對《獵歌》第四項主題曲譜的思考

對《獵歌》第四項主題曲譜的思考

第四個內容是現(xiàn)代風格的音樂。總共推薦一首。音樂材料中的角聲和節(jié)奏這首曲子非常歡快,有一種無憂無慮、歡喜雀躍的情緒,仿佛在愉快地旅行中。難點在于其中各種各樣、不同力度、不同音域、不同表現(xiàn)力的號角聲。要把這些號角聲彈奏好是非常難的,主要是因為號角的動機節(jié)奏在作者要求的急速當中,其重復音是不太好彈的。這也是這首作品放在第十級的原因。所以要特別說明的是,號角的動機應該先放慢彈清楚和舒服了,然后逐步加快,最后必須達到譜上標明的速度。放慢一些是很容易彈,但是卻不能表達好這首作品所要求表達的氣氛和意思,也就自然不是第十級的程度和水平了。這也和原來第十級中門德爾松的《獵歌》有同樣的問題,很多考生把速度放慢了很多來彈,技術上本身就不能達到第十級的要求,音樂上更是與原曲相去甚遠了。所以,在這里特別要強調一下“號角”的因素。一般來講,在歐洲,號角和馬隊有很大的關系。吹號角的時候,一般是在打獵之前,或者是旅行要開始了,所以,號角吹起來了,馬隊要出發(fā)了,貴族們興高采烈地去打獵、出游?？傊胂笫欠浅Ｓ淇斓男羞M。并沒有資料告訴我們樂曲指的是什么意思,但我個人覺得把它想象成一種愉快旅行是比較合適的。開始的號角是p,一種從遠處傳過來的感覺。第一句是單音的號角聲,不是很難彈,十六分音符的重復音輕一點,傾向附點四分音符,在長音上彈夠時值。第二句雙音的號角動機是很難彈的,要找到一種適合自己的指法和用力的感覺。一種彈法是譜子上的,上面重復的b音用4指來彈,下面的g音用1、2、1指換指來彈;另外一種可將上面的重復音用4、3、2指換指來彈,下面的g音用1指。兩種方法都可以加一點手腕動作與手指動作結合來彈,音樂會顯得比較輕快而有彈性。另外,很重要的一點是不要在思想上把每個音都想得非常用力、非常響,這樣反而難以達到較好的效果。彈奏時,要抓住主要的音,也就是附點四分音符,其他的十六分音符要彈出經過的感覺,有一種傾向到較長時值音符的感覺,有主有次。號角之后是馬隊的輕快行進,雙手的跳音在每兩拍的第一個音上可以稍微給一點節(jié)奏點,體現(xiàn)出輕快行進中的節(jié)奏感。第13小節(jié)的第四拍開始的這一句,右手兩次出現(xiàn)了一個高音b(作曲家加上了重音記號),在輕快馬車隊伍的背景下,好像一聲嘹亮的號聲。在彈奏時,嘹亮號聲下面的跳音要保持輕快的性質。這一句到第17小節(jié)很輕的結束。第17小節(jié)最后,右手出現(xiàn)了更加明亮的號角聲,好像馬車走到了近處。第19小節(jié)最后半拍開始的大二度的號角聲增加了音響的緊張性,聲音嘹亮,但左手依然是輕快的跳音。第22小節(jié)開始的這一大段,一直是輕快的斷奏。彈奏這種斷奏的段落時,手指始終不要距離琴鍵太遠,自然地把聲音斷開就可以了,并在適當?shù)墓?jié)奏拍點上給予適當?shù)膹娬{,聲音就會在輕快的進行中多一些律動的感覺。在這樣大段的輕快跳音段落中,一些稍長的音以及作曲家標示出來的連線一定不要忽略,要仔細做出來。比如第26小節(jié)左手的第一個音,是前一個句子的結束音,是四分音符,彈夠時值可以使得音樂句子的語氣感較強,并有較穩(wěn)定的感覺。再如第27、28小節(jié)左手的第一拍到第二拍,不僅第一個音是四分音符,這個音本身是較長的音符,而且在這個音與下一個音之間加上了小連線,仔細做好的話,這些變化因素可以給音樂增加很多趣味。第31小節(jié)左手出現(xiàn)的升f音長達五拍,是加在低聲部的b和升f之上的高聲部,這個聲部的區(qū)別與長短要強調出來。第39小節(jié)有非常輕巧的右手琶音,很有趣味,觸鍵一定要精巧、細致、敏捷。第40小節(jié)最后半拍開始,號角的聲音又出現(xiàn)了,并一直延續(xù)了七個小節(jié)。這4次號角的聲音一次比一次嘹亮,每一次的色彩也是不一樣的。在左手彈奏的號角聲之上,還穿插有右手的輕快雙音。第46小節(jié)最后半拍開始,是雙手共同彈奏的號角聲,第一次出現(xiàn)了ff的力度,號角的聲音應是非常威武的。因為是ff,所以在這樣的力度中還要彈出這樣的速度來是非常難的,手指需特別堅挺才行。在第48小節(jié),音響已十分宏大,但最后音樂的織體忽然變化,右手流利的十六分音符輕聲進入,在左手和聲的推進下與整體力度和氣勢的漸強下,正為逐步走向樂曲的最高潮進行鋪墊。第54小節(jié)左手的八度號角在低音出現(xiàn),氣勢繼續(xù)推進,這時的左手要非常堅挺,像一把叉子一樣。如果手比較軟,稍有塌陷、沒有力量支撐的話,是彈不下來的。或者說彈不出特別有力的聲音,動作很難非常迅速。第59小節(jié)的雙手八度進行非常有氣勢,終于到了全曲的高潮段,此時整個人的腰背要十分挺拔。將近6小節(jié)的八度,所要求的力度、速度以及下鍵的那種敏捷和堅挺的程度都是很高的。第63小節(jié)的號角聲是左手很低的音加上右手的八度,很有氣勢地奏出。緊接的第65小節(jié)是非常輕巧的對比,ff和pp的對比要做得非常好,有角色變換的感覺;第66小節(jié)和第67小節(jié)又是類似的對比,上下的快速移動因為距離比較遠,也是不太容易的,需要多練習。一直到第68小節(jié)最后半拍的由四個音的和弦表現(xiàn)的號角,我認為這次需要手掌與手指非常堅挺,以最大限度的支撐力,去完成號角群非常嘹亮的聲音。第71小節(jié)又是p的性質,在音樂上很是生動和風趣,要注意譜上有很多的細致連跳劃分,這些都是語氣和表情,彈好了會很有意思。第79小節(jié)至第83小節(jié)與前面第26小節(jié)至第30小節(jié)的材料相仿,但調性不同了,左右手的素材也反過來了,仍然是輕快的。第84小節(jié)的左手最后一個音到第85小節(jié),兩個聲部也要區(qū)分清楚。第97小節(jié)在漸弱很多以后,忽然右手的號角動機又以f的力度出現(xiàn),這里是一把小號的獨奏,明亮而有力。第100小節(jié)音樂忽然變化很多,右手成為了十分靈巧的十六分音符,敏捷而充滿靈氣。左手也時不時出現(xiàn)縮短的類似號角的聲音,很有意思。第103小節(jié)右手敏捷的上行琶音停在長音b上,下聲部出現(xiàn)了一個模仿馬蹄似的音型,也是很有特點的。最后的第105小節(jié)和第106小節(jié)右手在高音保持的前提下,下面的雙音進行是不一樣的,第105小節(jié)都是斷奏,在第106小節(jié)則加上了兩音連線,彈奏時要把區(qū)別做出來。全曲最后在輕而不虛的音中結束,好似馬隊遠去,很有意境。門德爾松從小就是天才,并且一直是無憂無慮地生活。他曾根據(jù)去意大利旅游的經歷創(chuàng)作了《意大利交響曲》。我們可以想象“諧謔曲”這樣的作品也可能和作曲家那些愉快的旅游、馬隊等有很大的關系。有了聯(lián)想之后,表現(xiàn)出來的音樂會有意思得多。第一拍和弦,第7小節(jié)是測定這首《輝煌的大圓舞曲》是作品34之3,是肖邦《圓舞曲集》中的第四首。圓舞曲是一種三拍子的舞曲,具有很強的節(jié)奏律動感,首先要在左手體現(xiàn)出來。這一點將在后文具體給予說明。另外,關于此曲的典故是:當時,肖邦家里有一只貓,這只貓非常可愛,肖邦非常喜歡它。這首圓舞曲中間有很多特殊效果就是描繪貓爬到琴鍵上玩的生動有趣的情景。樂曲一開始是非常輝煌的,大型舞會的開場是一個很熱鬧、很紅火的場景。因此,開始的和弦要彈得非常盡興和興奮。和弦的彈奏和我們大和弦的彈法一樣,要全身都準備好,彈出很輝煌的聲音來。這個和弦左手是十度,一般來講很多學生的手會夠不到,所以我們可以用一個辦法:左手彈下面三個音,把最上面的e音交給右手去彈。右手剛好還是在一個八度之內,加上左手最上面的音共彈奏四個音的話,雙手七個音就可以一個音都不缺的演奏出來了。另外,這里還有很重要的一點就是,在彈奏這些和弦時心里一定要有節(jié)奏,在彈之前想好了拍子和節(jié)奏,再開始彈,這樣出來的三拍節(jié)奏律動才會很明顯。在第3小節(jié)以及第5至第8小節(jié)和弦后面,右手加上了后面的兩個c音,這兩個c音因在弱拍,所以在音量上絕不要超過第一拍的和弦,要很好地強調第一拍和弦的強拍感,才能表現(xiàn)出節(jié)奏的律動感。在第6小節(jié)的開始,有漸強(cresc.)的標記,這時,因為前面的和弦是非常輝煌飽滿的,要做出漸強的效果就可以在第6小節(jié)的時候忽然弱下來,繼而做出一個三小節(jié)的幅度很大的漸強來,一直到第9小節(jié)的第一個音。到第9小節(jié)第一個音,飽滿的和弦彈完了以后,右手要再次輕下來,這時密集音符的跑動也要彈奏出節(jié)奏的律動來。所以,除了第一個音以外,其他的音都不要太響了。第9至第19小節(jié)就是圓舞曲開始前的一個引子,這個引子的音繞來繞去,好像貓在玩線團一樣。彈奏的時候要把握好節(jié)奏律動,六個音一組的感覺。第17小節(jié)圓舞曲開始了。左手三拍的感覺要很好,這類的圓舞曲音型非常典型,彈第一拍時手的重量要沉下去,第二、第三拍要把音輕輕地抓起來一點。如果三拍都往下的話,就會喪失圓舞曲的律動感。第32小節(jié)句子的尾部要到一個高點,要把最高音亮出來。后面第33小節(jié)又重復出現(xiàn)一次,如前一次很興奮的話,這里可以用輕的處理和第一次形成對比。我建議這兩次一樣的段落中至少要有一次是明亮、輝煌、瀟灑的處理。就是說,第一次亮的話,第二次可弱;如第一次輕巧的話,第二次就可明亮些?？傊?有些變化會更吸引人。第48小節(jié)的第三拍,開始了新的段落。右手的曲調感覺與之前不一樣了,處理的時候要特別注意分句,所有的句尾手腕都要往上提,這里可做出語氣,樂句有較委婉的感覺。左手的律動這個時候后兩拍不一定是絕對平均的,有的時候可以稍微撐開一點,有一點點的自由,好像要等一等的感覺。如果彈得和前面一樣很平均的話,音樂就會比較呆板,缺乏應有的表現(xiàn)力。到了第81小節(jié)開始的這一段,右手的兩個長音的連線要聲音飽滿,好像是模仿貓叫,緊接著第83、84小節(jié)則是小貓的爪子輕輕地、靈巧地從琴鍵上抓抹過去,像小貓在琴上玩,要巧妙、輕捷。到第97小節(jié)右手變?yōu)榘硕?音量更飽滿了,情緒也比之前面更興奮一些。而第113小節(jié)開始的這一段,譜上要求輕聲處理,與之前對比。第129小節(jié)開始的主題再現(xiàn)由華麗的顫音連接過來。此前第128小節(jié)降b音上的顫音在漸強的同時可以在節(jié)奏上稍微拉寬一點,以自然并充分地引出后面的主題段落。第145小節(jié)是尾聲,曲調在右手優(yōu)雅地歌唱,左手的和弦則輕輕地襯托在下面。第148小節(jié)左手的最后一個雙音,是一個十度,一般的學生手可能會夠不到。這時,可以用右手輕輕的幫助完成上面的f音,然后再繼續(xù)后面的曲調。彈的時候,右手彈的這個f音音量不能響,而且不要和后面的d音連在一起,不然就會給人感覺好像曲調從第148小節(jié)就開始了(好像f音是曲調的一個部分)。另外,第151小節(jié)起,左手的和弦的低音也是隱藏著旋律的,好像是右手曲調中的一個小插句。第155小節(jié)后面的段落休止符很重要,要把拍子數(shù)得十分清楚。第160小節(jié)開始的尾聲要效果輝煌,好像是熱鬧的舞會進行到最后,所有的人都沸騰起來。如果有能力的話,最后可以逐漸加快,這樣有一種十分激動人心的感覺。在第167小節(jié)的最后一個音到第168小節(jié)的第一個音,雙手都是遠距離的跳進,且需要彈奏出明亮的聲音。所以這個時候,如果跳得不太準確的話就會有功虧一簣的感覺。這里,眼睛可以主要關注左手的低音f音,而右手的高音f音可以利用前面一個f音的位置,手掌打開,伸展到高一個八度的位置,就可準確找到高音的f(而不是用眼睛來看)。這樣的話,就可以很好的保證這個關鍵音的準確了。彈最后幾個和弦的用力是往上揚的,在十分飽滿而輝煌的同時,聲音要傳到大廳的每個角落。這首曲子非常輝煌華麗,中間有很多描寫貓的轉圈、靈巧、叫聲、溫柔、小爪子等等地方,十分有生活氣息。因為這首樂曲有特殊的描寫對象,所以在彈奏時要把意思進行理解后,再在彈的時候體現(xiàn)出來。凝聚力作用的運用要把握適當?shù)墓?jié)奏這首《貓和老鼠》是作曲家科普蘭在18至19歲之間寫作的。樂曲非常形象,也是非常鋼琴化的。大家都看過一部美國的動畫片《貓和老鼠》,所以對這些形象會很熟悉,雖然這首曲子的寫作比動畫片出現(xiàn)得早一些,但是我們也可以借用這個動畫片中的一些形象來想象。這首曲子的拍子變化非常多,有很多的自由,但是我們還是要好好研究譜上標明的節(jié)奏,根據(jù)作曲家的要求來演奏。這首曲子最主要的角色是一只貓和一只老鼠,貓在曲中貌似強大,所以它老是去追逐、撲抓老鼠。老鼠很小但很機靈,它以機智靈活取勝,反弱為強。所以最后從精神上來講,老鼠應是勝利的一方。雖然這個曲子最后好像是兩敗俱傷,但是中間很多地方老鼠也是很得意的。一開始的時候,描寫了在一個夜晚的空屋子或谷倉里貓的形象。前面幾個小節(jié)好像貓剛睡醒,它覺得自己很威武,伸了個懶腰,很神氣的樣子。在中等的速度中出現(xiàn),以弱開始。緊接著,第4小節(jié),貓想試一試自己的爪子并做一些撲抓的動作。這個小節(jié)比較難,在于其很快的速度,第一、第二拍都要彈十個音,而最后兩拍是長音延續(xù)。在練習的時候大家要準備好手的把位,以保證準確性。從第5小節(jié)開始是一種描寫老鼠的雙手交叉的托卡塔音型。老鼠非常的機智,在空屋子里面跑來跑去,非常靈巧。所以這一句要彈得非常輕、非常靈活,速度也是很快的,尤其是要把較遠距離的跳進音型彈得靈巧自如、很準確的話還是很不易的。不過,這4個小節(jié)是很有規(guī)律的,因此在彈奏時要先分手找到規(guī)律,之后再合起來彈。在較慢時保證彈準確后再逐步加速。第9小節(jié)開始,大尾巴的貓又出現(xiàn)了,大步的、慢悠悠的在空屋子里很神氣地巡視,此時作曲家用了很不協(xié)和的和弦來表現(xiàn)一種很陰險、邪惡的感覺。第13小節(jié)左手低音有五個帶跳音點的音,作曲家要求聲音很干,好像貓靜觀老鼠可能出現(xiàn)的地方,伺機待發(fā)。忽然,貓看見老鼠了,急速撲上去,有一種突然闖出來的感覺。這里的速度又一下子達到了每分鐘138個四分音符,幾個和弦很快地抓上去以后,在最后半拍,右手有一個下行的刮奏直接連到了后面的貓和老鼠的追逐和逃竄,雙手需很靈巧的進行。第二次出現(xiàn)快速交叉的音型和第一段很像,但并不是完全一樣的。主要需看清的是,左手在上一次出現(xiàn)的時候每小節(jié)前半都在同一音上,但是這次出現(xiàn)的時候音是有變化的,因此看譜的時候要很仔細。另外,這次出現(xiàn)的時候音量比前面大了,需用f的力度演奏。第17小節(jié)和前面的第7小節(jié)也有不一樣的地方,是在跳進時的和弦上與前不同。第20小節(jié)最后一個低音的還原F,要注意出現(xiàn)的節(jié)奏位置,是在第三拍的后半拍。從第21小節(jié)開始是本曲的第二段,仿佛老鼠飛快地轉圈在逗引貓。這里,速度變化為每分鐘160個四分音符了,可以說是相當?shù)目?。練的時候先可以慢一點,把雙手分解開來看,每拍四個音的構成是一樣的,每三拍以后升高八度再彈一次,之后再在升高八度的位置上三次以后再升高八度來彈……一直到第24小節(jié),很快速、干脆、利落的戛然而止。下一句,從第25到第28小節(jié)也是有規(guī)律的。每四拍右手才有變化,而左手是沒有變的,就這么兩個音,此外,右手的手指距離也是基本保持的,只是每小節(jié)整體上下移動了一個大二度。在第28小節(jié)結束的時候,可以看到,在小節(jié)線上有一個延長記號,而且作曲家在上面還寫了一個“short”,也就是說在非?？焖俚耐蝗煌Ｖ购?稍做停頓就馬上接下去。這里的停頓是馬上停止,后面的段落要馬上開始,不要有加速減速的感覺,聽起來就非常的干凈利落。第29小節(jié)的快速進行又是在ff的力度下進行的,好像貓和老鼠打斗得非常激烈。彈奏的時候,手指要像刀切下去似的插入琴鍵,肯定果斷,直截了當。其實左手和右手都不難,右手是三度的雙音先下行、后上行,把指法規(guī)定好了就可以,左手則更為簡單,就三個相鄰的黑鍵來回。兩只手交叉在一起,竟達到一種很豐富的效果。最后,老鼠勝利的逃走了。貓和老鼠的大戰(zhàn)到此暫時停止,告以段落。這時,在空的谷倉中,只聽見外面?zhèn)鱽淼慕烫苗娐?第一次,鐘聲在較近處,聲音洪亮。第二次是更遠的地方傳來的鐘聲。在彈奏時,右手是一個九度的和弦,又是在黑鍵上的。但是左手剛好在這個時候彈的最低音是降g,所以,可以把右手的最低音交給左手去彈,右手只用彈六度,就可輕易地彈出整齊的和弦來。下面左手低音以PPP出現(xiàn)了一組音,要求音響含糊些,不要很清晰的聲音。這些聲音都是在一個踏板中的,是比較特殊的效果,遠而朦朧,彈的時候要好好聽。接下來第40小節(jié)開始的一段是貓和老鼠各想各的美事。貓可能在想自己終于會抓到老鼠了,不禁自鳴得意起來。老鼠可能在自己想象,得勝后拿了一根手杖神氣活現(xiàn)地在散步。整體來說是很詼諧、很幽默的,兩個人各自都是神氣活現(xiàn)、得意洋洋的。左手每兩拍的第一個音,彈一個中央c音,然后右手的小音符很虛幻,像豎琴撥奏出來的效果。左手再跨越右手去彈高音,左手在右手上左右來回的彈奏,聲音都應是很透的,輕輕一點就走,效果顯得很夢幻。貓和鼠各自陶醉在自己的夢里面,都是飄飄然,進入夢鄉(xiāng)了。在迷糊中睜開眼,突然看見了對方就在眼前,大戰(zhàn)又再起。這個段落第一個音闖入要特別響,后面又突輕,要有特別急速的氣氛,在作者寫保持音和重音記號的地方稍微強調一些,整體是要有很大漸強的。漸強后,老鼠快速跑動的音型又在比第一次高五度的調性上出現(xiàn)了。下面是貓的陰險、兇惡的形象再次出現(xiàn)。每一次的兩拍中都是一個很大幅度的漸強。忽然,貓又出其不意地猛撲上去,老鼠狡猾地又溜走了。第62小節(jié)要彈得很重、很干,要把那種貓猛撲老鼠的感覺很好地表達出來。這次出現(xiàn)的老鼠主題是和前面不一樣的,在低音區(qū),靈巧程度也和前面沒有辦法相比了,好像已經疲憊或受傷了,掙扎著跑一點,歇一下,好像有點瘸了,喘不過氣來了,在掙扎……第68小節(jié)是最后的一搏,要竭盡全力,做到堂而皇之。第71小節(jié)右手的和弦有六個音,彈奏時可以用1指彈奏下面的兩個音。最后一個和弦彈出以后,要把左手的最低音留住,其他音全放掉,僅剩的這個低音用右踏板把它延長下去。如果是三角鋼琴的話,可以用中踏板把左手這個最低音d音留住,并一直保持到第80小節(jié),中音區(qū)的輕聲和弦,則用右踏板進行更換。這一段的情緒和音響效果好像是有氣無力的,聲音的質地很軟,好像是遍體鱗傷了,有些可憐兮兮的。第81小節(jié)寫著“跛行遠去”,要表現(xiàn)瘸腿走路的不平衡。附點音符要彈夠時值,作為力量的重心,三十二分音符要很輕,如踮著腳走,一重一輕就有瘸的感覺了。而且,這一句都不要踩踏板。另外,要特別注意第81小節(jié)的這些音符是在ppp中的,但是,第82小節(jié)的最后到第83小節(jié),樂曲的最后四個音則是pp。好像最后在受傷了、遠去了的時候,又回頭來向大家看了一眼,留下了一個最后告別的印象。這個曲子是很有意思的,好像一部很有趣的卡通片,有兩個有趣的、互相對立的形象,力度從最輕到最強都有,速度從最慢到最快在這個曲子中也全部都有,從這點來講是有相當技術和音樂上的難度的,所以大家要很好地去理解和練習,彈好以后會非常愉快。要好好分析曲子中的要素,一個部分一個部分地去解決問題,肯定就能彈奏出有意思的《貓和老鼠》來?！禿國家》第32小節(jié)我國著名作曲家朱踐耳寫的這首《童嬉》顧名思義就是兒童在嬉戲、游玩、逗趣,是以作曲家在云南聽到哈尼族兒歌《趕街去》為主題的。這首樂曲把生活中的很多東西都用音樂形象化了,描寫了孩子生機勃勃的性格和頑皮逗樂的嬉戲場景。一開始的感覺好像在山上向遠處喊,之后回聲傳來,很有山野的情趣。第5小節(jié)開始,進入了快板的速度,這個速度有標明為=132-138。右手四個音、左手四個音輪流交接,到最后一組的時候,是左手兩個音、右手兩個音。這樣的安排是為了第7小節(jié)開始左手能從容的進入。第7小節(jié)開始左手的伴奏用斷奏來彈,每小節(jié)第一個a音有重音記號,要特別的突出一點,在旋律出現(xiàn)之前的三個小節(jié)伴奏,要一次比一次輕一些。第10小節(jié)開始民歌的主題出來了。拍子也變化為拍,而左手一直是與前相同的音型,但小節(jié)的劃分改變了,要好好感覺節(jié)奏。第15小節(jié)、19小節(jié)和第23小節(jié)在主音a之前的右手三個小音符是倚音,它們沖向主音,引出重音,表現(xiàn)出一種喊歌的效果。第29小節(jié)后半開始的連接由左手特強的八度低音闖入開始,兩只手交叉上行并漸弱后,忽然在第34小節(jié)出現(xiàn)了新鮮的音型。此前第33小節(jié)與前面第6小節(jié)是同樣的道理,為了右手能更好地準備后面的音,這一小節(jié)的四個音,前兩個由右手彈,后兩個讓左手彈了。第43小節(jié)開始好像兩個人的對唱,右手一個曲調,左手一個曲調,很有趣。第57小節(jié)好像是游戲的情景,熱烈而歡快,注意重音的安排與位置。第61小節(jié)開始的段落右手是輕的,但是左手切入的節(jié)奏點經常在改變,而且不是很有規(guī)律,演奏時要特別注意。這種靈活多變的節(jié)奏,使音樂效果變得十分生動積極。從第77小節(jié)開始,進入這個樂曲的中間部分。中間部分是一個優(yōu)美的、歌唱的、很有表情的部分。左手是用重復音為主的織體,有些彈撥樂的感覺,右手的琶音要彈得像豎琴般的流利清澈,和聲很有云南的特點。從第98小節(jié)開始的這一段,從中段最后到過門,從左手