人類命運(yùn)與命運(yùn)人生感悟的寄托試論海明威在《老人與?！分畜w現(xiàn)的創(chuàng)作思想與語體風(fēng)格

人類命運(yùn)與命運(yùn)人生感悟的寄托試論海明威在《老人與?！分畜w現(xiàn)的創(chuàng)作思想與語體風(fēng)格

一探討人類命運(yùn)的主題與主題奧倫斯特赫奇是20世紀(jì)最著名的小說家之一。在眾多作品中,海明威總是貫穿著兩種對立的思想。一種是消極的悲觀主義和宿命論觀點(diǎn)(他認(rèn)為人在和大自然或外界勢力的搏斗中,總難免歸于失敗,最后的勝利只不過存在于樂觀的想象之中,歸根結(jié)蒂還是避免不了悲劇性的結(jié)局);一種是積極的不向失敗低頭的“硬漢子”精神。他再三強(qiáng)調(diào)人應(yīng)當(dāng)是不向失敗低頭的“硬漢子”,即使經(jīng)過奮斗而終于失敗時(shí),也要保持尊嚴(yán),不要沮喪退縮,喪失信心。在《老人與海》的主人公桑提亞哥身上同樣反映了作者這種思想,同時(shí)作者也著意刻畫了老漁人雖然失敗卻不氣妥的頑強(qiáng)斗志,以此來比照作者在這個(gè)中篇之前的作品,似乎已經(jīng)添上了一種新的東西,這就是隱隱約約流露在字里行間的樂觀主義,這在海明威的創(chuàng)作歷程中,應(yīng)當(dāng)看作是一種積極的傾向。通過海明威以往的作品和他所刻畫的人物中,我們可以看出海明威的內(nèi)心深處存在著深刻的矛盾和沖突。一方面,他認(rèn)為人在這個(gè)充滿暴力的世界里注定要被打碎,或遭受失敗的命運(yùn);另一方面,他又堅(jiān)持人在重壓下的尊嚴(yán)和風(fēng)度。不可避免的失敗和失敗中的尊嚴(yán)似乎成了一種悖論,使海明威深陷難以排解的矛盾之中,只有當(dāng)他看到人在失敗中不斷接受挑戰(zhàn),“知其不可而為之”的價(jià)值和意義時(shí),他才能在感受上與故事的主題達(dá)到完全的契合,“當(dāng)他真正坐下來,運(yùn)用他全部的人生經(jīng)驗(yàn)向這個(gè)題材的縱深開掘時(shí),他越發(fā)感到自己受到莫大鼓舞?！闭瘛独先伺c?！分械纳Ｌ醽喐缒菢?海明威對人類與命運(yùn)這一主題進(jìn)行了嚴(yán)肅的思考。在命運(yùn)前面,他既不是妥協(xié),也不是去試圖逃避,而是勇敢而平靜地接受下來。對海明威來說,桑提亞哥是一個(gè)新型的人物,是一個(gè)可以毀滅而不可以打敗的人。在這個(gè)人物身上,海明威似乎看到解決自身矛盾的出路,也看到了自身的人生體驗(yàn)。所以,當(dāng)他動手塑造這個(gè)人物時(shí),幾乎是在傾訴自己的人生感受和體驗(yàn)。而小說所達(dá)到的高度也正是海明威本人所能達(dá)到的高度。桑提亞哥“這位老人在相貌,經(jīng)歷等方面雖與他本人不同,在精神氣質(zhì)方面卻比以往任何主角都更貼近他,以至被有的人叫做加了膠囊的海明威”。因此,可以說塑造桑提亞哥這樣一個(gè)人物決非偶然,在這一人物身上,海明威寄托了自己全部的人生感悟,他來自生活,卻又高于生活。在某種意義上,《老人與?！返膭?chuàng)作也是海明威對自己的創(chuàng)作思想的實(shí)踐,他堅(jiān)持創(chuàng)作“必須出處作者自己經(jīng)過溶化了的經(jīng)驗(yàn),出自他的知識,出自他的頭腦,出自他的內(nèi)心,出自一切他身上的東西”,他說的,他做到了,他成功了。在作品中,海明威通過主角桑提亞哥講到:在人的生存與命運(yùn)抗?fàn)幹?“一個(gè)人并不是生來要給打敗的,你盡可以把他消滅掉,可就是打不敗他?！边@一深刻的信念揭示了本篇故事的主題,即結(jié)局是否圓滿并不重要,重要的是人在生存中不斷挑戰(zhàn)的精神以及在失敗中保持人的尊嚴(yán)的價(jià)值。桑提亞哥雖被鯊魚打敗了,但他并未退縮,他的價(jià)值在于從失敗的地方站起來,重新鼓起迎接挑戰(zhàn)的信心。桑提亞哥無論在精神上還是在物質(zhì)上都是勝利者,他從失敗中獲得了更多的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),并把這一切教給曼諾林,使自己的失敗成了現(xiàn)身說法的活教材。他獵取的馬林魚盡管只剩下一副骨架,卻為他贏得尊重和愛戴。然而,故事的寓意不僅于此,主角與馬林魚之間的關(guān)系成了人類生存與信念的象征,馬林魚崇高而優(yōu)雅;桑提亞哥在獵取它時(shí)付出了艱辛的努力,馬林魚是他的生命,是他的信念。而鯊魚則象征毀滅人的生存信念的力量,它們代表這個(gè)世界上所有的暴力、邪惡和不公正,桑提亞哥對待它們的只有兇狠的報(bào)復(fù),全力的搏殺,雖然他最終敗了,但雖敗猶榮。海明威塑造的主人公桑提亞哥具有以下幾個(gè)方面的特征:第一,他既是故事的主角,又是海明威心目中的英雄。他是海明威畢生塑造的“硬漢式”模的集大成者。在這一人物身上,集中體現(xiàn)了以往“硬漢”模型的所有優(yōu)秀品質(zhì),勇氣,信心,精湛的技藝,卓而不群的品質(zhì)。所不同的是,桑提亞哥由于體能的局限而體現(xiàn)了更強(qiáng)的意志力和更高貴的尊嚴(yán)。第二,他是一個(gè)新型的人,不同于以往任何“硬漢”,他內(nèi)心豐富,善于思考,充滿同情心和溫情,具有強(qiáng)大的道德力量。另外,主角的歸宿是積極的,他既享受了友誼的溫暖,又能傳遞自己的經(jīng)驗(yàn)和技巧,更重要的是,他成功地教會了配角曼諾林人生價(jià)值。所以《老人與海》中的主角形象是溫暖的,前景是明亮的。第三,在桑提亞哥這一主體形象身上寄托了作者對人類命運(yùn)及存在價(jià)值更積極更徹悟的思考,它超脫于社會生活,而又深蘊(yùn)于社會現(xiàn)實(shí)之中。最后,故事中精心設(shè)計(jì)的戲劇沖突體現(xiàn)了人在其生存環(huán)境中所顯示的人性和社會性。在作者對人物命運(yùn)關(guān)注的同時(shí),并未脫離對社會的關(guān)注。而是在更深更廣的層面上關(guān)注了人與自然、人與社會的關(guān)系。桑提亞哥并非生活在真空中,他與周圍的人有著緊密的聯(lián)系,并能享受到溫情,甚至當(dāng)他孤身在海上時(shí),他的所思所想,無不帶有濃重的社會色彩,所以,這篇故事所呈現(xiàn)的情節(jié)空間雖狹小,但寓意卻十分廣闊,充分體現(xiàn)了小中見大,動中有靜的藝術(shù)境界。它是露在水面上八分之一的冰山。作為一個(gè)人類生存命運(yùn)的寓言,《老人與?！放c其主角桑提亞哥將會承受住一次又一次的考驗(yàn),在人類的文化進(jìn)程中證明自己的不朽。海明威的寫作風(fēng)格是他最有影響的特色之一。他以樸素的詞匯、簡潔的語句和生動的日常用語純潔了美國語言,并使之充滿了生機(jī)與活力。作者筆下的人物從外表形象到精神面貌都像藝術(shù)大師的素描,寥寥幾筆,神采畢現(xiàn)。他的主題和中心思想?yún)s表達(dá)了他那一代人的心聲,由于第一次世界大戰(zhàn)的深刻影響,他的早期作品充滿憤世嫉俗的情緒和幻覺感,所描寫的是郁結(jié)難解的深沉的痛苦。他生動的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和對劇烈運(yùn)動的推崇使人們感到死亡無所不在;它是基本的,或許是唯一的現(xiàn)實(shí);他極為稱贊那些幫助人們品質(zhì):勇敢、尊嚴(yán)和忍耐的力量?！独先伺c?！氛Z言風(fēng)格簡潔明了,感覺豐富。意義表達(dá)除盡浮華,句子簡短有力,與所敘述的情節(jié)和表達(dá)的主題達(dá)到了高度一致。從篇章上看,段落的長度短而均衡,句子結(jié)構(gòu)簡化,很少使用分詞句和復(fù)合句型,每個(gè)動詞只表達(dá)一個(gè)動作。對詞匯的使用盡量選擇名詞和動詞,甚少使用形容詞。所表達(dá)的內(nèi)容直接訴諸人的聽覺、視覺和觸覺,富有強(qiáng)烈的感性效果。從全篇來看,情節(jié)的發(fā)展只集中在一兩個(gè)人物身上,使故事始終保持在一條主線上。敘述的順序嚴(yán)格按照事件發(fā)生的時(shí)間進(jìn)行,沒有回顧和議論,對背景的描繪幾近吝嗇。海明威本人曾言,“《老人與?！繁究梢詫懗梢磺Ф囗撃敲撮L,小說里有村莊中的每個(gè)人物,以及他們怎樣謀生,怎樣出生,受教育,生孩子等一切過程?！钡枪适潞驼Z言簡單并不意味著其寓意也簡單,簡單的外表掩藏著極豐富的內(nèi)涵。我們從其單純的語言可以看到主角桑提亞哥與次要角色曼諾林人性的純粹。海明威對英語語言的駕御在《老人與海》中已臻化境,他完全做到了馬克·吐溫對寫作的至高要求:用平易的,簡單的英語,短字短句。這是現(xiàn)代的寫法,最好的寫法——英語就得這么寫。堅(jiān)持這么寫,不要浮華花哨,不要贅言冗長。你一想起一個(gè)形容詞,就消滅它。形容詞擠在一塊兒,文章沒力,離遠(yuǎn)一點(diǎn)就有力。一個(gè)人一旦養(yǎng)成好用形容詞的習(xí)慣,或者寫得冗長,花哨,就好比染上其它惡習(xí)一樣,很難改掉。《老人與?！分械恼Z言既富于力度又豐富多彩,寓深刻于簡潔之中,具有極強(qiáng)的可讀性。在曼諾林回憶起和桑提亞哥捕到大魚的情景,其語言聲色俱備,讀起來有如身臨其境,幾乎有切膚之感,伸手可觸,給人以感官上的極大享受。正像福德·麥篤克斯·福德所言,“每個(gè)字都打擊你,仿佛他們是新從小河里撈出來的石子?！睂@種文字的功夫,作家們的感覺是相通的,如我國作家路遙就說過,“每一段落,每一句話,每一個(gè)詞,每一個(gè)字,都要反復(fù)推敲,以便能找到最恰當(dāng)最出色最具創(chuàng)造性的表現(xiàn)。每一個(gè)字落在新的稿紙上就應(yīng)該像釘子釘在鐵板上。”另外,海明威在書中用的比喻也獨(dú)具特色。他的比喻所創(chuàng)造的意象不落俗套,清新驚奇,感覺真切,如在形容海水中氣囊的觸絲的毒傳染到人手和胳膊上時(shí)說,“痛得跟鞭梢抽打一樣。”當(dāng)桑提亞哥看到第二條、第三條鯊魚靠近時(shí),他當(dāng)時(shí)的反應(yīng)和感覺被描述得生動傳神。類似這種比喻在書中俯拾皆是,讀來令人心旌搖動。而這些比喻又不是孤立于情節(jié)之外的,它們與情節(jié)的發(fā)展以及主題的表現(xiàn)有機(jī)地統(tǒng)一在一起,構(gòu)成了與整篇和諧的一部分。然而,海明威并非對所有的細(xì)節(jié)描述都惜墨如金。他對大海景色的描繪,以及對馬林魚的描寫就不惜濃墨揮灑,刻畫入微。對于海明威來說,他所表現(xiàn)的主題與其獨(dú)特的語體風(fēng)格是他的文學(xué)必須誠實(shí)無欺的主張的基本體現(xiàn),其語言風(fēng)格與其所表達(dá)的意義是密不可分的。在《老人與海》中,人物的塑造及其“人生來不是要被打敗”這一主題的傳達(dá)由于簡潔的語言風(fēng)格而受到烘托和強(qiáng)化。他的語言如此迷人和富有力度,以至于他的語言風(fēng)格本身成為一種獨(dú)具價(jià)值和影響的文學(xué)現(xiàn)象。很多人認(rèn)為,他簡單、新鮮、干凈的散文風(fēng)格是他名垂不朽的真正原因。在《老人與?！分?海明威通過對話的直接引用和人物動作的描述,讓人物自己在行動和言語中表露態(tài)度和感情,而把詮釋和評價(jià)的工作留給了讀者。所以說,本篇故事所采用的視角是戲劇視角。作者向讀者提供人物的行動和言語,卻不直接引導(dǎo)讀者做出任何結(jié)論。但是,《老人與海》中的視角卻不是一成不變的,通過對桑提亞哥與曼諾林的對話的準(zhǔn)確復(fù)制和戲劇化處理,老人與小孩的關(guān)系以及相互的態(tài)度和感情得到充分傳達(dá),通過主人公大段的內(nèi)心獨(dú)白,小說的視角推向了人物內(nèi)心深處,又通過主人公的不斷重復(fù)的夢境,視角又拉向了人物的潛意識;而通過曼諾林這一陪襯人物的態(tài)度和感覺,視角又得到了突破。小說通過不同視角的不斷穿插交錯(cuò)使用,使人物的形象和感受表達(dá)更加富于力度和深度,也使讀者更準(zhǔn)確地把握人物的行為動機(jī)和走向。而且由于他著眼的的不同,相對對立的價(jià)值觀的沖突,使作品充滿了對比和對照,甚至諷喻,形成了一種內(nèi)在的戲劇性。首先,通過桑提亞哥和曼諾林的對話,作者對待主角不同的態(tài)度和價(jià)值觀得以體現(xiàn)。曼諾林對老人的充分信任與其父親對老人的懷疑構(gòu)成了不同價(jià)值觀的內(nèi)在沖突。另外,主角對話的語氣和內(nèi)心獨(dú)白有效地揭示了人物豐富的內(nèi)心世界,增強(qiáng)了人物塑造的層次感和立體感。桑提亞哥對大海充滿柔情,對海鳥則同情憐憫,對海龜報(bào)著一種善意嘲諷的態(tài)度,對馬林魚充滿尊重和仰慕,對鯊魚卻滿懷厭惡和憎恨。如他把馬林魚親昵地稱作兄弟,并由衷地稱贊它。他甚至情愿被大魚殺死。他完全把魚看成與自己平等的對手。但當(dāng)他面對鯊魚時(shí),這種溫柔的感覺化成了滿腔怒火,親昵的字眼變成了惡性毒的咒罵。他對殺死鯊魚這件事根本不存在罪惡感,他大聲否定自己內(nèi)心的沖突。所有這些心理的變化使桑提亞哥這個(gè)貌似簡單的人物顯得厚重而多彩。由于故事的戲劇性視角僅限于一兩個(gè)人物,人物內(nèi)心獨(dú)白和對話的呈現(xiàn)彌補(bǔ)了描述空間的不足,取得了一種平衡感,成功地將人物凸現(xiàn)了出來。最后,通過對人物不斷重復(fù)的夢境——海灘上的獅子—