論莫高窟的心靈表現(xiàn)

論莫高窟的心靈表現(xiàn)

文森特高爾基是荷蘭的“后學派”代表畫家。他是“后現(xiàn)代主義”繪畫的先驅(qū)。他對繪畫形式的研究和創(chuàng)作對后來的“立體派”、“野生動物派”和“表達派”產(chǎn)生了深遠的影響。他的作品大多熱情奔放,有著強烈的個性色彩。其中《星月夜》是他的代表作之一?！缎窃乱埂?又譯:《星夜》)屬于繪畫史上并不多見的“夜景油畫”類作品,畫面中所繪的“星月夜”并非真實的夜景,而是畫家記憶和想象的綜合創(chuàng)造。筆者認為,《星月夜》的“創(chuàng)造”之所以成功,最重要的原因在于作品在繪畫形式方面達到了近乎完美的境界。下面筆者就從繪畫本體出發(fā),探討《星月夜》在線條、色彩、構(gòu)圖等方面的藝術(shù)特色。一、《月夜》中線條的運用線條作為畫家創(chuàng)造形象和表達感情的造型語言,在繪畫中處于十分重要的地位。梵高在線條使用上,既承襲了印象派思想,又受到了日本“浮世繪”的影響,并對二者進行了創(chuàng)新,將印象派的“色點”發(fā)展為“色彩的線條”,將“浮世繪”中靜態(tài)的線條發(fā)展為動態(tài)的線條。正如畫家本人所說:“線條往往能直接表達出藝術(shù)家的情感,帶給觀眾不一樣的視覺體驗?！弊髌贰缎窃乱埂分芯€條運動性的表現(xiàn)尤為突出,整幅畫面幾乎都是無數(shù)彎曲長線與破碎短線的交互運用,創(chuàng)造出了一種強烈的運動感。蔣躍《繪畫形式語言研究》中指出:“畫面的形式結(jié)構(gòu)線為斜線時,它所起到的用途就是表現(xiàn)強烈的運動感和眩暈感。斜線的角度越大,運動感也就越強?！币源朔N理論看梵高的《星月夜》我們不難發(fā)現(xiàn),畫面中的所有線條都是傾斜的。以大量傾斜的短線描繪遠山和房屋,以無數(shù)流動的曲線表現(xiàn)星月,兩者交相輝映,使畫面效果翻騰飛舞。除運動外,粗獷也是梵高線條表現(xiàn)的重要特色。粗獷是就線條的力度而言的。具體來說,粗獷代表線條的直接、簡潔和力度?！缎窃乱埂分?線條表現(xiàn)首先是直接的,畫家在創(chuàng)作之際似乎并沒有“深思熟慮”,而是憑借自身對“星月夜”的記憶和想象一揮而就;其次,線條勾畫十分簡潔,只要稍加觀察不難發(fā)現(xiàn),畫面中的線條盡管不計其數(shù),但粗細卻基本一致,絲毫不見精雕細刻的痕跡;最后,也是最重要的即線條表現(xiàn)的力度感。畫面上的每一條線都清晰可辨,歷歷在目。其實,不止是《星月夜》,梵高幾乎所有作品中的線條都是粗獷有力的。筆者認為,這與畫家的性格存在莫大關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)實生活中的梵高是個情感非常熱烈的人,就是因為他這份“過度”的熱情引起了教會的不安,也使梵高丟掉了傳教士的職務。失業(yè)后的梵高生活窘迫,四處遭人冷眼,也只好將滿腔的熱情投注在繪畫創(chuàng)作中?？梢哉f,梵高畫作中的每一條線都是畫家強烈感情的表達,所以不會給人“弱柳扶風、似有似無”的感覺。二、色彩的變化后世的研究者一般將梵高與塞尚、高更并列稱為“后印象派”。“印象派”發(fā)現(xiàn)了補色的對比關(guān)系,注重環(huán)境色的統(tǒng)治作用,這樣就造成了畫面色彩的“照片化”效果。梵高不滿于“印象派”對色彩的客觀性(或說“科學性”)運用,他強調(diào)色彩是藝術(shù)家主觀感受的表達。梵高曾在給高更的信中說到:“我并不力求精確地再現(xiàn)我眼前的一切,我自如而隨意地使用色彩是為了有力地表現(xiàn)我自己。”由此可見,“主觀性”是梵高色彩運用的基本理念,將這一理念運用于繪畫實踐,就構(gòu)成了畫面色彩的“狂歡”效果。這一特點在他的作品《星月夜》中表現(xiàn)得尤為突出,具體表現(xiàn)如下:1.彰顯色彩的情感性。梵高在悉心關(guān)照物象色彩、從自然中獲取色彩信息的同時,也將自己的情感融入了物象色彩之中。外在的色彩信息激勵內(nèi)在的情感,情感又強化物象本身的色彩。在內(nèi)外色彩因素的互動之中,形成了梵高獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！缎窃乱埂分?整個畫面的色彩一望之下就給人一種激情澎湃的感覺?？上攵?梵高在作畫時內(nèi)心的情感肯定是熱烈的、焦灼的、不安的。2.運用高純度色彩。色彩是表現(xiàn)畫家感情最有力的手段。為了“有力地表現(xiàn)自己”,梵高用色絢爛明麗,純度比較高。所謂純度,是指色彩的鮮艷度。一般來說,黃色、紫色、紅色等屬于高純度色,尤以紅色的純度最高?！缎窃乱埂分?主要的色彩是黃色和藍色。但細看之下不難發(fā)現(xiàn),原本應該是藍色的“夜空”,畫家為了提高色彩的純度,在藍色中添加了紫色。除“夜空”外,梵高對高純度色彩的鐘愛在對“月”的描繪中表現(xiàn)得也分為突出,在已經(jīng)純度很高的黃色中又添加了純度更高的紅色,使“月”如火焰一般,似乎要將“夜空”點燃。3.強化色彩的對抗。色彩的對抗,就是將兩種(或以上)不同審美特質(zhì)的色彩同時使用在一幅畫作中,使畫面中的色彩產(chǎn)生強烈的對比效果。具體到梵高作品《星月夜》,就是強化了藍色和黃色的對抗效果。黃色,一方面代表太陽的顏色,給人以跳躍、擴張和前進的感覺;另一方面,黃色在西方文化中也寓意著暴躁、不安。同時,在形態(tài)上,黃色意味著飽滿與成熟。而藍色是天空和大海的顏色,它常給人以靜穆、沉穩(wěn)的感覺,還或多或少地帶有一絲神秘感?？梢?黃色和藍色在審美傾向上完全不同,甚至截然相反,但梵高的畫作中隨處可見金與藍的對抗。可以說,梵高的一生就是金與藍不斷摩擦、撞擊的一生。一方面,畫家熱情、激動,滿懷著對生命和藝術(shù)的無比熱愛;另一方面,他也會在內(nèi)心深處渴望平靜和恬淡。這種矛盾的心理深深地反映在了《星月夜》這幅作品中:深藍色的夜空中遍布明亮的金色漩渦,將巨大的喧嘩放置在巨大的寧靜之中,畫家心中的亢奮、激動和對抗就可想而知了。所以,房龍在《西方美術(shù)簡史》中將這幅畫稱為“一篇激情的汪洋”。4.保持色彩的層次感和秩序性。筆者用“狂歡”形容《星月夜》的設色,主要是表達畫家創(chuàng)作時的內(nèi)心激動之情,并不是表示色彩的雜亂無章。恰恰相反,梵高的畫作是非常講究色彩的層次感和秩序性的。以《星月夜》為例,其畫面由藍色和黃色兩個系統(tǒng)交織構(gòu)成。藍色系統(tǒng)是從山脈開始的,山脈是深藍色的,山脈上方的天空則略淺了一些,到畫面居中的藍色又淺了一些,形成了微妙的色彩漸變;黃色也是如此,畫面中純度最高的黃色是月亮,稍弱的是樹頂端的星,其他的星則依次遞減。藍、黃二色相間交匯于兩片星云中,使兩種具有相反審美傾向的色彩互為彼此、水乳交融。三、《月夜》的畫面構(gòu)圖除線條和色彩外,《星月夜》在構(gòu)圖上亦極具特色。概而言之,畫作的構(gòu)圖設計十分嚴密,而這種嚴密性具體體現(xiàn)在經(jīng)緯線的運用和畫面色塊的分割兩個方面。1.經(jīng)緯線的運用。在《星月夜》中,星云與山脈的走向,月與星、房子與灌木的排列,都是沿著緯線方向,而樹木和房屋的尖頂則無疑起到了經(jīng)線的作用。這樣經(jīng)線和緯線的交織構(gòu)圖便使畫面嚴密穩(wěn)定且靈活多變——星與月、房子與灌木都是從左向右逐漸降低,而星云則顯現(xiàn)上升趨勢。另外,畫面中央“太極圖”形狀的星云層又具備其自身的平衡感——平穩(wěn)與靈動的相互呼應使畫面渾然一體,沒有絲毫破綻。2.畫面色塊分割?！缎窃乱埂分刑炜蘸蜕矫}是畫面的主要構(gòu)成元素。作品中使用大面積的冷色,給人以凝重、深邃的感覺。月亮和群星則是畫面的亮點,這幾個小面積的高明度區(qū)域使畫面的布局呈現(xiàn)出了跳躍狀態(tài)。幾顆星的外貌看似相同,實則各異,仔細觀察,它們的大小、狀態(tài)各具特色。山脈上方和太極狀的星云則是中等面積的色塊,穿插其中,起到了協(xié)調(diào)的作用,成為大小色塊聯(lián)系的紐帶。穩(wěn)定畫面的柏樹,是一個直沖向上的大三角形色塊,由于考慮到了它的孤立,在它的不遠處,也就是畫面橫向的二分之一處,畫家畫了一個尖頂房屋,與它遙相呼應。起初也許這所房屋是不存在的,正是在考慮了畫面的完整性之后梵高才將其繪制上的,使畫面結(jié)構(gòu)達到了完美的平衡。夜景繪畫的“0.2”綜上所述,如果放棄對畫作表達意象的無休止爭論,單純從繪畫形式角度分析,可以得出這樣的結(jié)論:《星月夜》是梵高繪畫