被偷走的那五年觀(guān)后感

被偷走的那五年觀(guān)后感【篇一：被偷走的那五年觀(guān)后感】

《被偷走的那五年》首映見(jiàn)面會(huì)上有兩個(gè)小插曲，值得說(shuō)一說(shuō)。首先，主持人連續(xù)兩次稱(chēng)本片為十年以來(lái)首部入圍上海國(guó)際電影節(jié)的中國(guó)電影。其次，是有片方工作人員或志愿者給每位觀(guān)眾發(fā)送小卡片，內(nèi)容與電影構(gòu)成很巧妙的同構(gòu)反應(yīng)。黃真真導(dǎo)演并參與編劇的《那五年》，質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)她的近作，前半部分充滿(mǎn)懸疑和搞笑，中間部分又講述專(zhuān)業(yè)人士中高層的工作艱辛與對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的強(qiáng)烈追求，對(duì)于白百合和張孝全飾演的角色過(guò)往和現(xiàn)在的情感描摹的很是精準(zhǔn)。白百合一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)五年的記憶全部失落，與張孝全也早已經(jīng)離婚，而記憶還保留在蜜月旅行。如此殘酷的局面，令觀(guān)眾與白百合一樣迫切想知道過(guò)去發(fā)生了什么。電影第三部分，在揭開(kāi)秘密之后，以煽情又失控的處理方式，給予白百合與張孝全以及觀(guān)眾更嚴(yán)重的考驗(yàn)，我們必須思索“人活著是為了什么”，為了誰(shuí)，幸福如何成為現(xiàn)實(shí)中的可能。

不必諱言，《那五年》的人設(shè)有些許問(wèn)題，更以連續(xù)翻轉(zhuǎn)又擊落常規(guī)治愈系電影的走向，很有力量的沖擊了觀(guān)眾的慣性期待，從而闡發(fā)出特別意味的小清新電影。本片以東亞影視劇喜歡的重病為敘事推動(dòng)力，白百合腦海中的橡皮擦先是突變，不可逆的失憶、癡呆令其回到曾經(jīng)幸福、簡(jiǎn)單、純粹、清新的五年之前。五年之前，人生還是那么美好。五年之間，白百合從少婦成為女魔頭，一再成功的品牌重生讓她成為強(qiáng)勢(shì)的創(chuàng)意總監(jiān)，并延續(xù)到家庭生活中，在疑神疑鬼之后，又背叛了張孝全，然后與親朋好友們紛紛決裂，最終執(zhí)意離婚。也許她的創(chuàng)意能力與她的病本身便有相關(guān)，然而電影更多是在講五年時(shí)間差之后，男女感情如何重新開(kāi)始。張孝全在電影中某些鏡頭有些貌似梁朝偉，這也是白百合打趣的笑點(diǎn)所在，黃真真的打點(diǎn)也正是當(dāng)年張國(guó)榮和梁朝偉之間那句著名的臺(tái)詞。本片故事全盤(pán)發(fā)生在臺(tái)灣，而白百合來(lái)自?xún)?nèi)地、黃真真來(lái)自香港，劇本又不希望做兩岸三地的對(duì)話(huà)，在地化書(shū)寫(xiě)不必做其他猜想。

記憶儲(chǔ)存在大腦的特定位置，前額及兩側(cè)的上腦皮層中有種人類(lèi)各種公開(kāi)或隱秘的記憶。事物、事件已經(jīng)發(fā)現(xiàn)、發(fā)生，便會(huì)被儲(chǔ)存在相關(guān)單元里。正常情況下，遺忘會(huì)有發(fā)生，然而五年時(shí)光的失去只能是重大病情導(dǎo)致。在工作人員發(fā)放的提醒卡片里，有一句是“本片將于八月份暑期檔在全國(guó)上映，在此之前，請(qǐng)勿將本片劇情，圖片，視頻以任何形式儲(chǔ)存及傳播?！边@注定是無(wú)法完成的任務(wù)，本片屬于公開(kāi)放映，片方無(wú)法單方面與觀(guān)眾達(dá)成保密協(xié)議，而觀(guān)眾已經(jīng)對(duì)本片觀(guān)看完畢，至少在腦海里已然懷念了。正如張孝全和他的朋友，先是驚愕于白百合的失憶，再就是要與其配合演出“穿越”，白百合的懵懂與對(duì)真愛(ài)的向往，觀(guān)眾和過(guò)去被其傷害過(guò)的人，都會(huì)感觸到人生的岔路絕非是“假如可以重新來(lái)過(guò)那么簡(jiǎn)單”。對(duì)于幸福、理想、情感的要求不同，人生的路就會(huì)出現(xiàn)迥然的差異。

當(dāng)某一天，認(rèn)識(shí)到原來(lái)那樣是錯(cuò)的，或可能再也無(wú)機(jī)會(huì)，或者新機(jī)會(huì)的代價(jià)極為殘酷。這個(gè)主題自然是積極向上的正態(tài)，黃真真通過(guò)一再重復(fù)且形成對(duì)比的細(xì)節(jié)、事件、人物的變化，將男女相處之道處理的還是客觀(guān)，即便有很多尋常而俗套的撒嬌、傲嬌、搞笑，也有可觀(guān)之處，然而當(dāng)電影進(jìn)入結(jié)尾部分，再不能劇透的前提下，我只能說(shuō)黃真真沒(méi)有完全想好通過(guò)角色如何做到放手和堅(jiān)持?？赡苓@與本片是商業(yè)制作有關(guān)，與她當(dāng)年的《女人那話(huà)兒》、《男人這東西》、《六樓后座》、《六壯士》等相比，煽情是必須的，而近似于冷嘲熱諷的旁觀(guān)則相對(duì)缺乏冷靜，善于發(fā)掘特別角度兩性角力的黃真真，更多是給白百合和張孝全相互理解和同情的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，我們也可以理解成這就是當(dāng)前小時(shí)代的個(gè)人大事，社會(huì)性的大事件已經(jīng)被尋常時(shí)代的常人悲歡離合徹底拋擲，每個(gè)人都過(guò)好自己的生活、享受人生美好時(shí)光才是大事件，白百合失去的五年，以及未來(lái)時(shí)態(tài)的退化，喚起她的積極應(yīng)對(duì)，張孝全不僅同情且重新開(kāi)始，這才是有可能感動(dòng)特定觀(guān)眾群的淚點(diǎn)所在。

【篇二：被偷走的那五年觀(guān)后感】

看到片名《被偷走的那五年》，首先想到的是那五年發(fā)生了什么？為什么會(huì)被偷走？看完了《被偷走的那五年》之后，終于知道了答案。原來(lái)女主角何蔓遇到車(chē)禍?zhǔn)浟耍?dāng)她醒來(lái)之后發(fā)現(xiàn)原來(lái)的幸福生活都不存在了。沒(méi)有了那五年的記憶，何蔓開(kāi)始尋找被偷走的那五年的記憶和愛(ài)情。

《被偷走的那五年》分為前后兩段，前半段是何蔓尋找被偷走的那五年的記憶，溫馨而幽默，后半段是何蔓車(chē)禍后遺癥出現(xiàn)，悲情戲開(kāi)演，結(jié)果沒(méi)有成功導(dǎo)致頸部以下癱瘓?？吹竭@里讓我想起來(lái)了韓劇《我腦中的橡皮擦》，女主角得了阿爾茨海默氏癥，漸漸記不住事情，但男主角一直守護(hù)著她。

當(dāng)我們走的太遠(yuǎn)時(shí)，不防回頭看看當(dāng)時(shí)的自己。正如影片海報(bào)上寫(xiě)的“有些人在心底從來(lái)沒(méi)忘記”，雖然何蔓被偷走的那五年的記憶，但她還記得自己最幸福、最美好的時(shí)刻。所以，我們要珍惜當(dāng)下，過(guò)好每一天。

【篇三：被偷走的那五年觀(guān)后感作文】

最近，我看了黃真真導(dǎo)演的被偷走的那五年，感悟很多。

被偷走的那五年主要講述了何蔓就是在愛(ài)情中迷失的女人，熱戀的男友已和她離婚，可她卻忘記了5年的婚姻到底為何走到形同陌路的結(jié)局。為了愛(ài)情，她一步步尋找這5年的點(diǎn)點(diǎn)線(xiàn)索，卻發(fā)現(xiàn)在愛(ài)情的角力中，他們似乎都忘了當(dāng)初那個(gè)“愛(ài)對(duì)方勝過(guò)愛(ài)自己”的承諾。

總有人在問(wèn)，愛(ài)一個(gè)人可以堅(jiān)持多久，煥彩斑斕的浪漫總希望得到時(shí)間的加冕。但事實(shí)往往殘酷的令人心寒，再華麗的愛(ài)也經(jīng)不起歲月的磨礪。

似乎所有人，都有被偷走的那五年，可是時(shí)光不再，生活依舊繼續(xù)。

【篇四：《被偷走的那五年》觀(guān)后感】

即使沒(méi)有五年，仍舊感同身受。

很喜歡電影的slogan，有些人，在心底從來(lái)沒(méi)忘記。說(shuō)的是白百何演得何蔓，也是張孝全演的謝宇。也說(shuō)出了很多人的心聲。有多少人，心里都住著一個(gè)不可能的人。（如果你也有，快給我點(diǎn)個(gè)贊/有用）因?yàn)樵谛牡兹杂斜舜耍谑羌词箯埳磉呌辛诵碌呐?，何蔓仍然能輕而易舉回到張身邊。而這個(gè)世界上，現(xiàn)實(shí)中，其實(shí)又能有多少這樣的機(jī)會(huì)能重愛(ài)呢？

有些人害怕放下姿態(tài)挽回卻換不回自己想要的結(jié)果；

有些人總覺(jué)得對(duì)方心里已經(jīng)沒(méi)有自己了；

有些人知道彼此心里都有對(duì)方可現(xiàn)實(shí)不允許了。

某種意義上，我們都沒(méi)有何蔓和張的幸運(yùn)。如果給你一個(gè)失憶的機(jī)會(huì)，你也會(huì)回去找回你的他嗎？原諒我問(wèn)一句蠢話(huà)，愛(ài)情，究竟又能有多久的保質(zhì)期？電影中，五年的婚姻，三年美好，美好的每一對(duì)看電影的情侶觀(guān)眾都笑容甜蜜，感同身受。兩年冷戰(zhàn)，看著何蔓哭喊著：為什么一覺(jué)醒來(lái)，你就不是我的了？多少人不禁唏噓，我想，一定有很多很多人感同身受。為什么一覺(jué)醒來(lái)，那個(gè)你深?lèi)?ài)的人就不再是你的，為什么一覺(jué)醒來(lái)，世界就變得不再一樣，你也不想矯情的說(shuō)一句物是人非，可是，就是那么快的，什么都變了。我們總是在忙碌的工作中，追逐名利的時(shí)候忘記了身邊那個(gè)最需要自己陪伴的人。

相愛(ài)的人最清楚如何傷害到對(duì)方。

對(duì)張的猜忌懷疑最后導(dǎo)致了何蔓自己的出軌。不是因?yàn)椴粣?ài)，只是沒(méi)有你的溫柔，她需要另一個(gè)肩膀，雖然她每天強(qiáng)勢(shì)得像個(gè)女魔頭。相愛(ài)中的男人女人總是想撐出一副無(wú)所謂的高姿態(tài)，不愿意向?qū)Ψ秸f(shuō)出自己的心里話(huà)，學(xué)不會(huì)分享卻總是猜忌。心里明明在乎卻不肯讓對(duì)方知道，于是，保住了自己的高傲姿態(tài)，最后卻丟失了愛(ài)情，也傷害了彼此。

很久沒(méi)有這樣的一部電影讓人看了一遍又一遍還是能又笑又哭。感同身受，其實(shí)所有的愛(ài)情都是一個(gè)模樣，愛(ài)與不愛(ài)，堅(jiān)持與放棄，如人飲水，冷暖自知。

最后，也許你看完電影會(huì)很想找回你的前任。但是希望是在對(duì)方仍然單身的情況下，畢竟，不是所有人都是張孝全。

請(qǐng)大家當(dāng)一個(gè)不被討厭的前任。

【篇五：《被偷走的那5年》觀(guān)后感】

昨晚上終于看了《被偷走的5年》，說(shuō)實(shí)話(huà)，有點(diǎn)失望，網(wǎng)上的評(píng)論（起碼是我看到的為數(shù)不多的幾條評(píng)論）明顯是夸大了，什么被感動(dòng)稀里嘩啦什么一包紙巾都不夠用，我毫不客氣地說(shuō)我就只留了兩滴馬尿。如果劇情在第二次求婚這個(gè)點(diǎn)上就戛然而止，我起碼不會(huì)覺(jué)得太糟糕，但是后面的發(fā)展已經(jīng)到病態(tài)，影片在這里已經(jīng)失去了電影本身的藝術(shù)之美。

不過(guò)再爛的影片也有它的價(jià)值。我就先說(shuō)說(shuō)我個(gè)人認(rèn)為的它的好吧！

戲里謝宇對(duì)何蔓感情的真摯很讓人動(dòng)容，最讓我感動(dòng)的是當(dāng)何蔓的記憶力衰退得越來(lái)越厲害病情越來(lái)越嚴(yán)重時(shí)，謝宇作出了一個(gè)挺讓我意外的決定，再次向何蔓求婚。這個(gè)時(shí)候，儀式已經(jīng)不重要，感動(dòng)的是他的用情用心之深，雖然有點(diǎn)老土，但是我很受這一套。我當(dāng)然不希望愛(ài)我的人或者我愛(ài)的人患上各種各樣奇怪的病來(lái)滿(mǎn)足這種病態(tài)的劇情需要，不過(guò)期待能夠遇到一個(gè)愿意陪你經(jīng)歷生老病死依然執(zhí)子之手不離不棄的人，這份美好的期待使我每次看到這些狗血?jiǎng)∏槭沁€是會(huì)被感動(dòng)得糊里糊涂。所以《戀戀筆記本》的結(jié)尾雖然過(guò)于童話(huà)過(guò)于完美，但是依然被感動(dòng)得稀里嘩啦。

從整體上說(shuō)，劇情讓人吐學(xué)，導(dǎo)演和編劇說(shuō)故事的能力有待提高，演員的演技有待提高。講故事的人有點(diǎn)太心急，匆匆忙忙的只把故事的大概都說(shuō)完，卻忘了什么叫詳略得當(dāng)。我本人的文字也好爛，所以我花錢(qián)買(mǎi)別人的文字來(lái)看。但是這個(gè)劇本，也太粗制濫造了一點(diǎn)，不是流行文學(xué)就可以沒(méi)有要求的。

在角色性格的定位上就已經(jīng)很讓人迷惑。編劇的原意是何蔓是一個(gè)曾經(jīng)很可愛(ài)很開(kāi)朗陽(yáng)光的女孩，升職后性情大變變得不可理喻變得不可接近，最后導(dǎo)致眾叛親離，與老公離婚，與好友絕交，與同事水火不容。突然的失憶讓她忘記最近5年的記憶，然后又變回一個(gè)愛(ài)笑可愛(ài)的小女生。她迷失在那5年中，執(zhí)著的要找回被遺忘的5年，最終把自己迷失在自己的記憶中。但是5年前的記憶應(yīng)該沒(méi)有丟掉吧，為啥好像沒(méi)有了這5年就不知道自己是怎么一個(gè)人了不知道怎么過(guò)活了？丟掉了婚姻生活的記憶，總沒(méi)有丟掉拍拖的記憶吧？難道結(jié)婚前結(jié)婚后是兩個(gè)對(duì)立面，需要她像個(gè)白癡一樣問(wèn)來(lái)問(wèn)去一些有的沒(méi)有的東西？起碼也問(wèn)得有含量一點(diǎn)吧！例如為什么結(jié)婚5年沒(méi)有要孩子，我們?nèi)ミ^(guò)哪些地方旅游，我們有沒(méi)有嘈過(guò)架啊，為什么嘈架。云云之類(lèi)的。但是何蔓就好像第一次認(rèn)識(shí)這個(gè)男人，連這個(gè)男人喜歡吃什么都不知道。而謝宇，則是一個(gè)很深情很專(zhuān)一很包容的男人，面對(duì)老婆蒸蒸日上的事業(yè)產(chǎn)生逆反嫉妒心理，最后選擇離開(kāi)。但在最后，即使老婆患上癡呆癥，變成全身癱瘓，他還是不離不棄。這么深情的一個(gè)男人，應(yīng)該很吃香，但是演員的演技?xì)Я艘磺?，他的深情表露變成影片的笑點(diǎn)。問(wèn)他為什么對(duì)癱瘓床上的何蔓為何不放手，他的表白也很蒼白，沒(méi)有一點(diǎn)說(shuō)服力。這么帥一張臉卻沒(méi)有一點(diǎn)內(nèi)涵，我當(dāng)時(shí)真有恨鐵不成鋼的感覺(jué)，超想捶心口然后說(shuō)“cut”。

再來(lái)，也是影片最失敗的地方，設(shè)定一個(gè)那么悲情的女主角，車(chē)禍、失憶、癡呆癥、全身癱瘓，夠悲劇了，卻無(wú)法討好觀(guān)眾的眼淚，對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)還有什么比這個(gè)更悲哀的？

【篇六：《被偷走的那五年》觀(guān)后感】

我觀(guān)賞到這部影片之后，差強(qiáng)人意的感覺(jué)油然而生，一方面其中的男女主角演技十分到位，另一方面故事情節(jié)到尾部的嚴(yán)重失誤使得影片遺憾多多。然而，影片卻有著其獨(dú)特的味道，可圈可點(diǎn)之處筆筆皆是，不失為一部制作精良、花費(fèi)心思的作品。

中式輕喜劇混搭韓式生死戀

影片的海報(bào)讓人記憶深刻，張孝全與白百合兩人騎著摩托歡呼雀躍，亦或是兩人在海上拿著酒杯親吻的畫(huà)面無(wú)一無(wú)讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，這是一部典型意義上的“臺(tái)灣小清新”影片?？赐暧捌坑捌臉?gòu)圖、色調(diào)、布景等都透露出典型的臺(tái)灣小清新電影的畫(huà)面風(fēng)格。不過(guò)，當(dāng)了解到該片的導(dǎo)演黃真真是一位香港導(dǎo)演后，定會(huì)讓人覺(jué)得詫異——一個(gè)香港導(dǎo)演能拍出一部具有臺(tái)灣小清新電影風(fēng)格的影片。除此之外，不得不說(shuō)，影片的前半段拿捏恰到好處，對(duì)故事情節(jié)幽默點(diǎn)、人物喜劇笑點(diǎn)的處理都十分嫻熟，著實(shí)讓人捧腹大笑，可以稱(chēng)得上是一部精良的中式輕喜?。坏?dāng)影片進(jìn)入到后半段傷感的情緒渲染開(kāi)始，影片出現(xiàn)了少許偏差，讓影片變成了一部爛俗的韓式生死戀故事，尤其是當(dāng)影片中何蔓（白百合飾）從心理醫(yī)生（伍思凱飾）得知自己的出軌真相后，她喝醉與謝宇（張孝全飾）吐露心扉那段原本應(yīng)該是作為影片一個(gè)至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，非但沒(méi)有加重渲染影片的悲劇情緒，為影片最后的悲劇結(jié)尾做好鋪墊，卻引來(lái)了影院的陣陣笑聲?？梢钥吹綄?dǎo)演本人并不需要一個(gè)韓式的爛俗結(jié)尾，然而，幾經(jīng)波折，最后還是生離死別，第一次為了拯救自己的癡呆做手術(shù)，到最后高位截癱，不可避免的陷入生離死別的俗套結(jié)尾，最后為了凸出兩人的生離死別的情緒，導(dǎo)演加重了兩人臨終前的對(duì)話(huà)與表現(xiàn)，不過(guò)顯得有點(diǎn)過(guò)度，這里可以借鑒一下今年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片法國(guó)影片《愛(ài)》中年老的男主角用枕頭捂死患上癡呆癥的女主角的處理方式，深沉而不失悲傷，傷感卻不失震撼。但是，不可否認(rèn)的是，影片還是賺取了不少人的眼淚，這足以說(shuō)明：女導(dǎo)演確實(shí)很能把握人物內(nèi)心細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，感性層面渲染濃烈，然而，這也成為影片后半段出現(xiàn)失誤的重要原因之一，女性導(dǎo)演在處理感性題材電影的時(shí)候常會(huì)出現(xiàn)失控，尤其是這一種生離死別的愛(ài)情話(huà)題。

恰到好處的喜感，差強(qiáng)人意的悲傷

正如前文提到影片的前半段對(duì)于幽默點(diǎn)、人物笑點(diǎn)的拿捏恰到好處，卻在后半段煽情片段的處理差強(qiáng)人意。對(duì)于何蔓而言，這一人物本身就是一個(gè)矛盾的共同體，從一開(kāi)始在工作上、生活上的強(qiáng)勢(shì)到之后喪失記憶、逐漸癡呆、高位截癱的溫婉可人。這與林心如制片與主演的電視電影《遺忘》的某些情節(jié)有著驚人的相似，林心如也是扮演的一位失憶的工作女強(qiáng)人。在影片前半段，白百合飾演的何蔓這一人物使得整部影片笑點(diǎn)十足，現(xiàn)實(shí)與回憶的重疊，推進(jìn)了故事情節(jié)的層層深入，以至于可以看成為影片有喜轉(zhuǎn)悲的鋪墊。張孝全飾演的丈夫謝宇，完全就是一個(gè)新好男人的代表，他雖然有了新女朋友，然而看到前妻何蔓的失憶而想方設(shè)法的幫助；對(duì)于妻子何蔓的出軌忍氣吞聲，最后還回心轉(zhuǎn)意與何蔓再續(xù)前緣，無(wú)一不看出這一男人胸襟的寬闊與偉大。這兩位主演的表演自然而生動(dòng)，樸實(shí)而真實(shí)，對(duì)與整部影片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，甚至可以說(shuō)，如若沒(méi)有這樣兩位男女主演的演出，單靠安心亞、阿ken這些臺(tái)灣明星演員的浮夸、做作的演技陪襯，影片必然步入爛片的行列（不過(guò)范瑋琪在影片中的演出還算中肯，不多不少，自然流暢）。另外，影片中的傷感情緒并沒(méi)有到位，并沒(méi)有造成極度重磅的催淚效果，而這一“淚型片”（賺淚影片）如若感情點(diǎn)拿捏不恰當(dāng)必然會(huì)讓影片的悲傷情緒沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。這也與筆者之前提到的有關(guān)女性導(dǎo)演對(duì)于情感類(lèi)電影的失控有關(guān)，感性情緒太多，必然會(huì)影片影片的情緒表達(dá)。連導(dǎo)演本人在見(jiàn)面會(huì)上都說(shuō)到“感性”情緒這一問(wèn)題，不過(guò)，縱觀(guān)黃真真之前拍攝過(guò)的諸多影片，例如《傾城之淚》、《分手說(shuō)愛(ài)你》、《女人本色》以及紀(jì)錄片《女人那話(huà)》，她對(duì)于女性題材的影片還是有不少建樹(shù)，對(duì)于女性角色的把握還是有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解與認(rèn)識(shí)。于是，影片中的白百合的演技被放大，甚至可以看成是她超越《失戀33天》演技的一次重大飛躍，以至于張孝全的演技并沒(méi)有被充分發(fā)揮，不免有些讓人遺憾。有趣的是，香港有不少女性導(dǎo)演，像許鞍華，對(duì)于電影中的女性形象都有自己獨(dú)特的品味（《桃姐》、《女人四十》等電影中的女性角色），也能凸顯女性演員的演技，這里就不多加論述。

尾聲

當(dāng)然，整部影片的題材還是十分新穎的，只是在前后段落的處理方面出現(xiàn)問(wèn)題，不失為一部好作品。而整部影片的主題卻值得深思：當(dāng)愛(ài)情越走越遠(yuǎn)，越來(lái)越陌生的時(shí)候，如果我們肯回頭看看當(dāng)時(shí)的自己，當(dāng)初對(duì)對(duì)方怦然心動(dòng)的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)是因?yàn)樵鯓拥睦碛苫蛘咧皇悄募聞?dòng)而握住了對(duì)方的手，可能愛(ài)情便不至于一刀兩斷。女主失落了五年的光陰，卻換回了自己對(duì)愛(ài)情最初的那一眼。不要最后變成“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的悲傷結(jié)局，那么，面對(duì)當(dāng)下，請(qǐng)珍惜眼前人。

【篇七：《被偷走的那五年》觀(guān)后感】

《被偷走的那五年》與《分手合約》有一個(gè)相似的外殼。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一個(gè)關(guān)于5年的繩扣，后半段都有一個(gè)催人淚下的墜落。但兩部電影也是明顯不同的：在解扣的過(guò)程中，《被偷走的那五年》的結(jié)構(gòu)更為精巧，《分手合約》的笑點(diǎn)更加密集。在墜落的過(guò)程中，《被偷走的那五年》像日劇，《分手合約》像韓劇。

《分手合約》說(shuō)的是，一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己身染重病的女孩兒，主動(dòng)離男友而去。為了怕他傷心，更怕他一蹶不振，立下“五年之后如果都還單身就結(jié)婚”的字據(jù)?！侗煌底叩哪俏迥辍氛f(shuō)的是一對(duì)蜜月中人遭遇車(chē)禍，女孩兒醒來(lái)時(shí)恍如昨天，事實(shí)上倏忽間5年已過(guò)，她丟掉了其間的全部記憶。

電影區(qū)別于電視劇不只在于長(zhǎng)短，而在于電影可以用精巧的結(jié)構(gòu)把一個(gè)小故事弄得雋永生輝?！侗煌底叩哪俏迥辍烽_(kāi)始給觀(guān)眾的是女孩兒視角，讓大家以為一切都在原地，誰(shuí)知道此車(chē)禍非彼車(chē)禍，一千多天已經(jīng)逝去。時(shí)空倒換，就會(huì)產(chǎn)生審美快感和解謎沖動(dòng)。在白百何回訪(fǎng)故友，觀(guān)看錄像，冥思苦憶的過(guò)程中，往事一點(diǎn)點(diǎn)連綴起來(lái)，一對(duì)情侶由蜜糖到怨偶的戲劇由此上演。

就像拼圖游戲，碎片漸漸組接成形，劇中人開(kāi)心并揪心，觀(guān)眾亦然。小感動(dòng)如同溪流般嘩嘩作響，時(shí)不時(shí)把人心打濕。黃真真是個(gè)細(xì)膩而尖銳的女導(dǎo)演，之前作品多次觸碰性題材，屬于小眾導(dǎo)演。這次她選了個(gè)大眾化的故事，將都市白領(lǐng)男女的諸多生活煩惱融入其中：由如膠似漆到相看兩厭，由事業(yè)競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致的怨懟，小三的誘惑和出軌的渴望，閨蜜翻臉成仇，等等。用洋氣的手法寫(xiě)熟悉的題材，用俏皮的臺(tái)詞構(gòu)筑生活氛圍，影片前半截且行且笑且酸楚，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

球賽分上下半場(chǎng)，這部電影也是。下半場(chǎng)哨響后，風(fēng)云突變，精心培育后重新伸出的愛(ài)情嫩芽遭遇了嚴(yán)寒氣候。本來(lái)是不該劇透的，但完全不劇透實(shí)在是說(shuō)不透。打個(gè)比方吧，上半場(chǎng)是今年春天立了大功的小清新愛(ài)情喜劇，下半場(chǎng)則一頭扎進(jìn)了灰暗人生地帶，探討死生之間的殘酷。

商業(yè)片是不怕“死”的，死常常是催淚的給力武器。但商業(yè)片不能“死”得很難看，因?yàn)榉彩潜浦^(guān)眾去長(zhǎng)考人生的電影都會(huì)抑制消費(fèi)意愿。像《分手合約》一樣以死神來(lái)襲為由頭，極盡渲染彼此的相愛(ài)和成就，是聰明而有效的做法?！侗煌底叩哪俏迥辍吩谏虡I(yè)和寫(xiě)實(shí)的交錯(cuò)地帶劃過(guò)，真的寫(xiě)出了人落深淵時(shí)的絕望和無(wú)助。

在我看來(lái)，這么安排是上檔次的，它讓我想起了戛納最佳影片《深海長(zhǎng)眠》和新科奧斯卡最佳外語(yǔ)片《愛(ài)》?！渡詈ｉL(zhǎng)眠》探討了安樂(lè)死的命題，《愛(ài)》探討了愛(ài)到心神俱疲仍然光亮全無(wú)時(shí)，會(huì)出現(xiàn)可怕的選擇。生命如此脆弱，現(xiàn)實(shí)如此殘忍，古今中外不能外。

不過(guò)，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的道路上，給了一個(gè)宣泄情緒的出口。這個(gè)出口是怎樣的先不說(shuō)，影片結(jié)尾讓我想起了30年前的日劇《血疑》：一望無(wú)際的大海上，光夫擁著幸子，乘船遠(yuǎn)去。

應(yīng)該說(shuō)，白百何與張孝全比她與彭于晏更登對(duì)。彭有鬼馬氣息，還是與廣告里的桂綸鎂更匹配。張孝全憨厚深情，不離不棄的事兒放他身上，更可信。這是一部流暢的商業(yè)片，其中不乏深思段落。這是黃真真滿(mǎn)載進(jìn)擊內(nèi)地之作，其品質(zhì)高于《分手合約》，甚至《失戀33天》。至于市場(chǎng)表現(xiàn)，我就不預(yù)測(cè)了，穩(wěn)妥的說(shuō)法是：天知道。

【篇八：電影《被偷走的那五年》觀(guān)后感】

最寬容的說(shuō)，《被偷走的那五年》也只抵得半部好戲，沒(méi)能一好到底，頗為可惜。這個(gè)“好”的前提，它當(dāng)然是放在黃真真的個(gè)人作品體系里面。

影片想復(fù)制《分手說(shuō)愛(ài)你》的成功，也想借鑒《失戀33天》甚至是《和莎莫的500天》的熱賣(mài)，然而，這種努力卻沒(méi)有避免電影在后半部分墮為《分手合約》——一部也有五年以及韓劇病之類(lèi)苦情設(shè)定的電影，令人失笑啞然。好你個(gè)絕癥，是不是編劇腦汁枯竭了，它就可以出來(lái)充當(dāng)萬(wàn)金油？

盡管演員很努力在哭泣，痛苦掙扎地說(shuō)“我愛(ài)你”，不離不棄，但看上去，觀(guān)眾似乎更想對(duì)這部電影說(shuō)放棄。開(kāi)玩笑說(shuō)，導(dǎo)演用殘酷的事實(shí)來(lái)告訴所有人：秀恩愛(ài)，死得快！我還不得不提這樣一幕場(chǎng)景，上海國(guó)際電影節(jié)放映時(shí)，當(dāng)張孝全在銀幕上哭泣時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾都笑了。這種完全脫離于人物的表演風(fēng)格，實(shí)在令人憂(yōu)慮，電影拍攝時(shí)到底發(fā)生了什么。

面對(duì)一個(gè)太過(guò)重復(fù)的愛(ài)情題材，在前半部分，黃真真的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)處被充分發(fā)揮，瑣碎的蜜月生活在DV鏡頭下也小有情趣，拌嘴逗樂(lè)，看得出有熱戀的高溫不減。在所有手持DV拍攝的段落，你看得出導(dǎo)演運(yùn)用得舒心順手，似乎也是她個(gè)人擅長(zhǎng)的紀(jì)錄風(fēng)格影像再現(xiàn)，尤其是后來(lái)重現(xiàn)的第一次求婚，關(guān)于遲到和等人的爭(zhēng)執(zhí)，像極了恩愛(ài)戀人的真切反應(yīng)。在這些地方，《被偷走的那五年》足可以讓人會(huì)心一笑。而在