電視劇情片《愛至未至》的策劃與制作

電視劇情片《愛至未至》的策劃與制作題目電視劇情片《愛至未至》的策劃與制作摘要人們總說“耳聽為虛，眼見為實(shí)”，而這句話是否真的可以概括所有的事情。當(dāng)你所看見的東西，與你的內(nèi)心感受相沖突時，是該相信眼前看到的東西，還是應(yīng)該遵循自己內(nèi)心的聲音。人們在與人相處時，經(jīng)常會有這樣的疑惑。有些人愿意告訴你，他的想法和他為你做的事情，而有些人選擇默默付出。所以我希望通過拍攝這樣的一個短片，講述一段感人的愛情故事，提醒人們不要被眼前所看到的東西蒙蔽了雙眼，而忽視了最重要的內(nèi)心的感受，學(xué)會閉上眼睛用心去感受一個人是不是真心待你。本文將通過五章來敘述出關(guān)于愛情、真情等關(guān)鍵詞來體現(xiàn)出主旨，主要分為概述、前期制作流程、中期拍攝、后期制作以及最后的結(jié)語五個部分來展現(xiàn)整個畢業(yè)設(shè)計(jì)的過程中遇到的困難，以及自己的感觸和領(lǐng)悟，體現(xiàn)最初的創(chuàng)作意圖和成果。最終表現(xiàn)出，眼見不一定為實(shí)，多去用心感受，你愛的人或許比你想象中更愛你。關(guān)鍵詞：電視劇情片；愛情；青春；真情AbstractPeopleoftensaythat"whatyouhearisnotwhatyouhear,butwhatyouseeiswhatyouhear.Whenwhatyouseeconflictswithyourinnerfeelings,shouldyoubelievewhatyouseeorshouldyoufollowyourinnervoice?Peopleoftenhavesuchdoubtswhentheygetalongwithothers.Somepeoplearewillingtotellyouwhattheythinkandwhattheydoforyou,whileotherschoosetodoitinsilence.Therefore,Ihopetotellatouchinglovestorybyshootingsuchashortfilmtoremindpeoplenottobeblindedbywhattheyseeandignorethemostimportantinnerfeelings.Learntocloseyoureyesandfeelwhetherapersonisreallytreatingyou.Thispaperwillthroughfivechapterstotellaboutlove,truth,suchaskeywordstoembodythetheme,mainlydividedintotheoverview,pre-productionprocess,medium-termshooting,post-production,andtheconclusionofthelastfivepartstoshowthewholeofthedifficultiesencounteredintheprocessofgraduationdesign,aswellastheirfeelingsandinsights,reflecttheoriginalintentionandresults.Finallyitshowsthatseeingisnotbelieving,feelingwithyourheart,andthepersonyoulovemayloveyoumorethanyouthink.Keywords:Televisiondrama;Love;Youth;Thetruth目錄TOC\o"1-3"\h\u6918第1章電視劇情片《愛至未至》概述 第1章電視劇情片《愛至未至》概述1.1題材、選題背景及意義1.1.1題材在知道畢業(yè)設(shè)計(jì)可以從劇情片、散文片和紀(jì)錄片三種題材中選擇時，我本著對紀(jì)錄片的喜愛，曾一度想拍攝紀(jì)錄片，后來在指導(dǎo)老師的提醒與建議下，決定拍攝劇情片。由于之前一直想拍紀(jì)錄片，對劇情片沒有深入的了解過，于是我在著手準(zhǔn)備之前，我先對劇情片進(jìn)行了一定的了解。由于劇情片有很多的分類，劇情片沒有很嚴(yán)格的界限規(guī)定，總的來說，劇情片通常指運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中常常真實(shí)存在但往往不被大多數(shù)人所注意的事件而改編的故事性電影。劇情片常常引人深醒，耐人尋味。如何從生活中選擇一個看似平凡但是有深刻意義的事件將它表現(xiàn)出來，是一個很需要考察我們對生活的觀察的事情。總說這個世界上不缺乏美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，如何再平淡的日常生活中發(fā)現(xiàn)值得搬到熒屏上的事情。人與動物的最大區(qū)別就是文化和情感，所以所有的故事中都需要包含一種或幾種情感。親情、友情、愛情是三個人們亙古不變津津樂道的情感，所以我選擇了較為好表現(xiàn)的愛情和友情兩種情愫。有了感情之后，就是如何提高短片的戲劇性和可觀賞性。如何抓住觀眾的注意力，就需要在短片中添加線索細(xì)節(jié)和鋪墊，結(jié)局也需要耐人尋味，做到“意料之外，情理之中”的效果。同時也需要表現(xiàn)出一個深刻的道理，綜合考慮了這么多之后，我大致確定了，我想拍一個講述新穎愛情的故事。1.1.2選題背景愛情作為一個大部分年齡段都會關(guān)注的話題，也是一個較為容易表現(xiàn)的一個題材，作為第一次獨(dú)立完成一部短片的我來說，選擇這個題材，更容易表現(xiàn)出自己的想法。而我不想從傳統(tǒng)的模式去表現(xiàn)，所以我選擇的通過添加一些線索和反轉(zhuǎn)，提高影片的可觀賞性，給人“意料之外，情理之中”的感覺。不知從何時開始，身邊戀愛的朋友經(jīng)常會問我一個問題，“你覺得他愛不愛我？”。當(dāng)?shù)谝粋€朋友問我時，我會耐心的和他們分析，可當(dāng)這個問題成為幾乎每一個戀愛中的朋友都會問的問題的時候，我也開始思考，為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象。很多人就像被蒙住了內(nèi)心一樣，總是在尋覓什么是愛情，有人說，他把你介紹給他的朋友們，那叫愛你，有人說，他把手機(jī)給你看，那叫愛你，有人說，他掙的錢都給你，那叫愛你。愛情被各種框框條條所限制，而人們卻忘記了聽一聽自己內(nèi)心的聲音。古人云，“耳聽為虛，眼見為實(shí)”，這句古話適用與謠言，謠言止于智者，也止于真正了解過事實(shí)之后。可是與親近的人之間，這句話，可能就沒有那么適合。有的人，愿意去表達(dá)他的愛意，也愿意把付出說出來，而有的人，可能出于性格，可能出于一些難以啟齒的原因，并不愿意將所有他為你做的事情說出來?？墒?，這不代表他不愛你，可能正好相反，正是因?yàn)樯類鬯赃x擇默默付出和一些善意的隱瞞。曾經(jīng)看過一篇文章，里面有一句話讓我記憶深刻，如果所有的愛都用嘴去說，那啞巴又這么去表達(dá)愛意呢？就像很久以前，我覺得父母之間更多的是陪伴而不是愛情。可后來我才知道，努力賺錢的父親在每次出差時帶的小禮物，就是在意，而在父親出差前細(xì)心準(zhǔn)備行李的母親，也是因?yàn)閻?。愛你的人可能不會說很多，但一定會做很多。而在“耳聽為虛，眼見為實(shí)”的觀念影響下，很多人慢慢迷茫了，忽略了最重要的內(nèi)心的感受。所以我想用一個愛情故事來說明，愛情并不是“耳聽為虛，眼見為實(shí)”，多去聽一聽內(nèi)心的感受，可能你愛的人比你想象中還愛你。1.1.3選題意義通過講述一個簡單的愛情故事，告訴人們多關(guān)注自己內(nèi)心真實(shí)的感受，是我的初衷。隨著社交的方式方法越來越多，每個人好像都在選擇都在迷茫，說愛你的人有很多，而如何去辨別。不是通過聽，也不是通過看，而是用心。我們常看到一些關(guān)于愛情的文章，有的將愛情分為三六九等，其實(shí)想一想，一個人愛不愛你，一個人對你怎么樣，只有你自己的內(nèi)心最清楚。我希望通過這個選題，讓更多的人，在相處中，在愛情中，閉上眼睛，捂住耳朵，不去聽不去看那些紛擾，更多的用心去感受。1.2可行性由于我選擇一個愛情題材，所以主調(diào)還是很輕快的，但是為了制造出反差和意料之外的結(jié)局，中后期的基調(diào)有一點(diǎn)懸疑感。前期劇本是我自己原創(chuàng)，并在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下進(jìn)行多次修改之后的產(chǎn)物。中期，我要非常感謝我的朋友的支持，他讓我從他的學(xué)生中選擇角色，并且?guī)缀跞膛阃?，非常感謝他的幫忙，也非常感謝這些學(xué)弟學(xué)妹可以用休息時間幫助我完成這部劇的拍攝。而設(shè)備問題，機(jī)器是我找另一個朋友借的，由于拍攝時長較長，他也讓我放心使用。整個片子的攝像和后期由我一個人完成，說實(shí)話很幸苦，也讓我學(xué)到了很多東西。在分析完我拍攝中的各種需求之后，包括前期、中期、后期三方面所用到的東西以及設(shè)備需求，我綜合認(rèn)為我的電視劇情片《愛至未至》的完成其可行性是十分高的。第2章電視劇情片《愛至未至》的前期創(chuàng)作2.1故事梗概在學(xué)生時代，唐菲一直保護(hù)著林曦，而他們也一起走到了上班的年紀(jì)。一開始很甜蜜也很幸福，可是不知道從什么時候開始，林曦變得很神秘。總是半夜起來工作，在外面吃飯東張西望，也遇到了很奇怪的人，可是當(dāng)唐菲問起時，他只是推辭工作忙碌。唐菲開始懷疑，她檢查他的衣服，打電話給他的上司，可得到的答復(fù)卻與林曦所說有出入。在糾結(jié)懷疑失望等情緒的作用下，唐菲決定買來家用攝像頭，來窺得林曦的秘密。最終發(fā)現(xiàn)他在破解自己經(jīng)手的絕密文件，這讓唐菲震驚不已。而越來越多奇怪的事情發(fā)生之后，林曦也終于向唐菲說出一定要搬走的話，唐菲知道，林曦是陷入了危險之中。所以唐菲決定再保護(hù)他一次，她將安眠藥放入湯中，將林曦送到安全地帶之后，安靜的在家中等待被捕。可當(dāng)她以為自己救了心愛的人之后，發(fā)現(xiàn)她做的事情林曦全部知道，并陪她演完了這部戲。就當(dāng)林曦愛憐的看著唐菲曾經(jīng)睡過的床鋪時，門口傳來了一陣急促的敲門聲。2.2劇本創(chuàng)作在確立了拍攝劇情片的拍攝題材之后，就需要創(chuàng)作出一個具有觀賞性的劇本，近些年內(nèi)陸電視劇和微電影的發(fā)展迅速，同時也出現(xiàn)了劇本的多而不精的情況。一個好的吸引人的劇本是一個好的短片的基礎(chǔ)，所以我花費(fèi)了大量的時間在前期劇本準(zhǔn)備上主要通過觀賞優(yōu)秀作品以及與學(xué)本專業(yè)的同學(xué)之間的交流，并多次與指導(dǎo)老師交流，在多方面的努力之下，獨(dú)立完成了這個劇本?！稅壑廖粗痢肥俏以?jīng)看過的一部小說的名字，在很長的時間內(nèi)這部小說對我的影響很大，所以我下意識的選擇了這個名字，不僅是講述這個故事，更是對我青春的緬懷。我相信很多同齡人也看過這部小說，所以當(dāng)看到這個題目的時候會勾起他們的回憶，同時也十分吻合我這個片子的主題。在剛開始創(chuàng)作的時候，我只有一個大概的想法，便于我的指導(dǎo)老師溝通了。在老師的第一次指導(dǎo)下，我將這個故事進(jìn)行了第一次的修改。第二次，老師就一些細(xì)節(jié)部分給了我一些意見，我也覺得加上一些細(xì)節(jié)，故事會更加飽滿和引人入勝。之后我又多次與老師進(jìn)行溝通交流，很感謝老師的一次又一次為我提的建議，最終形成了一部完整的我和老師都較為滿意的劇本。萬事開頭難，劇本也是整個畢業(yè)設(shè)計(jì)的一個開端和基礎(chǔ)，有了劇本之后，接下來的事情就可以一步一步的去完成了。2.2.1人物關(guān)系設(shè)計(jì)唐菲，一個開朗又細(xì)心的女生，深愛著林曦。林曦，與唐菲不同，林曦一直屬于默默的保護(hù)和照顧林曦。同學(xué)1/2，時常以欺負(fù)林曦為樂警察1/2，表面上是警察，其實(shí)是林曦的朋友，幫他保護(hù)女主。2.2.2劇情設(shè)計(jì)劇情片的精彩就在于劇情，劇情的精彩在于矛盾細(xì)節(jié)和反轉(zhuǎn)。如何制造矛盾呢，兩個人在一起最重要的是信任，沒有了信任自然就會有矛盾。所以我設(shè)計(jì)的矛盾，就是男主的忙碌和反常，引發(fā)女主的懷疑。而細(xì)節(jié)的把握我主要在一些特寫鏡頭的使用，使觀眾有一些預(yù)感，這個物品可能對以后的劇情有所幫助，但也不會完全猜透。反轉(zhuǎn)，就更是一個好劇本中不可或缺的部分了，前面一直都是女主在保護(hù)男主，而到最后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)男主才是真正在保護(hù)她，讓人意料之外又覺得情理之中。這三個部分，增加了整個片子的可觀賞性，使十分鐘的片子不至于讓人覺得乏味無趣。2.2.3鏡頭設(shè)計(jì)全片多以第三視角鏡頭，制造出“旁觀者”的感覺，讓人更完整的了解整個故事的發(fā)生和走向。其中在表現(xiàn)兩人對話時，大多用的近景，將兩個主人公的對話和情緒展現(xiàn)出來。表現(xiàn)細(xì)節(jié)時，大多用的特寫，使其在畫面中突出。其中，也有很多主觀鏡頭和跟鏡頭的拍攝，尤其是在最后女主被綁架的橋段，用了跟鏡頭，更能表現(xiàn)緊張的氣氛。其中穿插著空鏡頭，起到渲染氣氛的作用。在體現(xiàn)女主的無助和絕望時，采用樓梯和欄桿的天然框架，制造出女主被困在其中的無助感，渲染氣氛。而為了模擬出攝像頭偷拍的感覺，也是對鏡頭拍攝進(jìn)行了很多的設(shè)計(jì)。2.3分鏡頭設(shè)計(jì)文字表述與畫面表現(xiàn)存在很多差異，如何用鏡頭表現(xiàn)畫面和創(chuàng)作意圖，就需要進(jìn)行分鏡頭創(chuàng)作。我花了兩天的時間將劇本轉(zhuǎn)換成了分鏡頭，填寫分鏡頭腳本。主要分為：鏡號、景別、技巧、畫面內(nèi)容、解說詞、音樂、音響、長度（秒）等部分。在這個過程中我發(fā)現(xiàn)了原劇本中的一些不好拍攝的部分，由于場地設(shè)備人員和資金等各方面的限制，無法完全將劇本拍攝出來的部分，我對其進(jìn)行了一定的修改，把它改為較好拍攝且也能大概表達(dá)原意的鏡頭，方便后期的拍攝過程。2.4籌備道具、場地、設(shè)備等因素結(jié)合劇本要求，以及資金技術(shù)尋找最為合適的拍攝設(shè)備，如果自己有設(shè)備再確認(rèn)完設(shè)備功能完好之后就可以進(jìn)行下一項(xiàng)準(zhǔn)備項(xiàng)目，如果沒有設(shè)備，需要提前向?qū)I(yè)且正規(guī)的攝影團(tuán)隊(duì)租賃設(shè)備，并簽訂正式合同。在有拍攝夜景或者較為昏暗復(fù)雜的環(huán)境時，需要提前準(zhǔn)備好燈光設(shè)備。沒有特殊要求的時候可直接使用單反等設(shè)備收音，如對音頻有更高的要求時，需要準(zhǔn)備專業(yè)的收聲話筒等設(shè)備由于我自己沒有專業(yè)的拍攝設(shè)備，所以我向我的朋友借了兩臺單反，一臺佳能200D,一臺尼康D90。佳能200D擁有2420萬有效像素水平，該傳感器規(guī)格不僅是目前主流初中級單反的像素水平，也和S800D傳感器像素持平。同時，搭載的DIGIC7影像處理器及算法，讓佳能EOS200D細(xì)節(jié)表現(xiàn)更細(xì)膩，膚色更自然，畫質(zhì)可圈可點(diǎn)。而全像素雙核大大武裝了佳能入門單反的硬實(shí)力，使其在實(shí)時取景模式拍攝的時候，獲得更加精準(zhǔn)暢快的對焦體驗(yàn)。而作為最小的單反，它的體積和重量都適合女生或者長期拍攝的要求。最后，它可翻轉(zhuǎn)的觸摸屏讓用戶在使用上獲得了類似手機(jī)屏幕操作的順滑體驗(yàn)。而尼康D90的傳感器大于普通的便攜式攝像機(jī)，甚至在拍攝短片時也能保證具有更高的影像質(zhì)量、優(yōu)越的低噪點(diǎn)和高ISO感光度性能。但是它的像素和對焦問題也不可忽視，在拍攝過程中經(jīng)常出現(xiàn)虛焦或者改變一點(diǎn)場景就需要重新對焦，在拍攝過程中較為不便。所以，雖然我借了兩臺設(shè)備，但是大部分的鏡頭都是用佳能進(jìn)行拍攝的。在拍攝之前我準(zhǔn)備好了SD卡、拍攝時需要的道具等，這些準(zhǔn)備好之后，根據(jù)劇本和分鏡頭腳本，我從小區(qū)、商場、車庫、公園等地找到了適合拍攝的場景。至此，所有的前期準(zhǔn)備就大功告成了，一切都準(zhǔn)備好之后，將進(jìn)入下一個很重要的部分，就是拍攝部分。第3章電視劇情片《愛至未至》的拍攝創(chuàng)作3.1拍攝計(jì)劃由于演員還是學(xué)生，沒有較為集中的時間進(jìn)行拍攝，所以只能利用周六晚上的時間和周日白天的時間進(jìn)行拍攝。由于時間較短，而需要拍攝的場景和內(nèi)容又很多，在沒有人幫忙的情況下，拍攝任務(wù)十分艱巨。所以我是準(zhǔn)備在周六晚上將所有的晚上的戲份都拍攝完成，通過換衣服和后期剪輯，制造出較為漫長的時間線。周日白天主要拍攝白天的戲份以及外景的部分，同樣也通過場景的改變等方法體現(xiàn)時間的變化。這是我一開始的拍攝計(jì)劃，后來在給指導(dǎo)老師看完粗剪之后，根據(jù)老師的指導(dǎo)，又進(jìn)行了一次補(bǔ)拍，順便拍攝了一些花絮。3.2場景室內(nèi)的場景：大部分的戲份是在家里，家中的書房、客廳、廚房和臥室等場景，更富有生活氣息。室外的場景：由于我們的人員較多，行動較為不便，所以其他場景我們也就近尋找，社區(qū)的藥店、公園、停車場這些生活中的場景都成為我們拍攝選擇的場景。后來補(bǔ)拍的校園的場景，也是直接在他們上課的地方取的景。3.3演員由于我的題材是愛情劇情片，所以我的男女主角的年齡應(yīng)該不是很大，同時需要有一定的表演天賦或有表演技巧學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。一開始，我準(zhǔn)備找我的同學(xué)，可由于檔期原因沒有足夠的時間拍攝，后來我也想過找一些專業(yè)的職業(yè)演員或群演，但是我覺得這樣會顯得過于生硬沒有我想要的真情實(shí)感。最后，我找到了我朋友所教的播音班的學(xué)生，雖然他們才高二，但由于他們經(jīng)過一些簡單的表演課的學(xué)習(xí)，加之較為開朗的性格，便于我的拍攝，我最終選擇將男女主和配角的角色交給他們。由于他們還在進(jìn)行專業(yè)課程，只有星期天可以拍攝，所以我約了兩個周日的時間完成我的短片。3.4拍攝中期拍攝過程是一個漫長的過程，將劇本上的內(nèi)容通過一個個鏡頭一個個場景表現(xiàn)出來，這個過程也是最能體現(xiàn)綜合能力的部分，首先要求要能熟練的使用各種專業(yè)設(shè)備，清楚的了解不同的鏡頭語言的優(yōu)缺點(diǎn)，在拍攝時進(jìn)行取舍，選擇最為合適的鏡頭語言表現(xiàn)內(nèi)容。鏡頭語言是在屏幕上觀眾最為直觀的感受，遠(yuǎn)景全景中景近景和特寫這五個主要的景別，每一個都有它的優(yōu)缺點(diǎn)和適用范圍，在拍攝過程中如何從中選擇出最適合且較為好實(shí)現(xiàn)的景別，需要我們在拍攝之前和拍攝過程中不斷的去修改和拍攝，所以不僅要對設(shè)備的各項(xiàng)功能熟悉，更需要在拍攝過程中自然的在各個景別中轉(zhuǎn)換和選擇。其次是運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭，運(yùn)動鏡頭主要分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭，與景別一樣，每個都有自己的特點(diǎn)和使用范圍，在拍攝運(yùn)動鏡頭的時候，不僅要結(jié)合景別拍攝，更需要注意移動鏡頭所拍攝畫面的穩(wěn)定，由于運(yùn)動鏡頭大都需要進(jìn)行平行或者上下運(yùn)動，所以需要特別注意拍攝過程中設(shè)備的穩(wěn)定性，所拍攝的畫面需要無明顯晃動等問題，必要時或有條件時，使用搖臂和鋪軌保證畫面效果。而固定鏡頭大多使用三腳架進(jìn)行固定，這時需要注意的是避免使用長時間無變化的固定鏡頭，給人枯燥冗長的感覺。5.11號下午，我先帶他們?nèi)ワ埖昱牧艘恍┥虉龊惋埖甑乃夭?，并與他們再一次分析了劇本為晚上的拍攝做好準(zhǔn)備。由于時間跨度較長，所以我準(zhǔn)備先將晚上的戲份拍完在進(jìn)行后期的剪輯。我先自己拍攝了一些夜景的空鏡頭，之后就是正式拍攝了。晚上的場景大部分是在家中進(jìn)行拍攝的，先拍攝男女主各自工作的畫面，這里由于是晚上，加上燈光的作用，畫面有一點(diǎn)昏暗和色差。之后拍攝男女主的對話部分這里出現(xiàn)了一些好的現(xiàn)象也出現(xiàn)了一定的問題，由于我是提前將劇本和分鏡頭發(fā)給他們的，所以他們在拍攝前和我說了自己的想法，在對話過程中添加了一些動作和語氣詞，更好的表現(xiàn)出了人物的情緒變化。而問題就是，由于兩人之前沒有這樣的拍攝經(jīng)驗(yàn)，第一次拍攝難免有一些緊張和放不開，不過最后經(jīng)過一次又一次的嘗試，最終拍攝了第一個長鏡頭。由于時間問題，我跳過了白天的戲份，繼續(xù)拍攝晚上的戲份，第二次那女主對話的時候，明顯比第一次更加的放得開。而在拍攝第三次對話的時候，由于需要形成一個循序漸進(jìn)到最后爆發(fā)的效果，我一開始很擔(dān)心拍攝不出那種效果?？勺屛殷@喜的是，女主的爆發(fā)力將情緒表現(xiàn)的非常到位。由于場景的單一，我選擇從服裝的變化來表現(xiàn)時間的變遷。在拍攝女主打電話的那場戲時，我選擇用樓梯和欄桿組成的自然的框架構(gòu)圖，體現(xiàn)女主的絕望和無助。第一天的拍攝一直到晚上一點(diǎn)半，這不僅是對我的一種考驗(yàn)，也是對所有人的一個考驗(yàn)，大家都在用耐心去熬，經(jīng)過一晚上不停歇的拍攝，基本將晚上的戲份拍完了。第二天則拍攝一些外景的戲份，當(dāng)時的室外溫度已經(jīng)達(dá)到30度，對于大家的耐心和拍攝都是一個挑戰(zhàn)，一次次的拍攝讓大家大汗淋漓，好在大家都堅(jiān)持下來了。其中有一場去藥店的戲份，由于藥店的特殊性質(zhì)，一開始店員并不同意我們拍攝，我們與藥店店員進(jìn)行了長時間的交涉，店員也打電話到區(qū)域經(jīng)理那邊詢問情況，最終在我們的努力之下終于統(tǒng)一我們進(jìn)行拍攝。這段經(jīng)歷讓我印象深刻，一個幾秒鐘的鏡頭背后是我們花了好長時間才爭取來的，而那些優(yōu)秀的前輩和優(yōu)秀的作品背后所付出的努力更是無法想象。在拍攝吃飯的時候戲份時，那時已經(jīng)是下午的兩點(diǎn)鐘了，由于大家從早上九點(diǎn)開始就一直在拍攝，沒有休息也只吃了一些水果，已經(jīng)到了極限。可是還有較多的戲份沒有拍完，最終我決定拍完這個部分，先讓他們吃點(diǎn)東西休息一下。看到他們都在為了我努力和堅(jiān)持，真的非常感謝與感動。之后是拍攝女主被綁架的戲份，這里女生被一次又一次的蒙頭和拖拽，讓我覺得十分于心不忍，而下一個鏡頭女生更是在草坪上摔倒了一次又一次，一直拍攝到傍晚五點(diǎn)鐘，他們才匆匆趕回去上課。整個拍攝過程都是我自己獨(dú)立完成的，說實(shí)話，非常的累，拍攝完之后第二天，全身酸痛，基本沒有力氣。但是這是我第一次自己完成這些，很累但是也很有成就感，將自己的劇本一步一步，一個鏡頭一個鏡頭的去豐富，成為一個完整的影片，是一種很微妙的感覺而且，在拍攝時，與這些孩子們的相處也讓我學(xué)會了很多東西，非常感謝他們的努力和付出。之后進(jìn)行補(bǔ)拍的時候，為了還原校園的環(huán)境，我是來到他們的學(xué)校中進(jìn)行拍攝的。為了拍出學(xué)生時代的感覺，我直接在他們的教室中進(jìn)行拍攝。其實(shí)學(xué)校中的場景不是很多，因?yàn)槭呛髞硌a(bǔ)拍的，我擔(dān)心拍的太長太多，在后面沒有呼應(yīng)的時候，會很突兀，所以我主要就拍攝了三個鏡頭。第一個鏡頭是男主在學(xué)校被同學(xué)欺負(fù)，女生出手相救的鏡頭。為了拍攝出男主被欺負(fù)的感覺我選擇了一個墻角，用墻角的構(gòu)圖制造出被困的感覺。第二個鏡頭是兩個男生故意撞男主，這個鏡頭我選擇在樓梯上進(jìn)行拍攝，由于樓梯的高矮不一，這里拍攝時三腳架無法放穩(wěn)，后來我選擇手持進(jìn)行拍攝。第三個鏡頭是男女主在食堂，男主給女主送湯圓，這場戲拍攝時引起了一些學(xué)生的圍觀，導(dǎo)致拍攝時長較久。最后我還拍攝了一些他們對于這次拍攝的感受和心得，作為花絮。拍攝只是其中一個大范圍，除了拍攝之外還有人員調(diào)度問題，這對我們調(diào)節(jié)團(tuán)隊(duì)的能力是一個提高。眾人拾柴火焰高，一個人的力量不足以完成一部完整的作品。所以要求我們要與演員進(jìn)行積極的溝通，將對演員的要求和所想要的效果與演員交流，當(dāng)演員情緒不到位時，需要能夠調(diào)動演員的情緒將畫面表現(xiàn)出來。在其中一場爭吵的戲份時，女生一開始沒有將自己的情緒爆發(fā)出來，體現(xiàn)出她在多次交流后，男主依舊沉默和隱瞞的無奈。于是我一遍遍的告訴她我的要求，并自己去示范，最后終于女主放開之后，將這場戲份的情緒表達(dá)的非常完美。演員與演員之間的關(guān)系，以及團(tuán)隊(duì)中各個部分的人員關(guān)系也需要注意，由于他們都是朝夕相處的同學(xué)，所以大家在拍攝過程中相處還是很融洽的，即使有時候因?yàn)閭€人的原因?qū)е乱槐楸榈闹嘏?，大家都很有耐心也沒有去抱怨，爭取每個鏡頭的完美。3.5機(jī)位本來借兩臺設(shè)備就是為了可以雙機(jī)位拍攝一些鏡頭，可是由于他們對相機(jī)和拍攝并不了解，所以最后全程是我一個人用單機(jī)位進(jìn)行拍攝的。多機(jī)位的話有一個好處就是可以從很多角度來拍攝同一個畫面。如果一個鏡頭不合適還可以換另外的一個。單機(jī)位的話就會有些麻煩。演員可能要把同一個動作或臺詞重復(fù)好幾遍才可以營造出多機(jī)位的效果，而且還容易出錯。比如我在拍攝對話時想突出表情和情緒變化時，只能通過調(diào)焦或者放大來表現(xiàn)，而如果是雙機(jī)位或者多機(jī)位的話，一個反打鏡頭就能將男女主人公的情緒表現(xiàn)出來。有時候一個鏡頭還需要反復(fù)拍攝，在這個過程中可能他們醞釀好的情緒也會有一定的影響。讓我印象深刻的一場戲份是，在拍攝男女主與一個行為奇怪的人擦肩而過的那場戲，為了表現(xiàn)出他們擦肩而過的微妙的情緒，演員一次又一次的來回走，同時我也需要對景別進(jìn)行不斷的調(diào)整，才能表現(xiàn)出多機(jī)位的感覺。但是這樣每一遍演員的變現(xiàn)和情緒都需要重新醞釀，也不一定能做到每一遍都和之前的情緒完美融合，在后期剪輯時也帶來了很多麻煩。第4章電視劇情片《愛至未至》的后期制作4.1剪輯4.1.1素材導(dǎo)出與整理影視后期剪輯時，前期拍攝的素材很重要，“巧婦難為無米之炊”，好的素材是優(yōu)秀的片子的基礎(chǔ)。視頻素材，影視資料，音樂，音效素材多多益善，但是素材太多了，對于影視后期剪輯也是一種負(fù)擔(dān)，一般的片子素材與成片的比值再1:3—5左右。優(yōu)秀的記錄片可能達(dá)到1：20—30，也就是說20到30個鏡頭中選用一個鏡頭的。在完成拍攝之后，我將所有拍攝的素材全部導(dǎo)出之后，發(fā)現(xiàn)有一百多個素材，由于我也是第一次獨(dú)立完成后期的任務(wù)，一時間讓我有些不知所措在整理素材的時候，我發(fā)現(xiàn)了很多拍攝時候出現(xiàn)的問題，比如虛焦畫面晃動和穿幫鏡頭，可是由于經(jīng)驗(yàn)的不足，當(dāng)時沒有多拍攝一些鏡頭作為備用，導(dǎo)致進(jìn)行了補(bǔ)拍，拖慢了整個進(jìn)度。在以后的拍攝過程中，我會吸取這次的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在拍攝時多拍攝一些素材，盡量素材與成片的比例做到1：3，這樣在后期整理素材的時候才不會由于素材時長不夠或素材質(zhì)量不夠?qū)е卵a(bǔ)拍重拍，拖慢進(jìn)度。4.1.2粗剪與精剪粗剪就是將鏡頭和段落依大概的先后順序加以接合的影片初樣，這個時候不需要太多的技巧，只需要根據(jù)劇本和素材，將素材整理成一個符合邏輯的片子。在第一次拍攝完之后我就將素材進(jìn)行了粗剪，在指導(dǎo)老師的建議之下，我又進(jìn)行了補(bǔ)拍。而精剪是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作,要求我們在剪輯過程中具備蒙太奇思維掌握蒙太奇語言,通過剪輯創(chuàng)造最佳的畫面敘事效果，創(chuàng)造出命人賞心悅目的視覺效果。在兩個畫面的銜接要“動接動，靜接靜”，景別相同或相近的不能相接，否則將會出現(xiàn)“跳躍”的感覺。同時還要盡量避免特寫之間、運(yùn)動鏡頭與固定鏡頭之間，相反運(yùn)動的鏡頭之間進(jìn)行硬性切換。這對于第一次獨(dú)立完成后期剪輯的我來說困難重重，我只能一邊詢問同學(xué)，一邊從網(wǎng)上看各種各樣的教程，來彌補(bǔ)自己在后期剪輯上的不足。4.2特效對于我這樣的新手剪輯，常常會濫用特技效果，結(jié)果造成片子花哨，引起觀眾的厭惡，所以特技選用是寧缺毋濫，因?yàn)椋瑹o論到什么時候，簡潔大方的都是高端大氣的，都是為人們所喜愛和接受的。由于影片中經(jīng)常穿插這回憶和一些補(bǔ)充鏡頭，所以在這些鏡頭的處理上我主要通過調(diào)整色調(diào)、添加時空扭曲等特效，搭配懷舊的音樂和字幕，創(chuàng)造出學(xué)生時期的回憶，以及對劇情的補(bǔ)充。4.3色彩色彩是能引起我們共同的審美愉悅的、最為敏感的形式要素。色彩是最有表現(xiàn)力的要素之一，因?yàn)樗男再|(zhì)直接影響人們的感情。不同的色彩色調(diào)會給人帶來不同的感覺，同時也是表現(xiàn)不同環(huán)境和對劇情的一種暗示。著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過:“色彩電影語言部分我們使用色彩表達(dá)同情感和感受像運(yùn)用光與影象征生與死沖突樣”。張藝謀也曾經(jīng)接受記者采訪時說:“我認(rèn)電影視覺元素色彩能喚起人情感波動因素……”。我認(rèn)為從生理上說色彩的性能馬上喚起人情緒波動，色彩具有感染力視覺語言，色彩作電影藝術(shù)造型重要視覺元素除了能還原景物原有色彩，同時還能傳遞感情表達(dá)情緒。色彩表現(xiàn)思想主題、刻畫人物形象、體現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境烘托影片氣氛更構(gòu)成影片風(fēng)格有力藝術(shù)手段，當(dāng)由于人們對同色彩有同生理、心理反映也形成了色彩情感作用。不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經(jīng)驗(yàn)向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類，對于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個色系產(chǎn)生。波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會有暖和感。相反，波長短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的感覺。冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕;暖色有密度強(qiáng)的感覺，冷色有稀薄的感覺;兩者相比較，冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱;冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥;冷色有很遠(yuǎn)的感覺，暖色則有迫近感。所以這部影片中我也使用了不同的色彩、色調(diào)來表現(xiàn)不同的情緒和氛圍，在學(xué)生的色彩是青春、明亮的，因?yàn)槟莻€時候的基調(diào)是溫馨浪漫的，兩個人的感情也是持續(xù)升溫的。在家中的色彩是昏暗的，一個是體現(xiàn)男主工作的反常，以及兩個人的感情出現(xiàn)了信任危機(jī)。4.4音樂音響4.4.1背景音樂的選擇由于整體短片是溫馨浪漫的主調(diào)，所以在尋找背景音樂的時候，我主要選擇的是一些較為輕快的輕音樂。配合畫面，會加上一定的特效音制造出懸念的感覺，起到一定渲染氣氛的作用。4.4.2錄音、配音錄音有同期錄音和后期錄音兩種方式。采用同期錄音的制作方式,對白和音響在拍攝現(xiàn)場與畫面同步錄制完成。在現(xiàn)場錄制效果不理想的聲音，有可能在現(xiàn)場補(bǔ)錄,也可能留到后期錄音時再對不理想的部門進(jìn)行補(bǔ)錄和加工。同期錄音的方式,優(yōu)點(diǎn)是聲音的真實(shí)感強(qiáng),演員表示時也不必拘泥于限定的臺詞,可以有很大的發(fā)揮余地。缺點(diǎn)是對拍攝現(xiàn)場的錄音條件要求比較高,有時因?yàn)殇浺粜Ч缓?，容易?dǎo)致重拍由于我選擇的是用單反直接收聲，有的地方出現(xiàn)了很多雜音，導(dǎo)致很多素材和音頻無法直接使用，對于這些問題我準(zhǔn)備瑕疵較小的部分提高背景音樂進(jìn)行修補(bǔ)，對于瑕疵較大的部分重新進(jìn)行錄音。同時，由于我的片中大量出現(xiàn)的信件、短信、內(nèi)心獨(dú)白，需要進(jìn)行單獨(dú)的錄音來達(dá)到預(yù)期的效果。第5章總結(jié)與思考我的畢業(yè)設(shè)計(jì)之所以會選擇這樣的題材，主要是因?yàn)槲矣X得在當(dāng)今社會，很多云亦云，漸漸失去了聽取自己內(nèi)心感受的能力。愛情作為人們一直關(guān)注且重視的話題，在各種言論和文章的熏陶下，人們開始有了評價標(biāo)準(zhǔn)，仿佛必須做到什么才是真的愛你。然而忽略了自己的感受，一個人愛不愛你，或者有沒有把你放心上，言語會騙人，可是細(xì)節(jié)不會。所以當(dāng)你迷茫時，當(dāng)你懷疑時，與其去做一些證明，不如安靜下來，閉上眼睛好好問一問自己內(nèi)心的感受。“耳聽為虛，眼見為實(shí)”這句話有他的道理，但是如果一直被眼睛所蒙蔽，反而忘了心里的感覺，那么其實(shí)你的眼睛有可能在欺騙你。無論處于什么樣的關(guān)系之中，最重要的是自己的感受。而這部短片，從前期創(chuàng)作，中期拍攝以及后期剪輯，幾乎是我一個人完成的。這對于我來說真的是一次磨礪，我也從中學(xué)習(xí)了很多東西。前期創(chuàng)作時，不僅要考慮劇情，更需要切合實(shí)際，因?yàn)橛行〇|西在現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)有的條件下不好完成。中期拍攝中，一定要多拍一些素材，避免到后期剪輯時發(fā)現(xiàn)素材不夠或質(zhì)量不足，導(dǎo)致重拍補(bǔ)拍等結(jié)果，拖慢整體節(jié)奏。后期剪輯時，一定要注意剪輯的完整性和流暢性，太跳躍的鏡頭之間的銜接也需要不同的解決方法，色調(diào)的調(diào)整以及一些小細(xì)節(jié)的調(diào)整，就可以給人一些心理上的暗示，更能表現(xiàn)出整體氣氛。這部作品的完成，離不開我自己的努力，更離不開朋友和老師的支持。感謝學(xué)弟學(xué)妹用休息時間幫我完成這部短片的拍攝，也很感謝指導(dǎo)老師在整個過程中的關(guān)心和指導(dǎo)，希望這次的作品能得到一個較好的結(jié)果，也對我以后的發(fā)展起著十分重要的作用。致謝首先，我要感謝我的指導(dǎo)老師，從一開始的劇本創(chuàng)作，到中期拍攝，到后期剪輯，都給了我很多中肯有用的建議。劇本從一個小故事慢慢豐滿起來，第一次粗剪完根據(jù)老師的意見，我進(jìn)行了補(bǔ)拍，使得劇情更加飽滿，人物更加立體。其次，我要感謝我的朋友們，都說相機(jī)是自己的命，但是在我需要的時候還是借了我半個月之久。而在全程陪伴我的也是我的朋友，他們積極幫我完成拍攝，在我累了的時候也會替我拍攝一段視頻。學(xué)弟學(xué)妹們更是把唯一的休息時間都給了我，不厭其煩的一次又一次的拍攝一個鏡頭，只為精益求精。最后，我也要感謝我的父母，在我拍攝空鏡頭的時候陪著我，看到我大包小包拍攝時，抽空接送我，也為我向同事借相機(jī)，并且在經(jīng)濟(jì)上給我一定支援。非常感謝所有人為這部畢業(yè)短片的付出，讓我能順利完成拍攝，也希望這部短片得到一個較好的成績，不枉費(fèi)大家的每一滴汗水和努力。參考文獻(xiàn)1.安穎：《微電影的傳播模式研究》上海師范大學(xué)，20132.張妮：《微電影的傳播分析》湖北大學(xué)，20133.尹翠：《新媒體時代中國電影的發(fā)展研究》鄭州大學(xué)，20134.張高偉：《論微電影的敘事藝術(shù)》，20115.侯光明：《論中國微電影大時代的到來及其發(fā)展路徑》，20136.陳日紅：《微電影與文化研究》武漢科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)，20137.韓穎、陳會松：《微電影營銷對品牌營銷的提升作用》中國管理信息化，20178.尚雅：《論微電影導(dǎo)演對于影片結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的把握》戲劇之家，20179.詹妮弗.范茜秋.《電影化敘事》[M].廣西大學(xué)出版社.10.俄弗雅普羅普:《故事形