【高中語(yǔ)文】《江城子+乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》+高二語(yǔ)文上學(xué)期+課件

你心目中的蘇軾是怎樣的形象？大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物豪放不羈的蘇軾一蓑煙雨任平生、歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴豁達(dá)樂(lè)觀的蘇軾樂(lè)天派也有心碎的時(shí)刻江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)為蘇軾和王弗的絕美愛(ài)情哭泣！蘇軾何人樂(lè)天派散文家書(shū)法家釀酒師瑜伽修煉師月下漫步者工程師美食家畫(huà)家文詩(shī)詞書(shū)畫(huà)汪洋恣肆，明白暢達(dá)，他是“唐宋八大家”之一；清新豪健，善用夸張、比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具一格，他與北宋的黃庭堅(jiān)合稱(chēng)“蘇黃”，與南宋的陸游合稱(chēng)“蘇陸”；開(kāi)豪放一派，對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，與辛棄疾合稱(chēng)“蘇辛”；與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)為“宋四家”；其畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了湖州畫(huà)派。一生都在路上的全才藝術(shù)家東坡在杭州1、疏運(yùn)河2、筑蘇堤3、建病坊4、施湯藥5、開(kāi)西湖東坡的結(jié)發(fā)妻子——心中永遠(yuǎn)不敢觸及的痛

王弗，蘇軾的結(jié)發(fā)之妻，幼承庭訓(xùn)，頗通詩(shī)書(shū)。

王弗嫁給蘇軾的時(shí)候，年方二八，正是豆蔻年華；她離開(kāi)蘇軾的時(shí)候，也僅僅二十七歲。

當(dāng)蘇軾寫(xiě)下這首詩(shī)的時(shí)候，王弗已經(jīng)在蘇軾父母的墓旁，長(zhǎng)眠了十年。選自《東坡樂(lè)府箋》卷一(上海古籍出版社2009年版)。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城做知州時(shí)悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開(kāi)篇便抒發(fā)作者對(duì)妻子誠(chéng)篤的感情。生死，是一種隔；妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔；歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種隔；夢(mèng)中還鄉(xiāng)，四目相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從談起，還是一種隔。在對(duì)夢(mèng)境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫(xiě)得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細(xì)節(jié)描寫(xiě)，體會(huì)作者是如何把夢(mèng)境的記述、對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注釋1緣由學(xué)習(xí)提示題材情感對(duì)照課本悼亡詩(shī)悼亡詩(shī)，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晉潘岳的《悼亡詩(shī)三首》西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說(shuō)駕車(chē)走在路上，女人們無(wú)不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車(chē)。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿(mǎn)赴任作《悼亡詩(shī)三首》。用詞寫(xiě)悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)最有名的悼亡詩(shī)離思五首?其四元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。經(jīng)歷過(guò)波瀾壯闊的大海，別處的水再也不值得一觀。陶醉過(guò)巫山的云雨的夢(mèng)幻，別處的風(fēng)景就不稱(chēng)之為云雨了。即使身處萬(wàn)花叢中，我也懶得回頭顧盼；這緣由，一半是因?yàn)樾薜廊说那逍墓延?，一半是因?yàn)樵?jīng)擁有過(guò)的你。解讀題目江城子：詞牌名，又名村意遠(yuǎn)、江神子、水晶簾。記夢(mèng)：

夢(mèng)見(jiàn)愛(ài)妻王氏，寫(xiě)下悼亡詞。誦讀體悟十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢（bìn）如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。十年生死兩茫茫。你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不思量，自難忘。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒(méi)有地方向你訴說(shuō)心中的凄涼悲傷?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢（bìn）如霜。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿(mǎn)面，鬢發(fā)如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。晚上忽然在夢(mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)小軒窗，正梳妝。只見(jiàn)你在小窗前對(duì)鏡梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。你我默默相望，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有無(wú)言的淚水落下千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。料想那明月照耀著的長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方?！巴昝滥腥恕碧K軾：只要心里有樹(shù)，天天都是植樹(shù)節(jié)蘇軾一生中最浩浩蕩蕩的一次種樹(shù)經(jīng)歷，要數(shù)一次在一座山上種下“三萬(wàn)”棵松樹(shù)，“老翁山下玉淵回，手植青松三萬(wàn)栽?！碧K軾種樹(shù)悼亡妻理解詩(shī)意本詞線(xiàn)索是？可以分為幾層—十年生死兩茫茫，……鬢如霜?！箒?lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。—料得年年腸斷處，……短松岡。記夢(mèng)夢(mèng)前（懷念）夢(mèng)中（相逢）夢(mèng)醒（悲涼）這是一個(gè)怎樣的十年？喪妻之痛仕途之痛賞析詩(shī)歌夢(mèng)前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。表現(xiàn)了對(duì)妻子的深切懷念也寄寓了自己的身世之感為何“不思量”，卻“自難忘”？

“不思量”不是真的不去想念，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思念親人的離世，不是一場(chǎng)暴雨而是此生漫長(zhǎng)的潮濕。沒(méi)有刻意的想起你，卻總是難以忘懷，每次想起就會(huì)隱隱作痛。賞析詩(shī)歌夢(mèng)前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。想念是會(huì)呼吸的痛它活在我身上所有角落哼你愛(ài)的歌會(huì)痛看你的信會(huì)痛連沉默也痛品讀賞析作者說(shuō)自己“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”而其時(shí)不過(guò)40歲，如何理解？①政治失意。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候，蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮。②屢遭貶謫，身心俱疲。蘇軾不斷地被外放，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿(mǎn)面，鬢如霜”了。③喪妻之痛?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，也是情感的風(fēng)塵。夢(mèng)中夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。這幾句使用了什么手法？表達(dá)了作者什么感情？①虛寫(xiě)，在夢(mèng)境中見(jiàn)到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。②白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對(duì)鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。③細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“惟有淚千行”無(wú)聲有淚，凄楚哀婉，痛徹骨髓。知識(shí)補(bǔ)充詩(shī)歌的“虛”，是指直覺(jué)中看不見(jiàn)摸不著，卻又能從字里行間體味出的虛象和空靈的境界。具體說(shuō)來(lái)，包括以下三類(lèi)：虛實(shí)結(jié)合

①神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類(lèi)虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)。如：《夢(mèng)游天姥吟留別》中仙境就是一個(gè)虛象?！叭赵抡找疸y臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車(chē)”、“仙之人兮列如麻”。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合②已逝之景之境。這類(lèi)虛景是作者曾經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。如《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅。”再現(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合③設(shè)想的未來(lái)之境。這類(lèi)虛境是還未發(fā)生的，它表現(xiàn)的情感將一直延伸到未來(lái)。如柳永《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。知識(shí)補(bǔ)充虛實(shí)結(jié)合在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境?！疤搶?shí)結(jié)合”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界。本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。賞析詩(shī)歌夢(mèng)醒料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。①對(duì)寫(xiě)。詞人從夢(mèng)中醒來(lái)，想象在千里之外的妻子一定會(huì)年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?/p>

②以景結(jié)情。用明月、短松岡來(lái)傳達(dá)作者對(duì)亡妻的思念，言有盡而意無(wú)窮，給讀者留下想象的空間。知識(shí)補(bǔ)充從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，指詩(shī)人在構(gòu)思時(shí)反賓為主，從對(duì)方落筆，設(shè)身處地描繪對(duì)方的情景。對(duì)寫(xiě)法指用景物來(lái)傳達(dá)、暗示作者的感情、寄托。往往是在詩(shī)歌的議論或抒情過(guò)程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。以景結(jié)情縱觀全詞，蘇軾全詞如何“以情動(dòng)人”？1.直接抒情——作者用最平常的語(yǔ)言,作了最真實(shí)動(dòng)人的描繪。2.虛實(shí)結(jié)合——夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),以虛映實(shí),虛中見(jiàn)實(shí).是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。3.細(xì)節(jié)傳情——“小軒窗.正梳妝”寫(xiě)出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛(ài)的和美關(guān)系和幸福生活情景。4借景抒情（以景結(jié)情）——“千里孤墳”“明月夜,短松岡”。理解詩(shī)意夢(mèng)中夢(mèng)前夢(mèng)后·現(xiàn)實(shí)··現(xiàn)實(shí)··夢(mèng)境·1．《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，刻畫(huà)細(xì)節(jié)，描寫(xiě)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)與妻子相見(jiàn)時(shí)，“相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的情形的兩句是“______________________，______________________”，可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。2．王弗去世后這十年間，蘇軾歷盡滄桑，在政治上飽受壓制，生活上也非常困苦。這時(shí)詞人才四十歲，卻已經(jīng)容顏憔悴得“________________，________________”，因此用“______________