維也納新年音樂會指揮家生平介紹

維也納新年音樂會指揮家生平介1939-1945，1948-1954克萊門斯·克勞斯（ClemensKrauss）（18933311954516）約瑟夫·1946- （JosefAloisKrips）（1902481974516約瑟夫·日1955-1979維利·波斯克夫斯基（WilliBoskovsky）（19090616199104日1980-19861994,1996,19992005洛林·馬澤爾（LorinMaazel）（1930361987赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（HerbertVonKarajan）（1908451989716）1988,1991克勞迪奧·阿巴多（ClaudioAbbado）（19330626201401201989，1992卡洛斯·克萊伯（CarlosKleiber）（19307320047131990,1995,1998，2007,2015祖賓·梅塔（ZubinMehta）（1936年04月29日 1993,19972000,2004,1018,2021 Muti（1941 小澤征爾(SeijiOzawa)（1935年9月1日 62001，2003，尼古拉斯·哈農(nóng)庫特（NikolausHarnoncourt）（1929126201662006，2012,2016馬里斯·楊松斯(MarissJansons)（1943114201911302008，2010喬治·普萊特(GeorgesPrêtre)（19248142017142009，2014丹尼爾·巴倫博伊姆（DanielBarenboim）（1942年11月15日 2011,2013弗朗茲·威爾瑟－莫斯特（FranzWelser-M?st）（1960年8月16日 2017古斯塔夫·杜達(dá)梅爾（GustavoDudamel）（1981年1月26日- 2019克里斯蒂安·蒂勒曼（ChristianThielemann）（1959年4月1日- 2020安德里斯·尼爾森斯（AndrisNelsons）（1978年11月18日- 19391231·有幸登上新年音樂會指揮臺的人無一不是在全世界享有盛譽(yù)而與維也納愛樂樂團(tuán)有著密切合作的指揮原名為施特勞斯家族的圓舞曲音樂會。第21941111119461939年1231號第一屆開始,以后每年舉行一屆,2020年總共舉行了81我們希望維也納保持它作為音有幸登上新年音樂會指揮臺的人無一不是在全世界享有盛譽(yù)而與維也納愛樂樂團(tuán)有著密切合作的指揮家，他們讓維也納愛樂樂團(tuán)新年音樂會保持著最高的藝術(shù)水準(zhǔn)，同時也保持著樂團(tuán)魅力獨(dú)具的風(fēng)格和音色首屆新年音樂會為克萊門斯·海因里?！た藙谒?ClemensHeinrichKrau?)創(chuàng)辦。克勞斯為著名奧1893勞斯之子，是女高音歌唱家加布列里·勞斯之子，是女高音歌唱家加布列里·8歲時在宮廷合唱團(tuán)（1912年19歲畢業(yè)。同年到布爾諾任合唱指揮和歌劇演出指揮。從1913年起在歐洲各地舉辦巡演并聲名大噪，1921年回到奧地利，在格拉茲歌劇與交響樂團(tuán)指揮。1922年克萊門斯加盟維也納國立歌劇院任指揮，并在國立音樂學(xué)院教授指揮法。1924-1929年任法蘭克福歌劇院管理行政長官兼博物館音樂會主任。1929年8月11日，克萊門斯克勞斯作為維也納國家歌劇院新任總經(jīng)理主持了薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)，上演了全部的約翰施特19291930-1933年同時任維也納愛樂樂團(tuán)指揮，1929-1935年接任埃里?！だ峡巳R伯任柏林國家歌劇院院長。1935-1941年任柏林國家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)和音樂總監(jiān)，1937-1947年擔(dān)任巴伐利亞歌劇院藝術(shù)總監(jiān)，1937年被聘為慕尼黑歌劇院行政監(jiān)督官，這是他所任的最高官方職務(wù)。第二次。1943年慕尼黑國家歌劇院在空襲中破壞以后，克勞斯離開該地到維也納指揮維也納愛樂樂團(tuán)的廣播音樂會直至1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束1939年12月31日，克勞斯指揮維也納愛樂樂團(tuán)演奏了“首屆施特勞斯音樂會”，受到廣大聽眾的極大歡迎。19411944年的新年音樂會都由他來擔(dān)任指揮。在戰(zhàn)后艱難的19451月，維也納愛樂樂團(tuán)依然忠誠于奧地利，19451219455響，被盟軍禁演。但他作為一名藝術(shù)家，曾極力保護(hù)過在他指揮下工作的猶太音樂家。1947年克勞斯才得1954年5月6日在墨西哥城旅行指揮演出中因病6113屆維也納新年音樂會?？巳R門斯·,,確立了在每年元旦上午舉行一場全部由施特勞斯家族作品構(gòu)成的“新年音樂會”的傳統(tǒng)克萊門斯·海因里?！た藙谒故钱?dāng)時演繹德奧古典歌劇的權(quán)威，是最有創(chuàng)意的指揮家。遺憾的是有錄音錄像斯家族的作品的演繹至今，起到了毋庸置疑的重要作用。奧地利出現(xiàn)了一個幸運(yùn)兒，著名指揮家和小提琴家約瑟夫·克里普斯（奧地利出現(xiàn)了一個幸運(yùn)兒，著名指揮家和小提琴家約瑟夫·克里普斯（JosefAloisKrips）。由于父親是猶太人，因此克里普斯在德奧合并后，離開了維也納，移居貝爾格萊德，在貝爾格萊德的歌劇院和愛樂管弦樂團(tuán)工作一年多，南斯拉夫便淪為德軍占領(lǐng)，余下的戰(zhàn)爭歲月，克里普斯便在食品工廠擔(dān)當(dāng)因克勞斯被盟軍禁演，克利普斯得以指揮了1946和1947年兩屆維也納新年音樂會。盡管他帶領(lǐng)樂團(tuán)首次在美國舊金山舉行了新年音樂會,但并沒有博得廣泛的好評約瑟夫·阿萊斯·克里普斯（德語：JosefAloisKrips）1902年出生于維也納,是曼第澤夫斯(EusebiusMandyczewski)和魏因加特納(FelixWeingartner的學(xué)生。成名頗,19211924年間WienerVolksoper）擔(dān)當(dāng)魏因加特納的助理和合唱隊(duì)的總監(jiān)。其后克里普1926至193319331935年-1938年為維也納藝術(shù)學(xué)院(AkademiederbildendenKünsteWien)1950至1954年間，(1963-1970)。而他自1963年倫敦皇家歌劇院和1966年紐約大都會歌劇院的首次登臺后，便是這兩大歌劇院的?？?。1970年克里普斯成為柏林德意志歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。而在1970至1973年間，他成為了維也納交響樂團(tuán)的首席指揮。他的指揮風(fēng)格相對保守而典雅，公認(rèn)是很地道的維也納風(fēng)格的指揮大師，1954年克1954年克勞斯逝世之后，由46的維也納愛樂首席小提琴威利·博斯科夫斯基（WilliBoskovsky）接任。他會在舞臺上邊拉小提琴邊指揮，頗有當(dāng)年小約翰·施特勞斯之風(fēng)，他特會把握施特勞斯作品的獨(dú)特三拍子節(jié)奏，因此樂評家認(rèn)為他的演奏才代表了真正的維也納風(fēng)格而他也是新年音樂會史上擔(dān)綱最多次的指揮1955一直到1979因健康原因請辭，一共譽(yù)為不朽的傳奇威利·博斯科夫斯基1909年生于奧京維也納，19189歲入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)譽(yù)為不朽的傳奇威利·博斯科夫斯基1909年生于奧京維也納，19189歲入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴年17歲即獲克賴斯勒小提琴大賽首獎，其后走入獨(dú)奏及室內(nèi)樂演奏，1932年以小提琴演奏家的身份進(jìn)入維也納愛樂管弦樂團(tuán)，1936年經(jīng)指揮克納伯茲布許(H.Knappertsbusch，1888-1965)提拔為四位首席之一。在1936—1979年一直是維也納國家歌劇院管弦樂團(tuán)首席小1969年任維也納施特勞斯管弦樂團(tuán)首席指揮。1971年從維也納愛樂退休，從此專心于指揮的職事，風(fēng)格地道，“維也納音樂”最佳指揮的美譽(yù)。直至1991421日卒于瑞士在波斯科夫斯基年代，增加了每年12月30日晚上為奧地利軍隊(duì)演出音樂會的傳統(tǒng)1980-1986年樂團(tuán)邀請美籍指揮家洛林·馬澤爾（LorinMaazel）合作，他是第一位維也納新音樂會上非奧地利籍的指揮，至1986為止共合作了7洛林·馬澤爾（LorinMaazel），法裔美籍指揮家。馬澤爾1930年3月6日生于巴黎市西郊市5歲開始隨莫德倫(K.Moldrem7歲跟阿米蒂奇(F.Armitage8歲跟洛杉磯愛樂樂團(tuán)副指揮巴·1938年7月138歲的馬澤爾竟然上1938年8月181－12歲時，他接連指揮了NBC交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、蒙特利爾交響樂團(tuán)、費(fèi)城樂團(tuán)、舊金山市交響樂團(tuán)等。馬澤爾驚人的指揮才能，被人們譽(yù)為神童指揮家。1946年，16歲的馬澤爾正式進(jìn)入匹茲堡大學(xué)專攻語言學(xué)、數(shù)學(xué)和哲學(xué)，同時，他以小提琴家的身份出現(xiàn)在音樂舞臺上，經(jīng)常舉行獨(dú)奏會，也搞弦樂四重奏。1948－1951年期間，他借在匹茲1952年，馬澤爾獲得“富布賴特獎學(xué)金”赴意大利留學(xué)，在羅馬、威尼斯、米蘭等地專攻巴克音樂。次年1224他首次以指揮家的身份在西西里島卡塔尼亞指揮貝里尼樂團(tuán)演出，從此開始他的指揮生涯。50年代，他曾在佛羅倫薩音樂節(jié)、阿根廷、維也納音樂節(jié)、愛丁堡音樂節(jié)指揮演出。1960年，馬澤爾作為第一個美國青年指揮家參加拜羅伊特音樂節(jié)的活動，指揮演洛林·馬澤爾曾任克利夫蘭交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)(1972-1982)，維也納國家歌劇院音樂總監(jiān)和首指揮(1982-1984)，匹茲堡交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)(1988-1996)，巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的音樂總（1993-2002）以及紐約愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)（2002-2009）。從2012年起出任“百年老店”慕尼（2014年5月因病第四次來中國沒有成行，把他晚年最壯麗的聲音留給了中國聽眾。2014年7月13日，84歲的法國指揮大師洛林8歲登上指揮臺的音樂神童到指揮全球150多個樂團(tuán)演出5000多場音樂會和歌劇在他超過80年的音樂生涯中始終是一個傳奇。馬澤爾的指揮風(fēng)格比較平和、穩(wěn)健，指揮動作直接干脆，風(fēng)格清新瀟灑，動作簡練，樸實(shí)而又激情四射，穩(wěn)重之中帶有幽默，音樂處理上經(jīng)常奇峰突起，有極為強(qiáng)烈的對比。值得一提的是，馬澤爾先生還是一位才華橫溢的作曲家，并熱衷于歌劇的創(chuàng)排工作。他的歌劇作品《1982005年5月3日在倫敦考文特花園皇家歌劇院舉行了世界首演。馬澤爾有時還擔(dān)任樂隊(duì)的小提琴獨(dú)奏部分，他以小提琴家的身份曾經(jīng)出現(xiàn)在25個世界知名的交響樂團(tuán)和世界許多城市的演出活動中，馬澤爾使用的那把小提琴是于1723年制作的斯特拉底瓦里琴。馬澤爾還和維也納愛樂樂團(tuán)的樂手們把來自于生活中的各種小道具，如哨子、三角鐵、馬澤爾在1980年起連續(xù)7年指揮維也納新年音樂會之后，與樂團(tuán)當(dāng)局不合而暫停合作的往事雙方都已屏棄前嫌，并再次于1994199619992005年四度執(zhí)棒。他最富有傳統(tǒng)性，那種給人帶來放松的快樂的演出方式讓整場音樂會充滿著和諧的美感以及熱烈的氣氛，使1994年新年音樂成為有史以來最熱烈的一場音樂會。他在6年維也納新年音樂會上，他連續(xù)用十幾種語新年好在中國樂迷中傳為佳話。維也納愛樂第一位獲邀的就是當(dāng)代最杰出的指揮家，被譽(yù)為“指揮藝術(shù)帝王”的卡拉揚(yáng)。1987會。會。據(jù)稱樂團(tuán)曾經(jīng)和卡拉揚(yáng)約定一定再次在維也納新年音樂會上合作,無奈卡拉揚(yáng)1989赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)1908年出生于奧地利的薩爾茨堡，從4半就開赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)年期間，意大利指揮家維克多·德·年期間，意大利指揮家維克多·德·薩巴塔看了卡拉揚(yáng)指揮的瓦格卡拉揚(yáng)的指揮氣勢宏偉、強(qiáng)調(diào)理性，技術(shù)精煉，熱情洋溢，演奏融和嚴(yán)謹(jǐn)和唯美，把維也納圓舞曲卡拉揚(yáng)的指揮氣勢宏偉、強(qiáng)調(diào)理性，技術(shù)精煉，熱情洋溢，演奏融和嚴(yán)謹(jǐn)和唯美，把維也納圓舞曲升華到純美的境界?？ɡ瓝P(yáng)有嚴(yán)謹(jǐn)和宏觀大度的風(fēng)范,對樂曲處理細(xì)膩精致，與樂隊(duì)配合得水乳交融，更注重音樂的規(guī)整厚重、錯落有致，他那驚人準(zhǔn)確的指揮技巧與指揮風(fēng)格深刻地影響了新一代管理方式為君臨天下、唯我獨(dú)尊的模式，卡拉揚(yáng)經(jīng)常對他的樂隊(duì)說：“樂隊(duì)必須服從歌手，而且要許多人第一次見到卡拉揚(yáng)都認(rèn)最愛賽車?？ɡ瓝P(yáng)從1955年起成為柏林愛樂樂團(tuán)的終身首席指揮.1956年,卡拉揚(yáng)又接替指揮大師伯姆,就任維也納國家歌劇院音樂總監(jiān).1957-1970年,他獨(dú)攬薩爾茨堡音樂節(jié)音樂總監(jiān)的職務(wù).在短期內(nèi)順利地奪取了世界4王牌歌劇院(米蘭、維也納、紐約、倫敦)的霸權(quán)地位,成為歐洲樂壇上的"帝王",被稱為"歐洲的音樂總監(jiān)".直至1989年在排練威爾第歌劇假面舞會時因心臟病發(fā)逝世指揮舞臺上活躍0多年，錄制了0多張不同類型的音樂唱片，累計(jì)銷量達(dá)到5億張。ClaudioClaudioAbbado“20世紀(jì)十大指揮家”之列。曾獨(dú)攬了維也納、柏林主要音樂團(tuán)體的指揮大權(quán)，成為繼卡拉揚(yáng)之后樂壇上的新“帝王”。殊趣味而聞名天下阿巴多于1933年出生于意大利米蘭，祖上三代都是藝術(shù)家。父親是米蘭威爾第學(xué)院的小提琴家兼教師，母親則為鋼琴家。1941年開始學(xué)習(xí)音樂，父親是他的第一位鋼琴老師。1949年，年幼的克勞迪奧在聽完Guvnir的演出后得到指揮大師伯恩斯坦鼓勵，立志終身從事音樂，決定當(dāng)一名指揮家。1955年在米蘭威爾第音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴及作曲，1956年在維也納音樂學(xué)院隨史瓦羅夫斯基專修指揮，學(xué)到了許多精湛清晰的1958年阿巴多在美國參加坦格爾伍德音樂節(jié)，贏得瑟奇·科什維茨基國際比賽指揮大獎，1963年又榮獲迪米特里米1965年，指揮大師卡拉揚(yáng)在電視中看到阿巴多的指揮，遂邀請他參加薩爾茨堡音樂節(jié)，擔(dān)任維也納愛樂樂團(tuán)0年阿巴多首次登臺米蘭斯卡拉歌劇院，1968-1986年任米蘭斯卡拉大劇院（LaScala）藝術(shù)總監(jiān)，1978年創(chuàng)辦歐共體青年交響樂團(tuán)（EuropeanUnionYouthOrchestra）并任總監(jiān)，-9年一直繼續(xù)定期指揮倫敦交響樂團(tuán)，1979-1988任倫敦交響樂團(tuán)（LondonSymphonyOrchestra）音樂總監(jiān)，1982年創(chuàng)辦斯卡拉愛樂樂團(tuán)（Frmcaaca），-6年擔(dān)任芝加哥交響樂團(tuán)的首席客座指揮，1986年創(chuàng)辦青年馬勒交響樂團(tuán)（vrd）并任音樂總監(jiān)，1986-1991年任維也納國立歌劇院（ViennaStateOpera）藝術(shù)總監(jiān)和指揮，1989-2002任柏林愛樂樂（BerlinPhilharmonicOrchestra1992年任歐洲室內(nèi)樂團(tuán)ChamberOrchestraEurope）音樂總監(jiān)，1994年任薩爾茲堡音樂節(jié)（SalzburgEasterFestival）藝術(shù)總監(jiān)。2000年確診胃癌，相應(yīng)的治療導(dǎo)致他消化系統(tǒng)的一部分被切除。但以驚人的毅力和勇氣恢復(fù)健康并重登指揮臺，2003年以后組建并擔(dān)任瑞士盧塞恩節(jié)日管弦樂團(tuán)（LucerneFestivalOrchestra）藝術(shù)指導(dǎo)，意大利博洛尼亞莫扎特管弦樂隊(duì)的音樂總監(jiān)，2014年1月20日逝世，享年80阿巴多一直致力于支持和培養(yǎng)年輕音樂家，一生之中創(chuàng)立了許多青年交響樂團(tuán)。年8用以在菲耶索萊音樂學(xué)院設(shè)立獎學(xué)金。關(guān)于克勞迪奧·阿巴多的紀(jì)錄片《傾聽寂靜》在加拿大蒙特利爾電影節(jié)上獲得了4年最佳紀(jì)錄片大獎。有的樣貌。對于阿巴多而言，致力于樂譜的研究，是為了讓自己更加了解作曲家的原意，而對樂譜的研究越清晰，就會得到更多有關(guān)于樂曲的資訊，也就更加接近作曲家與他的音樂。而這些在比對諸多版本的原有的樣貌。對于阿巴多而言，致力于樂譜的研究，是為了讓自己更加了解作曲家的原意，而對樂譜的研究越清晰，就會得到更多有關(guān)于樂曲的資訊，也就更加接近作曲家與他的音樂。而這些在比對諸多版本的原,具有意大利素質(zhì).他對交響樂隊(duì)了如指掌,得心應(yīng)手,,從而得心應(yīng)手地控制整個樂隊(duì)的演奏，被譽(yù)為0他指揮家所不能企及的高度，被譽(yù)為“世界上最美左手”阿巴多曾于1988年和1991年兩度執(zhí)棒維也納新年音樂會。1988年獲得廣泛好評；1991曲目選擇多樣化等原因與樂團(tuán)方面發(fā)生齟齬”的惡名此后阿巴多宣布停止了與維也納愛樂樂團(tuán)的合作。卡卡洛斯·克萊伯（CarlosKleiber），奧地利籍指揮家，生于德國柏林?？逅埂た巳R伯是指揮家埃里?！た巳R伯之子，其母為美國人。先到瑞士學(xué)化學(xué)，為逃避納粹政權(quán)迫害，1935年老克伯舉家遷移至阿根廷的布宜諾斯艾利斯，從此卡爾改名為卡洛斯。他的導(dǎo)師包括托斯卡尼尼列茨列茨·布什和布魯諾·瓦爾特等9－0年大學(xué)期間在瑞士蘇黎世學(xué)習(xí)化學(xué)，但他的音樂才能沒有受到壓制。0年起回到阿根廷接受音樂訓(xùn)練，正式選擇指揮作為自14G”；6—8年歷任杜塞爾多夫、杜伊斯堡以及斯圖加特劇院作客座指揮；8年起，以客座指揮身份執(zhí)棒慕尼黑巴伐利亞歌劇院十年；雖然世界各地的樂團(tuán)都渴望與他簽約成為常任指揮，但他拒絕了這類請求，只作客座指揮。8年0月指揮美國芝加哥交響樂團(tuán)，2年首次指揮柏林愛樂樂團(tuán)，取得巨大成功，被認(rèn)為是卡拉揚(yáng)的最佳繼任者，但他謝絕了樂團(tuán)的邀請?！け啊?jù)說1989年的維也納新年音樂會克萊伯愿意不愿意執(zhí)棒維也納新年音樂會直到音樂會開場之前都個懸念，為此維也納愛樂樂團(tuán)為此還特意找了一位替補(bǔ)指揮，以防克萊伯突然變卦。小克萊只在他喜眾面前演出魅力的多寡并不太關(guān)心?？巳R伯注重的則是音樂的克萊伯注重的則是音樂的“諧”馬行空，但細(xì)聽起來卻又錯落有致、井井有條。而且極為難能可貴的是，在奔流的音樂中，他又極善于橋橋梁，他們將紙面上的音符“翻譯”成旋律展現(xiàn)出來，才讓音樂作品搖曳生姿、氣象萬千。因而，我們在撼也是不同的。不同的演繹風(fēng)格，或許也就是指揮家不同性格的寫照··克萊伯的指揮風(fēng)格和特點(diǎn)確實(shí)是值得大書一番的，總的來說，他是一位非常富有修養(yǎng)的指揮家，他在指揮時，思路清晰敏捷，動作瀟灑自如，不但有著極高的準(zhǔn)確性和深刻性，而且還帶有著一些輕松幽默的氣質(zhì)和自然的意境，而且還帶有著一些輕松幽默的氣質(zhì)和自然的意境，他在指揮時能夠很好地把握住理智與情感之間的關(guān)系，使之能夠得到十分恰到好處的結(jié)合。他指揮的音樂，人們能夠從中感覺到如同大海一般的寬大和宏大的氣勢以及強(qiáng)烈而輝煌的色彩。他特別注意音樂的線條進(jìn)行和色彩變化，對于莫扎特以來的古典主義作曲家的作品，他非常強(qiáng)調(diào)抒情性的體現(xiàn)與處理，使之被表現(xiàn)的極為清晰、溫和、自然和流暢。而對于貝多芬和勃拉姆斯等人的作品，他則不放卡·克萊伯指揮的音樂每一個音符都充滿著活力，使聽眾能夠從音樂中感到一種堅(jiān)實(shí)的力量。就像它們是新作品一樣。他的演出展示了歐基米德命題式的清晰，錘子砸下的劇烈。人們像發(fā)現(xiàn)新大陸入而實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)然，他的藝術(shù)理解力和音樂表現(xiàn)力的天賦則是其成功的保證。報酬再高。追求盡善盡美主義的指揮大師。這也是他出版曲目相對少，但都是精品的原因。1992年的新年音樂會因?yàn)槭蔷S也納愛樂樂團(tuán)建團(tuán)150周年，故樂團(tuán)當(dāng)時想邀請倫納德·伯恩斯坦擔(dān)任年指揮，但伯恩斯坦卻19901014逝世，而后變邀請卡洛斯·克萊伯擔(dān)任。演出相當(dāng)成功，成就了年出生于印度孟買的一年出生于印度孟買的一個音樂世家，父親梅萬·梅塔是一位色的色的小提琴手、小提琴教師和指揮家、孟買交響樂團(tuán)和弦樂四重奏團(tuán)的創(chuàng)始人。祖賓·梅4年18歲的時候他去了維也納音樂學(xué)院學(xué)4年18歲的時候他去了維也納音樂學(xué)院學(xué)斯瓦洛夫斯基門下完成了指揮的了"維也納式的聲音"88年梅塔在利物浦國際指揮大賽上獲獎，隨即被聘為利物浦愛樂樂團(tuán)助理指揮，并應(yīng)邀在歐洲各地?fù)?dān)任客席指揮，被視為杰出的青年指揮家。9年，他首次指揮維也納愛樂樂團(tuán),（迪奧·阿巴多）。0年他第一次和紐約愛樂樂團(tuán)以及蒙特利爾交響樂團(tuán)合作。1年，他受29年出任樂團(tuán)音樂顧問，7年升為首席指揮，且于1年成為以色列愛樂樂團(tuán)的永久音樂總監(jiān)。他曾帶領(lǐng)樂團(tuán)巡演超過0次，使其受到世人的歡迎并成為世界著名樂團(tuán)之一。5年起，他還兼任意大利佛羅倫薩歌劇院、佛羅倫薩節(jié)日樂團(tuán)的首席指揮。9年他帶領(lǐng)歐洲共同體青年樂團(tuán)赴2年到88年他成為紐約愛樂樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，多次率領(lǐng)紐約愛樂樂團(tuán)到世界各地進(jìn)行大規(guī)模的巡回演出,他還是以下知名交響樂團(tuán)的榮譽(yù)指揮：維也納愛樂樂團(tuán)（2001年）、慕尼黑愛樂樂團(tuán)（2004年）、洛杉磯愛樂樂團(tuán)（2006年）、佛羅倫薩五月歌劇院樂團(tuán)（2006年）、巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)（2006年）。。早年，他一味追求許多音響效果，注重表面·施特勞斯等人的作品，也熱心指揮現(xiàn)代音樂。他善于指揮表演，能夠舒展清晰的運(yùn)用指揮棒，肢體語言的技術(shù)也很好，有高超的幽默天賦。梅塔身在樂壇40年，獲得無數(shù)殊榮，主要如尼基什指環(huán)、維也納愛樂樂團(tuán)名譽(yù)指揮。1986年，他登上《時代周刊》封面。20073月，他獲得了丹·大衛(wèi)獎。2008年，他被日本皇室授予世界文化獎。2011年31日，他出席在好萊塢星光大道舉行的授星儀式，見證了一顆刻有他名字的五星被鑲嵌在人行道上，成為這個著名景觀紀(jì)念的第2434顆巨星。1990年維也納愛樂樂團(tuán)原想邀請喬治·索爾蒂來擔(dān)任指揮，但索爾蒂婉拒后，轉(zhuǎn)而想邀請倫德·伯恩斯坦，但伯恩斯坦因工作過于忙碌而無法抽身，便決定由他的門生祖賓·梅塔來擔(dān)任1990年、1995年、1998年、2007年、2015年五次執(zhí)棒維也納新1990年祖賓.梅塔指揮的全場最里卡爾多穆蒂(Riccardo里卡爾多穆蒂(RiccardoMutti因?yàn)榧彝サ年P(guān)系，使得他很早就對音樂產(chǎn)生興趣，他1年出生于那不勒斯一個醫(yī)生家庭，有很早就被發(fā)現(xiàn)其音樂天賦。8歲時穆蒂開始學(xué)習(xí)小提琴，后來發(fā)現(xiàn)在鋼琴上更具才能0年在那不勒斯的音樂學(xué)院鋼琴專業(yè)畢業(yè)后，進(jìn)入米蘭威爾第音樂學(xué)院主攻作曲和指揮，并以優(yōu)異成績從兩個專業(yè)畢業(yè)。永不滿足的穆蒂，于5年在威尼斯投著名指揮家費(fèi)·拉拉門下深造。7年獲維多·康狄里國際指揮家比賽第一名，受到世人關(guān)注。9年23年任英國愛樂管弦樂團(tuán)首席指揮。5年，穆蒂又被美國費(fèi)城交響樂團(tuán)聘為客座指揮。0年，老一輩大師尤金·奧曼6年，阿巴多接替洛林·馬澤爾擔(dān)任維也納國家歌劇院的常任指揮，穆蒂則接任其斯卡拉歌劇院的常任指揮職務(wù)直至5年。0年起，穆蒂開始擔(dān)任美國芝加哥交響樂團(tuán)音樂指導(dǎo)和候任音樂總監(jiān)。但在2005”導(dǎo)致斯卡拉劇院八百多員工里有七百多個要求穆蒂走人，以致被迫辭職。而后很長時間沒有顯露在國際舞臺中央穆蒂曾于1993年、19972000年、2004年、2018年五次執(zhí)棒維也納新年音樂會，他指揮的19931993年他指揮了五首從未在維也納新年音樂會上出現(xiàn)過的樂曲，而1997穆蒂與維也納愛樂樂團(tuán)自1年起進(jìn)行了近0場音樂會，建立了十分融洽的關(guān)系，已確定于2021年第六次執(zhí)棒維也納新年音樂會。他的明星式的舞臺風(fēng)姿光彩3M。穆蒂的藝術(shù)風(fēng)格，更接近于托斯卡尼尼相似的客觀主義意識和相似的忠于原作的特點(diǎn)，以忠實(shí)于作曲家。其指揮風(fēng)格富于動感在演奏中大膽地強(qiáng)調(diào)音樂地動態(tài)和對比，有鮮明的藝術(shù)個性、對音樂的卓越理解及充滿激情的指揮風(fēng)格。他對于指揮的節(jié)奏控制極具特色，指揮風(fēng)格偏于溫和，并不激烈在穆蒂三十年迄今的指揮生涯期間，獲得了傳統(tǒng)上授予偉大指揮榮譽(yù)的金指環(huán)獎"國榮譽(yù)十字獎?wù)?、法蘭西共和國榮譽(yù)勛章哈農(nóng)庫特（NikolausHarnoncourt）奧地利本土指揮大師，于1929年出生于德國柏林，在奧地利的格拉茨長大，1952年至1969年期間在維也納交響樂團(tuán)（VSO）任大提琴手。1972年開始擔(dān)任薩爾茲堡莫扎特音樂學(xué)院擔(dān)任教授直至19931972年開始擔(dān)任薩爾茲堡莫扎特音樂學(xué)院擔(dān)任教授直至1993年。19531953（ConcentusMusicusWien）1318舉舉行了多次全球性巡回演出，其中包括五次美國巡演，從而在國際音樂界掀起了影響深遠(yuǎn)的“古樂運(yùn)動”1985年，他因?yàn)閷υ缙谝魳返难芯颗c演繹被德國唱片評論界授予金質(zhì)勛章；1987年，他獲得愛丁堡大榮譽(yù)博士學(xué)位。1994獲得保拉音樂獎（PolarMusicPrize）,一生在華納音樂集團(tuán)泰爾德克公司錄制了上百張唱片，獲得了德國唱片評論大獎和《留聲機(jī)》雜志年度唱片獎等。1999年夏天他的記出版發(fā)行哈農(nóng)庫特哈農(nóng)庫特以對古典時代以及更早些音樂的準(zhǔn)確闡釋而聞名，指揮最富動感，音樂風(fēng)格原汁原味獨(dú)具特，。渾身充滿了奧地利的民族神韻。相比起樂手出身的現(xiàn)了自己的指揮風(fēng)格，在他的指揮下維也納愛樂樂團(tuán)顯現(xiàn)出一種與眾不同的干凈音色。在選曲上現(xiàn)了自己的指揮風(fēng)格，在他的指揮下維也納愛樂樂團(tuán)顯現(xiàn)出一種與眾不同的干凈音色。在選曲上，他大地用《拉德茨基進(jìn)行曲》的原始版本作為開場，沒有觀眾掌聲的附和，體現(xiàn)出這首曲目最為純樸的一面也也表現(xiàn)出哈農(nóng)庫特對本真的追求小澤征爾（SeijiOzawa），日本指揮家。早年師從卡拉揚(yáng)，曾經(jīng)在美國紐約交響樂團(tuán)做指揮大師伯恩斯坦的助手。1962年在日本廣播協(xié)會交響樂團(tuán)擔(dān)任過短期指揮工作，然后又去了美國，1973年開始，小澤征爾一直擔(dān)任美國波士頓愛樂樂團(tuán)總監(jiān)之職。其激動的指揮方式主要特邀指揮和音樂指導(dǎo)。小澤征爾的家庭早在20紀(jì)30代初期便來到了中國，當(dāng)時，他的父親小澤開作曾在長春等當(dāng)當(dāng)牙科醫(yī)生，當(dāng)“九·一八”事變發(fā)生以后，他們?nèi)冶惆岬搅松蜿?，而小澤征爾就是在這段期里出生的。1935年，小澤征爾出生在中國的沈陽，在他出生后的第二年，他們便舉家遷到了1951年，小澤征爾考入了著名的桐朋學(xué)園音樂系投在了日本著名指揮教育家齋藤秀雄的門下潛心學(xué)習(xí)。1955年，小1959歐留學(xué)的道路。開始，他1960年的美國伯克郡音樂節(jié)指揮比賽中取得了第一名，并榮獲了意義深遠(yuǎn)的庫謝維茨基大196120世紀(jì)中最偉大的三位指揮大師手下的真?zhèn)鞯茏?，其幸運(yùn)程度在當(dāng)時的青年指揮家中簡直是不可思議的。19621963年，他在美國芝加哥的拉維尼亞夏季音樂節(jié)上，指揮芝加哥交響樂團(tuán)舉行1965年至1969年，他又在加拿大的多倫多交響樂團(tuán)擔(dān)任了四年音樂指導(dǎo)與常任指揮。1970年，他又擔(dān)任了波士頓交響樂團(tuán)主辦的伯克郡音樂節(jié)的音樂指導(dǎo)與指揮1970年至1976年，小澤征爾小澤征爾的指揮風(fēng)格，既能熱情小澤征爾的指揮風(fēng)格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的指揮時具有超脫意境十分非常平衡和流暢的雙臂運(yùn)動，使人十分清晰地感覺到節(jié)奏的律動，很善于利用自己突出的形體動作極為生動化來誘發(fā)和引導(dǎo)樂隊(duì)隊(duì)員的音樂表現(xiàn)力，有時為了追求一種音響效果，只用動的棒尖（常常不用指揮棒）或指尖來提示樂隊(duì)，雙手指揮范圍不超過胸前左右各45度，身體動作并沒很大的彈跳和抖動。當(dāng)音樂需要時，他又能從雙臂和全身大動作（包括頭發(fā)）進(jìn)發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力他僅于2002著快樂和過人的幽默感的獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)，將東西方文化的融合完美地體現(xiàn)在了施特勞斯音樂作品中。更因?yàn)樗谧＾o中以漢語問候新年好，更讓廣大華人感動不已。晚年患有食道癌和老年癡呆癥，很少露面了。19431943年1月14日，馬里斯·伊瓦爾斯·喬治·楊頌斯（MarissIvarsGeorgsJansons），拉脫維亞指揮大師，生于前蘇聯(lián)拉脫維亞里加。其父親阿爾維德·楊頌斯(ArvidJansons)母親伊賴達(dá)·楊頌斯是猶太女中音，曾為里加歌劇院的首席歌手。楊松斯童年6歲時跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，并在里加歌劇院里度過了美好的童年。1946年他的父親獲得國際指揮比賽第(YevgenyMravinsky選中作為其在列寧格勒愛樂樂團(tuán)的19561962跟隨尼古拉·1969年他獲得一筆獎學(xué)金，去維也納音樂與表演藝術(shù)大學(xué)留學(xué)，師從漢斯·斯瓦洛夫斯基（HansSwarowsky）和卡爾·厄斯特賴歇爾學(xué)習(xí)指揮，1971年楊頌斯赴西柏林參加第一屆卡拉揚(yáng)國際指揮大賽，由于評委主席斯瓦洛夫斯基不顧眾議將自己的學(xué)生GabrielChmura推上了冠軍寶座，引起輿論一片嘩然，屈居亞軍的楊頌斯成了名副其實(shí)的“無冕之王”，獲得了“指揮皇帝”卡拉揚(yáng)的青睞·回國后1973年就被穆特拉文斯基欽點(diǎn)為列寧格勒愛樂樂團(tuán)的常任助理指揮上幾乎所有一流的交響樂團(tuán)都有過合作，深受樂手和樂迷的喜愛此后楊頌斯在挪威的奧斯陸愛樂樂團(tuán)（1979-2000）19792000上幾乎所有一流的交響樂團(tuán)都有過合作，深受樂手和樂迷的喜愛楊頌斯的指揮風(fēng)格是激情四溢的。他有著一顆無比脆弱的“心臟”（安裝了心臟起搏器），楊頌斯的指揮風(fēng)格是激情四溢的。他有著一顆無比脆弱的“心臟”（安裝了心臟起搏器），新生代的典范跨世紀(jì)的英才。楊頌斯業(yè)余喜歡去劇院和看電影，還很喜歡籃球。被中國樂迷親切喚為“楊松斯曾于2006年、2012年（以此紀(jì)念楊松斯與維也納愛樂樂團(tuán)合作20周年）、2016年執(zhí)棒2006年將大提琴從6把增加到823首曲目成為歷在維也納新年音樂會上，楊頌斯耍了兩個噱頭，至今仍被人們津津樂道：一個是他在演奏《海盜6年，楊松斯在奧斯陸指揮普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》最后一幕時，心臟病突發(fā)，倒在9年1月0日，因?yàn)榧毙孕牧λソ咴谒挥诙砹_斯圣彼得堡的家中去世，享76歲喬治·普雷特(GeorgesPrtre)，法國指揮家，法國音樂的積極推廣者。生于法國瓦齊耶,卒于法國納韋,他曾在莫里斯·杜盧弗雷門下學(xué)習(xí)和聲。畢業(yè)以后，在一些小的歌劇院中擔(dān)任指揮。他在科米克歌劇院完成他的首演。他在皇家歌劇院首演是在1961年，稍后又在紐約大都會歌劇卡拉絲進(jìn)行過多次合作，錄制了卡門和托斯卡揮。喬治·普雷特是一位氣質(zhì)非凡、魅力十足的紳士，以指揮歌劇成名，他對法國作品的演繹尤為出色。他是我們這個時代真正深藏不露、低調(diào)·音樂包含一切，文學(xué)，哲學(xué)，心理學(xué)，管弦配器還有繪畫等等。我一生都在思考音樂與其他藝術(shù)的聯(lián)系，”普雷特曾于20082010擔(dān)任維也納新年音樂會的指揮。公認(rèn)的指揮家黃金年齡是60他是首位以84的高齡指揮新年音樂會的指揮家，他面前連譜臺都不擺，從頭至尾背譜指揮，把所有的樂曲融入自身。201714日在位于法國西南部的家中去世，享年92歲。丹尼爾·巴倫博伊姆（DanielBarenboim），出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的一個猶太音家的家庭里，第三代俄裔猶太移民。巴倫博伊姆熟練掌握七門語言（俄、西班牙），持阿根廷，以色列和西班牙護(hù)照。是阿根廷-以色列的鋼琴家、指揮家。由于他的父母都是鋼琴家，他從很小時就開始跟隨他的父親學(xué)習(xí)鋼琴。巴倫博伊姆小的時候聰慧過人，7，101952195513歲的巴倫博伊姆在巴黎首次作為鋼琴獨(dú)奏家而舉行了正式演出，第二年又在倫敦與著名指揮家克里普斯指揮的皇家愛樂樂團(tuán)合作舉行了音樂會，1957年，巴倫博15歲的少年鋼琴家與指揮大師斯托科夫斯基合作進(jìn)行了成功的演出，從此以后，鋼琴奇才巴倫博伊姆的名聲便在全世界叫響了。年，丹尼爾·巴倫博伊姆在年，丹尼爾·巴倫博伊姆在美國紐約臨時頂替因病不能上場的科蒂斯登臺指揮倫敦指揮藝術(shù)的道路上青云直上了。1975年，他接替指揮大師索爾蒂，成為巴黎管弦樂團(tuán)的首席揮兼音樂指揮藝術(shù)的道路上青云直上了。1975年，他接替指揮大師索爾蒂，成為巴黎管弦樂團(tuán)的首席揮兼音樂總監(jiān)12年，正式跨入了世界一流指揮家的行列作為二十世紀(jì)最杰出的音樂家之一，丹尼爾深厚藝術(shù)修養(yǎng)的指揮家，巴倫博他的內(nèi)心世界是那樣的豐富多彩，對于音樂有著異常自由和寬廣的想象力，他的藝術(shù)風(fēng)格非常富有詩意，其獨(dú)特的抒情性和歌唱性亦是他最為明顯的藝術(shù)特征，這種天生的特征是與他身上帶有的猶太血統(tǒng)緊密相連的。巴倫鮑伊姆的前妻迪·普蕾原是世界上著名的大提琴家之一，巴倫鮑伊姆除了指揮樂隊(duì)為她協(xié)奏以外，還經(jīng)常在她的獨(dú)奏會上為她擔(dān)任鋼琴伴奏，他們之間精彩合作直至前妻染上脊椎硬化的絕癥而過早地離開了人世因此他總能給人以一個敏捷、精干和完好的藝術(shù)形象。從技術(shù)上來說，他的指揮棒技巧準(zhǔn)確而有功夫夠在任何復(fù)雜的情況下都牢牢地控制住樂隊(duì)。他的音樂鑒賞力是十分高雅，經(jīng)過多年的研究實(shí)踐和磨煉成成為一位精通歌劇藝術(shù)，尤其擅長演釋德奧歌劇作品的著名專家在1989年被法國的巴士底歌劇院解職一事，有著一些與當(dāng)時法國政局有關(guān)的政治原因巴倫博伊姆曾于2009年、2014年執(zhí)棒維也納新年音樂會。因?qū)Π屠账固?以色列和平進(jìn)程的貢獻(xiàn)于2002年獲阿斯圖里王子獎。巴倫博伊姆還是中國青年鋼琴家郎朗的老師。弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（FranzWelser-M?st）于1960816日出生在奧地利林茨市的小城威爾斯少年時學(xué)習(xí)作曲指揮和小提琴并且也是合唱隊(duì)成員十四歲時他進(jìn)入林茲音樂學(xué)校兩年后開始指揮學(xué)校交響樂團(tuán)和合唱隊(duì)。1977年，他首次帶領(lǐng)樂團(tuán)公演。1978年，他遭遇了致使他不得不停止小提琴的學(xué)習(xí)，專攻指揮。他在1985年前一直擔(dān)任奧地利青年樂團(tuán)的指揮，在1986年他25歲在當(dāng)時的薩爾茨堡音樂節(jié)指揮倫敦愛樂樂團(tuán)并引起轟動，因而得以在1990年接替著名德國指家克勞斯·滕斯泰特成為該樂團(tuán)音樂總監(jiān)直到19961995年-2002年他還擔(dān)任蘇黎世歌劇院音樂指導(dǎo)，他充分發(fā)揮了自己歌劇方面的優(yōu)勢，指揮了多達(dá)27部歌劇的首演，2005年9月1日他又再次兼任蘇黎世歌劇院音樂總監(jiān)。威爾瑟莫斯特還作客維也馬勒青年樂團(tuán)、巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、德累斯頓國家管弦樂團(tuán)、萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)和皇家音樂廳管弦樂團(tuán)92002年1月他指揮柏林愛樂樂團(tuán)的首演獲得樂評人的好評，2年-2年他接任成為美國五大交響樂團(tuán)之一的克利夫·領(lǐng)克利夫蘭交響樂團(tuán)在世界各大音樂廳及主流音樂節(jié)中亮相，其中包括紐約卡內(nèi)基音樂廳、東京三得利莫斯特與維也納愛樂樂團(tuán)的合作是從1998年1此后藝術(shù)合作日漸頻繁多產(chǎn)，2007年6月，鑒于莫斯特在指揮方面的巨大成功以及其奧地利本土指揮家的身份，奧地利政府任命其為著名的維也納國家歌劇院音樂總監(jiān)，任期從2010年9月開始，接替健康出現(xiàn)狀況的小澤征爾。他與樂團(tuán)定期在維也納金色大廳演出，還曾隨樂團(tuán)前往世界各2014·-并指揮了2011年與2013年的維也納新年音樂會。當(dāng)時弗朗茲·威爾瑟莫斯特與維也納愛樂樂團(tuán)的合作是從1998年1此后藝術(shù)合作日漸頻繁多產(chǎn)，2007年6月，鑒于莫斯特在指揮方面的巨大成功以及其奧地利本土指揮家的身份，奧地利政府任命其為著名的維也納國家歌劇院音樂總監(jiān)，任期從2010年9月開始，接替健康出現(xiàn)狀況的小澤征爾。他與樂團(tuán)定期在維也納金色大廳演出，還曾隨樂團(tuán)前往世界各2014·-并指揮了2011年與2013年的維也納新年音樂會。當(dāng)時弗朗茲·威爾瑟莫斯特1歲，是維也納新年音樂會自7年采用指揮輪換制以后,所有12位登臺者中年齡最小的一個莫斯特做事常常不循常理，198726曾獲得列支敦士登的Bennigsen爵的資助，6后竟娶伯爵的前妻為妻。2014年辭去令人羨慕的維也納國家歌劇院的音樂總監(jiān)職位專職去美國克利指揮家弗朗茨指揮家弗朗茨·威爾瑟-色。指揮風(fēng)格不僅具備德國的嚴(yán)謹(jǐn),更有著奧地利的華麗與平和。演過眾多新作品和創(chuàng)新歌劇作品，以開創(chuàng)性的項(xiàng)目和合作，盡全力開拓了全新的年輕觀眾群體9獲莫扎特獎，（布魯克納第三交響樂，貝多芬第九交響樂），1年他的唱片銷量為近幾年銷量之最，D銷量斐然，弗蘭茨·-他的眾多CD和DVD也曾多次獲得國際獎項(xiàng)古斯塔夫·杜達(dá)梅爾(GustavoDudamel)，1981年出生于委內(nèi)瑞拉的巴基西梅托。5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，之后又學(xué)習(xí)作曲。進(jìn)入賈辛托·1995年，被聘為委內(nèi)瑞拉阿馬迪烏斯·莫扎特室內(nèi)樂團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，2004年，國際馬勒交響樂指揮大賽一舉奪冠，2007年應(yīng)邀出任瑞典哥德堡交響樂團(tuán)的首席指揮，2009年受聘為美國洛杉被指揮大師西蒙·拉特爵士贊譽(yù)為驚人的天才被譽(yù)為“改寫1世紀(jì)音樂歷史的人”2017年元旦他成為有史以來第16位執(zhí)棒維也納新年音樂會的指揮家。.杜達(dá)梅爾的祖母回憶說：古斯塔夫出生后不久，我去見醫(yī)生，醫(yī)生說：‘古典音樂聽吧！他爸爸就是個長號手，在酒吧里給跳舞的人們吹伴奏，家里人長帶去聽音樂會，玩具娃娃放在正中間指揮的位置，還一本正經(jīng)地跟自己說：“奶奶，你打掃房間的時候，可千萬小心別打擾了我的樂隊(duì)！”“有一次偶然在爸爸的房間里摸到了一本樂譜，就開始對著音符‘咿咿呀呀’事，杜達(dá)梅爾被這段音樂所迷倒，至今不忘。七八歲時，委內(nèi)瑞拉政府正在全國推廣一個用音樂改變貧窮孩子和問題少年命運(yùn)的大型樂培訓(xùn)項(xiàng)目——（先后使80接觸了豎笛，小提琴，而杜達(dá)梅2·莫·莫扎特室內(nèi)樂團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。有一-安東尼奧·阿布萊烏博士看到他指揮約0名兒童的管弦樂團(tuán)和0人的合唱團(tuán)進(jìn)行排練，他為杜達(dá)梅爾的指揮手法所震驚，收他為徒，讓杜達(dá)梅爾全身心的欽點(diǎn)為自己所創(chuàng)建的委內(nèi)瑞拉音樂救助體系中最優(yōu)秀的青年樂團(tuán)委內(nèi)瑞拉西蒙·玻利瓦爾青年管弦樂團(tuán)的常任指揮。可以受到著名指揮大師克勞迪奧·阿巴多與西蒙·拉特爾爵士和的耳提面命，杜達(dá)梅爾也自然而然的獲得了跟隨世界頂尖大師學(xué)習(xí)的珍貴機(jī)會。加盟玻利瓦爾使杜達(dá)梅爾真正擁有了自己的“魔棒”和“軍隊(duì)”，在隨后數(shù)年中，他率領(lǐng)著樂隊(duì)20042004年，杜達(dá)梅爾精力充沛的頂著一頭短發(fā)被邀請參加了在德國班貝格舉行的首屆馬勒國際指揮大賽，從16名出色的競爭者中脫穎而出，無可爭議的贏得了金獎。杜達(dá)梅爾在德國波恩的貝多芬音樂廳代替臨時生病的弗朗茨·布呂根指揮倫敦愛樂樂團(tuán)；在加拉加斯指揮馬勒室內(nèi)樂團(tuán)；·賈爾維指揮瑞典哥德堡交響樂團(tuán)；同時他還與羅馬圣.切契利亞學(xué)院管弦樂團(tuán)、薩斯德哥爾摩皇家愛樂樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、米蘭斯卡拉歌劇院等合作指揮。2007年的9月，杜達(dá)梅爾在瑞士盧塞恩音樂節(jié)上第一次指揮了舉世聞名的維也納愛樂樂團(tuán)。音樂響起前，雖然是矮個子（約1.64米）南美人，但他總是用指尖擎住魔棒并高舉過頭頂，像所有偉大的魔法師一樣，雙手一揮，全身躍起~搖擺~旋轉(zhuǎn)~杜達(dá)梅爾最最吸引人的地方應(yīng)該是他指揮中充滿快樂的熱情和激情四溢的活力，激情澎湃,年青有為,極具感染力。那么無拘無束，他的言語柔軟卻透著力量、想象力和感召力””杜達(dá)梅爾非凡的指揮特點(diǎn)不僅在于他擁有精湛的技藝，更在于他對音樂具有天才的解構(gòu)能力2654（·）先后獲選美國《時代》周刊全球百大最具影響力人物之一、《留聲機(jī)》雜志年度藝術(shù)家以及美國權(quán)威音雜志《音樂美國》年度音樂家。與雅尼克·涅杰-瑟貢、丹尼爾·哈丁并稱為世界三大青年指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼（克里斯蒂安·蒂勒曼（ChristianThielemann）。德國指揮家、目前“新生代”指揮家中最炙手可HofoperUnterdenLinden）擔(dān)家里有一架老博蘭斯勒（Blüthner）鋼琴，巴赫的清唱劇、布魯克納的交響曲、莫扎特和舒伯1978他1978他18在柏林德意志歌劇院擔(dān)任排練鋼琴伴奏、聲樂指導(dǎo)和樂隊(duì)助理指揮，經(jīng)手了多部歌劇作品；1979得到卡拉揚(yáng)的賞識，在柏林當(dāng)卡拉揚(yáng)的指揮助理，三年期間碾轉(zhuǎn)于柏林及薩爾茨堡的音樂會舞臺，并且兼任巴倫博伊姆的指揮助理，其后聽從卡拉揚(yáng)去實(shí)踐而不是繼續(xù)習(xí)的建議，陸續(xù)於蓋爾森基興、卡爾斯魯爾、漢諾威等地作指揮工作，積累了大量古典音樂的揮經(jīng)驗(yàn)；1985年獲聘為杜塞爾多夫萊茵歌劇院住院指揮；1988年轉(zhuǎn)至紐倫堡歌劇院任音樂總監(jiān)，不到30歲成為當(dāng)時歐洲最年輕的音樂總監(jiān)。（1997-2004）年任柏林德意志歌劇院音樂總監(jiān)，慕尼黑愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)（1）經(jīng)過漫長的等待，1年起擔(dān)任薩爾茨堡拜羅伊特音樂節(jié)音樂總監(jiān)，可以帶領(lǐng)聽眾全景式領(lǐng)略瓦格納的世界，成為“綠山的霸王”。,現(xiàn)為德累斯頓國丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)，以色列愛樂樂團(tuán)。他是維也納愛樂迎來的第十七位年度指揮家,也是繼小克萊伯(CarlosKleiber)之后的第二位德國音樂巨匠。目前蒂勒曼只與少數(shù)最頂尖樂團(tuán)及歌劇院合作。蒂勒曼是文化上的保守派，他渴望把藝術(shù)和政治分離，不喜歡政治行政對音樂的聯(lián)想和演奏干涉蒂勒曼的指揮風(fēng)格相對傳統(tǒng)，樸實(shí)無華,以嚴(yán)肅、嚴(yán)厲、低調(diào)、內(nèi)斂、細(xì)微、謹(jǐn)守、精準(zhǔn)的德奧傳統(tǒng)專業(yè)主義風(fēng)格著稱，絕無虛榮之嫌。不事張揚(yáng)但韻味十足，精通曲目廣泛，對于德奧古典樂作品有著獨(dú)到把握和深刻見解，詮釋德國浪漫派歌劇和音樂會曲目，成為公認(rèn)的權(quán)威版本。尤長于指揮德奧系經(jīng)典歌劇音樂和宗教音樂，擅長指揮瓦格納和理查德.施特勞斯的作品。對音樂作品具有非凡的領(lǐng)悟力，注重樂團(tuán)整體的效果，慢而厚加自由速度，以德奧音樂傳統(tǒng)為根基，降低今日所流行的古樂化夸張矯飾風(fēng)格，以音樂為出發(fā)點(diǎn)，指揮手勢雙手幾乎從不超過肩膀，屏除過多無謂的加油添醋，完全跟由于其身材魁梧（有著1.9米身高）、指揮風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)傳統(tǒng)又在指揮臺上偏于嚴(yán)肅合縫地捧出堅(jiān)如磐石的最正統(tǒng)的德奧品質(zhì)，遂被眾多樂迷親切稱為“大熊”“指揮界的性感男神”稱之。2015年被授予瓦格納獎。在三十年的歌劇指揮生涯中，蒂勒曼從職業(yè)指揮家的角度，帶領(lǐng)讀者瓦格納不可思議的復(fù)雜音樂，并將其近乎完美地表現(xiàn)出來，德國貝多芬權(quán)威凱瑟教授與蒂勒曼針4（鋼琴老師是愛樂樂團(tuán)的長笛手弗里茨·德姆勒（FritzDemmler））和小提琴課，五歲時憑柏林愛樂樂團(tuán)的季票聽了很多音樂會。14歲師從鋼琴大師海爾姆.揮家海因里希.霍雷瑟爾學(xué)習(xí)作曲和指揮。蒂勒曼有過失敗的體驗(yàn)，十六歲曾經(jīng)因赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)建議為柏林音樂學(xué)校（以前稱為斯特恩音樂學(xué)校）的赫伯特·阿倫多夫進(jìn)行試奏。結(jié)果站在一面高大的鏡子前，聽著《紐倫堡名倫多夫認(rèn)為根本沒有天賦。1985年柏林藝術(shù)學(xué)院舉辦的卡拉揚(yáng)指揮比賽，比賽曲目是《特里斯··（卡拉揚(yáng)本人和彼得·魯齊卡對此有分歧），被取消資格，使蒂勒曼驚得目瞪口呆，淚水涌上眼眶。希爾斯多夫說：4/4拍這樣打，3/4拍這樣打，休止這樣打，五拍這樣打，六拍這樣打，基本上就是這樣。他還解釋說，雙手必須盡可能獨(dú)立運(yùn)動，右手負(fù)責(zé)打拍子，左手負(fù)責(zé)其他的一切。為什么？因?yàn)橛袝r指揮可能需要使用左手幫助一個找不到節(jié)奏的歌手，持續(xù)向他發(fā)出“錯，錯，每每首交響曲所進(jìn)行每曲1小時的深度對話，全長9小時的導(dǎo)聆更為創(chuàng)舉帶給我們音樂上的極大滿足?？胺Q世界歌劇領(lǐng)域的“霸主”。是古典音樂界公認(rèn)的繼卡拉揚(yáng)之后涌現(xiàn)的德奧重要指揮家之一，古樂壇中生代指揮家中的佼佼者，有著“小卡拉揚(yáng)”2018年安2018年安德里斯·尼爾森斯（AndrisNelsons）以全年121場演出位列最忙指揮家榜單之首他執(zhí)棒2020年維也納新年音樂會，從小號演奏員飛躍成為世界一流指揮。是當(dāng)今最具有才華新一代指揮界翹楚,已成為影響古典音樂舞臺未來走向的重要人物,并倍受頂級交響樂團(tuán)、歌劇院、音樂節(jié)追捧。尼爾森斯1979年出生在來自擁有深厚歌唱傳統(tǒng)的波羅的海小國拉脫維亞首都里加的一個音樂5歲時在里加的拉脫維亞國家歌劇院，聆聽了人生中第一部歌劇——瓦格納的《唐豪瑟》，樂世界里一顆孩子般的好奇心便開始在心中秘密地埋下了用自己的一生去延續(xù)音樂真諦的指揮夢的種子。直到深夜。12歲開始學(xué)習(xí)小號。另外，他還在母親的合唱團(tuán)中擔(dān)任·耶爾維和圣彼得堡音樂學(xué)院師從俄羅斯指揮學(xué)派名師伊利亞·穆辛的高足——亞歷山大·斯姆·雅爾維和約瑪·帕努拉的大師班，在諸位大師的指導(dǎo)下，潛心鉆研指揮技巧。在尼爾森斯當(dāng)小號手時，住在簡陋的板房中，沒有電話和電視，連在學(xué)校里學(xué)習(xí)英語都被看作是一件奢望。當(dāng)時他以為自己終身都不會遇到一個母語是英語的人。一個偶然的機(jī)會，楊松斯指揮奧斯陸愛曲》，當(dāng)時尼爾森斯也買票到場觀賞，卻在音樂會開始之前聽說演出臨時有變，原因是奧斯陸愛樂樂團(tuán)的小號手因胃不舒服去醫(yī)院看病。尼爾森斯上半場也不聽了，迅速跑回住地帶上自己的小號跑到樂團(tuán)經(jīng)理面前，詢問自己是否能夠代替奧斯陸愛樂樂團(tuán)的小號演員，之后，他如愿以償?shù)刈跇穲F(tuán)里用了楊頌斯棒下的柏遼茲《幻想交響曲》結(jié)果演出非常成功。在演出之后，楊松斯感謝尼爾森斯并要付酬勞，而尼爾森斯說，我不需要錢，我也在學(xué)指揮，但我只希望您能夠準(zhǔn)予我觀看樂團(tuán)排練有機(jī)會請你看看我的指揮視頻，讓我跟著你學(xué)習(xí)呢？從此師從拉脫維亞指揮馬里斯.楊頌斯開始了師生之緣。在2018··尼爾松斯又拿起了短號，為我們再現(xiàn)了他早年間作為小號手的風(fēng)采。2003年24歲成為拉脫維亞國家歌劇院的首席指揮年后接管了北西德愛樂樂（NordwestdeutschePhilharmonie）（2006-2009），2007年，29歲的尼爾森斯成為伯明翰交響樂團(tuán)（CBSO）的第12任首席指揮兼音樂總監(jiān)（2008-2015），并客席指揮過柏林愛樂樂團(tuán)，維也納愛樂樂團(tuán)，阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)。他深受薩卡里（SakariOramo）和西蒙拉特Rattle（-2）成為美國波士頓交響樂團(tuán)和萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。摳樂譜，而是跟著音樂的情緒圓融起伏。他頻頻閉上眼睛，眼神迷離起伏跌宕行云流水如入夢境。他把自己對音樂的理解和感受，通過肢體語言和豐富的面部表情傳達(dá)給樂手，并以意念和情緒來引領(lǐng)樂隊(duì)完成整個樂曲的細(xì)膩表達(dá)。拉脫尼爾森斯說：音樂本身就是敏感的、美妙的藝術(shù)，指揮家可以選擇通過信任和鼓勵去影響其他人，給予他們能量和創(chuàng)造氛圍，更好地表達(dá)音樂的內(nèi)容和自己對音樂的感受，讓觀眾進(jìn)入并陶醉在作曲家所創(chuàng)作的音樂世界中，使不同文化背景的人都能敏感而強(qiáng)烈地感受到由樂譜傳遞出來的音樂之美，就是我理解的指揮”。師風(fēng)范”,所以中國粉絲把“小蔥絲”的昵稱不知不覺變成“胖蔥”尼爾森斯和丹尼爾·哈丁、杜達(dá)梅