行書的結(jié)字規(guī)律

-.z.REGULAR行書結(jié)字的規(guī)律行書概述懷瓘說：“行書非草非真,離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。〞行書是介于楷書和草書之間的一種書體，較之楷書更加簡約、流暢；較之草書則容易辨識和學(xué)習(xí)。所以，行書的實(shí)用性比楷書和草書更強(qiáng)，備受群眾喜歡。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于晉，至東晉趨于成熟。歷代行書大家輩出，個性不同，風(fēng)格多樣，但在結(jié)字上也有一些共同規(guī)律可循，主要是結(jié)字的和諧變化，其核心在于變化，其規(guī)則在于變化的和諧。其規(guī)律一般歸納為以下幾個方面：1、大小與長短；2、平正與欹側(cè)；3、牽絲與省略；4、收放與伸縮；5、疏密與勻豁；6、開合與向北；7、讓與就；8、錯落參差；9、凡同求變。-.z.以"伯遠(yuǎn)帖"為例"伯遠(yuǎn)帖"原文：“珣頓首頓首，伯遠(yuǎn)勝業(yè)情期群從之寶。自以羸患,志在優(yōu)遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲(wèi)疇古。遠(yuǎn)隔嶺嶠，不相瞻臨。〞

1、大小與長短首先，我們要注意字形的大小和長短變化，寫字最忌大小劃一，“狀如算子〞。把握好這一規(guī)律，我們在臨摹和創(chuàng)作的時候即可對每個字的字形進(jìn)展適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，對整篇作品有一個中體的把握了。例如上面"伯遠(yuǎn)帖"中的“頓首〞、“伯遠(yuǎn)〞、“實(shí)自〞、“從之〞等上下字大小的變化都是很大的。1長短、大小的變化：“實(shí)〞長、大，“自〞小、短。2“從〞大，寬，“之〞小、短學(xué)習(xí)書法，不會一蹴而就，貴在堅(jiān)持，切記、切記！

——省齋2、平正與欹側(cè)根據(jù)章法、行氣的需要，行書的字體時而為平正之態(tài)，時而取欹側(cè)之勢。如三四行的首字“志〞、“不〞等字欹側(cè)之態(tài)非常明顯，又各不一樣?！肮浓?、“獲〞、“嶠〞則穩(wěn)定、平正。1“志〞的“士〞正“心〞斜。再看，左點(diǎn)做左下支撐，右點(diǎn)分量加重，“士〞的短豎還是留在整個字的重心線上，字勢欹側(cè)，實(shí)則穩(wěn)定。加上下面“志在優(yōu)游〞左右錯落，也進(jìn)一步起到了穩(wěn)定的作用，使整行重心穩(wěn)定。2重心平穩(wěn)，姿勢平正3、牽絲與省略行書中的牽絲也是區(qū)別于楷書的一個主要特點(diǎn)，它加強(qiáng)了筆畫之間的連綿，提高了書寫的速度，例如：“遠(yuǎn)〞、“群〞、“為〞等字；還有一個更嚴(yán)重的問題，就是行書中還經(jīng)常省略一些筆畫！將漢字的部件兒簡單化、省略化，例如：“頓〞、“勝〞、“業(yè)〞、“瞻〞、“永〞等字。燕燕鶯鶯愛眉札，一筆好字亦風(fēng)流。康橋一吟留宿債，華洋共融驚世情。

——徐志摩徐志摩出生在一個縉紳之家，其父徐申如對兒子教育尤為偏重徐志摩上小學(xué)的時候，為讓他寫毛筆字走上正途。專程去投師于書法大家孝胥門下。徐志摩楷法深的孝胥遺緒，力道很足。徐志摩這“第一口奶〞使他一入筆墨之門即步康莊之途。初入書法之門，拜師與步拜師是絕然兩翻天地的！因此，我們學(xué)習(xí)書法，取法要高，路子要正，這是很有必要的。4、收放與伸縮收放、伸縮都是相對的。收、縮是指讓筆畫縮短、緊湊，筆畫縮短；放。伸是指讓筆畫疏朗，舒展，筆畫加長。也指在一幅作品里面的*些字寫的嚴(yán)密，讓另一些字寫的疏朗。例如：“遠(yuǎn)〞、“從〞、“游〞的捺畫伸展，其他筆畫縮短，收??；“在〞、“不〞、“嶺〞的撇畫向外放開、伸展，其他筆畫收住、縮短；“古〞、“相〞的橫畫伸展，其他筆畫收縮。撇捺伸展橫豎伸展05、疏密與勻豁在楷書當(dāng)中，布白均勻是一大特色，而在行書中，筆畫的分布變化就豐富的多了。講究的是“密不透風(fēng)，疏可走馬〞在一個字中，有的地方筆畫極度嚴(yán)密，有的地方留有大塊空白；有的字非常疏朗，有的字特別緊湊。例如下面的幾個字。1“永〞整個字非常疏朗；“如〞的撇折嚴(yán)密，長橫和口斷開，寫的非常疏朗。2“隔〞字左耳旁和右邊的局部距離較遠(yuǎn)，右面的方框比擬寬闊，里面的幾個小筆畫又寫的嚴(yán)密，留下左右兩邊的空間。“珣〞左右兩局部嚴(yán)密，句字頭里面的“日〞靠左而不靠右，使句字頭里面的右邊留下大面積空白。06開合與向背開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢“〕〔〞；合，是指字的筆畫呈向聚攏的趨勢“〔〕〞。開合也稱“向背〞，開為背，向?yàn)楹?。每位書家的結(jié)字都會有開有合，或開中有合，或合中有開。顏真卿以合為主，歐陽詢以開為主，米芾行書中宮收緊結(jié)字以開為主。王珣的這篇作品大開大合，疏朗飄逸。例如上圖中的“如〞、“隔〞、“相〞等字分外開，又左右顧盼，生動可人。字部之間有讓有就，筆畫才能穿插照應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的局部。例如：“珣頓〞的左偏旁收縮，右偏旁占據(jù)較大面積的空間；“嶺〞字山字頭寫扁，讓給下面足夠空間，而下面的左右兩局部“令〞向左緊縮以讓給“頁〞足夠空間。再比方“嶠〞、“瞻〞、“優(yōu)〞、“獲〞、“從〞等字。-.z.-.z.8.錯落參差類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各局部適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。在這幅作品中，可以清楚的看出字體呈左低右高之勢，這樣來增加字的生動、活潑。例如：“相〞、“伯〞、“出〞等字。9.凡同求變一字有一樣的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“頓〞字；一字有