淺析《給付艾米麗的玫瑰》的語(yǔ)言特色

淺析《給付艾米麗的玫瑰》的語(yǔ)言特色

一、總結(jié)1.意識(shí)流手法的運(yùn)用威廉費(fèi)爾南多是20世紀(jì)美國(guó)著名的小說家。他的大部分作品以美國(guó)南方為背景，強(qiáng)調(diào)了南方的主題和南方的意識(shí)。他被稱為南方文藝復(fù)興的旗手和南方文學(xué)的精神領(lǐng)袖。憑借迷宮般的結(jié)構(gòu)、簡(jiǎn)潔的敘述方式、人物的內(nèi)心沖突、獨(dú)到的思想深度和嫻熟的意識(shí)流技巧,福克納于1949年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其作品以繁復(fù)著稱,長(zhǎng)詞大句,句法錯(cuò)綜復(fù)雜,對(duì)后來(lái)許多作家意識(shí)流手法的運(yùn)用產(chǎn)生了重大影響。作為其最負(fù)盛名的短篇小說,發(fā)表于1930年的《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》以虛構(gòu)的美國(guó)南方約克納帕塔縣杰弗遜鎮(zhèn)為背景,通過小鎮(zhèn)居民對(duì)往事的回憶描繪了艾米麗悲劇的一生:艾米麗出身于南方?jīng)]落貴族世家,其父親是個(gè)頑固、強(qiáng)勢(shì)、守舊、有著嚴(yán)格等級(jí)觀念的封建貴族衛(wèi)道士。從少女時(shí)代,她就受到父親的嚴(yán)厲控制,因而變得自負(fù)孤傲,錯(cuò)失了一個(gè)又一個(gè)的結(jié)婚機(jī)會(huì),最終在新舊勢(shì)力交替的時(shí)代背景下倍感壓抑,毒殺了自己的戀人并和他的尸體同床共枕40年,走上了自我毀滅的道路。2.內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一文體是內(nèi)容和形式的特殊結(jié)合體。正如童慶炳所指出:一定的內(nèi)容必須賦予一定的形式;反之,一定的形式也必然賦予一定的內(nèi)容。內(nèi)容與形式融為一體,不可分離。［1］而藝術(shù)和美也就在這種內(nèi)容和形式的有機(jī)統(tǒng)一中。文體學(xué)是用語(yǔ)言學(xué)方法研究文體風(fēng)格的學(xué)科,研究范圍包括語(yǔ)體學(xué)、文學(xué)文體學(xué)和理論文體學(xué)。其中文學(xué)文體學(xué)以語(yǔ)言學(xué)方法為工具,對(duì)詩(shī)歌、小說、戲劇等文學(xué)語(yǔ)篇進(jìn)行描述和解釋,研究語(yǔ)言在文學(xué)中的運(yùn)用情況。［2］二、對(duì)艾米麗的語(yǔ)言形式的解讀我們擬從詞匯、句法、修辭、敘述特征等方面對(duì)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的語(yǔ)言形式進(jìn)行文體解讀,闡述語(yǔ)言要素對(duì)刻畫艾米麗這一形象的作用,繼而探討小說的藝術(shù)價(jià)值。1.艾米麗的性格局catching作為一個(gè)特殊的語(yǔ)言變體,語(yǔ)域由話語(yǔ)范圍、話語(yǔ)方式和話語(yǔ)基調(diào)共同作用產(chǎn)生。而作為語(yǔ)言建筑材料的音義結(jié)合的詞匯是區(qū)別語(yǔ)域的重要特征。詞匯的準(zhǔn)確選擇有助于深化文章主題,在一定程度上引起讀者共鳴。(1)簡(jiǎn)單的日常詞匯和復(fù)雜的修飾語(yǔ)。簡(jiǎn)單的日常詞匯是指含有四至六個(gè)字母的單音節(jié)詞和雙音節(jié)詞?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》共3727個(gè)單詞,分為5章70個(gè)段落,單詞平均長(zhǎng)度為4.24個(gè)字母。然而對(duì)艾米麗的屋舍進(jìn)行細(xì)致描述時(shí),?？思{所使用的修飾語(yǔ)用詞具體而正式,句式冗長(zhǎng)而復(fù)雜:Itwasabig,squareframehousethathasoncebeenwhite,decoratedwithcopulasandspiresandscrolledbalconiesintheheavilylightsomestyleofseventies,setonwhathadoncebeenourmostselectstreet.給讀者一種陰森破敗、遺棄已久之感,間接展示了房舍主人頑固的思想。(2)詞匯的重復(fù)。重復(fù)指同一語(yǔ)言結(jié)構(gòu)(詞語(yǔ)或句子)在話語(yǔ)中重復(fù)出現(xiàn)的語(yǔ)言現(xiàn)象。小說中的重復(fù)比比皆是:艾米麗和藥劑師對(duì)話時(shí)兩次重復(fù)砒霜(arsenic)一詞,暗示了她對(duì)愛情的絕望和決定親手毒殺自己所愛之人、用世人無(wú)法理解的方式來(lái)捍衛(wèi)自己愛情的堅(jiān)定決心;小鎮(zhèn)居民六次重復(fù)詞組poorEmily(可憐的艾米麗),卻并非表達(dá)對(duì)艾米麗的同情和憐憫,而表明在他們眼中艾米麗是豐碑,是傳統(tǒng),是職責(zé),是義務(wù),是關(guān)注的目標(biāo),唯獨(dú)不是應(yīng)該和北方佬約會(huì)的對(duì)象。換言之,正是腐朽的婦道觀對(duì)艾米麗人性和欲望的壓抑最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生;第四章福克納用三句話對(duì)艾米麗的外表和發(fā)色進(jìn)行了描寫:herhairwasturninggray...itgrewgrayerandgrayeruntilitattainedanevenpepper-and-saltirongray...itwasstillthatvigorousiron-gray。gray一詞的五次重復(fù)出現(xiàn)不禁讓讀者暗生疑問,而當(dāng)閱讀到最后一段,得知尸體旁布滿塵埃的枕頭的凹痕上有一縷長(zhǎng)長(zhǎng)的銀灰色頭發(fā)(alongstrandofiron-grayhair)時(shí),一切已然明了:伴隨著那段扭曲愛情展現(xiàn)在我們面前的還有作者“草蛇灰線、伏脈千里”的良苦用心。(3)詞匯變異。作為從繪畫藝術(shù)中引進(jìn)的術(shù)語(yǔ),前景化是指在文學(xué)語(yǔ)篇自身的范圍內(nèi)為了某種具體效果,語(yǔ)言特征本身在語(yǔ)篇其余部分(從屬的)背景的襯托下得到突出或“強(qiáng)調(diào)”。利奇認(rèn)為前景化通過變異和平行結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn),而變異分為詞匯、語(yǔ)法、語(yǔ)音、語(yǔ)相、語(yǔ)義、方言、語(yǔ)域和歷史時(shí)代八種形式。《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的詞匯變異使小說生色不少。福克納將艾米麗的屋舍描述為stubbornandcoquettishdecay。stubborn多用作貶義詞形容某人執(zhí)拗、頑固的性格,coquettish由coquette派生而來(lái),《韋氏大學(xué)詞典》將coquette解釋為賣弄風(fēng)情之女子。顯然上述兩個(gè)形容詞通常并不適合用來(lái)修飾已有破敗衰落之勢(shì)的屋舍。這里詞匯變異內(nèi)涵豐富,明為描繪屋舍外景,實(shí)則描述屋舍主人的性格特征。鎮(zhèn)代表團(tuán)到訪要求艾米麗納稅時(shí),福克納對(duì)屋舍內(nèi)部的陳設(shè)進(jìn)行了描繪:OnatarnishedgilteaselbeforethefireplacestoodacrayonportraitofMissEmily’sfather.作者沒有用therebe句型,而選用動(dòng)詞stood,寓意深刻［3］:父親在世時(shí)剝奪了艾米麗的自由和幸福,使她30歲仍孑然一身;父親過世后他的畫像仍作為艾米麗的精神依靠在早已失去光澤的畫架上屹立不倒,間接表現(xiàn)了父親所代表的舊思想在艾米麗心中根深蒂固,字里行間流露出南方?jīng)]落貴族曾經(jīng)的榮耀和驕傲。顯然,充滿技巧的詞匯起到了渲染氣氛、強(qiáng)化小說主題的作用,并最終達(dá)到了前景化效果。2.對(duì)艾米麗的救贖句子是表達(dá)一個(gè)完整概念的基本語(yǔ)言單位?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》句式多樣,交替出現(xiàn)的長(zhǎng)句短句使語(yǔ)言表達(dá)詳略得當(dāng),舒展自如,避免了單調(diào)乏味。(1)長(zhǎng)句的使用。長(zhǎng)句具有信息量大的特點(diǎn),往往用來(lái)介紹人物身份和行為,表達(dá)復(fù)雜的思想內(nèi)容,形式上莊重嚴(yán)肅。小說在談及艾米麗的身份和行為時(shí)多采用長(zhǎng)句,通過層層疊加的意蘊(yùn)增加神秘色彩,最終達(dá)到引人入勝的效果。小說諸多長(zhǎng)句頻繁使用的圓周句是一個(gè)突出特征。Leech和Short將圓周句定義為含有期待成分、將重要信息置于句末的句子。［4］圓周句中較長(zhǎng)期待成分的插入延遲了主要語(yǔ)法和句子成分的出現(xiàn),構(gòu)建了讀者的期待因素,繼而設(shè)置了懸念。小說的第一句話是一個(gè)圓周句加名詞復(fù)合結(jié)構(gòu),簡(jiǎn)明扼要敘述了艾米麗的過世和小鎮(zhèn)居民的反應(yīng)。WhenMissEmilyGriersondied,ourwholetownwenttoherfuneral.奠定了整篇小說的悲情氛圍,并設(shè)置了懸念———為何全鎮(zhèn)居民去參加葬禮?后面的一個(gè)冒號(hào)和名詞復(fù)合結(jié)構(gòu)themen…,thewomen…解釋了原因,而原因交代中再次設(shè)置懸念:為何對(duì)男人們而言艾米麗的過世意味著豐碑的倒塌?為何女人們好奇于艾米麗的屋舍?繼而過渡到第二段對(duì)艾米麗屋舍的細(xì)節(jié)描寫,并為小說結(jié)尾死尸發(fā)現(xiàn)事件埋下伏筆。顯然,圓周句的使用設(shè)置了懸念,激起了讀者的期待。(2)短句的使用。短句字?jǐn)?shù)不多,表意明確,具有明顯的強(qiáng)調(diào)作用。正如王佐良、丁往道指出:文學(xué)作品中短句是一種常用技巧,它具有直接、清楚、有力、明快等特點(diǎn),用來(lái)強(qiáng)調(diào)或突出所陳述的事實(shí)或表達(dá)的概念。［5］《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的短句多用在人物對(duì)話中。艾米麗共有兩次與人交談,時(shí)間都不長(zhǎng),然而每一句話都是完整短句而非省略句或句子片段,且語(yǔ)氣中充滿冷漠。鎮(zhèn)政府代表團(tuán)登門和艾米麗商談納稅事宜時(shí),艾米麗和官員進(jìn)行舌戰(zhàn)。她的話語(yǔ)簡(jiǎn)潔,句子大多以I做主語(yǔ),四次重復(fù)IhavenotaxesinJefferson,兩次重復(fù)SeeColonelSartoris,并使用祈使句Showthesegentlemenout結(jié)束了舌戰(zhàn)。短句一方面使讀者有身臨其境之感,另一方面刻畫了艾米麗的性格———倔強(qiáng),不愿與人交談,一味重復(fù)自己的想法來(lái)有效控制談話而不理會(huì)別人的說理。此外談話中艾米麗不時(shí)用短句打斷官員,更突顯她孤傲倔強(qiáng)的性格和維護(hù)舊思想、固守舊秩序、蔑視新思想、抵制新事物的心態(tài)。艾米麗幽靈般出現(xiàn)在藥劑師面前與其交涉時(shí),藥劑師尊崇簡(jiǎn)單明了的原則,話語(yǔ)中用了很多不完整的句子:Forratsandsuch?Is…arsenic?而作為南方貴族代表的艾米麗曾接受過良好教育,自身就是社會(huì)地位的象征。她的話語(yǔ)短而急促,不用句子片段而固執(zhí)地把每句話都說完整,維護(hù)她所代表的南方貴族的尊嚴(yán)。她三次打斷藥劑師,以不同形式四次重復(fù)“我買毒藥”:Iwantsomepoison…Iwantsomepoison…Iwantthebestyouhave…Iwantarsenic.足以顯示她居高臨下、頑固不化的個(gè)性。除了對(duì)話中的短句,福克納刻意轉(zhuǎn)換句型達(dá)到某種特殊效果。如小鎮(zhèn)實(shí)行免費(fèi)郵遞制度,艾米麗卻拒絕設(shè)置郵箱。作者首先設(shè)置一個(gè)綜述了若干情節(jié)的長(zhǎng)句Whenthetowngotfreedelivery,MissEmilyalonerefusedtoletthemfastenthemetalnumbersaboveherdoorandattachamailboxtoit.緊接著設(shè)置一個(gè)短句與之毗鄰Shewouldnotlistentothem.言簡(jiǎn)意賅、意味深刻:艾米麗意圖以自己的固執(zhí)和高傲抵制社會(huì)前進(jìn)。［5］3.艾米麗的形象塑造(1)明喻。明喻指將兩個(gè)概念以關(guān)聯(lián)詞like,as等連接在一起,做富有想象的描述性比較。小說中?？思{對(duì)艾米麗的外表進(jìn)行刻畫時(shí)運(yùn)用了大量明喻:父親過世后艾米麗的裝扮煥然一新,有點(diǎn)像教堂彩色玻璃窗上的天使(withavagueresemblancetothoseangelsincoloredchurchwindows),然而后面的解釋性短語(yǔ)“帶著一點(diǎn)悲傷和肅穆”(sortoftragicandserene)卻給艾米麗的結(jié)局埋下了悲慘的伏筆;購(gòu)買砒霜時(shí)艾米麗的臉繃得像鑿出來(lái)的石板(herfacelikeastrainedflag),臉部表情的特寫深入刻畫了她嚴(yán)峻倔強(qiáng)的性格;稅收事件中的艾米麗像長(zhǎng)期浸泡在死水中的死尸(likeabodylongsubmergedintomotionlesswater);眼睛好像揉在生面團(tuán)中的兩顆小煤球(hereyes…liketwosmallpiecesofcoalpressedintoalumpofdough)。顯然上述文字展現(xiàn)的不是一個(gè)明眸皓齒的貴族小姐,而更似一個(gè)哥特小說中的幽靈;?？思{運(yùn)用明喻對(duì)艾米麗長(zhǎng)時(shí)間自我封閉、遭受精神折磨之后的外貌進(jìn)行生動(dòng)描述,從而展現(xiàn)其與世隔絕、思想僵化、完全被舊傳統(tǒng)思想所腐蝕的內(nèi)心世界,最終使人物形象豐滿突出。(2)象征。象征指用客觀世界中的具體事物或形象暗示和傳達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心世界和精神情感,強(qiáng)調(diào)以隱喻暗示來(lái)識(shí)讀生活的奧秘,即用象征性的物象來(lái)暗示主題、作者的思想情感或其他特殊事物。象征手法的巧妙運(yùn)用往往賦予平凡的故事以更深層的意義。小說第二段對(duì)艾米麗屋舍的結(jié)構(gòu)和建筑風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)節(jié)描寫。屋舍具有明顯的時(shí)代性,而連詞but使話鋒一轉(zhuǎn)———時(shí)過境遷,昔日繁華已成滄桑;物非人是,屋舍雖破敗不堪卻傲然屹立。這段描寫以景喻義,極富象征意義:棉花機(jī)(cottonwagons)和汽油泵(gasolinepumps)象征北方工業(yè)文明,而屋舍則象征頑固守舊的思想。在對(duì)艾米麗彌漫著塵埃、充滿著荒廢氣息的屋舍內(nèi)部陳設(shè)進(jìn)行描寫時(shí),dust(塵埃)一詞被數(shù)次重復(fù),明為寫景實(shí)為寫意,并且使整個(gè)故事的藝術(shù)效果趨于一致:dust是全然失去往日榮耀的南方貴族守舊體制的象征。?？思{運(yùn)用言近旨遠(yuǎn)的象征手法更加生動(dòng)地刻畫了艾米麗這一可悲、可憐的人物形象,描繪了南方即將沒落的腐朽制度和日新月異的社會(huì)進(jìn)步之間的沖突,突出了小說的主題,并促使讀者思考,從而實(shí)現(xiàn)了作者和讀者的雙向互動(dòng),增強(qiáng)了小說的生命力和藝術(shù)感染力。4.艾米麗的啟示:時(shí)代的變遷(1)敘事語(yǔ)言?！东I(xiàn)給艾米麗的玫瑰》的敘事語(yǔ)言介于商議體和正式體之間;對(duì)艾米麗的外表和屋舍進(jìn)行描述的語(yǔ)言更為正式,近乎莊嚴(yán)體,從而營(yíng)造出一種陰郁可怕的氣氛;而小說中的對(duì)話則采用了符合說話者的隨意體,更加貼近日常生活。(2)敘述聲音。藍(lán)瑟將敘述聲音分為作者型敘述聲音、個(gè)人型敘述聲音和集體型敘述聲音,并進(jìn)一步將集體型敘述聲音分為某敘述者代替某群體發(fā)言的單言形式、復(fù)數(shù)主語(yǔ)“我們”敘述的共言形式和群體中的個(gè)人輪流發(fā)言的輪言形式。［6］《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》大部分篇幅是以杰弗遜鎮(zhèn)居民的視角、采用第一人稱復(fù)數(shù)we(我們)進(jìn)行敘事,敘述節(jié)奏較快、情節(jié)跨度較大。按照藍(lán)瑟的分類,該小說是以集體型敘述聲音的共言形式敘述的,使得讀者感知到小鎮(zhèn)居民作為旁觀者,揣度和記錄著艾米麗生活的變化,從而更易把握敘事情節(jié),增強(qiáng)了小說的真實(shí)感和感染力。(3)時(shí)間倒錯(cuò)。依據(jù)敘事理論,小說的時(shí)序可以分為故事時(shí)序和敘事時(shí)序。故事時(shí)序是指被講述故事的自然時(shí)間順序,是故事開始、發(fā)展、結(jié)束的自然排列順序;敘事時(shí)序是指文本展開的先后次序,是敘事者講述故事從開端到結(jié)局的排列順序。前者是固定不變的,而后者可以有各種變化。《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》在結(jié)構(gòu)上分為五個(gè)部分———第一部分:艾米麗的過世和稅收事件;第二部分:艾米麗的愛人離她而去,惡臭事件和艾米麗在父親過世后的怪異表現(xiàn);第三部分:艾米麗的戀愛和購(gòu)買砒霜事件;第四部分:艾米麗和愛人的交往,婚禮籌備和愛人的突然失蹤;第五部分:艾米麗的葬禮和死尸發(fā)現(xiàn)事件。這五個(gè)部分是福克納精心構(gòu)建的各自獨(dú)立而又相互統(tǒng)一的有機(jī)整體。顯然小說的故事時(shí)序和敘事時(shí)序不一致:福克納沒有按照傳統(tǒng)