《海水》中和調(diào)調(diào)的調(diào)中心和高疊調(diào)

《海水》中和調(diào)調(diào)的調(diào)中心和高疊調(diào)

2.2新動(dòng)調(diào)理論對(duì)協(xié)和醫(yī)學(xué)會(huì)議標(biāo)準(zhǔn)的變化。在古典大、小調(diào)體系中,只有大、小三和弦被認(rèn)為是協(xié)和的,其它的增減三和弦以及各種高疊和弦被認(rèn)為是不協(xié)和的,但在《大?！分?由于各種調(diào)式特別是人工調(diào)式的使用,由于主音控制領(lǐng)域的擴(kuò)展和調(diào)性的動(dòng)蕩模糊,更由于不協(xié)和和弦的解放①,以及時(shí)代風(fēng)格的變化,使得協(xié)和和弦的標(biāo)準(zhǔn)有了較大變化。(1)、高疊和弦。主要是屬九和弦,由于不協(xié)和和弦的解放,屬九和弦經(jīng)常被當(dāng)做獨(dú)立的和弦,因?yàn)檎{(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁(經(jīng)常幾小節(jié)一個(gè)調(diào)性),一個(gè)調(diào)之內(nèi)和弦轉(zhuǎn)換的次數(shù)和運(yùn)用調(diào)內(nèi)和弦的數(shù)量不可能太多②,大多數(shù)情況下是靠一個(gè)長(zhǎng)音和弦來(lái)確定調(diào)中心,由于三和弦只有三個(gè)音,很難明確調(diào)中心音活動(dòng)范圍一—調(diào)域,所以高疊和弦(主要是屬九和弦)的使用,既可明確調(diào)中心,又可確定調(diào)域,這可能是德彪西所以愛(ài)用高疊和弦的一個(gè)重要原因。和弦高疊,還意味著色彩變化的可能性大大擴(kuò)展,這正是印象派作曲家所追求的。另外,時(shí)代風(fēng)格也是制約協(xié)和標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)重要因素,從巴赫的辟卡地三度——貝多芬的大小調(diào)交替,V7、V9、bⅥ以及和弦外音的運(yùn)用—肖邦的各級(jí)七和弦以及變和弦的使用,和弦外音的大量運(yùn)用;——李斯特的各種結(jié)構(gòu)和弦,各種高疊和弦—瓦格納的無(wú)休止和聲,歷史發(fā)展證明協(xié)和與不協(xié)和是相對(duì)的,并隨歷史發(fā)展,協(xié)和的標(biāo)準(zhǔn)在放寬,作為一個(gè)二十世紀(jì)作曲家的德彪西,以屬九和弦作為協(xié)和和弦,也是非常自然的事情.例10:旋律分別三音、五音(1、2小節(jié))以及主音(3、4)上作所謂準(zhǔn)和聲③進(jìn)行。在這里,屬九和弦是作為獨(dú)立的、協(xié)和的和弦來(lái)處理的,也感覺(jué)不出什么緊張度和需要解決的傾向。(2)非三度和弦Ⅱ樂(lè)章剛開(kāi)始的地方雙五度結(jié)構(gòu)的和弦,創(chuàng)造出一種柔和朦朧的意境,并沒(méi)有不協(xié)和的感覺(jué)。(3)全音階及十二聲調(diào)式中的和弦及音程增三和弦是全音階的特色和弦,在傳統(tǒng)中被認(rèn)為是曖昧的不協(xié)和和弦,但由于這個(gè)和弦是全音階中最重要也是唯一的三度結(jié)構(gòu)和弦,特別是在連續(xù)、平行增三和弦進(jìn)行時(shí),聽(tīng)起來(lái)已是非常協(xié)和了。在十二聲與全音階中,起和聲骨架作用的音程為4+,所以在這兩種人工調(diào)式中,4+音程也是作為協(xié)和的音程來(lái)處理的,尤其是4+持續(xù)音,可見(jiàn)例6、例7、例8。另外,在和弦的縱向結(jié)構(gòu)上,還可發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象——沒(méi)有變和弦出現(xiàn),其道理非常簡(jiǎn)單,因?yàn)檎{(diào)性的變換與和弦的變換同步,而調(diào)性的變化必然牽涉到音列的變化,相反地,把前一和弦(或調(diào)性)中的某一個(gè)音給予半音變化,往往又帶來(lái)調(diào)性的變化,因此,多種調(diào)式的廣泛運(yùn)用,使變和弦失去了存在的條件。(4)各樂(lè)章協(xié)和度的布局第Ⅰ、Ⅱ樂(lè)章中,以五聲調(diào)式、教會(huì)調(diào)式以及教會(huì)調(diào)式綜合為主,調(diào)式的呈示經(jīng)常是低音持續(xù)音,之上是以低音為中心的各音以各種形態(tài)(和弦、旋律等)來(lái)確定低音的調(diào)性領(lǐng)域,由此形成各種高疊和弦,其中以屬九和弦最為重要,調(diào)性的主和弦經(jīng)常由屬九和弦來(lái)承擔(dān),所以,Ⅱ、Ⅱ樂(lè)章,基本上以屬九和弦作為協(xié)和的標(biāo)準(zhǔn).Ⅲ樂(lè)章以全音階和十二聲調(diào)式為主,其中的三全音起著重要的和聲骨架作用,全音階中的增三和弦也大量運(yùn)用,因此,除高疊和弦之外,三全音與增三和弦也起了協(xié)和和弦(音程)的作用。三、旋律與和聲之間的雙重性實(shí)際上就是異調(diào)配置,或雙調(diào)性,在《大海》中,這種常見(jiàn)的方法獲得了特殊的處理和更廣泛的意義:(1)旋律中利用同主音和同音列的關(guān)系,形成泛調(diào)性以旋律來(lái)確定調(diào)性(有人稱(chēng)之為旋律調(diào)性)是德彪西的創(chuàng)作特色之一,同時(shí),利用同主音與同音列調(diào)式主音的易交替性,形成了主音的不斷流動(dòng),成為泛調(diào)性。(a)利用同主音調(diào)式關(guān)系形成泛調(diào)性例11上例形成的C多利亞與C愛(ài)奧里亞的調(diào)式交替。(b)利用同音列調(diào)式關(guān)系,形成泛調(diào)性.前面分析過(guò)的圓號(hào)旋律即是一例(見(jiàn)下頁(yè)例12)。以上旋律即來(lái)自“巴托克音階”。(2)旋律與和聲之間的雙重性.可分為三種情況:(a)同一音高體系中的不同調(diào)式主音——教會(huì)調(diào)式縱向綜合之一。(見(jiàn)下頁(yè)例13)弦樂(lè)部分以bD大三和弦持續(xù),調(diào)式材料為bD五聲音階,圓號(hào)的旋律從第三小節(jié)開(kāi)始,調(diào)性動(dòng)蕩不安,前兩小節(jié)在ba愛(ài)奧尼亞調(diào)式,后兩小節(jié)轉(zhuǎn)入f愛(ài)奧尼亞調(diào)式,最后結(jié)束音落在bD上,與弦樂(lè)相統(tǒng)一。這兩層之間的調(diào)式是矛盾的,但如果把兩層的音列綜合起來(lái),就會(huì)發(fā)現(xiàn),這正是德彪西所最?lèi)?ài)用的綜合調(diào)式之一(即后來(lái)的巴托克音階)。圓號(hào)旋律第二次出現(xiàn)(見(jiàn)下頁(yè)例14)弦樂(lè)以F、bA、C和弦做背景,與上例相似,實(shí)際上兩層音階材料為:可見(jiàn)這是一個(gè)洛克里亞調(diào)式與愛(ài)奧里亞調(diào)式的綜合,在這里強(qiáng)調(diào)的是F—bC減五度骨架,把近現(xiàn)代音樂(lè)中的三全音功能統(tǒng)一于一個(gè)古老的教會(huì)調(diào)式中。以上兩例,使旋律與和聲之間既有相互矛盾又相互統(tǒng)一,這種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系,體現(xiàn)了一切藝術(shù)美的原則。例14另外,還有一種類(lèi)似情況:例16:旋律是以#D為主音愛(ài)奧尼亞調(diào)式,弦樂(lè)以B的七和弦為背景,兩層調(diào)式主音之間的關(guān)系為:主音圍繞著主和弦三音#D進(jìn)行,這一點(diǎn)至關(guān)重要。在德彪西晚期作品中,在一個(gè)和弦基礎(chǔ)之上以和弦三音五音,甚至七音九音為中心音,形成旋律調(diào)性重疊的情況,已開(kāi)始出現(xiàn),它既有層次感,又有邏輯上的統(tǒng)一,這種手法還可見(jiàn)P50、P62。后來(lái)的民族音樂(lè)大師巴托克,把這種手法發(fā)展到一個(gè)更高境界,成為一種非常有特色的容易被人所感知、所接受的調(diào)性重疊手法。(b)不同音列、不同主音的調(diào)式結(jié)合——教會(huì)調(diào)式縱向結(jié)合之二。這對(duì)德彪西來(lái)說(shuō)只是個(gè)雛形。(見(jiàn)例17)弦樂(lè)部分強(qiáng)調(diào)的是B音,而管樂(lè)部分調(diào)中心為C,形成了兩個(gè)小二度的調(diào)性中心的重疊。由于這兩層各自的調(diào)性都不太明確,因此調(diào)性重疊還不太有說(shuō)服力。C調(diào)的旋律很象一種橫向上的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性插入(在這段音樂(lè)之前為B調(diào),之后為D、B調(diào),即:),但畢竟有了調(diào)性重疊的雛形,為近現(xiàn)代音樂(lè)開(kāi)辟了一條新路。例17:(c)縱向全音階結(jié)構(gòu)和弦與其它調(diào)式的橫向進(jìn)行相結(jié)合。(1)縱向全音階與橫向十二聲調(diào)式相結(jié)合:可見(jiàn)例11。單從橫向來(lái)看,完全是十二聲調(diào)式的寫(xiě)法,但在縱向