森林住宅解析妹島和世的森林住宅

森林住宅解析妹島和世的森林住宅

一、伊東豐雄建筑事務所和世界是日本的女主人公。他于1973年出生于日本茨城縣。1981年，他獲得日本女子大學的博士學位。畢業(yè)后妹島和世在伊東豐雄建筑事務所工作了六年后,創(chuàng)建了自己的建筑事務所。妹島和世是一位非常理性的建筑師,她的工作往往從解決復雜的實際問題入手,并花大量時間制作和研究工作模型來解決各種實際問題,最后使建筑呈現出一種整體簡潔的效果。人們往往會驚訝于用這種極其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那種纖細、敏感、柔弱的氛圍之美。二、千野市森林景觀概況森林住宅是妹島和世的早期作品,1994年完成。住宅位于日本的千野市,建于一片森林里。建筑用地面積為1260平方米,占地面積為156平方米,總建筑面積為198.84平方米,分兩層,主要用作居住,藝術工作室及展覽室。(圖1)1.森林景觀的再現住宅位于一片森林中,此森林均質且缺乏方向感,但有很好的自然環(huán)境和景觀。建筑用地很大(1260平方米),建筑師卻選擇了一種體塊集中的建筑體量,占地面積僅為156平方米,約占建筑用地面積的1/8,盡可能保留了用地的原有環(huán)境和肌理。森林地面有一定的坡度,住宅建造在坡上,建筑處于基地深處,一條長坡連接起建筑體與區(qū)域入口處,除了建筑的插入與坡道的設置,其他地面都基本保留了森林的原有肌理。我猜想,為了獲得建筑多個方向的均好性,以充分享受優(yōu)越的自然環(huán)境,建筑師采用了圓形的建筑平面,同時回應了基地中沒有方向感的特點,這時建筑師對基地采取了消極的回應手段。圓形建筑平面在室內形成了連續(xù)不斷的運動路線,人們在室內行走很容易獲得連續(xù)的景觀印象。圓形平面四周插入了六個不同大小的矩形(楔形)體塊,從外表看,這些體塊給建筑帶來了一定的方向感。這時建筑師對基地采取了積極的回應手段。(圖1)2.區(qū)別形成的“三角形”空間建筑的主體平面為圓形,大圓中內含一個小圓,形成了一個圓形空間和一個圓環(huán)空間;大、小圓圓心偏離,圓環(huán)的內外邊界變得不平行,形成了寬-窄-寬的連續(xù)變化的環(huán)形空間。內圓為兩層通高的空間,使整棟建筑形成了一個強烈的中心;圓環(huán)為局部兩層通高空間和兩層空間,形成一種曖昧的空間,有一定的獨立性,但又是圓形空間與矩形(楔形)空間的結合處,也是矩形(楔形)空間的依附界面,使它們形成環(huán)形趨勢的整體。矩形(楔形)空間都是體積較小的“盒子”,外掛于圓環(huán)外側,大小高低各異,整與零的對比強烈,主體部分的柔弱感與矩形(楔形)部分的力量感對比強烈,從形體上使整個建筑具有了很高的視覺強度。此住宅的每個空間都有自己明確的形式與性格。建筑體從內到外是一個從整到零的過程。圓形空間是一個完整的空間體塊,環(huán)形空間與之相比多了一些虛空的地方,是大小圓形相減的差,兩部分都是曲線型空間。矩形(楔形)空間是零散的單體,它們雖然大小、角度各異,但仍是同一類型的空間形態(tài),為直線型空間。三個空間層次通過形態(tài)上的呼應,或門窗的穿透關系形成明顯的向心性,有如花朵的結構形態(tài),層層往內吸附,最后集中于圓形空間的中心位置(圖2)。零散的外圍體塊中最為醒目的是位于東南角的楔形體塊,只有此體塊為楔形,其他都是矩形或矩形的變形。這是建筑師對業(yè)主要求的一種積極回應——業(yè)主需要一個景觀很好的浴室,于是建筑師把浴室安排于楔形體塊之內,外掛于二層兩個臥室之間,位于樓梯的盡頭處。建筑師采用楔形,大口朝外,開口為整面玻璃窗,室外景觀直接引入浴室,這樣的處理在視覺上比矩形空間顯得更為開闊。另一個較為特別的小體塊是露臺,其他小體塊的對稱軸都經過大圓圓心,只有露臺體塊的對稱軸經過小圓圓心,因此在平面上它與外圓的邊沿形成一定的扭動,且開洞尺寸很大,這樣的處理獲得了內外圓空間的連續(xù)性,可充分享受朝南的光線、通風與景觀。(圖3)3.建筑主體景觀空間形式森林住宅的主要功能是居住和藝術工作室/展示廳。業(yè)主擁有一個畫廊,他希望建成的是一個有起居空間和藝術展示空間的工作室,并提供兩個臥室和某些輔助空間及車行入口。建筑師根據業(yè)主要求和自己對問題的理解與處理,提出了最終方案——一套擁有靈活流暢、集約有趣的建筑平面與巧妙合理的建筑剖面的“森林住宅”。在功能布置上,圓形空間為工作室/展示廳,是建筑的核心部分。環(huán)形空間為生活起居空間,根據環(huán)形的寬窄變化布置了相應的起居功能(客廳、餐廳、廚房、臥室等),或者說根據不同的起居功能形成的環(huán)形空間的寬窄變化。環(huán)形空間局部有二層,單獨布置了兩個臥室,與一層空間的曖昧性格截然不同,明確并有很強的獨立性。矩形(楔形)空間為生活輔助空間,分別是建筑主入口、洗手間、儲藏間、采光庭院、浴室和露臺。它們根據環(huán)形空間的功能安插在不同的位置和高度,對環(huán)形空間的功能作合理補充。輔助空間插在環(huán)形外圍,使建筑具有了很好的邏輯性,三部分體量功能明確且層次分明,而且,此處理手法最大可能地保證了圓形空間的整體性與環(huán)形空間的連續(xù)性。(圖4)4.功能型空間的塑造從功能布置上可以看出,一、二層空間的私密性區(qū)分度較高,而首層空間內各區(qū)域的私密性區(qū)分度較弱。圓形空間為工作室/展示廳,雖然在空間上被環(huán)形完整包裹,但在功能上有很強的開放性,圓形空間為頂部采光,形成了類似庭院的效果,呼應了功能上的開放性。環(huán)形空間不管在空間上、功能上、交通上還是在私密性上,都是一種曖昧的區(qū)域,只能勉強區(qū)分為半開放空間和半私密空間,而且根據不同的活動區(qū)分度會有所轉化。二層空間都較為私密,只有一個小型觀展臺可以被區(qū)分為半私密空間。從功能上看小觀展臺具有開放性,但活動路線是私密的,從房間中通出,只屬于臥室主人的使用范疇(圖5)。這些開放性、半開放性、半私密性、私密性的區(qū)分都較差強人意,那是一個混沌交錯的整體,只是作為一個分析作品的過程,為了尋找它們之間的對比度而生硬分開。5.環(huán)形空間的交通特性建筑入口有一個相對獨立的矩形空間,使人的進入具有了過渡,入門后居住者可直接進入圓形展示廳,再從展示廳的門洞進入到環(huán)形空間或從樓梯直接上二層;也可以先進入環(huán)形空間,由環(huán)形空間步入圓形空間,或者由環(huán)形空間進入矩形(楔形)空間,或者直接上二層臥室。若仔細揣摩,環(huán)形空間與矩形(楔形)空間一起都可以形成一串貫穿每個體塊的連續(xù)不斷的路線。在此,環(huán)形空間具有了很強的交通空間的性格。(圖6)建筑具有很強的交通連續(xù)性,尤其是環(huán)形空間部分。環(huán)形空間的交通路線化增強了空間的趣味性,空間感會隨人在其中的運動不停變化,給人留下很強的視覺印象與路線印象,但它的功能分區(qū)不明確且舒適度不夠,處身其中似乎永遠都有一種運動趨勢,空間視覺效果上也比較緊張。(圖11)在整個交通空間中,最為特別的是二層空間往圓形空間里出挑的觀展臺,它只能通過臥室到達,具有很明確的主人使用標簽。恰恰也是這個挑臺的設置,使得二層的空間流線統(tǒng)一于圓形空間中,具有了一定的整體感。(圖12)6.內雙界面開洞獨特的建筑形態(tài)此住宅不管人們是從外部觀看還是從內部體驗,都會覺得特征明顯,過目不忘。主體空間整體溫和,輔助空間零散激烈,坡地掩蓋了一部分建筑實體,且屋頂有一定的坡度,光線在整個建筑中不停地變化,種種因素使建筑具有了很強的動態(tài)感。立面上的開窗比例超常、尺寸懸殊,位置高低錯落,使人很難明了這種手法的真正意圖,但又不得不驚嘆它的合理性。獨特的建筑形態(tài)加上建筑師匠心的流線安排,處處強調建筑與人的互動,整棟建筑看起來就像一個嵌在坡地上的巨大的裝置藝術作品。(圖7)此作品有內外兩層圓形界面,界面上的開洞獨特,尺寸與位置都經過建筑師的仔細考量,洞口位置或對位或錯開,使原本沒有方向性的圓形空間與圓環(huán)空間有了一定的指向特點,若界面上的開洞大小高低一致,人在其中運動就會失去方向感,而且會給原來生動的空間帶來枯燥感。在此作品中,門與窗的概念在某些地方區(qū)分并不明確,它或許不是門,但人們可以從中穿過。有些洞口內外對位,能使室內具有很好的空間連續(xù)性和視覺連續(xù)性,同時它們又為室內提供采光,引入一些室外景觀。從總體上看,內圓界面的開洞都相對較小,以保證工作室的獨立性,但局部開口很大,使此空間又得到很好的連通。外圓界面朝東南方向的開洞大,靠西北方向的開洞小,南邊為基地的下坡處,此方向開口能獲得很好的景觀,人們能夠俯瞰坡下的風景,這樣的處理手法也能滿足一定的日照需求和保溫需求。(圖8、圖9)7.景觀空間性格此作品中,藝術工作室/展示廳具有絕對的主導地位,建筑的形態(tài)與界面的特點都為它所支配。藝術工作室/展示廳這種特殊功能的大廳需要很好的采光,此建筑采光的最大特點為圓形空間的頂部采光,展示廳猶如一個建筑中庭,使被圓環(huán)緊裹的圓形空間具有了很強的開放性,符合了它的空間性格。最重要的一點是,展覽室不能采用直接照射的太陽光,建筑師巧妙借用基地上的坡度來解決這個問題?；厣系男逼鲁?屋頂的斜坡朝北,從剖面上形成了以水平線為對稱軸的兩個1:7.7的坡。展示廳的屋頂整個就成了一面朝北的天窗,并通過一定的構造處理,最后投射進展示廳的光線明亮柔和,滿足了藝術工作室和展示廳的功能需求(圖10)。圓形空間的屋頂采光是整棟建筑最主要的采光,環(huán)形空間借助內圓界面上的開洞也獲得了一定程度的采光。這樣來看,內圓界面上的小尺寸開洞都變得合理而巧妙,尤其位于高處的窗。外圓界面的開洞為建筑提供了次要采光,使環(huán)形空間的光線變得柔和,緩和了圓形空間對環(huán)形空間的壓迫感。同時,外圓界面上的洞口也給建筑提供了通風與景觀。二層空間的采光主要由外圓界面上的開洞提供,臥室墻上的圓形開洞也提供了一點采光,但它主要為上下空間的交流而存在。(圖11、12)三、建筑界面的生成在整個分析過程中,從面對建筑無從入手到對建筑進行任意猜想,并將種種猜想回附到建筑中以求論證。這就像一個拆散積木并重新搭建的游戲,根據種種對建筑師意圖的猜想,揣測若不是我所看到的這些處理方法,它將會是什么結果,通過這種游戲般的分析似乎能推導(臆測)出建筑手法的種種合理性,并從中發(fā)現了許多趣味。我設想了整個建筑的生成過程,建筑師根據基地與對連續(xù)空間的追求而選擇了圓形建筑體量,根據不同功能確定大小圓及其圓心的關系,設置了均勻的軸網,我大膽設想了外掛的矩形(楔形)體塊,假設它們本來是均勻分布在圓環(huán)外立面上,有八個大小一樣的體塊,根據環(huán)形功能的安排去掉了兩個,并挪動了它們的位置,然后再根據每個體塊的不同功能調整了它們的大小,最后形成了我們所看到的平面。(圖13)在對建筑界面生成過程的設想中,我武斷地以最簡單的形式入手,就像一個游戲,假設建筑都采用了最普通的窗戶尺寸和放在通常的高度,取了其中一個窗戶的尺寸(900m