《舍布拉查達(dá)》音樂形象的挖掘與分析

《舍布拉查達(dá)》音樂形象的挖掘與分析

shharachuda是俄羅斯著名的交響樂員李姆斯基科薩科夫的歌曲。這首歌總是以其優(yōu)美的管樂隊(duì)效果和幻想概念而聞名。直到今天,它仍不失為一部人們研究和學(xué)習(xí)配器藝術(shù)的典范之作。一、“短韻”的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了內(nèi)容與形式相結(jié)合《舍赫拉查達(dá)》的樂隊(duì)設(shè)置是典型的雙管編制,而且規(guī)模也不大;這種樂隊(duì)設(shè)置與音樂所要表現(xiàn)的《天方夜譚》(2)這個(gè)神話故事的幻想性的內(nèi)容非常的相稱,做到了內(nèi)容與形式的完美結(jié)合;很引人注意的一個(gè)地方是作者在木管組加進(jìn)了一支短笛,使音樂在關(guān)鍵的時(shí)候可以獲得一種凌厲的音響,音樂形象也會(huì)更加的鮮明和突出?？傮w上說,這種樂隊(duì)設(shè)置與他同時(shí)代其他作曲家的許多作品相差無幾,其特別之處在于里姆斯基·科薩科夫在這部作品中加大了銅管樂器和打擊樂器的使用比重,這使得該作品呈現(xiàn)出絢麗斑斕的色彩和獨(dú)特的異國風(fēng)情。二、聲樂作品的運(yùn)用在這部音樂中,里姆斯基·科薩科夫非常成功地挖掘了音色的形象內(nèi)涵;使用了色彩性和風(fēng)格性很強(qiáng)的樂器;使用了效果性很強(qiáng)的滑音奏法;喜歡用管樂器奏持續(xù)音;注重通過使用多變的樂器奏法來獲得新奇的管弦樂效果。里姆斯基·科薩科夫成功地挖掘音色的形象內(nèi)涵可以從給蘇丹王主題和舍赫拉查達(dá)主題的配器上得到明顯的體現(xiàn)。在蘇丹王主題中,里姆斯基·科薩科夫?yàn)榱吮憩F(xiàn)這個(gè)暴君形象,采用了單簧管、大管、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)和弦樂組在低音區(qū)的兩個(gè)8度的齊奏,音樂沉重、兇險(xiǎn),含有一種難以抗拒的力量,很有個(gè)性,與暴君的形象非常吻合。在舍赫拉查達(dá)主題中,里姆斯基·科薩科夫采用了小提琴的純音色,而且主要集中在小提琴的高音區(qū),這是小提琴最具特性和非常優(yōu)美的音區(qū),加上纏綿舒展的旋律,表現(xiàn)了舍赫拉查達(dá)這個(gè)聰明、美麗的少女形象。另外,為舍赫拉查達(dá)主題伴奏的豎琴的運(yùn)用更是“點(diǎn)睛之筆”,幾次小提琴拖長(zhǎng)音時(shí)的琶音仿佛一串串閃亮的珍珠,象征著舍赫拉查達(dá)純潔美麗的心靈和美好的形象。而且,蘇丹王的主題與舍赫拉查達(dá)的主題在樂器數(shù)量和力度上的明顯對(duì)比,既與他們各自的形象相吻合,又增加了音樂的戲劇性,還為音樂以后的發(fā)展埋下了伏筆。里姆斯基·科薩科夫在這部音樂中使用了色彩性和風(fēng)格性很強(qiáng)的樂器,如大號(hào)的采用既為音樂表現(xiàn)蘇丹王和大海等形象提供力度上的支持,還使整個(gè)音樂具有了非同一般的氣質(zhì)與個(gè)性。他在打擊樂器中采用了三角鐵、鈴鼓、小軍鼓、鈸、鑼、大鼓等極具色彩與風(fēng)格的打擊樂器,使音樂具有了異域的風(fēng)情和東方的色彩,這既是音樂內(nèi)容的要求,也大大增加了音樂色彩的豐富性,增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。在這部音樂中,里姆斯基·科薩科夫使用了效果性很強(qiáng)的滑音奏法,如在第三樂章“王子與公主”中的第21和23小節(jié)(見總譜108—109頁)的單簧管滑音,既使音樂增加了新的氣氛與色彩,又仿佛在描繪海面上涌起的一陣陣波浪,極有情趣。在第三樂章的第162至165小節(jié)(見總譜139—141頁)中,幾件樂器(長(zhǎng)笛、單簧管和豎琴)幾層疊置的滑音效果,仿佛大海上的一陣陣驚濤駭浪,非常具有描繪性。這樣的滑音的例子還有很多,有時(shí)在弦樂上,有時(shí)在長(zhǎng)笛上,不一而足,只是力求獲得更加豐富的色彩與效果,給人更多的想象空間。在這部作品中,里姆斯基·科薩科夫特別注重使用管樂器的持續(xù)音。這種動(dòng)靜結(jié)合的寫法使他的音樂既豐富明晰,又異常優(yōu)美。這種情況留待下文詳述。里姆斯基·科薩科夫在這部作品中非常注重通過樂器奏法和力度的變化來獲得新奇的扣人心弦的音響。例如在第二樂章“卡連德神奇的故事”中的第162至164小節(jié)(見總譜第60-61頁),弦樂組的撥奏可以說是“撼人心弦”,效果極為神奇。在第四樂章“巴格達(dá)節(jié)日和撞毀于青銅騎士礁石的船”的第571小節(jié)至607小節(jié)(見總譜第232—245頁)中,可以見到弦樂部分從拉奏到撥奏頻繁的轉(zhuǎn)換奏法,力度也頻繁發(fā)生變化,描繪了在一陣陣電閃雷鳴和驚濤駭浪中多變和不可捉摸的情景,非常的逼真和傳神。三、管弦樂寫作的特點(diǎn)1.持續(xù)音與音樂并作組合里姆斯基·科薩科夫在寫作管弦樂織體的時(shí)候,總是把動(dòng)態(tài)的聲部(旋律或音型)與靜態(tài)的聲部(持續(xù)音)巧妙地結(jié)合起來。這樣既可獲得穩(wěn)定縝密的音響,又為音樂提供了背景和氣氛,還為音樂的發(fā)展與轉(zhuǎn)換提供了鋪墊與途徑。如第一樂章“大海和辛巴德的船”的第18小節(jié)至本樂章結(jié)束(見總譜第5—45頁)就是這樣一個(gè)明顯的例子。這部分音樂中既有持續(xù)音,又有六四拍的分解音型,還有幾個(gè)聲部齊奏的旋律,音響非常穩(wěn)定和豐富。里姆斯基·科薩科夫在這部音樂中的持續(xù)音寫作手法也極為多樣,或?yàn)楣潭ǖ鸵?或?yàn)楹吐暢掷m(xù)音,或?yàn)槔L(zhǎng)了的旋律線,而且有很豐富的節(jié)奏處理,效果非常好。這些持續(xù)音和音樂的旋律、音型很好的結(jié)合在了一起,增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和說服力。這種動(dòng)靜結(jié)合的持續(xù)音寫法是創(chuàng)作這部交響樂的很主要的手法,是這部音樂獲得成功的一個(gè)重要原因,也是這部音樂的亮點(diǎn)。這種寫法在這部音樂中俯拾皆是,我在此就不一一例舉了。2.音樂氛圍和情緒的渲染里姆斯基·科薩科夫在這部作品的許多部分中把持續(xù)音巧妙地轉(zhuǎn)化為各種節(jié)奏化音型,與音樂的氣氛和內(nèi)容緊密地結(jié)合起來,為音樂的發(fā)展做了背景和情緒上的渲染。如在第四樂章中,我們可以看到大面積的管樂和弦樂演奏的節(jié)奏化的持續(xù)音,這使音樂的緊張度明顯增加,而且使音樂更富有趣味性。這種例子在這部音樂中也極為普遍。3.里姆斯基科薩科夫的聲樂作品在這部音樂第四樂章的第496小節(jié)至539小節(jié)(見總譜第221—227頁),里姆斯基·科薩科夫?yàn)榱双@得新奇的音響效果,通過低音部奏快速的固定低音旋律和它的模進(jìn)變體,其它聲部只奏節(jié)奏化的和聲持續(xù)音,使音樂獲得了一種奇異的緊張度和推動(dòng)力。4.動(dòng)態(tài)聲樂作品(1)動(dòng)態(tài)化聲部和靜態(tài)化聲部不同的音色安排使兩者效果鮮明、相得益彰。在大多說情況下,在動(dòng)態(tài)聲部中用某些音色,在靜態(tài)聲部中就用另外的音色。如在第二樂章的第5至第25小節(jié)(見總譜第47頁)就是這樣一個(gè)明顯的例子,動(dòng)態(tài)聲部(旋律)用一支大管,靜態(tài)聲部(持續(xù)音)用大提琴和低音提琴,效果非常鮮明。第二樂章中第132小節(jié)至154小節(jié)(見總譜第57-58頁),動(dòng)態(tài)聲部由銅管擔(dān)任,靜態(tài)聲部由弦樂和木管擔(dān)任,收到了很好的藝術(shù)效果。這樣的例子在這部作品中還有很多。(2)不同節(jié)奏的聲部安排不同的音色,使音樂層次清晰、效果鮮明。如在第四樂章中的第295小節(jié)至300小節(jié)(見總譜第192頁),木管擔(dān)任一種節(jié)奏的聲部,銅管擔(dān)任持續(xù)音聲部,弦樂組擔(dān)任另一種節(jié)奏的聲部,這使得整個(gè)音響各個(gè)層次的形象鮮明突出,效果很好。全曲中還有很多這樣的例子。(3)鮮明有效的支持和強(qiáng)調(diào)手法。為了使音響更為鮮明有力,里姆斯基·科薩科夫采用了多種有效的支持和強(qiáng)調(diào)形式,如在第三樂章中的第157小節(jié)至160小節(jié)(見總譜第137—138頁),為了制造音樂的高潮,他將旋律用木管和弦樂構(gòu)成兩個(gè)8度的重疊,并且用銅管全奏持續(xù)音,還用了定音鼓的滾奏和高潮點(diǎn)鈸的強(qiáng)擊,高潮的效果非常的鮮明和成功。在第四樂章的第357小節(jié)至380小節(jié)(見總譜第199—202頁)中,整個(gè)樂隊(duì)的木管組、銅管組、打擊樂組和弦樂組使用一個(gè)節(jié)奏,使整個(gè)音樂極有氣勢(shì),性格鮮明突出。四、音樂語言1.形式多樣性原則在這部作品中,里姆斯基·科薩科夫的旋律非常的艷麗多彩,具有古老的俄羅斯風(fēng)格,形式也極為多樣。有的旋律非常的舒展纏綿,如舍赫拉查達(dá)的主題和王子的主題;有的較為短小,但個(gè)性很強(qiáng),如蘇丹王的主題、大海的主題和戰(zhàn)斗的主題;有的則具有較為明顯的舞蹈性質(zhì),如卡連德的主題、公主的主題和近似列茲金卡舞曲的主題等。2.彩化和聲和聲對(duì)比里姆斯基·科薩科夫不僅是位管弦樂法大師,也是位卓越的和聲學(xué)大師。在這部作品中,他的和聲特點(diǎn)主要表現(xiàn)在創(chuàng)造性地使用鮮明的色彩化和聲上,注重通過音樂前后調(diào)性的頻繁變換來獲得音樂色彩上的對(duì)比。大海主題中大三度強(qiáng)奏就是一個(gè)明顯的例子,第一個(gè)大三度通過給小三度的上方三度音升高半音構(gòu)成,第二個(gè)大三度是通過給小三度的低音降低半音構(gòu)成,前后兩個(gè)大三度構(gòu)成了向下半音的模進(jìn),很具有張力與和聲效果;而且,大海的主題在以后的發(fā)展中,主要通過調(diào)性的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)形象與色彩的變化,既生動(dòng)形象,又富有邏輯性。3.四拍大起落架的音型與國管增長(zhǎng)期在這部作品中,里姆斯基·科薩科夫的復(fù)調(diào)手法也應(yīng)用得非常的精彩和富有特點(diǎn)。比如在第一樂章的描繪性的音樂中,用弦樂奏出的六四拍大起落的分解音型和木管穿插的一些短小旋律,都既具有音型的性質(zhì)又具有旋律的特點(diǎn),并結(jié)合在一起形成了復(fù)調(diào)的效果,這種復(fù)調(diào)效果與銅管與木管在其他聲部構(gòu)成的持續(xù)音和旋律片段揉和在了一起,構(gòu)成一種厚實(shí)復(fù)雜的音響,給人一種迷惘空靈的感覺,所有的因素融合在一起表現(xiàn)了大海動(dòng)蕩不定而又復(fù)雜深沉的藝術(shù)形象。這種藝術(shù)效果的獲得與作者獨(dú)具匠心的復(fù)調(diào)藝術(shù)手法是分不開的。4.符合起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)規(guī)律這部音樂雖然寫的是四個(gè)獨(dú)立的故事片段,但作者使用了主題貫穿式寫法,而使得整部音樂完整統(tǒng)一。舍赫拉查達(dá)的主題在每個(gè)樂章都呈示,但只有在第三樂章的結(jié)尾部分才出現(xiàn),而在其余三個(gè)樂章的開頭出現(xiàn),這既表現(xiàn)了公主講故事這個(gè)情節(jié),又起到結(jié)構(gòu)和連接整部音樂的作用,還符合起承