國產青春電影中青年形象特征及變化趨勢分析

國產青春電影中青年形象特征及變化趨勢分析摘要：近年來，在國產影片日漸繁榮的環(huán)境下，越來越多的國產青春電影涌現出來。在以《匆匆那年》《左耳》《致青春?原來你還在這里》等為代表的國產青春電影中，觀眾在了解青年男女的成長歷程與美好愛情故事的同時，也被眾多性格鮮明的青年形象深深打動，他們或有著為愛犧牲的執(zhí)著精神，或帶有個性張揚的特征。幾部影片在時而清新時而低沉的氛圍中，將拜金情結自然地融入故事結構中，展現了80后、90后一代人對現實的惶惑，對夢想的憧憬。關鍵詞：國產青春電影匆匆那年左耳致青春?原來你還在這里青年形象拜金情結關于青春電影的界定，閻景翰在其主編的《寫作藝術大辭典》中，對青春電影的特征進行了這樣的總結：“細膩地描繪青少年的生活，用帶有抒情和浪漫的色彩表現主人公的未成年生活，展示少男少女的理想、活力和青春期的心理?！盵1]2012年年初，一部臺灣影片《那些年，我們一起追過的女孩》的熱映開啟了近年來國產青春電影的一種類型化模式，從2013年的《致我們終將逝去的青春》《青春派》到2014年的《匆匆那年》，再到2015年的《左耳》，2016年的《致青春?原來你還在這里》……越來越多的國產青春電影傾向于以高三學生的愛情為呈現視角，塑造令人印象深刻的青年形象，展現了80后、90后一代人對現實的惶惑，對夢想的憧憬。一、為愛執(zhí)著的青年形象在影片《左耳》中，面對沒有戀愛經歷的李珥，黎吧啦開解道：“愛對了是愛情，愛錯了是青春?！彼坪?，因為有了愛情，青春才多了一絲悸動，因為有了愛情，青春才更添一份魅力。在以《匆匆那年》《左耳》《致青春?原來你還在這里》為代表的國產青春電影中，為愛執(zhí)著的青年形象成為幾部影片著力塑造的一類人物形象。影片《匆匆那年》中，美麗清純的方茴在與陳尋相戀后，便選擇堅定地呵護那棵僅屬于他們的愛情幼苗，在盡心盡力中期盼它早日枝繁葉茂。備戰(zhàn)高考的壓力沒有動搖方茴對陳尋的迷戀，她不顧父親的反對，跑到操場去分享陳尋奪冠的喜悅；升入大學時的繁忙課業(yè)沒有淡化她對陳尋的愛戀，盡管陳尋總不能抽出時間陪伴她，她依然選擇尊重他、信任他。當方茴找到陳尋與沈曉棠的出租屋，心痛地站到天亮；當暑假聚會，方茴丟掉自尊地懇求陳尋不要離開；當陳尋看到七七留下的VCR中最后出現方茴的身影及迷人的微笑，我們不禁被方茴為愛執(zhí)著的勇氣深深打動。影片《左耳》中，李珥與許弋則是以單戀者的姿態(tài)詮釋為愛付出、為愛犧牲的執(zhí)著與狂熱。許弋原本是學校的優(yōu)等生，不幸的是，因為上一就得不停地換票”以及“我愛一個人，就可以不顧一切”等消沉低糜的價值觀。本應為高考拼搏的黎吧啦選擇在放蕩不羈的生活中虛度青春，盡管這種選擇多有無奈，但她在張揚自我的墮落氣息中從未有過反思的念頭，為了她所認定的愛情，她隨意地欺騙許弋的感情，甚至將他的人生引向無盡的深淵。當一場意外奪走黎吧啦年輕的生命，惋惜之余，我們同樣感嘆太過張揚與放縱的慘痛代價。相比前兩部影片講述80后一代的青春故事，電影《致青春?原來你還在這里》的情節(jié)則圍繞90后一代展開，從英俊冷酷的程錚到執(zhí)拗柔弱的蘇韻錦，從風流貪玩的周子翼到傲慢跋扈的孟雪，幾個男女青年在突顯自我、張揚個性中詮釋著自己對青春的定義與理解。因為家境優(yōu)渥，程錚可以騎摩托車穿梭在校園中，周子翼可以搶來蘇韻錦的飯卡請同學們吃冰淇淋，而孟雪可以隨時隨地讓自己成為大眾矚目的焦點，不同于陳尋的任性，不同于黎吧啦的放縱，程錚、周子翼、孟雪的個性張揚里多了一絲對其他同學的輕視或無視，多了一份用金錢填補的優(yōu)越或驕橫。三、拜金情結的呈現及宣揚隨著市場經濟的日益鞏固，中西文化交流的日益深入，中國社會的價值體系也在發(fā)生著快速而復雜的變化，其中，拜金主義、享樂主義、消費主義等帶有消極色彩的價值觀念日漸蔓延開來，深刻地影響著一代代青年人人生觀、價值觀的建構。影片《匆匆那年》《左耳》與《致青春?原來你還在這里》分別講述了歷經2000年、2005年以及2008年高考的不同年級學生的青春故事，在表現他們面對升學、初戀等問題或努力或怯懦的同時，潛隱地滲透出現實的金錢關系在他們的人生抉擇中日漸加大的比重態(tài)勢。電影《匆匆那年》拍攝于2014年，影片借助幾個主人公對高中與大學生活的回憶，將現實與過往的景象交替呈現出來，將每個人在青春年歲中的收獲與失落表現出來。無論是陳尋與方茴一同跨年時的喜悅，還是喬燃對方茴的執(zhí)著守候；無論是陳尋對方茴的背叛，還是林嘉茉對趙燁的憤然拒絕，這些都源于純粹的真情實感――沒有被金錢腐蝕的真情實感。而在2015年上映的影片《左耳》中，隨著故事的展開，拜金情結在復雜的人物關系以及幾個青年的所思所做中逐漸呈現出來。蔣皎與張漾是一對表面看起來恩愛般配的戀人，但兩人的關系卻是用金錢搭建的，蔣皎天真地認為金錢可以買來一切，甚至愛情及忠誠，而從未真心愛過蔣皎的張漾無非是把她視為自己的提款機，只要奉上幾句甜言蜜語，想要的衣服或是手機就會出現在眼前。與影片《匆匆那年》選取的視角不同，電影《左耳》中的主人公除了奮戰(zhàn)高考的學生，還有被迫放棄學業(yè)的社會青年，他們過早地知曉金錢的作用，賺錢成為他們繼續(xù)人生的重要動力。為了賺錢，未成年的黎吧啦在酒吧唱歌；為了賺錢，黑人孤身一人來到北京尋找商機。金錢在張漾一代看來，不單單是解決溫飽的保障，它是一種可以通過犧牲自尊與道德底線換取的東西，它更是一種賦予年輕人以改變人生的強大力量。影片《致青春?原來你還在這里》中，拜金情結被愈加裸露地呈現出來。在程錚和蘇韻錦就讀的高中，學生多以家庭條件的優(yōu)劣作為自己選擇朋友的標準，面對經濟困難的蘇韻錦，只有與她家境相仿的莫郁華肯真心對待她。金錢可以讓周子翼不顧莫郁華對他的癡情，選擇與他人步入婚姻的殿堂；金錢可以讓沈居安失掉為愛奮斗的勇氣，騙取富二代章粵的感情及財富。當程錚氣憤地揮開沈居安的手，當數萬元的人民幣散落在游泳池邊，我們再也無法感受到電影《匆匆那年》中簡單純潔的青春氣息。從影片《匆匆那年》到《左耳》《致青春?原來你還在這里》，拜金情結在青春影片中所占據的比重越來越多，雖然這讓純樸的懷舊情緒中少了幾分明凈，但卻也讓觀眾多了幾分對殘酷現實的清醒與無奈。結語近五年來，作為中??電影市場的重要力量，國產青春電影的整體發(fā)展勢頭非常迅猛，但這種發(fā)展同時也伴隨著主題空洞、內涵缺失以及審美趨同等問題。此外，為了迎合市場的需求，許多國產青春電影還出現了片面追求青年形象偶像化、類型化以及過度渲染暴力與色情情節(jié)等問題，一定程度上弱化了大眾文藝對青年價值取向的正確引導功能。青春電