鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情格外親-方言節(jié)目漫談

第鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情格外親——方言節(jié)目漫談此外，還有2023年7月28日啟播的廣東南方電視臺粵語衛(wèi)星頻道，是全國唯一獲準(zhǔn)上星的方言電視頻道。

其他省市、地方電視臺也多有開辦方言節(jié)目，但影響力不大。就全國整體數(shù)量看來，方言節(jié)目在所有電視欄目中所占比重是很小的。除廣東外，即使是在方言節(jié)目較多的成都，其數(shù)量也未超總量的8%。而普通話不標(biāo)準(zhǔn)、習(xí)慣夾帶方言的主持人也是極少數(shù)，普通話節(jié)目目前仍然是廣播電視媒體中絕對的主流和大數(shù)。

四、陜西電臺的方言節(jié)目

陜西電臺的方言節(jié)目最早可以追溯到1987年錄制的廣播情景劇《王木犢》。王木犢這個藝術(shù)形象大家都熟悉，是陜西獨角戲名家石國慶先生創(chuàng)造的。但廣播版的《王木犢》不同于舞臺上的獨角戲，無需王木犢費勁地變著口音學(xué)這個學(xué)那個，而是需要誰誰就上場，獨角戲遂變成群角戲，多數(shù)人物是操著陜西方言。這個節(jié)目當(dāng)時在省臺聽眾中也轟動一時，為城鄉(xiāng)群眾所津津樂道。2023年戲曲廣播的前身文藝廣播也搞了陜西方言的情景劇《西安故事》，每集大約二十分鐘，一集一個小故事，每個故事都是由那個名叫“西安”的西安小伙講給聽眾的。《西安故事》借鑒了電視情景喜劇，又由傳統(tǒng)的廣播劇衍生而來。

陜西電臺現(xiàn)在有方言節(jié)目十五檔，分散于全臺各個專業(yè)電臺，占節(jié)目總播出時間的6.13%，這個比例顯然處于非主流狀態(tài)，與全國平均情況類似。目前陜西電臺方言節(jié)目比較多的是戲曲廣播和故事廣播，其他專業(yè)廣播也有少量分布。

都市廣播的《吃在西安》，已有六年歷史，克隆自四川電臺，是陜西臺開播最早的方言專欄節(jié)目之一。這個節(jié)目最令人稱道的當(dāng)屬王軍和石美這一對黃金搭檔主持人，他們用陜西話把三秦大地的風(fēng)土人情、地方風(fēng)味、人情世故揮灑的酣暢淋漓，讓秦地百姓好不過癮。倆人的幽默風(fēng)趣，默契配合，以及極富表現(xiàn)力的語言風(fēng)格都讓人過耳難忘，頗得聽眾追捧。正所謂吃吃喝喝也娛樂，鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情格外親。

交通廣播的《老馮說事》，也有三四年時間了，是由資深記者老馮擔(dān)綱主播的。老馮曾自撰對聯(lián)概括自己的節(jié)目：“小眼看世界，家事國事天下事事事關(guān)心；品酒說新聞，說你說我說他說說而已”。他用記者的眼光看世界，用百姓的語言說新聞，純正的西安話溫文爾雅，詼諧幽默而不失嚴(yán)肅，嬉笑怒罵而不失真誠，這是老馮的特色。

戲曲廣播的《鄉(xiāng)黨過會》，讓戲迷在廣播上“過會”，在過足戲癮的同時解讀戲曲人物，通過戲里戲外的故事展現(xiàn)三秦大地特有的歷史和文化元素，展現(xiàn)陜西老百姓的生存狀態(tài)和文化品格。這個節(jié)目一大特色是經(jīng)常深入農(nóng)村“過會”，節(jié)目開播以來已經(jīng)辦了九場戶外活動。主持人袁博、曉峰也給鄉(xiāng)黨們留下了善良熱情、純樸真誠的好印象，他倆都是農(nóng)村長大的孩子，對方言的把握自有先天優(yōu)勢。

故事廣播在陜西臺眾多專業(yè)電臺里排行老九，雖資歷尚淺，08年初開播伊始就推出《諞閑傳》和《岔心慌》兩檔富有秦地文化特色的方言談話欄目，以不同風(fēng)格從不同角度敘身邊趣事，說家長里短。《諞閑傳》諞村巷趣聞，說人情冷暖，主持人舒丹乖巧伶俐，活潑可愛，她的鄉(xiāng)間粉絲們送她一個“丹丹娃”的雅號，既貼切形象，又有陜西話特點；《岔心慌》的主持人老楊和逯瑞是互補映襯的一對，他們一莊一諧，一巧一憨，一唱一和，渾然天成；讓忙碌了一天的鄉(xiāng)親在晚間時分有個輕松愉快的釋放空間，在閑談嬉笑間，溝通交流，感悟人生。

除了上邊幾個方言欄目之外，還有必要說說陜西電臺的方言長書連播，這是方言節(jié)目的一個特殊形式。

王晨是陜西人民廣播電臺老一輩演播藝術(shù)家，對語言表現(xiàn)力的把握可謂游刃有余，他用普通話錄制過幾十部長篇小說，頗受聽眾歡迎。去年底他應(yīng)故事廣播之邀用陜西話演播《白鹿原》，演播風(fēng)格從此標(biāo)新立異，令人耳目一新。《白鹿原》展現(xiàn)的是濃烈的陜西地方韻味，而通過陜西話的演播最能體現(xiàn)它的原汁原味，也只有陜西話才能用有聲語言真切地再現(xiàn)渭河平原五十年的變遷。陳忠實也感慨地說：“我覺得用方言長書的渠道，尤其是陜西話，會讓更多的人了解我的書，也拉近了和大家的距離。”

王梅是省電臺年輕一代長書演播藝術(shù)新秀，在原文藝廣播時就開始錄制方言長書。聽聲音她是一位知書達(dá)理、溫柔細(xì)膩的關(guān)中大戶人家的少夫人形象，她的演播溫潤如玉，韻味綿長，從開始的《玉米》到正在播出的《天下父母》，有低迴婉轉(zhuǎn)者，有蕩氣回腸者，每一部小說都被她演繹得精彩紛呈。

五、方言節(jié)目何以火

進入新世紀(jì)之后，網(wǎng)絡(luò)越來越深地介入我們生活的方方面面，同時網(wǎng)絡(luò)也讓語言的權(quán)利分散了，網(wǎng)絡(luò)媒體上的方言內(nèi)容和廣播電視里方言節(jié)目的涌現(xiàn)，成為多元文化表達(dá)自己的重要特征。

當(dāng)觀眾被普通話形成的“高雅”的語言表征所淹沒，對以普通話所編織的話語空間逐漸反應(yīng)遲鈍的時候，方言的所謂“土氣”、“粗陋”，給他們帶來了返璞歸真的新鮮感，填充著普通話話語世界留下的某些意義空白。如果不反省廣播電視媒體中的生硬腔、訓(xùn)話腔、文件腔，那么其他平民化的、鮮活的替代物，比如“港臺腔”就會自然被觀眾接受。

其實普通話的聲屏世界的單一甚至乏味，早就開始被人詬病，有學(xué)者就尖銳地批評說：“我們的電視里仍然充滿了許許多多嚴(yán)峻的面孔，俊男靚女端著架子，都是不吃五谷雜糧的腔調(diào)……中國電視沒有自己的語言，電視新聞是照文字稿念的；專題片的解說，是散文或政論文；就連主持人串聯(lián)節(jié)目也是在背稿……中國電視得學(xué)會講人話，應(yīng)該像民間傳播消息那樣用談天的方式，談天的語言，而不是用從報紙新聞或其他文字體裁學(xué)來的語言板著面孔端著架勢背稿子?！?/p>

從受眾角度看，方言節(jié)目之所以受歡迎，是因為方言可以給某個地域的人群以強烈的回歸感與認(rèn)同感。俗語云，老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，兩眼淚汪汪。淚汪汪是因為激動，是因為親切，可見鄉(xiāng)音的親和力非同小可。一方水土養(yǎng)一方人，方言承載了一個地區(qū)的人民數(shù)千年的文化積淀和情感內(nèi)涵，一種方言可以把一群人聚合在一起，人們對方言節(jié)目的追捧，實質(zhì)上是對家鄉(xiāng)和自我的一種認(rèn)同，一種對本土文化的自豪感。

從媒體角度看，方言節(jié)目特色鮮明，眼球效應(yīng)突出，往往能迅速提升收聽收視率。由于方言節(jié)目的區(qū)域性關(guān)注度高，因而與普通話節(jié)目相比，常常能起到一個頂仨的作用。方言的區(qū)域性特點，也使方言節(jié)目成為打破同質(zhì)化競爭的最便捷、最有效的手段。同時由于方言的地位被邊緣化，方言在以小品為代表的流行文化里一度淪為搞笑工具，就使方言具有另類的趣味性和娛樂性。在大眾文化娛樂化的現(xiàn)今，方言的娛樂功能豈能被遺忘。

六、方言節(jié)目還要怎樣好

方言節(jié)目花樣越來越多，但辦好方言節(jié)目，絕非使用方言這么簡單。方言節(jié)目至少要從兩方面揚長避短。

首先，要避免方言的天生缺陷。

方言固然鮮活生動，聽來趣味盎然，但是方言里也有糟粕需要擯棄。

糟粕其一是低俗的粗口。罵人話也是方言的特色，用方言罵人跟定比用普通話痛快解恨，甚至挖苦人、奚落人，方言也比普通話要來的精妙傳神?？墒敲襟w以傳播先進文化為己任，以倡導(dǎo)高雅文明為天職，方言低俗的一面是一定要堅決剔除的。

糟粕其二是生僻的俚語。各地方言中都有許多生僻的俚語詞匯，使用率低，使用范圍小，能聽懂的人也很少。這樣的詞匯也應(yīng)盡量避免，否則