電視攝影(全課件)

電視影像語言

（緒論）一、影像的界定和意義二、影像符號與影像傳播三、影像傳播的形態(tài)和分期四、影像傳播發(fā)展的原動力和未來走向本章內(nèi)容提要一、什么是影像？

它是物質(zhì)世界在人類感官中的對應物，是人認知世界的通道。當人們通過技術手段模仿和復制了這種知覺感知模式，影像也就被人類復制，物化，成為一種傳播信息的符號。因此，影像不同于繪畫，它是對物質(zhì)世界原生態(tài)的忠實復現(xiàn)。或者說它就是物質(zhì)世界的一個鏡像。

影像的界定和意義二、影像的意義1.影像是人類認識世界的重要途徑，因此影像首先應該提供的是信息。因此，我們反對影像過分形式化的傾向。

2.影像的真實性是其信息傳遞的前提，作為影像存在的本原力量，忽視真實性的做法是危險的。影像的界定和意義三、影像作為符號影像語言具有符號化的本質(zhì)特征。影像語言通過對影像符號的解構和重組，形成符號化的表達系統(tǒng)。影像語言所提供的是一種規(guī)范和中介，是人類交流的重要形式。影像與影像傳播三、影像語言的特質(zhì)影像語言的符號形式具有具象化的特點影像語言具有“本質(zhì)直觀”的語言特色影像語言的元素具有過程性和動態(tài)性的特點影像語言具有格式塔式的整體性影像語言帶來立體化的認知體驗影像語言具有獨特的審美功能影像與影像傳播三、影像傳播

影像的符號化是影像傳播的前提。

運用影像這種直觀的具象化符號進行的信息傳播就是影像傳播。

影像傳播的出現(xiàn)，從根本上來說是人類回應自身的感知方式，對信息的傳播載體和傳播模式的改造。影像與影像傳播三、影像傳播的發(fā)展歷程巖畫到繪畫——影像傳播的史前史影像在史前史階段對逼真和神韻的不同追求，造就了日后的信息傳播和藝術傳播。攝影的出現(xiàn)——影像傳播的先行者電影的出現(xiàn)——影像傳播規(guī)則的制訂者電視的出現(xiàn)——影像邁向信息傳播主流數(shù)字影像的出現(xiàn)——傳播模式的互動與多元影像與影像傳播四、影像傳播發(fā)展的原動力影像和影像傳播的發(fā)展，其基本動力是人類對信息傳播人性化的渴望。人性化傳播以技術為前提，以信息為基礎。表現(xiàn)為在傳播過程中以更加接近人類自身的信息感知方式，調(diào)動人類所有的認知潛力去感知的傳播方式。

影像傳播發(fā)展的歷史，也暗合了保羅·萊文森“補償性媒介”的觀點。影像與影像傳播攝影畫面的構成要素畫面成分的劃分主體：它是畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容的主要體現(xiàn)。它是畫面結構的中心。主體可以出現(xiàn)在畫面的任何位置，但是一定要鮮明突出。陪體：它是與主體有緊密關系的對象。它的作用包括幫助主體揭示主題。均衡畫面，使畫面更富有形式美感。渲染氣氛，使畫面更自然，富有生活氣息。畫面成分的劃分畫面成分的劃分環(huán)境：它是主體周圍的景色——人物、景物、空間。它的作用在于：說明事物所處的地點、時間、季節(jié)等。說明事物發(fā)生的原因。有助于表現(xiàn)一定的情調(diào)和氣氛。烘托作者的思想情感和主題。畫面成分的劃分前景：它是指主體前，最靠近鏡頭的景物。它沒有固定的樣式和位置，可以出現(xiàn)在四邊、四角，也可以是框形或者遍布畫面；可以是實像，也可以是虛像。前景的裝飾作用和視覺沖擊力，以及對縱深的表現(xiàn)力是其優(yōu)勢所在。畫面成分的劃分背景它是畫面中主體后面的景物。背景的作用在于說明所在的環(huán)境。突出主體所在的位置。豐富畫面的層次。影像的構成要素影調(diào)：它是在攝影畫面中一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)。影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)的表現(xiàn)。也可以分成硬調(diào)和軟調(diào)。影像的構成要素色調(diào)：它是指的畫面中形成的色彩的整體基調(diào)。色調(diào)的作用在于對主題表達進行潛移默化的影響。形成構圖中的形式美感。影像的構成要素線條：它畫面組織的形式構成的重要元素。線條構圖的形式可以包括輻射形構圖、一字形構圖、直角構圖、三角形構圖、斜線形構圖、垂直構圖、框式構圖等。按照字母的分類又有“L”形構圖、“O”形構圖、“C”形構圖、“V”形構圖、“S”形構圖。角度

——攝影者的思路角度決定的三種關系距離關系，也就是畫面透視關系。距離越近，畫面透視越大，反之越小。方向關系，畫面的背景關系。鏡頭的方向變化是豐富的、隨意的，但是要有內(nèi)容。高度關系，也就是我們最常認為的仰拍、俯拍、平視。距離變化與畫面容量范圍拍攝距離直接影響著畫面的容量，也就是說畫面容量來自于拍攝點與被攝體之間的實際距離變化。概括地說，選擇拍攝距離就是根據(jù)創(chuàng)作意圖選擇表現(xiàn)主題對象，或者表現(xiàn)環(huán)境。區(qū)分距離關系的重要標志是景別。決定景別大小的因素除了實際的拍攝距離外，還包括鏡頭焦距的變化。景別的鏡頭意義景別是一種外在的語言形式，它替代人眼成為鏡頭引導觀眾視線的外在形式。景別是鏡頭畫面空間的表達形式，開闊或擁堵，接近或疏遠都在景別中體現(xiàn)。景別是鏡頭風格和導演風格的體現(xiàn)。景別的分類我們通常對景別的分類有如下的原則：遠景、全景、中景、近景、特寫，稱之為五級景別。當然我們也有更加細化的分類方式：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫，稱之為九級景別。當然還有一個滿景的概念。大遠景（1/4高度）人物在鏡頭中所占的比重非常小，我們通常認為人物在這種景別中是點綴的作用，環(huán)境的渲染意義更加突出。有利于表現(xiàn)空間距離感，因此更應該突出畫面的縱深感和立體感。意境的表達基本上以固定鏡頭為主，產(chǎn)生靜態(tài)美感，如果運動也要控制節(jié)奏和速度，不宜過快。遠景（1/2高度）人物和環(huán)境的平衡關系得到改善，顯然這是一種人物和環(huán)境并重的景別，以誰為重點要視具體的內(nèi)容而定。遠景重在交待人物和環(huán)境的關系，因此在拍攝時更應該注重環(huán)境對人物的影響。遠景適合表達一種比較客觀的人物及環(huán)境的關系。大全景（3/4）雖然觀眾仍然可以自由關注人物或景物，但是環(huán)境與人物的關系向人物傾斜。大全景用以場景段落的開頭，以表達全面的空間關系。人物在景別中的傾向性使之能夠影響到前后鏡頭的組接，要考慮前后鏡頭的視覺連貫。全景（1/1）全景用以交待人物的形體動作和動作范圍，人物是畫面絕對的主體，環(huán)境只是一種造型的補充和背景雖然人物帶頭帶腳，但是切忌頂天立地。人物在畫幅中位置直接決定了其運動的方向和趨勢，全景對光線的要求準確、統(tǒng)一。中景中景指的是人膝蓋以上的景別。雖然也要很好的結構環(huán)境因素，但是受到鏡頭焦距的影響，環(huán)境往往處于焦點之外，空間的縱深感有限。中景適合表現(xiàn)人物之間的客觀交流關系，也適合表現(xiàn)主體的上肢動作，但是對神態(tài)的表現(xiàn)欠佳。中近景這是一種人物的半身鏡頭，表現(xiàn)人物腰以上的部分。以表現(xiàn)人物的上肢運動和人物之間的關系為主，這種比中景稍近的景別，主要功能是在電視屏幕上交待人物之間的客觀交流關系。近景人物在畫面中取胸部以上，并占據(jù)畫幅面積的一半以上。這種景別人物的眼睛、頭部就會成為畫面關注的重點，手勢動作變成破壞因素。環(huán)境空間成為絕對的陪體地位，無法展示具體的細節(jié)和清晰的形狀?！敖叭∑滟|(zhì)”，主要是具有傳神達意的功能。特寫表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或者其他作為整體一部分的構成元素。特寫給人接近感，利于表達一種抒情性或情緒交錯的效果。特寫不能交待環(huán)境，因此總是停留在這個景別的段落，容易減弱畫面的空間感。大特寫完全表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或者細節(jié)畫面。重點表現(xiàn)人物細微表情的細節(jié)部分以及人物形體、動作的細微動作點。大特寫是鏡頭景別應用中不可或缺的景別方式，具有夸張細節(jié)和強烈的視覺引導作用。大特寫更加注重選擇，要挑選主體最有說服力和造型表現(xiàn)力的部位。滿景鏡頭泛指對鏡頭畫面中被攝主體的判斷和評價標準不是以人物為出發(fā)點的，而是景物為出發(fā)點的，無論被攝主體本身大小，都以他們的體積占滿畫面為標準的鏡頭樣式。全景系列景別的作用全景系列：大遠景、遠景、大全景、全景抒情的、寫意的作用畫面強調(diào)“勢”，畫面氣氛很重要表現(xiàn)人物“形體”關系空間“實”寫大景深、背景實像地平線與人物關系很重要近景系列景別的作用近景系列：中景、中近景、近景、特寫、大特寫敘事的、紀實的畫面強調(diào)“質(zhì)”表現(xiàn)人物“神態(tài)”關系空間“虛”寫小景深、背景虛化畫面構圖很重要景別的造型功能視覺的制約性視覺的虛實性視覺的距離性視覺的主次性視覺的刺激性鏡頭變焦效果和景別處理的關系景別的編輯功能逐步式的景別效果遠離式：由近及遠；接近式：由遠及近跳躍式的景別效果混亂式的景別效果景別的段落呼應景別處理與空間的呼應方向變化和畫面形象效果方向的變化是指拍攝視角在水平方向上的變化。在拍攝距離和高度不變的條件下，不同的拍攝方向可以展現(xiàn)被攝對象不同側(cè)面的形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關系的變化。拍攝方向分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度五種。正面角度是指與被攝對象正面成垂直角度的拍攝位置。能夠毫無保留地再現(xiàn)被攝體正面形象，對正面具有典型性的形象比較適合。能夠保持和觀眾的“交流關系”，營造莊重、威嚴的氣氛。缺點是畫面形式呆板，缺乏立體感，不利于表現(xiàn)動感。斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左或右環(huán)繞對象移動到側(cè)面角度之間的拍攝角度。對角線構圖是其典型的形式。有利于表達空間透視感或物體立體感。充分利用畫面對角線的容量，有擴展和伸展空間的作用。側(cè)面角度是指與被攝對象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置。這一角度具有極強的方向感，易于表現(xiàn)動勢和事物的輪廓。在多個主體或者主、陪體的構圖中，側(cè)面角度善于表現(xiàn)交流感。但是切忌“平分秋色”的局面。反側(cè)角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝體對象向背后角度移動的拍攝位置。它有反常的意識，往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，具有出其不意的效果。反側(cè)角度能夠顯示運動前方的內(nèi)容，也能顯示另一種空間感。背面角度是指正對對象背后的拍攝位置。這種間接表現(xiàn)的方式，具有引導觀眾聯(lián)想和思考的作用，具有很強的參與感。具有懸念的作用。具有借實寫意的效果。能夠含蓄的表達人物的內(nèi)心世界。角度的基本功能夸大、強化原有場景空間的透視關系。體現(xiàn)人物位置關系及敘事關系。表達人物形象。主觀及視覺形式處理。決定影像視覺形式風格。攝影角度運用中注意的問題攝影鏡頭的感覺和人的視覺是不同的，我們要努力挖掘?qū)儆阽R頭獨特的表現(xiàn)力。角度的問題，另一個值得關注的內(nèi)容是視角的轉(zhuǎn)換，所謂視角的轉(zhuǎn)換就是改變我們以往看待事物的角度，從一個全新的角度重新審視我們已經(jīng)司空見慣的現(xiàn)象和選題。角度的選擇首先要關注被攝主體的特征。攝影角度運用中注意的問題角度的選擇應從全篇視覺造型風格的整體出發(fā)來決定細節(jié)。注重角度的變化，調(diào)整觀眾的視覺注意力，形成視覺變化規(guī)律和節(jié)奏。人物拍攝角度變化范圍不宜過大。完全控制在稍俯、稍仰角度是最佳選擇。攝影構圖的形式法則對稱與均衡對稱與均衡是平衡的兩種形式，使畫面具有穩(wěn)定的感覺。對稱是指沿畫面中心軸兩側(cè)有等質(zhì)、等量的相同景物形態(tài)，保持著絕對均衡關系的構成形式。對稱的構圖多用正面角度拍攝，畫面工整、安定、肅穆，運用不當則感覺單調(diào)、呆板、乏味。對稱與均衡均衡指的是沿畫面中心軸兩側(cè)，有不等質(zhì)、不等量或不同景物形態(tài)的構成形式。均衡也稱作動態(tài)平衡，使人有輕松和靈活、感性的感覺。除了視覺形式的均衡外，還存在心理上的均衡，比如：留白的處理和運動構圖。影響均衡的要素有物體的大小、運動方向、空間位置、色彩、明暗、虛實、疏密、繁簡等。集中與呼應是指畫面的諸要素構成中，不使畫面散亂的構成形式。它能使畫面中眾多的景物形成統(tǒng)一有序的整體。集中是指眾多景物向一個目標會聚。它依據(jù)景物的空間定向、物體的形態(tài)以及人物視線、動態(tài)、表情或線條結構，建立一種秩序。集中分為動態(tài)集中（形式上的）和表意集中（內(nèi)在的）。集中與呼應呼應是眾多的物體之間直接的聯(lián)系。呼應可以利用光、影、色調(diào)、實體、虛體以及物體的形態(tài)、大小各異的對象而產(chǎn)生。集中與呼應對比對比能把畫面中所描繪的事物和現(xiàn)象的性質(zhì)和個性、特點、意義十分突出的表現(xiàn)出來。對比的形式很多，包括形的對比（大小、高低、方圓等）；色的對比（色別、明度、飽和度、冷暖等）；光的對比（明暗）；線條對比（粗細、長短）；量的對比；情感對比等。節(jié)奏節(jié)奏是指某些造型形式形成的一定的運動或變化的規(guī)律性表現(xiàn)。在明暗變化、線條結構、色彩配置間，在物體排列間，在點、線、面的組合間都能產(chǎn)生節(jié)奏。節(jié)奏可以產(chǎn)生統(tǒng)一和變化兩種不同的節(jié)奏形式。影像中的聲音元素聲音的分類聲音元素的分類：音樂音響（現(xiàn)場聲）音效人聲（主要指同期聲、解說）聲音處理的基本原則音樂：音樂段落應該有足夠的長度，30秒比較適宜。音樂是有色彩的，音樂的選擇要慎重。色彩來自旋律、配器和情境音樂應該成為主題表達的重要元素，而不只是彌合蹩腳的剪輯點的工具。同時保證畫面和音樂邏輯的共存聲音處理的基本原則音響：現(xiàn)場聲只要不是單一的噪音，都應該保留在磁帶上。音響具有真實感、氛圍營造和轉(zhuǎn)場的功能。音效：作為人為制造的聲音效果，其主觀性很強，使用的時候要慎重。聲音處理的基本原則人聲包括同期聲和解說解說的四大功能：解釋說明、渲染氣氛、直抒胸臆、結構功能同期采訪對人的要求：同期采訪的編輯模式：未見其人，先聞其聲見其人，聞其聲；見其人，后聞其聲聲音的節(jié)奏處理幾種聲音元素不能夠相互干擾，在一定的段落中，應該以某種聲音元素為主。發(fā)揮獨立的聲音元素的表現(xiàn)力。聲音的節(jié)奏不只來自于聲音本身，更來自于不同聲音元素之間的配合。聲音的節(jié)奏還在于與畫面的配合形成獨立的空間，將敘事化繁為簡。攝影用光

——攝影藝術的根本測光：不能只交給機器雪不白，碳不黑。天空背景下“黝黑的大地”和窗口的“黑人”。聚光燈下的“慘白”的臉。都是波光粼粼惹得禍。霧天的霧都哪去了？恰當用光的要點衡量光度，選擇真正的表現(xiàn)主題。掌握光位，選擇藝術化的用光角度。講究光質(zhì)，依據(jù)不同的主體有不同的要求。調(diào)整光比，選擇適當?shù)姆床钚Ч?。選用光型，了解不同的光照效果。關于光比光比一般分為六檔：1.軟調(diào)（1：1.5~1：2）白色高調(diào)2.偏軟調(diào)（1：2~1：3）兒童、少女3.中間調(diào)（1：3~1：4）4.偏硬調(diào)（1：4~1：5）5.硬調(diào)（1：5~1：6）6.極硬調(diào)（1：6~1：7）光型的分類和作用主光：攝影的主要照明光，顯示所攝對象的外表形狀。副（輔）光：對所攝對象暗部的補充光，取得明暗適度的反差和光比。修飾光：對所攝對象局部加用的補光，例如：眼神光、發(fā)光、唇光、珠寶首飾的耀斑光、星芒光等。光型的分類和作用背景光：對所攝對象背景部位打光，使畫面主體突出并營造氛圍。例如：人像暗背景的虛光、舞臺的追光、特寫鏡頭中的粼粼波光、鋼廠工人背后四濺的鋼花等輪廓光：使被攝對象整體或局部輪廓形成的光邊，區(qū)別主體與環(huán)境，形成立體感和裝飾性。光型的分類和作用模擬光：為顯示現(xiàn)場應有的某種光線效果而加用的照明光。例如：模擬臺燈效果、模擬篝火、模擬夕照下的荷花等。特殊光：一切并非用來照明的發(fā)光體的光。例如：霓虹燈、霞光、閃電、極光等。形狀光：具有幾何形或圖案形的光亮。例如：林中的光束，夜馳的車燈、禮花，變焦的光環(huán)等用光造型的要求用光要有真實感。造型的用光處理不能給人造假的感覺。用光形成縱深感，是平面的畫面產(chǎn)生立體的感覺。用光顯示出物體的質(zhì)感，再現(xiàn)出事物本來的物質(zhì)特點。空氣透視效果的拍攝須知要選擇不是很明朗的天氣，有一定的空氣介質(zhì)的密度。要有遠近景物的跨度對比，為畫面的縱深感創(chuàng)造條件。要從逆光或者側(cè)逆光角度拍攝，有效的利用空氣介質(zhì)的反射、擴散陽光的作用。要以較為色深的近景作為曝光依據(jù)，使遠處景物更加縹緲。自然光的用光技巧拍攝人物、靜物或風光，最好在上下午取前側(cè)光、側(cè)逆光或逆光效果。拍攝叢林、雕塑或建筑物不妨選擇早晚低角度的斜射光。條件允許的情況下，在拍攝側(cè)光、頂光或者逆光人物時，要加反光板來降低過強的反差。自然光的用光技巧光質(zhì)軟硬的利用。較硬的光質(zhì)是與表現(xiàn)線條明顯的事物：樹干、山巖、壯漢、現(xiàn)代建筑等。較軟的光質(zhì)適于表現(xiàn)田野、市容、水面和人物的活動。柔和的光質(zhì)適于表現(xiàn)山水風光、兒童、少女，色彩的飽和度高。同時，用光的時候要注意色溫。自然條件下色溫情況自然光特殊現(xiàn)象的拍攝曙光：色譜的漸變和景物的剪影是這種光線的表現(xiàn)力。測光的中心應該是以曙光的亮處部位為主。霞光：好的霞光需要云層的疏密相間并能露出藍天，逆光效果需要的是抓拍的敏捷。彩虹（佛光）：彩虹的拍攝曝光上要求寧欠一點不可過度。陰天自然光攝影陰天的光線色溫單純。沒有日出日落的色溫變化。陰天的光線銳度較差，但是容易出現(xiàn)不錯的空氣透視效果。陰天的光線質(zhì)地柔和。在曝光的處理上力求準確，或者寧欠勿過。室內(nèi)自然光的拍攝特點：光照變化不大；光比變化不大；光照基本定向；光線質(zhì)地柔和。運用：仔細選擇角度；耐心等待時機；采取適當措施；制造美妙效果；妥善處理畫面?；旌瞎庹彰鞯呐臄z措施：確定主要光源；增加輔助照明；避開色光反射；索性拍成剪影。改變色溫的方法：選擇適當?shù)臅r機拍攝利用色紙的調(diào)整調(diào)整曝光的控制攝影用光的常見毛病頂光照明下的臉面凹進光影斑駁眼花繚亂逆光人像背景太亮低位照明的效果異常照明燈的明顯投影鏡頭吃光效果和光線衍射面光的陰影處理不當固定鏡頭

的

造型表現(xiàn)力什么是固定鏡頭固定鏡頭是在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機機位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對象可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的。它的核心一點就是畫面所依附的框架不動。

固定鏡頭的特點固定畫面外部運動因素消失。通過攝像機的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。什么是固定鏡頭固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺體驗。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點前進或退后的感受。固定鏡頭的表意功能用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種比較深入的觀察，又帶有比較強的客觀色彩。固定鏡頭拍攝的景物適合于在節(jié)目中擔負介紹環(huán)境、轉(zhuǎn)場交待等作用。固定鏡頭拍攝人物適合于在節(jié)目中擔負采訪、介紹人物、展現(xiàn)沖突過程等作用。固定鏡頭的造型表現(xiàn)1.畫面穩(wěn)定

穩(wěn)定是固定鏡頭拍攝的基本要求，所以在條件允許的情況下，盡量使用三腳架。2.構圖精確

從畫面形式上看，固定鏡頭類似于圖片攝影，所以構圖要經(jīng)得起推敲。從拍攝距離、主體位置和拍攝角度等方面，控制都要力求準確。固定鏡頭的造型表現(xiàn)3.光線營造

固定鏡頭拍攝人物采訪的光線設計和布置首先要滿足技術要求，進而考慮節(jié)目整體采訪風格要求，最后在條件允許的情況下刻畫人物性格。固定鏡頭拍攝場景時對光線的利用和設計重點在于營造自然光照明的效果。固定鏡頭的造型表現(xiàn)4.動作連貫

固定鏡頭拍攝人物動作的難度是很大的，動作經(jīng)分解拍攝，編輯時常常無法保證其連慣性。解決的關鍵在于景別的選擇。最簡單的方法莫過于用全景記錄下完整的動作過程，但是這種方法往往不符和大多數(shù)節(jié)目制作的要求。動作連貫的解決辦法最佳解決方法是用全景保證形體動作的完整，并交待場景的位置、動作方向等。然后用更小的景別中景、特寫，有時甚至是大特寫記錄動作的關鍵細節(jié)，此時要考慮動作的方向感，或強化，或削弱。最后通過細節(jié)鏡頭的組接營造一個完整動作的感覺。固定鏡頭的造型表現(xiàn)5.景深控制

固定鏡頭的景深控制直接影響鏡頭的風格。小景深有助于突出主體，形成鮮明的視覺注意。大景深強調(diào)展現(xiàn)畫面內(nèi)部的矛盾沖突，豐富的畫面信息能夠維持觀眾的視覺注意。

固定鏡頭的造型表現(xiàn)6.節(jié)奏把握

固定鏡頭的節(jié)奏受到畫面內(nèi)部被攝對象運動的影響。固定鏡頭可以形成更為主觀的外部剪輯節(jié)奏和更為客觀的鏡頭內(nèi)部運動節(jié)奏。比如，采訪段落插入一些其它畫面來破一些單調(diào)沒有變化的鏡頭。固定鏡頭拍攝運動被攝對象，可以通過角度和景別的變化來調(diào)整節(jié)奏。固定鏡頭適合的場景1.用于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。

固定畫面中背景和環(huán)境的表現(xiàn)能夠在觀眾的視線中得到較長時間、比較充分的關注，在視覺語言中常常起到交代客觀環(huán)境、反映場景特點、提示景物方位等作用，在靜止的框架內(nèi)強化和突出靜態(tài)的環(huán)境。固定鏡頭適合的場景2.用于突出表現(xiàn)人物。

對一些重要人物，用固定畫面拍攝其靜態(tài)，符合觀眾“盯看”和“凝視”的視覺要求。如拍攝孩子在走動范圍較小的情況下，為了達到觀眾注意看的效果，一般都采用固定畫面。固定鏡頭適合的場景3.用于記錄運動物體的變化。

運動畫面中攝像機追隨運動主體進行拍攝，強化了主體運動卻忽略了環(huán)境因素。固定鏡頭則是更為強調(diào)運動物體與環(huán)境關系的鏡頭樣式。固定鏡頭通過環(huán)境參照物的作用，表現(xiàn)運動的方向和速度感。固定鏡頭通過景別的控制，表現(xiàn)運動物與環(huán)境的關系。固定鏡頭適合的場景4.用于表現(xiàn)“靜”的心理。

固定畫面靜的形式能夠強化靜的內(nèi)容，給觀眾以深沉、寧靜等畫面感受。5.用于回憶鏡頭。

固定畫面易于表現(xiàn)出“遠”的感覺，如時間上的過去感、歷史感和往事感等。固定鏡頭的拍攝須知要善于捕捉動感因素。

在拍攝固定畫面時應注意捕捉活躍因素，盡可能利用畫面所能納入的“活”的、“動”的因素讓固定畫面“活”起來。要注意縱深方向上的拍攝。

固定畫面要有目的、有意識地提煉縱深方向上的線、形、色等造型元素，使其具有立體感。固定鏡頭的拍攝須知要拍好鏡頭內(nèi)在的連貫性。

在拍攝時最好就充分考慮到后期編輯的組接問題，拉開不同鏡頭的景別關系。要注意構圖的藝術效果。

固定畫面需要從視覺形象的塑造、光色影調(diào)的表現(xiàn)、主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作。運動鏡頭

的

造型表現(xiàn)力什么是運動鏡頭運動鏡頭就是利用攝像機在推、拉、搖、移等形式的運動中進行拍攝的方式。它是突破畫框邊緣的局限、擴展畫面視野的一種方法。運動鏡頭符合人們觀察事物的習慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時運用運動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，增強畫面的活力。運動鏡頭在運動場景中使用，則更能體現(xiàn)事物的動感和動作細節(jié)。

推鏡頭推鏡頭又稱“推”，是指攝影機借助移動工具或人，沿光軸方向靠近被攝對象，拍攝距離的改變使被攝對象在畫面中所占比例增大，類似于日常生活中人由遠而近的觀看過程或漸漸靠近的效果。由遠觀其勢到近取其態(tài)、由群體到個體、由整體到局部，突出和強調(diào)作用明顯。推鏡頭使用變焦距鏡頭由短焦距向長焦距的調(diào)整也可以取得類似推鏡頭的效果，稱作“變焦推”?！白兘雇啤焙汀巴啤币曈X上的差別主要在背景空間和景深，變焦推更像是人視線集中的過程。

推鏡頭的拍攝須知