蒙克繪畫中的視覺隱喻和情感隱喻

蒙克繪畫中的視覺隱喻和情感隱喻??摘要：20世紀(jì)70～80年代,隱喻的概念被哲學(xué)界、語言學(xué)界及心理學(xué)界所廣為關(guān)注,隱喻被看作是一種語言手段出現(xiàn)在認(rèn)知語言學(xué)中,而在當(dāng)代學(xué)界,隱喻研究已經(jīng)超越了語言本身的范疇而涉入藝術(shù)、心理等各個領(lǐng)域之中。文章主要從色彩、線條、構(gòu)圖方面對表現(xiàn)主義畫家蒙克繪畫作品的情感隱喻進(jìn)行分析,從而了解繪畫中視覺隱喻的情感表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：隱喻;表現(xiàn)主義;蒙克;情感隱喻;通常隱喻是指用己知的東西來說明和解釋未知東西的一種方式,以形象的事像說明抽象的經(jīng)驗感受。20世紀(jì)70～80年代,人們開始從認(rèn)知的角度去關(guān)注隱喻的本質(zhì)。在當(dāng)代學(xué)界,隱喻研究已超越語言本身的范圍而進(jìn)入藝術(shù)、心理等各個領(lǐng)域之中。在藝術(shù)創(chuàng)作中,藝術(shù)家使用各種意象性的手法通過對畫面的整體用色、線條、構(gòu)圖以及內(nèi)容的描繪,從而表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的思考以及某種情感或觀念。在表現(xiàn)主義畫家中可以發(fā)現(xiàn)同樣的特點,即其所創(chuàng)造的意象反映的現(xiàn)實事像已不再遵循細(xì)節(jié)真實的要求,而是更加注重對內(nèi)心感受和態(tài)度,是一種觀念、情緒的表達(dá)。因此構(gòu)建隱喻意象成了表現(xiàn)主義畫家藝術(shù)創(chuàng)作活動的一個理念,表現(xiàn)主義繪畫中的情感隱喻注重個人情緒的表達(dá),通過藝術(shù)創(chuàng)作把情緒以更為具體的方式表現(xiàn)出來。愛德華?蒙克(以下簡稱蒙克)是西方著名的現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)家,在其繪畫作品中體現(xiàn)出童年經(jīng)歷對他的影響,畫面表現(xiàn)壓抑、絕望的情感。蒙克的藝術(shù)表述善于借助筆觸呈現(xiàn)一種表面效果,同時繪畫主題或內(nèi)容也具有隱喻性,通過藝術(shù)來宣泄并強烈地詮釋其內(nèi)心不安的情感。畫中具有隱喻性的情感表達(dá),能夠與欣賞者產(chǎn)生共鳴并與繪畫進(jìn)行交流。在現(xiàn)有研究中,對于藝術(shù)作品的隱喻性的分析較少,本文基于視覺隱喻對蒙克繪畫作品的研究,從而更深入地了解繪畫中視覺隱喻的情感表現(xiàn)。一、蒙克繪畫作品中視覺隱喻的表達(dá)方式“繪畫是造型藝術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式。它是一門運用線條、色彩和形體等藝術(shù)語言,通過構(gòu)圖、造型和設(shè)色等藝術(shù)手段,在二維空間(即平面)里塑造出靜態(tài)的視覺形象的藝術(shù)。”[1]在表現(xiàn)主義畫家蒙克的繪畫作品中,視覺隱喻的兩種途徑正是從繪畫藝術(shù)的藝術(shù)語言及藝術(shù)手段兩個方面進(jìn)行的,并通過視覺形象隱喻其內(nèi)心的情感。蒙克的繪畫作品追求畫面的逼真,并忽略外在精細(xì)的模仿,其繪畫作品是來自于蒙克對內(nèi)心世界最真實的情感展現(xiàn)。也正是通過夸張的色彩、扭曲的線條和構(gòu)圖的視覺隱喻將觀念和情緒表現(xiàn)出來,他的這種情感的表現(xiàn)不是直接性的,而是具有隱喻性的,這種視覺上的隱喻也能更好的讓欣賞者去感受其作品的意義。1.色彩的視覺隱喻“隨著色彩聯(lián)想的社會化,色彩日益成為具有某種含義的象征,人們聯(lián)系的內(nèi)容也隨之變具體事物為抽象、情緒等意境。色彩成為具有普遍意義的某種象征后,便會給人相同的心像。”[2]蒙克的大量繪畫作品中,色彩的運用是富有象征性和隱喻性的,色彩對情感的隱喻使觀眾感覺到其內(nèi)心的孤獨、壓抑和絕望。蒙克的繪畫作品不再是對原有繪畫對象色彩的模仿與精確的再現(xiàn),而是更加抽象化的精神世界表達(dá)與情感的表達(dá),具有悲觀性的主觀色彩。圖1《病房中的等待》圖1《病房中的等待》圖2《吶喊》圖2《吶喊》圖3《絕望》圖3《絕望》蒙克對色彩十分的敏感,對高純度的、濃烈的色彩的熱愛就是他具有超越正常人的心理的一種表現(xiàn)。黑色、紅色和黃色是蒙克繪畫作品中出現(xiàn)做多的顏色,在其作品《病房中的等待》中(圖1),畫面中主要以紅色為底,與墻壁的灰綠色以及人們身上的黑色衣服形成鮮明的對比,呈現(xiàn)出蒙克姐姐去世時的寂靜、悲傷與壓抑的情感。此外,在蒙克作品中的陰影也是一個重要的符號。黑色陰影表達(dá)一種恐懼的心情,他把黑色用在畫面中,表達(dá)了對生與死的失望。這個符號可能會移置到一個人或一群人的身上,或是畫面底部,從而構(gòu)成一個完整的情感圖像,對于畫面情感的渲染起到了重要作用并透露著壓抑與凝重,傳達(dá)一種神秘感。2.線條的隱喻蒙克的繪畫作品中的人物形象或是景物形象多是由各種扭曲的線條組成的,正是用這種扭曲變形的線條來使形象具有某種特殊意義,經(jīng)過他有意識的創(chuàng)作,使視覺畫面具有隱喻的功能。如其作品《吶喊》(圖2)是蒙克最具代表性作品之一,他大膽運用扭曲的線條,打破傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格,其筆下的人物形象、風(fēng)景的線條幾乎都被扭曲,扭曲的線條傳遞出吶喊者內(nèi)心的痛苦和絕望,并且我們可以感受到這是蒙克對人的生與死的恐懼和悲觀心理。阿恩海姆曾認(rèn)為“一種事實,如果通過一種陳述呈示出來,就會經(jīng)歷這樣一種‘變形’”,[3]蒙克運用扭曲的線條把客觀物象進(jìn)行“變形”,同時也是他直覺到內(nèi)心世界的真實描繪。3.構(gòu)圖的隱喻構(gòu)圖是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容的重要手段。在蒙克的繪畫作品中有三個顯著的特點:一,人物的正面形象,在他眾多繪畫作品中大多都是人物正面形象的刻畫,這種正面形象直面欣賞者,使他的情感表現(xiàn)得更為強烈;二,線性構(gòu)圖,這些線條的運用是蒙克生活的直接抒發(fā),這種線性構(gòu)圖也使他壓抑、絕望的情緒更為明顯;三,人物形象、同一題材的重復(fù),蒙克作品的重復(fù)不同于印象派繪畫對同一景的不同光線的描繪,而是出現(xiàn)了許多變體畫。在《絕望》(圖3)與《海濱的梅朗柯里(嫉妒)》(圖4)這幅作品中,他選擇用同一人物形象出現(xiàn)在不同的場景中或在《絕望》(圖3)與《吶喊》(圖2)中,他選擇不同的人物形象出現(xiàn)在同一場景。蒙克用具有個性的構(gòu)圖方式來釋放壓抑的內(nèi)心,這種獨特的構(gòu)圖,讓欣賞者從中感受到其隱喻的情感。二、蒙克繪畫的情感隱喻通過上述對三種視覺隱喻的分析可知蒙克將色彩、線條、構(gòu)圖等方式作為一種情感表現(xiàn)的符號,并將其符號作為視覺隱喻的媒介。蒙克繪畫作品中的這種情感隱喻正是他內(nèi)心世界的壓抑與悲傷感,從而更能使欣賞者通過畫面達(dá)到一種共通感。圖4《海濱的梅朗柯里(嫉妒)》圖4《海濱的梅朗柯里(嫉妒)》科林伍德曾論述過藝術(shù)本質(zhì)就是情感的表現(xiàn)。在他看來,藝術(shù)表現(xiàn)的過程完全是一種心理的過程,即一種“內(nèi)心的事實”。他認(rèn)為,表現(xiàn)情感是使得情感從被壓抑的狀態(tài)中解放出來,真正的情感表現(xiàn)是對情感的探索,只有充分意識到情感才能使情感加以個性化地形式表現(xiàn)。蒙克童年的不幸遭遇對其藝術(shù)創(chuàng)作著必然的影響,然而幸運的是,他找到了情緒宣泄的出口,他通過藝術(shù)創(chuàng)作釋放內(nèi)心壓抑的情感。蒙克極具個性的繪畫風(fēng)格正是在他不幸的人生經(jīng)歷與不斷探索的藝術(shù)創(chuàng)作中形成的,他的繪畫是對其內(nèi)心世界真實的反映。隱喻是一種表達(dá)情感的手段,蒙克在創(chuàng)作時是處在某種情感當(dāng)中,他是有意識的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,正是通過畫面的色彩、線條與構(gòu)圖的個性表現(xiàn),從其畫面中可感受隱喻性的情感,隱喻其內(nèi)心真實的世界和情感。蒙克具有悲觀性的心理色彩,他借助藝術(shù)創(chuàng)作宣泄自己被壓抑的情緒,找到了情緒宣泄的出口,其作品所體現(xiàn)的特征常常是壓抑與悲傷。他的繪畫作品中色彩、人物形象的運用具有主觀性,也充分體現(xiàn)了其自身悲觀情感的特質(zhì)。蒙克所追求的是心靈的真實,他結(jié)合自己最真實的內(nèi)心情感,將抽象情感轉(zhuǎn)化為具體的、可視的藝術(shù)形式,他強調(diào)藝術(shù)必須記錄自己的生活,并解剖了自己的內(nèi)心世界,從而使人們的情感得以共鳴。蒙克通過色彩、線條、構(gòu)圖等幾個方面,傳達(dá)了他隱藏在繪畫背后的對自己內(nèi)心情感世界的宣泄,他的繪畫作品中所隱喻的情感畫面通過間接的創(chuàng)作手段表達(dá)出來,其獨特的創(chuàng)作方式在視覺上更加吸引欣賞者,也正是因為有變形的手法呈現(xiàn)陌生化的效果,這種畫面給我們帶來一種新的視覺感受。結(jié)語蒙克繪畫作品中所創(chuàng)造