詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法課件

詩(shī)歌鑒賞專題復(fù)習(xí)表現(xiàn)手法詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

廣義的“表現(xiàn)手法”相當(dāng)于“寫(xiě)作技巧”、“藝術(shù)手法”、“寫(xiě)作手法”、“表達(dá)技巧”等。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托襯托：又叫映襯、烘托。通過(guò)描述環(huán)境、氣氛等，烘托出主體事物，或突出所要表達(dá)的思想感情。有正襯和反襯兩種。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托正襯：選擇相關(guān)事物，從正面來(lái)陪襯所要表達(dá)的主要事物，即以動(dòng)襯動(dòng)，以靜襯靜，以樂(lè)襯樂(lè)，以哀襯哀，以美襯美，以丑襯丑。1.正襯詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)。過(guò)橋分野色，移石動(dòng)云根。暫去還來(lái)此，幽期不負(fù)言。1.正襯

此詩(shī)通過(guò)居處的幽靜荒僻來(lái)正面烘托出李凝生活的悠閑、寧?kù)o。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托楓橋夜泊（張繼）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。1.正襯

此詩(shī)描寫(xiě)作者夜泊楓橋時(shí)的情景，詩(shī)中所描寫(xiě)的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn)，正面襯托（烘托）作者的羈旅之愁。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯反襯：以相反的東西襯托，諸如以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，以苦襯樂(lè)，以樂(lè)襯苦，以丑襯美，以美襯丑等等。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯絕句（杜甫）

江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？

詩(shī)的前兩句勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光之美。以此來(lái)反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯早行陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，稻田深處草蟲(chóng)鳴。

主要用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲(chóng)鳴”反襯出環(huán)境的清靜寂寥。兩處反襯都突出了詩(shī)人出行之早，表達(dá)了內(nèi)心孤獨(dú)寂寞之情。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯幽居初夏陸游湖山勝處放翁家，槐柳陰中野徑斜。水滿有時(shí)觀下鷺，草深無(wú)處不鳴蛙?；X龍已過(guò)頭番筍，木筆猶開(kāi)第一花。嘆息老來(lái)交舊盡，睡來(lái)誰(shuí)共午甌茶。

[注]籜龍,就是筍。木筆,又名辛夷花。兩者都是初夏常見(jiàn)之物。詩(shī)人寫(xiě)景是從哪幾方面突出表現(xiàn)一個(gè)“幽”字的？試作簡(jiǎn)要分析。

①以景顯“幽”?！昂絼偬帯薄盎绷帯薄耙皬叫薄薄八疂M”“草深”等意象寫(xiě)出環(huán)境之清幽，籜龍靜靜剝落，木筆靜靜開(kāi)花都表現(xiàn)了初夏景色之幽美。②以動(dòng)襯“幽”，“下鷺”寫(xiě)白鷺緩緩下翔，雖動(dòng)態(tài)，卻給人安詳之感。③以聲襯“幽”，“鳴蛙”寫(xiě)蛙聲喧鬧，似與清幽景色對(duì)立，其實(shí)蛙鳴景更幽。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯望江南李煜多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。這是南唐李后主亡國(guó)入宋后寫(xiě)的詞。有人說(shuō)這是一首極盡故國(guó)繁華之作；有人說(shuō)這是一段凄涼無(wú)限之吟唱。你讀出了什么呢？請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。

這首詞表面上寫(xiě)的是對(duì)往昔繁華的眷戀，但實(shí)際是表達(dá)夢(mèng)醒后面臨處境的無(wú)限凄涼。作者寫(xiě)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境是反襯夢(mèng)醒后的悲哀的濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境便越凄涼。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)襯托2.反襯早梅齊已

萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。風(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來(lái)。明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。用了什么手法寫(xiě)梅，請(qǐng)具體說(shuō)明。

用了襯托的手法,用“萬(wàn)木凍欲折”襯托（反襯）梅花的“孤根暖獨(dú)回”“昨夜一枝開(kāi)，用“禽窺素艷來(lái)”側(cè)面烘托梅花的高潔突出表現(xiàn)梅花孤高傲雪的品格。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)①神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。例：《夢(mèng)游天姥吟留別》中的仙境。常被用于反襯現(xiàn)實(shí)。1.詩(shī)歌的“虛”。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)例：李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！?.詩(shī)歌的“虛”。②已逝之景或境。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)1.詩(shī)歌的“虛”。例：柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

高適《除夜》“旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年”。③設(shè)想之境。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)2.詩(shī)歌的“實(shí)”?！皩?shí)”，是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例：《念奴嬌·赤壁懷古》中寫(xiě)赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”；

《雨霖鈴》中寫(xiě)的兩人分別的情形，“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！痹?shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：①相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心。例：姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人的無(wú)限感慨。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)②相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。例：歐陽(yáng)修的《踏莎行》：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。3.虛景和實(shí)景的關(guān)系：詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)分析詩(shī)中的表達(dá)技巧：塞上聽(tīng)吹笛（唐·高適）雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

一二句寫(xiě)實(shí)景，描寫(xiě)了胡地冰雪消融，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此清澄的夜里，不知哪座戍樓里傳出熟悉的《梅花落》曲調(diào)。三四句虛寫(xiě)，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，一夜之間色香灑滿天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)虛實(shí)請(qǐng)從“虛實(shí)”關(guān)系的角度賞析這首詩(shī)初入淮河四絕句（三）楊萬(wàn)里兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛。

【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者來(lái)南宋賀歲，楊萬(wàn)里奉命送金使北返途中，來(lái)到原為北宋腹地，現(xiàn)已成為宋、金國(guó)界的淮河時(shí)，感慨萬(wàn)端，作詩(shī)以抒懷。前兩句實(shí)寫(xiě)淮河兩岸舟船背馳、波痕接觸也難以做到，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家南北分離的痛苦與無(wú)奈；后兩句實(shí)寫(xiě)鷗鶩可以南北自由飛翔，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家統(tǒng)一、人民自由往來(lái)的強(qiáng)烈愿望。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)象征小松杜荀鶴自小刺頭深草里,而今漸覺(jué)出蓬蒿。

時(shí)人不識(shí)凌云木,直待凌云始道高。

從整體構(gòu)思看，本詩(shī)采用了______的藝術(shù)手法,(1分)請(qǐng)說(shuō)說(shuō)你對(duì)本詩(shī)主題的理解。(3分)

象征。以“小松”喻人，寫(xiě)出“小松”的遠(yuǎn)大志向，同時(shí)也揭露出世人以外相身世看人的淺陋目光。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)洞中蝙蝠

自居易千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避羅網(wǎng)。遠(yuǎn)害全身誠(chéng)得計(jì)，一生幽暗又如何?1．遠(yuǎn)離禍害，保全自身2．藏避3．否定、貶斥1、試解釋“遠(yuǎn)害全身誠(chéng)得計(jì)”一句中“遠(yuǎn)害全身”的意思。2、表明洞中蝙蝠“遠(yuǎn)害全身”最生動(dòng)的兩個(gè)詞語(yǔ)是＿、＿。3、最末一句表明作者對(duì)洞中蝙蝠怎樣的態(tài)度?詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)詠籠鶯①（清）納蘭性德何處金衣客，棲棲翠幕中。有心驚曉夢(mèng)，無(wú)計(jì)囀春風(fēng)。漫逐梁間燕，誰(shuí)巢井上桐?？諏⒃坡芬恚}恨在雕籠。1.運(yùn)用反襯的手法（

襯托、對(duì)比），突出了籠中鶯對(duì)燕子和鸞鳥(niǎo)自由自在生活的向往，表現(xiàn)了作者渴望自由的思想感情。2.“空”字意為“白白地”，生動(dòng)地寫(xiě)出了黃鶯雖然長(zhǎng)著一雙可以直沖云霄的翅膀，卻被囚禁籠中，不能展翅高飛，表達(dá)出一種渴望自由而不得的無(wú)奈和痛苦。1.本詩(shī)題為“詠籠鶯”，第三聯(lián)卻寫(xiě)了燕子飛于梁間、鸞鳥(niǎo)在梧桐上筑巢。試分析這樣寫(xiě)的用意。2.本詩(shī)最后一聯(lián)的“空”字歷來(lái)為人們稱道，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要賞析。

詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)鷓鴣鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>

相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西。1．啼2．瀟瀟暮雨、落紅片片,草湖、野廟,便形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人感傷的氛圍。4．以物喻人，抒寫(xiě)了游子佳人的斷腸思。1．這首詩(shī)里頭有一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵詞，它就是＿＿。2，詩(shī)歌的第二聯(lián)塑造了一個(gè)怎樣的環(huán)境，試分析。3．這首詩(shī)主要運(yùn)用什么手法，抒發(fā)了一種怎樣的感情?詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)

比興象征用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)比興

“比”就是譬喻，是對(duì)人或物加以形象的比喻，“興”就是起興，是借助其他事物作為詩(shī)歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。有的“興”兼有發(fā)端與比喻的雙重作用，所以后來(lái)“比興”二字常聯(lián)用。比興手法最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)比興“桑之未落，其葉沃若，于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚”“于嗟女兮，無(wú)與士耽。士之耽兮，猶可說(shuō)也；女之耽兮，不可說(shuō)也?！?/p>

比興：先以蔥蘢的茂盛的桑樹(shù)寫(xiě)照自己的青春，又以誘人的桑葚比喻令人沉醉的愛(ài)情，把戀愛(ài)中的少女比作貪食而快樂(lè)的小鳥(niǎo)，諄諄告誡之：不能沉溺于愛(ài)情，否則，結(jié)局悲慘，悔之晚矣。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征

用典修辭抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典1.引用前人語(yǔ)句。①直引：直接引用前人的詩(shī)文句子作為自己的詩(shī)詞中的句子。例：千古興亡多少事，悠悠，不盡長(zhǎng)江滾滾流。（辛棄疾《京口北固亭有懷》）——引用杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木瀟瀟下，不盡長(zhǎng)江滾滾流?！痹?shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典1.引用前人語(yǔ)句。②化用：將前人的句子改動(dòng)一些作為自己的詩(shī)句。例：客從南溟來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。（杜甫）——化用《漢樂(lè)府》中的“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。”詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典2.引用神話傳說(shuō)。例：江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。（李賀《李賀箜篌引》）——“江娥”、“素女”傳說(shuō)中的神女。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典3.引用歷史故事。放言白居易贈(zèng)君一法決狐疑，不用鉆龜與祝蓍。

試玉要燒三日滿，辯才須待七年期。

周公恐懼流言日，王莽謙恭未篡時(shí)。

向使當(dāng)初身便死，一生真?zhèn)螐?fù)誰(shuí)知。

①明引：詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典3.引用歷史故事。前出塞杜甫磨刀嗚咽水，水赤刃傷手。

欲輕腸斷聲，心緒亂已久。

丈夫誓許國(guó)，憤惋復(fù)何有！

功名圖麒麟，戰(zhàn)骨當(dāng)速朽。

漢宣帝把霍光等十一位功臣的像畫(huà)于麒麟閣。②暗引：詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)用典五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。談?wù)劺畎住度虑繁磉_(dá)技巧上的妙處。

首聯(lián)和頸聯(lián)正面寫(xiě)環(huán)境的艱苦和戰(zhàn)士們作戰(zhàn)的艱辛。頷聯(lián)和尾聯(lián)用典?！暗阎新?wù)哿保?tīng)到有人吹起了曲子“折楊柳”，引發(fā)了對(duì)家人的思念；尾聯(lián)“斬樓蘭”言簡(jiǎn)意賅，表達(dá)了戰(zhàn)士們報(bào)效國(guó)家英勇殺敵的決心?！咀ⅰ空哿杭础罢蹢盍保艠?lè)曲名，多為傷春悲離之辭。樓蘭：西漢時(shí)樓蘭的一個(gè)國(guó)王，曾屢次派人攔殺漢使，后被大將軍霍光派人用計(jì)殺掉。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭

抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭1、比喻，最常見(jiàn)的手法，以物喻情。A、寫(xiě)景狀物時(shí)用之渲染意境。

銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽?？椗恰?/p>

（杜牧《秋夕》）詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭1、比喻，最常見(jiàn)的手法，以物喻情。B、議理抒情時(shí)用之強(qiáng)化主題。觀書(shū)有感朱熹

半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許?為有源頭活水來(lái)。以“源頭”喻不懈地學(xué)習(xí)新知識(shí)，擴(kuò)大視野。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭2、雙關(guān)，含蓄地借物喻意。李商隱《無(wú)題》：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。⑴用相關(guān)事物代所要表達(dá)的人或物。

朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨?！爸扉T(mén)”代富豪之家。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。“飛將”代李廣，實(shí)指唐朝名將。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！帮L(fēng)騷”代文學(xué)成就。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭3、借代，形象生動(dòng)地表情達(dá)意。固定代稱：戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)亂——烽火、烽煙、狼煙、干戈等。書(shū)信——鴻雁、尺素、尺牘等。船——扁舟、蘭舟、畫(huà)舫、檣、帆、棹、楫等。太陽(yáng)——東曦、金烏等。月亮——蟾蜍、蟾宮、玉兔、嫦娥、嬋娟、銀闕、珠宮、銀盆、玉輪、冰輪、玉環(huán)、玉盤(pán)、清輝、桂樹(shù)等。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛(ài)憎。高適《燕歌行》:“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。

將帥荒淫，與戰(zhàn)士犧牲對(duì)比，表達(dá)出作者對(duì)某些邊將不滿、憤恨，對(duì)征戰(zhàn)士兵的深切同情。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭4、對(duì)比，表現(xiàn)作者的愛(ài)憎。例：杜甫的名句：“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨?！?/p>

通過(guò)對(duì)比，暴露了當(dāng)時(shí)貧富對(duì)立的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭5、互文，使含義更豐富。

白居易《琵琶行》:

“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦?！蓖醪g《出塞》:

“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！痹?shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭6、擬人，如月亮、長(zhǎng)江，可以充當(dāng)歷史盛衰變遷的見(jiàn)證人。

石頭城劉禹錫山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。

“淮河水”“舊時(shí)月”都是石頭城六朝盛衰的見(jiàn)證人。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛。

前三句渲染勾踐滅吳歸國(guó)的繁華，后一句直轉(zhuǎn)寫(xiě)越亡后的荒涼。通過(guò)昔日的繁盛與今日的凄涼對(duì)比，從而突出今日的凄涼。這首詩(shī)用了什么表現(xiàn)手法？詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)修辭

畫(huà)眉鳥(niǎo)（宋·歐陽(yáng)修）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹(shù)高低。

始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。

這首詩(shī)運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句寫(xiě)自由自在，任意翔鳴的畫(huà)眉與后兩句寫(xiě)陷入囚籠，失去了自由的畫(huà)眉構(gòu)成對(duì)比。整首詩(shī)托物言志，借畫(huà)眉鳥(niǎo)表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束縛人才的不滿和對(duì)開(kāi)放思想、自由人生的向往。這首詩(shī)用了什么表現(xiàn)手法？詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)渡湘江杜審言遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

擬人手法，“花鳥(niǎo)作邊愁”把花鳥(niǎo)擬人化?；B(niǎo)尚且“作邊愁”，更何況是人呢？更突出了人因被貶而生的愁苦。

有人說(shuō)：“‘今春花鳥(niǎo)作邊愁’一句，極富匠心，令人倍感秋意?！痹噺乃囆g(shù)手法上作簡(jiǎn)要分析。注：杜審言：杜甫的祖父，仕途失意，被貶去僻遠(yuǎn)的峰州，本詩(shī)寫(xiě)于此時(shí)。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)早梅張謂一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。

用了比喻的修辭,把梅花比作白玉和冰雪，生動(dòng)形象地寫(xiě)出了梅花高潔的品格。用了什么手法寫(xiě)梅，請(qǐng)具體說(shuō)明。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)春思（唐·李白）燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

以“絲”（思）、“枝”（知）諧音雙關(guān)，表達(dá)男女之相知相戀相思?！按猴L(fēng)”句用擬人，更進(jìn)一步地表現(xiàn)出因思念不得而產(chǎn)生的怨怒之情。從修辭角度分析這首詩(shī)的表達(dá)技巧。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)[雙調(diào)]雁兒落帶過(guò)得勝令

吳西逸

春花聞杜鵑，秋月看歸雁。人情薄似云，風(fēng)景疾如箭。留下買(mǎi)花錢(qián)，趲入種桑園。茅苫三間廈，秧肥數(shù)頃田。

床邊，放一冊(cè)冷淡淵明傳；窗前，鈔幾聯(lián)清新杜甫篇。這首元散曲主要運(yùn)用了哪些修辭方法？試作賞析[注]吳西逸：生平不詳，曾當(dāng)過(guò)小官，終看破紅塵歸隱。此曲為歸隱前后所作。趲：zǎn趕快。苫：用草覆蓋。①對(duì)偶，如“秋月”句對(duì)“春花”句，“床邊”句對(duì)“窗前”句等；②比喻，如將“人情”比作“云”，“風(fēng)景”比為“箭”等；③夸張，將“風(fēng)景”比為“箭”的同時(shí)又兼用了夸張的方法。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)表現(xiàn)手法

襯托虛實(shí)比興象征用典修辭

抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)抒情

直接抒情，也叫直抒胸臆，是通過(guò)議論的語(yǔ)言表達(dá)情感。1.直接抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)抒情李白《贈(zèng)汪倫》：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。王維《九月九日憶山東兄弟》：獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。1.直接抒情詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)抒情2.間接抒情

間接抒情，就是借助寫(xiě)景寫(xiě)人寫(xiě)事來(lái)抒發(fā)感情，如寫(xiě)景抒情，托物言志，即事感懷等。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)抒情

前兩句，借西風(fēng)傳信，表達(dá)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后對(duì)故土的思念。后三句又借助“雁啼”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”等意象構(gòu)成感傷的意境，渲染出自己濃濃的鄉(xiāng)思情！2.間接抒情[雙調(diào)]清江引秋懷張可久西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里,問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天,人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。詩(shī)歌鑒賞表現(xiàn)手法(完整版)

第三、四句借景抒情。詩(shī)人借助對(duì)“青苔”、“紅樹(shù)”在秋“雨”中、“月”色下的描寫(xiě)，創(chuàng)設(shè)出了冷寂、凄清的氛圍，表達(dá)了悲愁、孤寂的思親之情。端

居李商隱

遠(yuǎn)書(shū)歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。