由任士榮的鋼琴版《梁武帝》看梁藝術(shù)特色

由任士榮的鋼琴版《梁武帝》看梁藝術(shù)特色

了解梁?jiǎn)⒉艿墓适碌娜撕吐?tīng)梁?jiǎn)⒉艿囊魳?lè)的人都會(huì)深深感受到這種永恒的愛(ài)情故事。就像愛(ài)情一樣。這是對(duì)愛(ài)情的享受，兩座耳，兩個(gè)人的嫉妒，兩人的命運(yùn)。更不用說(shuō)，人生的變遷是這部感人的杰作?！读荷讲妥Ｓ⑴_(tái)》的故事是中華民族文化百花園中的一朵奇葩,是我國(guó)文化的瑰寶,千百年來(lái),它以反抗封建禮教,崇尚愛(ài)情自由的鮮明主題,受到大家的喜愛(ài),老幼皆知,傳誦不息;今天,我們來(lái)鑒賞一下手風(fēng)琴版《梁?！返乃囆g(shù)魅力。一、梁山伯墓的成立《梁?！肥且皇准矣鲬魰缘男√崆僮髌?它是陳鋼與何占豪就讀上海音樂(lè)學(xué)院時(shí)的作品,寫(xiě)于1958年冬,翌年5月首演于上海并獲得一致好評(píng)。它的題材是家喻戶曉的民間故事,講述的是我國(guó)南方的祝家莊祝員外之女聰明漂亮的祝英臺(tái),沖破封建傳統(tǒng)束縛,女扮男裝去杭求學(xué)。學(xué)習(xí)的三年間,她與家境貧寒的書(shū)生梁山伯建立了真摯的友情,當(dāng)兩人分別時(shí),祝英臺(tái)用各種含蓄的比喻向梁山伯吐露內(nèi)心蘊(yùn)藏已久的愛(ài)情,而梁山伯卻沒(méi)有領(lǐng)悟。一年后,當(dāng)梁山伯得知祝英臺(tái)是女子后便趕到祝家莊求婚,可是祝英臺(tái)此時(shí)卻已被許配給一個(gè)豪門子弟。由于得不到自由婚姻,梁山伯悲憤交加,不久病死。祝英臺(tái)得到這個(gè)不幸的消息,來(lái)到梁山伯墳?zāi)骨?向蒼天發(fā)出對(duì)封建禮教的血淚控訴。就在此時(shí),梁山伯的墳?zāi)雇蝗涣验_(kāi),祝英臺(tái)毅然投入墓中。從此,梁祝這對(duì)情侶化成了一對(duì)彩蝶,在花叢中雙雙飛舞,形影不離。通過(guò)這個(gè)感人的愛(ài)情故事,陳鋼,何占豪二人以越劇中的曲調(diào)為素材,綜合采用交響樂(lè)與我國(guó)民間戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)手法,依照劇情發(fā)展精心構(gòu)思布局,采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu),單樂(lè)章,用有小標(biāo)題的寫(xiě)作手法完成了《梁?！?。二、合作共舉,作品代物“結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、體裁等看作是形式因素”。手風(fēng)琴版《梁?！芬栽絼〕粸樗夭?在結(jié)構(gòu)框架上共用了十三場(chǎng)之多(別親、草橋結(jié)拜、托媒、十八相送、思祝下山、回憶、勸婚訪祝、樓臺(tái)會(huì)、送兄、聞耗、吊孝哭靈、逼嫁、禱墓化蝶),在這些場(chǎng)次中依次出現(xiàn)了故事開(kāi)端、故事發(fā)展、故事高潮、故事結(jié)局等部分,全曲約演奏二十六分鐘,首先五分鐘途述梁祝愛(ài)情主題,然后是輕松愉快的學(xué)習(xí)生活,接著是十八相送;從十分鐘開(kāi)始進(jìn)入第二段,祝英臺(tái)回家抗婚不成,樓臺(tái)會(huì),最后哭靈;第三段和第一段長(zhǎng)度差不多,大約十一分鐘,最后一段則是化蝶,是主題的再現(xiàn)。1、主要部分：愛(ài)的主題(1)左貝司的音色在曲子開(kāi)始時(shí),手風(fēng)琴的變音器需要調(diào)整好,右手鍵盤(pán)使用的是三排簧手風(fēng)琴音色,左手貝司用的是小提琴音色。在舒緩輕柔的音樂(lè)背景下,右手旋律部分彈出了優(yōu)美動(dòng)人的、鳴般的華彩旋律,接著又以柔和的引子主題,展示出一幅風(fēng)和日麗,春光明媚的畫(huà)面,訴說(shuō)愛(ài)情主題,一部分在彈奏時(shí),需要舒緩,流暢,要注意風(fēng)箱的平穩(wěn)運(yùn)用。(2)隨機(jī)彈奏的節(jié)奏這時(shí)音樂(lè)進(jìn)入了活潑的小塊板,音色也被調(diào)整為手風(fēng)琴音色,輕松的節(jié)奏,跳動(dòng)的旋律,活潑的情緒,生動(dòng)的描述了他們的三年同窗,共讀共玩,追逐嬉戲的場(chǎng)景,在演奏這一部分時(shí),要注意手指的靈活度,流暢而輕巧地彈奏出一串音符。(3)樂(lè)隊(duì)情緒控制由愛(ài)情主題發(fā)展而來(lái),抒情而舒緩,斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào),演奏時(shí),要注意情緒的控制;右手運(yùn)用輪指,要彈奏的聲音清晰而不噪,仿佛祝英臺(tái)在低聲哭泣,后面的震音要稍有些力度,帶有沉重的情緒,描寫(xiě)梁山伯戀戀不舍的心情。2、左、奏鳴曲式此段音樂(lè)突然轉(zhuǎn)為低沉陰暗,出現(xiàn)了陰森可怕的場(chǎng)景,這時(shí)需要調(diào)整手風(fēng)琴的變音器,音色變?yōu)樗呐呕墒诛L(fēng)琴,左手貝司部分模仿的是驚慌不安的小提琴部分,右手模仿了鑼、銅管等樂(lè)器的音色,演奏出了陰沉的音調(diào),使節(jié)奏更為緊氵奏,突出了勢(shì)力的壓迫,具有緊迫感。這時(shí),要求右手在彈奏時(shí)下鍵有力度,同時(shí)運(yùn)用手腕的力量,使和弦效果聽(tīng)起來(lái)飽滿而有力;左手的節(jié)奏以戲曲散板節(jié)奏出現(xiàn),敘述了英臺(tái)的悲痛和驚惶,在右手緊迫的節(jié)奏下,更能表現(xiàn)出反抗的音調(diào),它成功地刻畫(huà)了英臺(tái)誓死不屈的反抗精神。在這里,右手彈奏的旋律要快中求穩(wěn),好像是一場(chǎng)不屈不撓的斗爭(zhēng)反抗場(chǎng)面,最后達(dá)到了一個(gè)斗爭(zhēng)的高潮一一強(qiáng)烈抗婚的場(chǎng)面,時(shí)不論是左右手的力度還是風(fēng)箱的運(yùn)用,都達(dá)了極限,把聲音都爆破出來(lái),來(lái)體現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的那種悲壯氣勢(shì),最后在左右手一起彈奏的七和弦中結(jié)束了斗爭(zhēng)的場(chǎng)面。3、以溫詞來(lái)演唱這時(shí),左手音色變?yōu)樾√崆?右手音色則為風(fēng)琴;表現(xiàn)的是樓臺(tái)相會(huì)纏綿悱惻的音調(diào),如泣如訴,在演奏時(shí),心情是十分沉重的,速度非常緩慢,力度也是由弱到中弱,最后很弱,這一部分聽(tīng)起來(lái),讓人感受到了那種心碎而又無(wú)力反抗的心情。4、第一樂(lè)章:滑音奏鳴曲式這時(shí),音樂(lè)急轉(zhuǎn)直下,激昂而果斷,深刻地表現(xiàn)出了祝英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教血淚控訴的情景,右手幾個(gè)連續(xù)的和弦中,每個(gè)音上面都有強(qiáng)音記號(hào),這幾個(gè)音在演奏時(shí)一定要突出來(lái),在一段急促的小快板后,又進(jìn)入了哭靈的散板,速度自由而力度極強(qiáng),在這里出現(xiàn)了一個(gè)滑音演奏,好像瀑布垂直流下的感覺(jué),她時(shí)而哭天動(dòng)地悲痛欲絕,時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)泣不成聲,祝英臺(tái)以年輕的生命向蒼天作了最后控訴,這一部分的音樂(lè)好像鑼鼓齊鳴,哭天喊地,最后英臺(tái)縱身投墳,樂(lè)曲達(dá)到了最高潮。5、“化蝶”的旋律“燈光復(fù)亮,風(fēng)和日麗,花鳥(niǎo)爭(zhēng)春,彩虹萬(wàn)里,祝英臺(tái)梁山伯化作蝴蝶,翩翩起舞?！边@是樂(lè)曲的再現(xiàn)部,彈奏出使人難忘的愛(ài)情主題,安詳平和的旋律把他們帶到了虛無(wú)縹緲的“化蝶”境界;這時(shí),手風(fēng)琴的右手變音器為風(fēng)琴音色,左手為小提琴音色,音樂(lè)具有一種輕盈飄渺,朦朧神秘的色彩,連續(xù)跳動(dòng)的十六分音符,輕盈的彈奏出來(lái),好像梁山伯與祝英臺(tái)化蝶后嬉戲的場(chǎng)面,既象征著一種美妙的夢(mèng)幻世界,又表達(dá)出一種無(wú)限眷戀,追憶和敬仰的崇高愛(ài)情;愛(ài)情主題的重復(fù),使這種感情不斷得到了最后的升華。三、《梁公》的藝術(shù)成就《梁山伯與祝英臺(tái)》是一首取經(jīng)越劇曲調(diào)的作品,作者用浪漫化的藝術(shù)手法,表現(xiàn)了民族生活風(fēng)貌,反映了人民群眾對(duì)幸福生活的向往的樂(lè)曲,具有很高的藝術(shù)性又有很強(qiáng)的民族性,它很好地將交響音樂(lè)發(fā)展手法和我國(guó)民間戲曲表現(xiàn)手法相結(jié)合,進(jìn)行了大膽而卓有成效的嘗試,達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)高度,在中國(guó)音樂(lè)史上具有劃時(shí)代的意義?！读鹤?/p>