美國(guó)犯罪影視劇的發(fā)展與現(xiàn)狀

美國(guó)犯罪影視劇的發(fā)展與現(xiàn)狀

在美國(guó)觀看的公共服務(wù)廣播中，包括犯罪劇、醫(yī)療劇和科學(xué)主義戲劇，以及犯罪劇和科學(xué)主義戲劇，一直是奪取觀眾的活力，犯罪劇也是最好的作品。例如，《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》等一系列歷史悠久的觀眾吸引了近10年的關(guān)注者。究竟是什么維持了犯罪系列劇持續(xù)而強(qiáng)勁的生命力?本文通過(guò)考察犯罪系列劇的發(fā)展和今天熱播的犯罪系列劇的特點(diǎn),并結(jié)合文化環(huán)境對(duì)其進(jìn)行探究。犯罪案的發(fā)生背景及涉案措施美國(guó)犯罪系列劇經(jīng)過(guò)了幾十年的發(fā)展,才達(dá)到了今天的水平。1952年《天羅地網(wǎng)》大獲成功后,犯罪系列劇的標(biāo)準(zhǔn)化模板開(kāi)始確立,“時(shí)長(zhǎng)為1小時(shí),鏡頭柔和,畫(huà)面展現(xiàn)清晰的地域風(fēng)光,藝術(shù)的剪輯、別出心裁的機(jī)位設(shè)置和對(duì)景深鏡頭、急拉急推鏡頭的運(yùn)用等”。(1)直到今天,這一模式中的很多元素仍然得到運(yùn)用。如美國(guó)哥倫比亞廣播公司(CBS)的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》系列按照地區(qū)分為拉斯維加斯、紐約、邁阿密,在拍攝的過(guò)程中都展示了事件發(fā)生地的地域特點(diǎn)。拉斯維加斯廣袤的沙漠和燈紅酒綠的賭場(chǎng)、紐約的繁華都市和邁阿密美麗的海灘都成為惡性罪案發(fā)生的背景。20世紀(jì)70年代,犯罪系列劇的創(chuàng)作更加成熟,這種成熟不僅僅是在制作手段上,更有創(chuàng)作策略和思路上的進(jìn)步,劇中的主人公不再是瀟灑、完美的英雄,而是擁有復(fù)雜人性、內(nèi)心充滿矛盾的反英雄形象。犯罪系列劇的高收視率促使其進(jìn)入良性發(fā)展的狀態(tài),今天,其制作已經(jīng)臻于完美,穩(wěn)穩(wěn)地占有較高收視份額。CBS憑借眾多賣(mài)座的犯罪系列劇在電視網(wǎng)的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。在目前熱播的犯罪系列劇中,最受歡迎的是CBS所制作的CSI(犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查系列)。犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查根據(jù)案件發(fā)生的背景分為拉斯維加斯、邁阿密和紐約三部。拉斯韋加斯篇開(kāi)播于2001年,是一部節(jié)奏緊湊的電視系列劇。描寫(xiě)一組專(zhuān)業(yè)化的現(xiàn)場(chǎng)勘查隊(duì)伍,通過(guò)科學(xué)的手段,尋找一些看似不起眼卻無(wú)可辯駁的線索,通過(guò)把這一系列的線索聯(lián)系起來(lái)解決案件。在拉斯維加斯篇取得成功后,CBS又推出了紐約篇和邁阿密篇,其破案的模式略有不同,但目的和方法是一樣的。對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注、先進(jìn)的破案技術(shù)以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评硎窃撓盗杏捌耐怀鎏攸c(diǎn)。在系列劇的劇情發(fā)展和人物設(shè)置上,以拉斯維加斯篇為例,片中的主角格瑞森,是拉斯維加斯犯罪實(shí)驗(yàn)室的負(fù)責(zé)人,嚴(yán)謹(jǐn),按章辦事;成員凱瑟琳是單親母親,之前做過(guò)脫衣舞娘,有一個(gè)賭場(chǎng)老板的父親;瓦瑞克是黑人,曾經(jīng)嗜好賭博,面臨婚姻問(wèn)題。他們的共同特點(diǎn)是個(gè)性突出,但都不完美,相對(duì)貼近現(xiàn)實(shí)生活中的普通人。CBS的犯罪系列劇大獲成功,其他的電視網(wǎng)也紛紛推出類(lèi)似節(jié)目,如NBC的《靈媒緝兇》,由真實(shí)事件改編,通過(guò)主人公艾麗的夢(mèng)境,看到未來(lái),讀取別人的想法從而解決案件;福克斯的《識(shí)骨尋蹤》,以那些CSI無(wú)法解決的案件(受害者只剩下無(wú)法辨認(rèn)的遺骸)為關(guān)注點(diǎn),調(diào)查人員通過(guò)受害者的遺骨來(lái)破案。犯罪系列劇的市場(chǎng)雖然爭(zhēng)奪激烈,但總體上來(lái)說(shuō)都贏得了不錯(cuò)的生存空間。李普曼《公眾輿論》的擬態(tài)環(huán)境概念美國(guó)電視劇的商業(yè)化程度極高,它的按季播出、制作流程無(wú)不是為了最靈活地迎合市場(chǎng)的要求。犯罪系列劇根植于美國(guó)當(dāng)今的大眾文化當(dāng)中,李普曼《公眾輿論》的擬態(tài)環(huán)境概念雖然不是針對(duì)電視劇提出,但也可以套用在本文的犯罪系列劇研究中。犯罪系列劇并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的鏡子式摹寫(xiě),但也絕沒(méi)有與現(xiàn)實(shí)割裂。它們以真實(shí)的美國(guó)為基礎(chǔ),經(jīng)過(guò)加工,創(chuàng)造了反映典型美國(guó)價(jià)值觀的虛擬美國(guó)。1.探究案件的程序規(guī)范理性主義是西方慣有的傳統(tǒng),美國(guó)文化相信任何結(jié)果的背后都必然有一個(gè)動(dòng)因,因此在處理問(wèn)題的時(shí)候,美國(guó)人都傾向于尋找事件背后的原因,而尋求的方法則應(yīng)該是科學(xué)的、講究程序的(即他人在同樣的條件下,運(yùn)用同樣的方法,應(yīng)該可以得到同樣的結(jié)論)。犯罪劇中探案手法上追求科學(xué)研究般的精確,反映了美國(guó)人的文化性格。在探究案件的過(guò)程中講究規(guī)范性的程序的同時(shí),所有的推斷、結(jié)論都要建立在科學(xué)的理論和程序上。如《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》中對(duì)現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)的勘測(cè);《犯罪心理》中通過(guò)心理學(xué)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)犯罪行為的預(yù)測(cè)和阻止;《識(shí)骨尋蹤》中對(duì)遺骸的研究。系列劇的引人入勝之處源于把普通受眾平時(shí)無(wú)法接觸到的專(zhuān)業(yè)化的儀器設(shè)備、理論以及探案過(guò)程等呈現(xiàn)出來(lái)。電視節(jié)目中對(duì)這種科學(xué)主義的推崇并將之一絲不茍地表現(xiàn)出來(lái),贏得了受眾的文化認(rèn)同。盡管有些評(píng)論批評(píng)犯罪劇讓犯人更加聰明,讓他們學(xué)會(huì)了如何逃避法責(zé),但從另一個(gè)角度看,犯罪系列劇塑造了警察的正面形象,強(qiáng)調(diào)了美國(guó)司法系統(tǒng)的公正性,增強(qiáng)了受眾的安全感和對(duì)政府的信賴(lài)感,客觀上起到了正面引導(dǎo)的作用。2.中心和次要目的是控制行為的中心美國(guó)的個(gè)人主義思想根植于17世紀(jì),美國(guó)哲學(xué)家洛克斷言生物個(gè)人是自然的基本單位,之后這一思想經(jīng)過(guò)富蘭克林等思想家的發(fā)展而趨于完善。所謂“個(gè)人主義就是把自我看作行動(dòng)的操作單位,并且是控制行為的中心。在工作中,大部分的決策都是為了追求職業(yè)目標(biāo)中的自身利益或者其他方面的個(gè)人成就”。(2)個(gè)人主義直接決定了美國(guó)人在為人處世中的風(fēng)格,如遇到問(wèn)題喜歡與人正面交鋒以及強(qiáng)烈的平等意識(shí)等。這些民族性格鮮明地體現(xiàn)在犯罪系列劇中,破案團(tuán)隊(duì)中的個(gè)人都有一方面的專(zhuān)才,且十分擅長(zhǎng)展現(xiàn)自身才華,對(duì)于有根據(jù)的觀點(diǎn)敢于堅(jiān)持己見(jiàn),不論面對(duì)的是什么權(quán)威,都能堅(jiān)持讓證據(jù)說(shuō)話,讓正義得到伸張。這一點(diǎn)在第八季的《犯罪現(xiàn)場(chǎng):拉斯維加斯》中更加突出,隨著劇情的向前推移,調(diào)查部門(mén)的主管成為劇中的幕后黑手,但主人公一直堅(jiān)持正義,沒(méi)有絲毫畏懼。3.美國(guó)文化中的隱蔽動(dòng)因在犯罪系列劇中很少有人是天生罪惡的,絕大多數(shù)罪犯的犯罪原因都在劇中展現(xiàn)出來(lái),或者因?yàn)橥甑年幱?或者因?yàn)樯鐣?huì)的不公正待遇,或者曾經(jīng)遭到恐怖的迫害。所有的罪惡都有一個(gè)原因,體現(xiàn)了美國(guó)文化中對(duì)隱含動(dòng)因的探究,“事情絕不會(huì)自然地出現(xiàn)或者發(fā)生,它需要一個(gè)引發(fā)事件的原因或動(dòng)因”。(3)犯罪劇在編寫(xiě)的過(guò)程中兼顧了對(duì)案件背后的原因的發(fā)掘,引發(fā)了人們對(duì)更多社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。傳播學(xué)理論認(rèn)為,“訴諸恐懼與態(tài)度改變之間的關(guān)系是一個(gè)倒‘U’形狀的曲線,也就是說(shuō),信息中