點(diǎn)。其次節(jié)：開放性三段式一、特點(diǎn)：中段不使用材料，而是對(duì)已有材料作開放性處理。1、它所使用的材料，必需是前面已經(jīng)陳述過(guò)的；三、開放性中段分析的要點(diǎn)1、找出開放材料的“來(lái)源”——越具體越好〔可能在內(nèi)聲部或不重要的聲部〕2、說(shuō)明開放的方法。⑴聲部換位；⑵轉(zhuǎn)變厚?。虎钦{(diào)式變體〔主要指同主音大小調(diào)〕⑷轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)；⑸截段進(jìn)展；⑹和聲變奏Mendelsson第三節(jié)：比照性三段式二、兩種比照：1、派生性比照：⑵形成方法：a、在所用材料根底上作速度或體裁性變化；c、在所用材料根底上作倒影處理。三、比照性中段分析的要點(diǎn)：1、列表比較比照的因素；2、中段的構(gòu)造和調(diào)性布局3、再現(xiàn)前的連接四、補(bǔ)充：綜合性三段式1、特點(diǎn)：中段既有開放又有比照，規(guī)模常常超過(guò)樂(lè)段。2、類型：開放＋比照，或者比照＋開放；3、內(nèi)部可能用連接?！睴p.2，no.3〕第三樂(lè)章呈示部〔Grieg〕1、單主題Tchaikvosky《六月——船歌》呈示部貝多芬《第七交響曲》第三樂(lè)章呈示部〔1～8；3，Ⅲ1～4； ，Ⅱ〔1～4； 4，Ⅳ3～8； 4，Ⅲ1～5；6，Ⅱ1～8； 9，Ⅱ1～2； 0，Ⅲ3～4，Ⅲ1～7；2，Ⅱ〔1～；Mendelsson〔Op.62，no.6〕2、雙主題3、綜合性g《搖籃曲》8，12〔1～4，4、三段五段曲式〔Op.53，no.1〕5、雙三段曲式：門德爾松《無(wú)詞歌——紡織歌》〔7，4《無(wú)詞歌——失掉的歡快》〔Op.38，no.2〕第四節(jié)：三段式的簡(jiǎn)潔化與多段曲式一、三段曲式與再現(xiàn)二段曲式的辨析1〔全再現(xiàn)與半再現(xiàn)〕2、比照的充分性；二、三段式的簡(jiǎn)潔化——三段五段曲式、雙三段曲式⑴反復(fù)可以是嚴(yán)格的反復(fù)，也可以是自由的反復(fù)；⑵反復(fù)時(shí)的變化可以包括織體的轉(zhuǎn)變更換、局部構(gòu)造的擴(kuò)大或縮小、句式的變化。⑶反復(fù)時(shí)中段的調(diào)性布局確定不能發(fā)生變化；三、多段曲式三部曲式摘要：1、概述：意義特點(diǎn)；呈示部；中部；再現(xiàn)部；2、比照性三部式；3、插部性三部式第一節(jié)概述一、意義與特點(diǎn)1、定義：以三個(gè)功能不同的樂(lè)部為根底，依據(jù)三部性原則構(gòu)成的曲式。2、來(lái)源：⑴三部曲式和巴洛克時(shí)期古代組曲中的“雙闕舞曲”現(xiàn)象有關(guān)；巴羅克時(shí)期1的古代舞曲包含四首根本舞曲：阿列曼德舞曲〔Allemande〕中速庫(kù)朗舞曲〔Courante〕 快速薩拉班德舞曲〔Sarabande〕慢速吉格舞曲〔Gigue〕 急速四首舞曲缺一不行，速度各不一樣。樂(lè)章內(nèi)部速度不變，整體上呈現(xiàn)快的愈快，慢的越慢。常在第三首與第四首之間插入一些舞曲。關(guān)于插入：a、插入的根本上都是舞曲〔間或是詠嘆調(diào)；c、通常承受同名舞曲，以成雙配對(duì)的方式插入，且一大一小，一難一易；d⑵三部性原則和巴羅克時(shí)期歌劇詠嘆調(diào)中“DaCapo”的演出方式有關(guān)；⑶三段式的單位升級(jí)；二、關(guān)于呈示部1、呈示部的構(gòu)造不能小于二段曲式，大則可無(wú)限，常常是二段式或三段式；2、呈示部?jī)?nèi)部的不穩(wěn)定性要作必要的“遠(yuǎn)距離”保存；3、在典型狀況下，呈示部最終的終止需要完全而完滿；4體，或者使用奏鳴曲式、變奏曲式等更簡(jiǎn)潔的曲式。三、關(guān)于中間部1、比照性中部：⑴具有呈示性，曲式構(gòu)造較完整、主題相對(duì)穩(wěn)定、構(gòu)造比較方整，可以反復(fù)，所以獨(dú)立性程度較高。⑵在主題、速度、織體以及題材等方面，與第一局部形成鮮亮比照。⑶調(diào)性變化不是必需，常常調(diào)式變換來(lái)實(shí)現(xiàn)顏色比照。所以中部除了“Trio”的標(biāo)識(shí)外，還常用“〔大調(diào)的〔小調(diào)的”中部標(biāo)識(shí)。⑷古老的三聲中部寫法通常承受收攏性構(gòu)造。性加工處理2。⑴三部曲式中部的一種類型；⑵指盤旋曲式主要主題每?jī)纱蜗麥缰g依據(jù)確定關(guān)系插入的局部；〔amhi；⑷在音樂(lè)的正常進(jìn)展中突然闖入的那些在性格上比照、在材料上與前后音樂(lè)無(wú)〔浪漫主義之后，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的戲劇性，常插入這種段落；⑸指復(fù)調(diào)音樂(lè)中，每?jī)山M和應(yīng)之間具有確定主調(diào)織體特點(diǎn)的連接性段落〔Episodie間插段或間插句。3、混合中部〔Mix〕4、三聲中部與插部的關(guān)系：一樣點(diǎn)：①使用的材料，②與前后的比照強(qiáng)；立性較高③還可能有反復(fù)；而插部不具備。和動(dòng)亂打破其前后局部的安靜，形成“靜—?jiǎng)印o”的布局。四、關(guān)于再現(xiàn)部oaooao”⑵變化再現(xiàn)：主要有裝飾變奏再現(xiàn)或其他轉(zhuǎn)變織體、配器寫法而不轉(zhuǎn)變曲式構(gòu)造框架和構(gòu)造規(guī)模的再現(xiàn)；⑶動(dòng)力再現(xiàn)⑷綜合再現(xiàn)2、再現(xiàn)部的調(diào)性⑴一般與呈示部調(diào)性布局方式一樣；⑵假設(shè)呈示部開放終止，再現(xiàn)部確定在主調(diào)上完全終止；⑶有時(shí)從別的調(diào)上再現(xiàn)呈示段，然后回主調(diào)并在主調(diào)上完畢3；而是完整再現(xiàn)，所以，簡(jiǎn)潔與假再現(xiàn)區(qū)分。例如肖邦《瑪祖卡》Op.59,no.1，aga其次節(jié)比照性三部式一、它是三部曲式中最常見的一種類型；1、調(diào)式、調(diào)性比照：最典型的是同主音大小調(diào)的比照；2、體裁比照；3、織體類型的比照：Op.59No.1，呈示部在ag小調(diào)上再現(xiàn)，然后a小調(diào)上。4、主題或音調(diào)的比照；5、速度的比照；1、完全再現(xiàn)⑴不寫樂(lè)譜；DaCapo〔SenzaRep〕〔a，、照抄；b、裝飾；、非動(dòng)力性進(jìn)展；2、動(dòng)力再現(xiàn)有兩種極端的處理方式⑴減縮再現(xiàn)；這時(shí)一般都會(huì)有較大的Coda，一是為了整體構(gòu)造的平衡，二來(lái)使音樂(lè)有個(gè)過(guò)程得以消退；⑵形成其次次開放。四、實(shí)例分析第三節(jié)插部性三部式一、關(guān)于插部1、插部進(jìn)入時(shí)保持著明顯的比照性；2、它的主題材料既可以是因素，也可以是呈示部的派生；3、常包含三個(gè)局部：自身陳述——自我開放——引出再現(xiàn)；屬調(diào)或主調(diào)的屬功能上；5、這種三部曲式的內(nèi)部不使用原始反復(fù)；6、這種三部曲式的局部與局部之間常使用連接；7、通常有確定規(guī)模的尾聲；8、這種三部曲式常用于套曲的慢板樂(lè)章或同樣性格的獨(dú)立小品；二、關(guān)于尾聲：1、三部曲式常帶有尾聲；2、三部曲式尾聲分析的要求：⑴說(shuō)明尾聲使用的材料和作用；⑵依據(jù)材料對(duì)尾聲進(jìn)展構(gòu)造劃分；⑶尾聲中可能包含再現(xiàn)部的補(bǔ)充——小結(jié)尾。三、混合中部的三部曲式1、這種曲式以在浪漫主義時(shí)期為典型；四、三部曲式的簡(jiǎn)潔化1、簡(jiǎn)潔化的類型有兩種：一種是局部的簡(jiǎn)潔化，也就是某一個(gè)局部或兩個(gè)局部模都超過(guò)了單三部曲式。2、中部的簡(jiǎn)潔化⑴“集成性”或“合成性”的中部⑵大于單三部曲式的中部構(gòu)造3、第一、第三局部的簡(jiǎn)潔化第一局部性質(zhì)第一局部性質(zhì)第三局部構(gòu)造性質(zhì)貝多芬《第七交響曲》其次樂(lè)章變奏曲式變奏曲式柴可夫斯基《第五交響曲》其次樂(lè)章 無(wú)開放奏鳴曲式奏鳴曲式的再現(xiàn)部貝多芬《第九交響曲》其次樂(lè)章快板奏鳴曲式快板奏鳴曲式4、復(fù)三部曲式構(gòu)造的整體升級(jí)第一局部第一局部其次局部第三局部《瑤族舞曲》復(fù)二部曲式復(fù)三部曲式復(fù)二部曲式德沃夏克《世界交響曲》復(fù)三部曲式單三部曲式復(fù)三部曲式變奏曲式第一節(jié)概述1、定義：變奏形成的曲式叫做變奏曲式?！常玍＋V＋VV＋a。的縮寫，V〔Variation〕的縮寫。2、特點(diǎn)〔主題的數(shù)量、變奏次數(shù)、變奏結(jié)果〕二、相關(guān)名詞辨析對(duì)于三個(gè)與變奏有關(guān)的名詞，在此需要進(jìn)展辨析，厘清各自的功能。構(gòu)成的作品，是一個(gè)體裁概念。三、標(biāo)題、主題及變奏1、標(biāo)題的分類〔變奏曲的標(biāo)題可以反響它的主題類型〕⑴使用“變奏曲“XXXX曲”這種單純地說(shuō)明作品體裁與曲式是變奏曲〔式〕的標(biāo)題。a、有時(shí)說(shuō)明主題的來(lái)源和變奏的數(shù)量。例如：劉莊《變奏曲c小調(diào)32C大調(diào)迪阿貝利主題變奏曲Brahms《海b如肖邦《華美變奏曲Mendelssohn《嚴(yán)峻變奏曲》Op.54、法蘭克《交響變奏曲Bach《PassacagliaandFugeinCminorChaconaedute⑷奏鳴交響套曲中的一個(gè)樂(lè)章，沒(méi)有單獨(dú)的標(biāo)題。例如Beethoven《第十二〔Op.26〕Mv〔Op.55〕Mv〔Op.67〕MvⅡ等。2、主題的要求⑴來(lái)源、來(lái)源于既有的音樂(lè)文獻(xiàn)〔文獻(xiàn)式主題，例如b、取材于民間音樂(lè)、宗教音樂(lè)〔民歌式主題，、來(lái)源于他人的命題〔命題式主題例如C大調(diào)迪阿貝利主題變d、來(lái)源于自我創(chuàng)作〔創(chuàng)意式主題；⑵構(gòu)造b、以二段曲式最為多見和典型。⑶特點(diǎn)〔為變奏進(jìn)展留有余地b、主調(diào)性質(zhì)；3、變奏的方式⑴通過(guò)不斷轉(zhuǎn)變主題本身獲得變奏的效果；⑵通過(guò)不斷附加主題的東西獲得變奏的效果；⑶通過(guò)以上兩種技術(shù)的結(jié)合獲得變奏的效果。四、分組1、分組的必要⑴避開曲式構(gòu)造的零散；⑵使全曲依據(jù)內(nèi)容需要有機(jī)結(jié)合。2、分組的依據(jù)⑴使用一樣的調(diào)式、調(diào)性、調(diào)號(hào)；⑵使用相關(guān)的速度、織體、律動(dòng)；⑶使用相近的性格、內(nèi)容、心情。五、分類1、固定根底變奏曲⑴固定低音變奏曲⑵固定和聲變奏曲⑶固定旋律變奏曲2、變體主題〔自由〕變奏曲⑴裝飾變奏⑵自由變奏3、變奏的方面a、節(jié)奏、節(jié)拍b、調(diào)式、調(diào)性c、旋律、織體、和聲d、曲式構(gòu)造其次節(jié)固定根底變奏曲1、固定動(dòng)機(jī)⑴低音的構(gòu)成：c、總的趨勢(shì)是下行；⑵實(shí)例分析a、阿連斯基《固定低音變奏曲》Brahms《第一交響曲》末樂(lè)章b2、固定低音⑴b、必需用單聲部在低音區(qū)單獨(dú)呈示；c、變奏是用比照復(fù)調(diào)的手法為主，所形成的聲部不斷疊加。⑵、分析舉例Bach《PassacagliaandFugeinCminor》二、固定和聲變奏曲——Chacona2Chacona3、a的主題是三拍子、慢速度、小調(diào)式〔有時(shí)是大調(diào)式Sarabande4、Chacona5、分析舉例Beethoven《c32三、固定旋律變奏曲1、固定不變的成分是旋律2、旋律不僅可以在高聲部，也可以移到其它聲部；3、分析舉例第三節(jié)變體主題變奏曲1、旋律裝飾變奏法2、體裁變奏法——依據(jù)某一體裁的特征對(duì)主題進(jìn)展變奏，使之具有獨(dú)特的體裁性質(zhì)；3、音型模式變奏法——將主題的旋律“鑲嵌”在某一特定的和聲音型模式中，在間隔分化的形式中表達(dá)主題旋律的序進(jìn)；4、自由構(gòu)造變奏法——主題的構(gòu)造在變奏中進(jìn)展擴(kuò)大和縮減，或者轉(zhuǎn)變?cè)械那綐?gòu)造；5、主題動(dòng)機(jī)開放變奏法——用主題中的某一或某些動(dòng)機(jī)進(jìn)展自由開放；6、復(fù)調(diào)化變奏手法——以主題中的特性音調(diào)為根底，形成〔小〕賦格的主題，進(jìn)展進(jìn)展，或增加的對(duì)位聲部變奏進(jìn)展；7、以上各種變奏手法的結(jié)合。1、特點(diǎn)：⑴曲式構(gòu)造根本保持不變，旋律骨干音與和聲骨干保持不變；⑵變奏的主要方面是對(duì)原始主題的旋律進(jìn)展裝飾以及對(duì)織體進(jìn)展變奏；2、實(shí)例分析：Mozart《A〔K311〕第一樂(lè)章三、自由變奏曲盤旋曲式第一節(jié) 概述1、定義⑴簡(jiǎn)潔的定義：由主題的呈示與屢次再現(xiàn)，間以不同插部交替而構(gòu)成的曲A1＋B＋A2＋C＋……＋An⑵深層次理解：主題作三次或三次以上的循環(huán)消滅，每?jī)纱沃g依據(jù)確定的關(guān)系插入不一樣但彼此相關(guān)的局部，并且最終統(tǒng)一在主題之上構(gòu)成的曲式為與簡(jiǎn)潔的定義比較，這個(gè)定義有兩個(gè)方面的強(qiáng)調(diào)：①闡述了插部之間的關(guān)系；②強(qiáng)調(diào)疊部與插部的主從關(guān)系。2、特點(diǎn)〔o〕〔；①Rondo返回形式的音樂(lè)；②Rondo③Rondo不愿定使用RF，它也可以使用三部曲式、變奏曲式等，但最初靠盤旋原則確定。④盤旋曲的體裁特征：具有歡快、明快而吵鬧的舞曲或舞蹈性，通常用于套曲的末樂(lè)章或同樣性格的獨(dú)立小品。⑵RF〔音樂(lè)比照度大，引起審美心理差異大〕1、Rondeou〔輪舞〕〔回歸段——插部——回歸段——插部……——回歸段〕三、根本原則1、疊部守調(diào)原則A B A C T T T2、插部布局原則⑴遠(yuǎn)距離增長(zhǎng)——獨(dú)立性增長(zhǎng)、篇幅增長(zhǎng)、比照增長(zhǎng)；⑵調(diào)性對(duì)稱——音程相等，方向相反，五度平衡；⑶重心后移、廣泛使用連接——三部曲式可以不使用連接，而盤旋曲式根本上都使用連接。四、分類1、依據(jù)疊部、插部的構(gòu)造規(guī)模，分為：?jiǎn)问奖P旋曲式和復(fù)式盤旋曲式；2、依據(jù)插部性質(zhì)，分為：開放性插部的盤旋曲式和比照性插部的盤旋曲式〔有的稱之為單主題盤旋曲式和比照主題盤旋曲式；3的盤旋曲式；、依據(jù)所處的歷史時(shí)期，分為：巴洛克盤旋曲式〔古盤旋曲式或古代盤旋曲式、維也納古典主義時(shí)期盤旋曲式〔古典盤旋曲式〕以及浪漫主義時(shí)期盤旋曲式〔型盤旋曲式或組曲性盤旋曲式。其次節(jié)巴洛克盤旋曲式一、代表作曲家1、Vivard、Rameau、CouperinCouperin割人》等。二、特點(diǎn)——簡(jiǎn)潔17－915－172、疊部——規(guī)模短小，構(gòu)造簡(jiǎn)潔，調(diào)性單一；3、插部——單主題開放，比照性不強(qiáng)；4、附屬局部——無(wú)，即使有，也很簡(jiǎn)潔；5、疊部的再現(xiàn)——完全再現(xiàn)，但不排解簡(jiǎn)潔的變化處理；三、實(shí)例分析1、Rameau⑴關(guān)于作曲家與作品的說(shuō)明：①Rameau②這是首古鋼琴獨(dú)奏作品。⑵分析要求：①性質(zhì)、特點(diǎn)；2、Vivard《春》⑴關(guān)于作曲家與作品的說(shuō)明：〔81〕②他作品眾多——有40020040③他奠定了獨(dú)奏協(xié)奏曲的形式；④作品創(chuàng)作于17254同時(shí)期，具有典型洛克克風(fēng)格；〔8，1；⑥每一首都有一首十四行詩(shī)的文字描寫，分成四行，4＋4＋3＋3；⑵分析要求①性質(zhì)、特點(diǎn)；曠神怡——春雨陣陣、電閃雷鳴——從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期，經(jīng)受了兩個(gè)短暫而重要時(shí)期——洛克克時(shí)期和曼海姆樂(lè)派時(shí)期，其中開頭1820年月的洛克克風(fēng)格〔原意為“螺旋型的花紋〕派確定了力度的比照。③留意piano第三節(jié) 古典盤旋曲式一、特點(diǎn)：巴洛克盤旋曲式古典盤旋曲式意義輪回次數(shù)多，典型的五部盤旋部數(shù)的削減意味著樂(lè)曲進(jìn)展的集中疊部單一，段，常伴有反復(fù)衡插部單主題開放，比照性不強(qiáng)；比照加劇，規(guī)模擴(kuò)大；附屬局部無(wú)，即使有，也很簡(jiǎn)潔；少的局部。體感得以增加。疊部的再現(xiàn)變化處理；常有規(guī)律的增減變化。調(diào)性布局近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性布局符合標(biāo)準(zhǔn)化化二、古典盤旋曲式分快慢兩種——快速的通常具有“盤旋曲”的體裁特征〔歡快、明快而吵鬧的舞曲或舞蹈特征立小品中；而慢速的則不具備，通常用于套曲的抒情性樂(lè)章中。時(shí)期巴洛克盤旋曲式古典盤旋曲式時(shí)期巴洛克盤旋曲式古典盤旋曲式浪漫主義盤旋曲式特點(diǎn)輪回次數(shù)多，典型的五部盤旋五部為主，多部興盛。部。疊部調(diào)性單一，通常是二段式以上的伴有反復(fù)存在。插部強(qiáng)；比照加劇，規(guī)模擴(kuò)大；在體裁等方面。附屬局部連接的使用更加獨(dú)立、安靜動(dòng)力和總結(jié)全曲必不行少的局部。反展很大，有時(shí)省略。疊部再現(xiàn)單的變化處理；常有規(guī)律的增減變化。有變化。多在調(diào)性上、構(gòu)造上變化。調(diào)性布局近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性布局符合標(biāo)準(zhǔn)化離心式布局。奏鳴曲式第一節(jié)概述一、奏鳴曲、奏鳴曲式、奏鳴原則1、奏鳴曲〔Sonata〕一種多樂(lè)章器樂(lè)套曲體裁。常用一件樂(lè)曲獨(dú)奏或與鋼是快板或極板，使用盤旋曲式或奏鳴曲式?！残√崆僮帏Q曲、鋼琴奏鳴曲〕2～9〔三重奏、八重奏〕〔小提琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲〕樂(lè)隊(duì)合奏的套曲——交響曲2、奏鳴曲式是一種在構(gòu)思上以一對(duì)沖突為根底、在材料上以兩個(gè)主題為中心、在構(gòu)造上以三種功能為支撐所構(gòu)成的比較簡(jiǎn)潔的三部性曲式。26。3、奏鳴原則：即指奏鳴曲式的根本原則，有以下幾點(diǎn)：⑴雙主題中心原則；〔在銳利比照的沖突根底上所作的戲劇性和過(guò)程性進(jìn)展原則；⑶調(diào)性聽從原則；⑷三部性方向原則；4、表現(xiàn)：由于奏鳴曲式以兩個(gè)主題間的比照以及在整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)展中所表現(xiàn)于表達(dá)抒情性的、具有心理刻畫性質(zhì)的，以及富于哲理性的內(nèi)容。二、來(lái)源1、古二部曲式兩個(gè)根底局部各自反復(fù)一次。由于古二部曲式在A段打破了調(diào)平衡，在B段通過(guò)調(diào)擴(kuò)展和樂(lè)思的開放，又有恢復(fù)調(diào)平衡的結(jié)論。2、古奏鳴曲式調(diào)屬長(zhǎng)音上有完畢性的段落，這些已經(jīng)構(gòu)成了奏鳴曲式呈示部的構(gòu)造格局了。的劃分。三、各局部簡(jiǎn)述整體上分為 .〔n、.〔tp、〔Reprise〕三個(gè)局部。ExpMT〔MajorTheme〕和ST〔SecondeTTT〔ge。ExpMTST，MTSTD.G在一般狀況下是Exp中的主題材料的開放，除此之