粵劇藝術(shù)博物館多媒體數(shù)字展示具體內(nèi)容及要求

柒佰陸拾捌萬肆仟貳佰肆拾伍元整（￥7684245）。5.4實(shí)施地點(diǎn)：粵劇藝術(shù)博物館指定地點(diǎn)。5.5工期要求：軟件開發(fā)在合同簽訂后4個(gè)月完成設(shè)計(jì)、開發(fā)、測試、上線、實(shí)施、初驗(yàn)，試運(yùn)行1個(gè)月后進(jìn)行竣工驗(yàn)收。投標(biāo)人資格及要求：

參加本項(xiàng)目投標(biāo)的投標(biāo)人除應(yīng)具備《政府采購法》第二十二條投標(biāo)人資格條件外，還必須符合下列要求：6.1、投標(biāo)人必須是國內(nèi)合法注冊(cè)的法人或其他組織，分公司投標(biāo)的必須由具有法人資格的總公司授權(quán)；6.2、本項(xiàng)目不接受聯(lián)合體投標(biāo)（中小企業(yè)聯(lián)合體除外）。7.技術(shù)評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)評(píng)分分值（40）評(píng)審內(nèi)容評(píng)分細(xì)則3整體技術(shù)方案響應(yīng)情況優(yōu)：(90%≤得分≤100%)滿足或優(yōu)于采購需求，設(shè)備選型、配置科學(xué)合理，可維護(hù)性和適應(yīng)性強(qiáng)，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)不完全滿足采購需求；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。14投標(biāo)產(chǎn)品1指標(biāo)等響應(yīng)情況優(yōu)：(90%≤得分≤100%)滿足采購需求，提供優(yōu)質(zhì)品牌的產(chǎn)品，先進(jìn)、穩(wěn)定、安全、耐用，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，對(duì)比質(zhì)量和性能次之；中：(40%≤得分＜70%)質(zhì)量和性能基本滿足采購需求；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。10其它產(chǎn)品或系統(tǒng)指標(biāo)等響應(yīng)情況3項(xiàng)目實(shí)施計(jì)劃、施工方案優(yōu)：(90%≤得分≤100%)項(xiàng)目計(jì)劃及施工方案完整合理、切實(shí)可行，保障措施詳細(xì)，滿足或優(yōu)于采購需求；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，有一定保障措施；中：(40%≤得分＜70%)基本滿足采購需求，無保障措施；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)施方法優(yōu)：(90%≤得分≤100%)滿足或優(yōu)于采購需求，保障措施詳細(xì)、合理可行；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，有一定保障措施；中：(40%≤得分＜70%)滿足采購需求，無保障措施；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3售后服務(wù)和技術(shù)培訓(xùn)方案優(yōu)：(90%≤得分≤100%)有詳細(xì)、合理可行的方案，切合實(shí)際，完全滿足或優(yōu)于采購要求，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)有一定的服務(wù)措施，滿足采購需求，對(duì)比較優(yōu)；中：(40%≤得分＜70%)基本滿足采購需求，無保障措施差：(得分＜40%)對(duì)比最差。2售后服務(wù)機(jī)構(gòu)設(shè)置優(yōu)：(90%≤得分≤100%)投標(biāo)人直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)設(shè)有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)，服務(wù)便捷，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)投標(biāo)人不直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)設(shè)有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)；中：(40%≤得分＜70%)投標(biāo)人直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)沒有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)；差：(得分＜40%)投標(biāo)人不直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)沒有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)。2服務(wù)人員配置（服務(wù)人員購買廣州市社保的較優(yōu)）優(yōu)：(90%≤得分≤100%)服務(wù)人員具備相應(yīng)資格，從業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)服務(wù)人員相應(yīng)資格及從業(yè)經(jīng)驗(yàn)較好，對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)服務(wù)人員相應(yīng)資格及從業(yè)經(jīng)驗(yàn)一般；差：(得分＜40%)服務(wù)人員相應(yīng)資格不齊，從業(yè)經(jīng)驗(yàn)欠缺，對(duì)比最差。修改分值（40）評(píng)審內(nèi)容評(píng)分細(xì)則3整體技術(shù)方案響應(yīng)情況優(yōu)：(90%≤得分≤100%)滿足或優(yōu)于采購需求，多媒體制作參數(shù)配置科學(xué)合理，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)不完全滿足采購需求；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。8樣品文案創(chuàng)意①方案主題闡釋清晰，從不同角度闡釋粵劇藝術(shù)始終不偏離；

②影片框架設(shè)置合理，多媒體腳本能清晰反映影片段落；

③視聽語言多樣豐富，寓教于樂傳遞粵劇藝術(shù)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。15原型演繹評(píng)審細(xì)則見后附表格3項(xiàng)目實(shí)施計(jì)劃、施工方案優(yōu)：(90%≤得分≤100%)項(xiàng)目計(jì)劃及施工方案完整合理、切實(shí)可行，保障措施詳細(xì)，滿足或優(yōu)于采購需求；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，有一定保障措施；中：(40%≤得分＜70%)基本滿足采購需求，無保障措施；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。3驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)施方法優(yōu)：(90%≤得分≤100%)滿足或優(yōu)于采購需求，保障措施詳細(xì)、合理可行；良：(70%≤得分＜90%)滿足采購需求，有一定保障措施；中：(40%≤得分＜70%)滿足采購需求，無保障措施；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。3售后服務(wù)和技術(shù)培訓(xùn)方案優(yōu)：(90%≤得分≤100%)有詳細(xì)、合理可行的方案，切合實(shí)際，完全滿足或優(yōu)于采購要求，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)有一定的服務(wù)措施，滿足采購需求，對(duì)比較優(yōu)；中：(40%≤得分＜70%)基本滿足采購需求，無保障措施差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。3售后服務(wù)機(jī)構(gòu)設(shè)置優(yōu)：(90%≤得分≤100%)投標(biāo)人直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)設(shè)有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)，服務(wù)便捷，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)投標(biāo)人不直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)設(shè)有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)；中：(40%≤得分＜70%)投標(biāo)人直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)沒有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)；差：(得分＜40%)投標(biāo)人不直接跟蹤服務(wù)，在使用地區(qū)沒有長期穩(wěn)定的服務(wù)機(jī)構(gòu)。2服務(wù)人員配置（服務(wù)人員購買廣州市社保的較優(yōu)）優(yōu)：(90%≤得分≤100%)服務(wù)人員具備相應(yīng)資格，從業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)服務(wù)人員相應(yīng)資格及從業(yè)經(jīng)驗(yàn)較好，對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)服務(wù)人員相應(yīng)資格及從業(yè)經(jīng)驗(yàn)一般；差：(得分＜40%)服務(wù)人員相應(yīng)資格不齊，從業(yè)經(jīng)驗(yàn)欠缺，對(duì)比最差。商務(wù)評(píng)分分值（20）評(píng)審內(nèi)容評(píng)分細(xì)則5同類項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)：依據(jù)2012年以來完成的同類項(xiàng)目合同或驗(yàn)收?qǐng)?bào)告對(duì)完成項(xiàng)目與本項(xiàng)目類型相近度及金額大小進(jìn)行對(duì)比。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3履約能力、財(cái)務(wù)狀況（依據(jù)2014年度財(cái)務(wù)報(bào)表）優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。1財(cái)務(wù)報(bào)告權(quán)威性能提供有審計(jì)資質(zhì)的第三方出具的20XX年度《審計(jì)報(bào)告》：1分；無：0分。3所獲管理體系認(rèn)證情況優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3獲得國家有關(guān)部門或行業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)的資質(zhì)等級(jí)或獎(jiǎng)項(xiàng)優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。5其他信譽(yù)（證明材料：如行業(yè)協(xié)會(huì)第三方機(jī)構(gòu)頒發(fā)的有關(guān)企業(yè)誠信的證明材料、20XX年后獲得政府部門頒發(fā)的“守合同重信用企業(yè)”公示證書、銀行信用等級(jí)證明材料、客戶評(píng)價(jià)等）優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。修改分值（40）評(píng)審內(nèi)容評(píng)分細(xì)則10同類項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)：依據(jù)2012年以來完成的同類型項(xiàng)目合同或驗(yàn)收?qǐng)?bào)告對(duì)完成項(xiàng)目與本項(xiàng)目類型相近度及金額大小進(jìn)行對(duì)比。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。2履約能力、財(cái)務(wù)狀況（依據(jù)2013、2014年度財(cái)務(wù)報(bào)表）提供具有相應(yīng)資格的第三方會(huì)計(jì)師事務(wù)所或?qū)徲?jì)機(jī)構(gòu)出具的2013年、2014年財(cái)務(wù)審計(jì)報(bào)告優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3質(zhì)量認(rèn)證證書具有ISO9001:2008質(zhì)量體系管理認(rèn)證優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。12獲得國家有關(guān)部門或行業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)或與本項(xiàng)目相關(guān)資質(zhì)情況優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。3守合同重信用等級(jí)證書獲得頒發(fā)的AAA信用等級(jí)證書；連續(xù)5年以上工商部門頒發(fā)證書；獲得基本戶開戶銀行AAA證書優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。5專利證書獲得燈光/音響/多媒體/系統(tǒng)集成等技術(shù)專利證書優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%＝對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。5項(xiàng)目組人員技術(shù)能力項(xiàng)目負(fù)責(zé)人具有高級(jí)工程師職稱；技術(shù)負(fù)責(zé)人具有國家級(jí)專家資格優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%＝對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。由有效投標(biāo)人進(jìn)行原型演示，原型演示時(shí)間不超過15分鐘；評(píng)委根據(jù)其演示及答辯表現(xiàn)，依據(jù)下表進(jìn)行評(píng)分。分值（15）評(píng)審內(nèi)容評(píng)分細(xì)則8投標(biāo)單位制作原型影片充分詳細(xì)展現(xiàn)粵劇藝術(shù)風(fēng)格鮮明，能最大程度體現(xiàn)出粵劇藝術(shù)的魅力。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。2交互軟件樣品不少于2個(gè)；軟件運(yùn)行架構(gòu)穩(wěn)定。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。2須具備完整演繹招標(biāo)需求中基本展廳兩個(gè)或以上部分內(nèi)容。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%)對(duì)比最差。3制作精良，畫質(zhì)高清，聲畫字幕配置齊全。優(yōu)：(90%≤得分≤100%)對(duì)比最優(yōu)；良：(70%≤得分＜90%)對(duì)比次之；中：(40%≤得分＜70%)對(duì)比一般；差：(得分＜40%＝對(duì)比最差。評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)分值評(píng)分得分文案創(chuàng)意：

①方案主題闡釋清晰，從不同角度闡釋粵劇藝術(shù)始終不偏離；

②影片框架設(shè)置合理，多媒體腳本能清晰反映影片段落；

③視聽語言多樣豐富，寓教于樂傳遞粵劇藝術(shù)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)。5優(yōu)4.5-5良3.5-4一般0-3.5DEMO演繹：要求投標(biāo)單位制作DEMO影片充分詳細(xì)展現(xiàn)粵劇藝術(shù)，其中；DEMO影片時(shí)間不少于20分鐘，風(fēng)格鮮明，能最大程度體現(xiàn)出粵劇藝術(shù)的魅力。交互軟件DEMO不少于2個(gè)；軟件運(yùn)行架構(gòu)穩(wěn)定。須具備完整演繹招標(biāo)需求中基本展廳兩個(gè)或以上部分內(nèi)容。制作精良，畫質(zhì)高清，聲畫字幕配置齊全。技術(shù)制作評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，比照招標(biāo)需求中“多媒體制作內(nèi)容”評(píng)判。35優(yōu)20-35良10-19一般0-98.商務(wù)評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)1資質(zhì)證書具有中國展覽館協(xié)會(huì)頒發(fā)的中國展覽館協(xié)會(huì)展覽工程企業(yè)一級(jí)資質(zhì)得4分，二級(jí)資質(zhì)得2分，三級(jí)資質(zhì)得1分，無得0分音視頻集成工程企業(yè)壹級(jí)資質(zhì)得4分，二級(jí)資質(zhì)得2分，三級(jí)資質(zhì)得1分，無得0分2質(zhì)量認(rèn)證證書具有展覽展示活動(dòng)的策劃、設(shè)計(jì)、實(shí)施與售后服務(wù)的ISO9001:2008質(zhì)量體系管理認(rèn)證得3分，無得0分3守合同重信用等級(jí)證書獲得中國展覽館協(xié)會(huì)頒發(fā)的AAA信用等級(jí)證書得2分連續(xù)6年或以上獲得地級(jí)市或以上工商部門頒發(fā)證書得1分獲得基本戶開戶銀行AAA證書評(píng)價(jià)得1分4獲獎(jiǎng)情況獲得國家級(jí)部門或行業(yè)協(xié)會(huì)頒發(fā)優(yōu)質(zhì)工程或項(xiàng)目獎(jiǎng)項(xiàng)，每項(xiàng)2分，最多得4分5專利證書獲得燈光/音響/多媒體/系統(tǒng)集成等技術(shù)專利證書每項(xiàng)1分，最多5分6項(xiàng)目組人員技術(shù)能力項(xiàng)目負(fù)責(zé)人具有高級(jí)工程師職稱得2分，中級(jí)或以下職稱得1分，無得0分。技術(shù)負(fù)責(zé)人具有國家級(jí)專家資格得2分；省市級(jí)得1分，無得0分7項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)2012年1月至今，具有公共場所的公共建設(shè)文化類項(xiàng)目創(chuàng)意或策劃或設(shè)計(jì)業(yè)績合同金額500萬以上的，每個(gè)3分，最多得6分合同金額100萬以上500萬以下的，每個(gè)1分，最多得2分合同金額20萬以上100萬以下，每個(gè)0.5分，最多2分合同金額20萬以下，得0分8財(cái)務(wù)狀況提供具有相應(yīng)資格的第三方會(huì)計(jì)師事務(wù)所或?qū)徲?jì)機(jī)構(gòu)出具的2012年、2013年財(cái)務(wù)審計(jì)報(bào)告，每提供一年得1分，最多得2分總計(jì)40分項(xiàng)目技術(shù)要求項(xiàng)目需求描述★項(xiàng)目工期要求：項(xiàng)目在合同簽訂后4個(gè)月完成博物館多媒體數(shù)字內(nèi)容的設(shè)計(jì)、開發(fā)、制作、測試、上線、驗(yàn)收?！锉敬尾少彯a(chǎn)品為非進(jìn)口產(chǎn)品（進(jìn)口產(chǎn)品指通過中國海關(guān)報(bào)關(guān)驗(yàn)放進(jìn)入中國境內(nèi)且產(chǎn)自關(guān)境外的產(chǎn)品）。★凡屬于政府強(qiáng)制采購的節(jié)能產(chǎn)品，投標(biāo)人所投產(chǎn)品必須已列入最新一期的《節(jié)能產(chǎn)品政府采購清單》（該清單可查詢中國政府采購網(wǎng)<>）。（注：請(qǐng)投標(biāo)人在投標(biāo)文件中提供打印投標(biāo)產(chǎn)品所在《清單》頁，須填寫采用節(jié)能產(chǎn)品情況表（格式見附件1-12））。1、項(xiàng)目背景2009年，有著“南國紅豆”之稱的粵劇藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織收錄于世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)目錄中，這也是廣東省至目前為止唯一的世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為保護(hù)和傳承處于瀕危狀態(tài)的粵劇藝術(shù)文化，廣州市早在變?cè)?011年便開始籌劃立項(xiàng)建立粵劇藝術(shù)博物館，經(jīng)過政府部門小組、相關(guān)專家的周密勘察和研究討論，決定于粵劇起源發(fā)祥地的廣州市荔灣區(qū)荔灣區(qū)恩寧路以北，多寶路元和街以南，多寶坊以西擇址進(jìn)行規(guī)劃建設(shè)工作?；泟∷囆g(shù)博物館的建設(shè)是落實(shí)市委、市政府關(guān)于建設(shè)世界歷史文化名城、促進(jìn)粵劇藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的偉大舉措，2012年3月，市政府牽頭成立粵劇藝術(shù)博物館籌建領(lǐng)導(dǎo)小組，下設(shè)辦公室在荔灣區(qū)政府，正式啟動(dòng)粵劇藝術(shù)博物館項(xiàng)目籌建工作是廣州市的重點(diǎn)文化建設(shè)項(xiàng)目。荔灣舊城區(qū)在習(xí)慣上被稱為“西關(guān)”是廣州城市發(fā)展歷史中最古老的地區(qū)之一，西關(guān)不僅保存著廣州最完整的舊城空間格局，同時(shí)是紅線女、白雪仙、白玉榮、等多位粵劇大師的故居所在，距離粵劇藝術(shù)博物館周邊，保留著粵劇中興繁盛時(shí)期的代表八和會(huì)館，“粵劇之鄉(xiāng)”之名實(shí)不為過。一直以來這里形成了頗具規(guī)模的特色經(jīng)濟(jì)和獨(dú)具風(fēng)格的城市生活文化，極富有嶺南文化代表性。在如今漸入式微的大環(huán)境中，粵劇藝術(shù)迫切需求足以支撐其延續(xù)發(fā)展的新生力量。政府出資在其發(fā)源地建造粵劇藝術(shù)博物館，是希望借此契機(jī)不僅是嶺南傳統(tǒng)曲藝文化得到復(fù)興，同時(shí)與周邊李萬戶、沙面、上下九、十三行等多個(gè)古城復(fù)興的重點(diǎn)開發(fā)地段實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng)，為廣州舊城區(qū)的再發(fā)展注入新的活力。整合荔灣文化資源，將粵劇藝術(shù)博物館與荔灣區(qū)文化藝術(shù)中心、荔灣區(qū)博物館相結(jié)合，融旅游、展示、藝術(shù)等功能于一體。整個(gè)片區(qū)以粵劇藝術(shù)博物館為中心形成西關(guān)粵劇藝術(shù)文化大觀園，形成一座展示粵劇藝術(shù)和嶺南文化的開放式博物館，粵劇藝術(shù)博物館在建筑風(fēng)格上采用江南園林風(fēng)格，主要設(shè)置七個(gè)功能區(qū)域：一、陳列區(qū)，分為基本陳列展區(qū)和臨時(shí)陳列展區(qū)；二、演出區(qū)和劇場，設(shè)大、小兩個(gè)劇場，大劇場可容納250人，小劇場可容納50人；三、交流研討教育區(qū)，設(shè)學(xué)術(shù)研究室、教育培訓(xùn)室等，主要用于本土粵劇專業(yè)人士的學(xué)術(shù)研究以及與其他區(qū)域粵劇相關(guān)人士的學(xué)術(shù)交流；四、互動(dòng)休閑區(qū)，設(shè)茶座、商店等；五、行政管理區(qū)，含各行政部門辦公用房、各協(xié)會(huì)及文藝單位辦公場地等；六、配套設(shè)施區(qū)，包括藏品庫區(qū)、安全保衛(wèi)區(qū)、設(shè)備區(qū)等；七、地下停車場。本次項(xiàng)目是結(jié)合多媒體數(shù)字、互動(dòng)展示及互聯(lián)網(wǎng)等最新技術(shù)，通過對(duì)粵劇藝術(shù)博物館進(jìn)行數(shù)字化多媒體建設(shè)，使觀眾突破時(shí)間空間的限制，通過視效的傳播方式對(duì)粵劇文化進(jìn)行傳播。2、建設(shè)目標(biāo)隨著計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的日益盛行，社會(huì)信息化進(jìn)程不斷加速，信息數(shù)字化熱潮呈現(xiàn)出席卷全球之勢，深刻影響著社會(huì)的各個(gè)層面，數(shù)字資源已逐漸成為信息社會(huì)的核心資源之一。數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在文化領(lǐng)域的應(yīng)用，形成了文化傳播新的發(fā)展趨勢，數(shù)字博物館就是繼數(shù)字圖書館之后引起世人關(guān)注的領(lǐng)域?；泟∷囆g(shù)博物館利用先進(jìn)的多媒體數(shù)字互動(dòng)交互制作技術(shù)、靈活的后臺(tái)管理技術(shù)、數(shù)據(jù)庫技術(shù)、計(jì)算機(jī)虛擬應(yīng)用技術(shù)等綜合科學(xué)的科技技術(shù)，建造一個(gè)具有三維立體（3D）視覺感效果的，能滿足大眾參與互動(dòng)體驗(yàn)的數(shù)字化展覽館。3粵劇藝術(shù)博物館多媒體數(shù)字展示具體內(nèi)容及要求基本展廳第一部分“風(fēng)雨歷程”一、展品訊息查詢機(jī)名稱：查詢軟件；應(yīng)用：入口門廳觸摸屏內(nèi)容要求：軟件內(nèi)容內(nèi)含展廳布局、展品訊息及導(dǎo)覽，使觀眾能迅速找到相關(guān)的展項(xiàng)的位置，界面以平面為主，不多于兩層的檢索深度，輸入形式為虛擬鍵盤；多媒體交互查詢及編程、內(nèi)容設(shè)計(jì)制作名稱:語音導(dǎo)覽應(yīng)用：整個(gè)博物館區(qū)內(nèi)容要求：對(duì)整個(gè)博物館的重要節(jié)點(diǎn)，以基本展廳的展項(xiàng)為主，對(duì)不少于66個(gè)點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)不少于30秒不多與60秒語音解說，包括粵語、國語、英語三種語言）；腳本、文案編寫創(chuàng)作；通過采用科技化手段，用電子設(shè)備模仿人工講解和人工導(dǎo)游的新型導(dǎo)覽導(dǎo)游方式。名稱：博物館相關(guān)手機(jī)及平板電腦應(yīng)用APP創(chuàng)作與制作應(yīng)用：整個(gè)博物館區(qū)內(nèi)容要求：對(duì)館內(nèi)建筑、展品展項(xiàng)制作可下載到手機(jī)及平板電腦（包括安卓與蘋果手機(jī)系統(tǒng)）的內(nèi)容的APP，內(nèi)容包括文字、圖片、音頻或短視頻，可采用二維碼掃描獲取內(nèi)容；數(shù)量不少于80條；腳本創(chuàng)意策劃、文案編寫創(chuàng)作。二、小型放映廳名稱：粵劇紀(jì)錄片、申遺短片、粵劇電影應(yīng)用：小型放映廳內(nèi)容要求：利用視頻剪輯手法，將粵劇的發(fā)展歷程通過影像的方式呈現(xiàn)，讓觀影者直觀的了解粵劇的歷史沿革；精度要求：1920*1080；視頻長度：12分鐘；素材資料收集整理；視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要：粵劇又稱“大戲”或者“廣東大戲”，漢族戲曲之一。源自南戲，自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現(xiàn)，是糅合唱念做打、樂師配樂、戲臺(tái)服飾、抽象形體等等的表演藝術(shù)。粵劇每一個(gè)行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮。粵劇名列于2006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄清末民初之交，更是群星閃耀，名伶輩出，如千里駒、肖麗湘、小生聰、周玲利、李雪芳等等，俱皆馳名于海內(nèi)外。千里駒有“花旦王”之稱，李雪芳則被康有為譽(yù)為“南雪北梅”，與梅蘭芳并提。三十年代在粵劇史上稱為“薛馬爭雄”的時(shí)代，薛覺先接近京劇風(fēng)格，表演技巧比較全面，生旦凈丑無所不能，有“萬能老倌”的綽號(hào)，但以演小生出色，代表性劇目有《胡不歸》等四大悲劇的馬師以丑角取勝。他在以“孤寒種”（吝嗇鬼）為主角的組劇中，盡情揭露封建財(cái)主資本家的丑態(tài)，有莫里哀之風(fēng)。不但在兩廣、港澳和東南亞等地，為廣大觀眾所傾倒，在美國多年，也深受歡迎?；泟×餍杏趶V東、廣西、臺(tái)灣和港澳。在新加坡、馬來西亞、越南、緬甸、柬埔寨、菲律賓、印度尼西亞、澳大利亞、美國、加拿大、墨西哥、古巴以及中南美洲等有廣東華僑聚居的地區(qū)，都有粵劇的演出?；泟∶杏?006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年10月2日，由廣東，香港和澳門聯(lián)合申報(bào)，粵劇成功成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?；泟”恢芏鱽砜偫碜u(yù)為“南國紅豆”。三、紅船名稱：CG高仿真動(dòng)畫應(yīng)用：“風(fēng)雨歷程”紅船模型與場景，7米長LED屏內(nèi)容要求：仿《清明上河圖》，展現(xiàn)紅船往返四方演出情景，各色人等形神畢俏，視頻長度：8分鐘；腳本創(chuàng)意策劃；CG高仿真動(dòng)畫與音效制作，視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂。內(nèi)容綱要：十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初[來源請(qǐng)求]，因?yàn)閮蓮V(廣東及廣西)陸地交通不及河道方面，而粵劇戲班常在珠江三角洲及廣州沿河一帶地區(qū)，巡回演出，為方便行程，故棲身于紅船。紅船于清中葉集中在佛山之大基尾?；泟虬嘀谝粋€(gè)工會(huì)，瓊花會(huì)館，在此成立。此類戲班皆稱為紅船戲班。紅船船艙臥鋪分配及工人職責(zé)皆有規(guī)定，成為日后戲班的基礎(chǔ)。一般來說，粵劇戲班分為本地班、外江班、本地外江班及過山班。1854年（咸豐四年），瓊花會(huì)館粵劇藝人李文茂等組織三合會(huì)、響應(yīng)太平天國起義，在佛山經(jīng)堂古寺起義。清政府為此，燒毀瓊花會(huì)館，解散藝人，禁演粵劇十多年。從此紅船絕跡，成為歷史文物。名稱:幻影成像視頻拍攝制作應(yīng)用：“風(fēng)雨歷程”紅船模型與場景內(nèi)容要求：規(guī)格:8分鐘真人演繹；視頻內(nèi)容:藝人在船上練功、生活的場景；腳本創(chuàng)意策劃；實(shí)景拍攝（含高清攝影機(jī)、燈光器材、導(dǎo)演、攝影師、燈光師、演員、服裝、道具、場地費(fèi)、交通住宿餐飲等）；后期視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂、音效等制作真人演繹。內(nèi)容綱要：“紅船子弟”的由來。因早期粵劇班往返四方演出用紅船運(yùn)載，故稱戲班為“紅船班”、藝人為“紅船子弟”。紅船是早期本地藝人的水上交通工具和生活居所。船頭船后以龍頭鳳尾裝飾，船身外部漆紅色，故稱紅船。在船舵部分裝置“木人樁”以供藝人練武。船上的“大艙”、“柜臺(tái)”、“棚面”由戲班的三部分人員使用，“大艙”是各個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T，“柜臺(tái)”是戲班職員，“棚面”是樂師。船上床位的分配，不管身份、名氣大小一律抽簽決定。少林武技入戲班。傳說明末清初，少林武技用于粵劇舞臺(tái)表演，“武技入戲”成為傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)特色。名稱:地面水波紋效果應(yīng)用：“風(fēng)雨歷程”紅船模型與場景，紅船周邊內(nèi)容要求：在地面呈現(xiàn)水波紋動(dòng)態(tài)效果，形成紅船移動(dòng)錯(cuò)覺四、抗戰(zhàn)宣傳功不朽名稱:視頻合成制作應(yīng)用：“風(fēng)雨歷程”1.7抗戰(zhàn)宣傳功不朽內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：8分鐘；視頻內(nèi)容:關(guān)德興生平短片；素材資料收集整理；視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂關(guān)德興生平短片內(nèi)容綱要：在烽火連天的抗日戰(zhàn)爭中，粵劇界的同仁們和全國人民一起，以飽滿的愛國熱枕和高尚的民族氣節(jié)投身到反抗日本侵略者的斗爭中，出現(xiàn)了許多可歌可泣的事跡。他們用自己的行動(dòng)證明：大敵當(dāng)前，粵劇界人士也是抗敵的硬骨頭！在抗日戰(zhàn)爭中提到關(guān)德興，南粵大地沒有人不知道的。關(guān)德興，藝名新靚就，體魄健壯，從小喜歡粵劇。他特別神往《岳母刺字》中的岳飛、《武松打虎》中的武松等英雄形象。關(guān)德興一生愛國愛鄉(xiāng)，名聲遠(yuǎn)播。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，關(guān)德興本著“粵劇應(yīng)該上火線”的信念，于1939年在香港組建粵劇救亡服務(wù)團(tuán)，在皇后戲院等演出粵劇，為“中國婦女兵災(zāi)籌賑會(huì)”募捐，關(guān)德興在劇中表現(xiàn)獨(dú)臂挽弓、飛刀退敵、快打鋼鞭等絕技，吸引了不少募捐者。同年10月1日，關(guān)德興率領(lǐng)粵劇救亡服務(wù)團(tuán)由香港前往桂林，在桂林一帶連續(xù)三個(gè)月舉辦“募捐前線將士寒衣運(yùn)動(dòng)”等義演，籌得不少抗日資金。

1940年9月22日，以關(guān)德興為團(tuán)長的廣東省動(dòng)員委員會(huì)抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)，啟程前往菲律賓，兩個(gè)月后傳赴美國，為中國抗日宣傳籌款。他在美國募捐義演期間表演的絕技“打神鞭”，一時(shí)傳為佳話。其實(shí)，關(guān)德興的“打神鞭”絕技，是他早期到美國演出時(shí)學(xué)會(huì)的，他觀察到美國西部“牛仔”舞弄長鞭的本領(lǐng)很高，便暗自揣摸，掌握秘訣，終于超過了西部“牛仔”的技巧。這次他重返美國登場表演，技巧又提升了一步。只見他把長鞭揮舞得天旋地轉(zhuǎn)，突然用力一抽，把數(shù)米外的一個(gè)煙頭抽滅了。他的技巧令觀眾嘆為觀止，紛紛稱他做“神鞭大俠”。抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)這次赴美宣傳演出，共籌得30萬美元，全部轉(zhuǎn)交抗日前線。

關(guān)德興回國后，繼續(xù)從事抗日宣傳活動(dòng)。1941年12月25日香港淪陷后，他不愿屈從于日寇的統(tǒng)治，偕妻逃亡湛江，輾轉(zhuǎn)于廣東、廣西交界處進(jìn)行抗日宣傳演出。國民黨第七戰(zhàn)區(qū)司令長官余漢謀很欣賞他的抗日豪情，委托他組建廣東省動(dòng)員委員會(huì)戲劇宣傳團(tuán)，并任命他為上校團(tuán)長。在劇團(tuán)成立之際，關(guān)德興莊重地對(duì)團(tuán)員們說：“我們作為藝人，在國家民族生死存亡之際，應(yīng)該負(fù)起責(zé)任，我們組建宣傳團(tuán)義演籌款，就是救亡。如果我們只顧自己，那我們的民族感和愛國心都到哪里去了呢？難道甘愿眼看著國破家亡，去做亡國奴？雖然，在宣傳團(tuán)的生活是清苦的，但我們是為抗日救亡出力，自己苦點(diǎn)又算得了什么？”關(guān)德興強(qiáng)烈的愛國心深深感染著在座的每個(gè)團(tuán)員，大家決心以關(guān)德興為榜樣投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)。

1942年廣東省動(dòng)員委員會(huì)抗戰(zhàn)宣傳團(tuán)在南寧開展抗日宣傳活動(dòng)，關(guān)德興與高飛鳳領(lǐng)銜演出《戚繼光》、《岳飛》、《山東響馬》、《華容道》等一批宣傳不畏強(qiáng)敵、鼓動(dòng)抗日的劇目。演出前，關(guān)德興在戲院門口掛上一把硬弓，聲言凡拉得滿弦者可免費(fèi)入場看戲，拉不動(dòng)者捐獻(xiàn)一元，稱“一元救國”活動(dòng)。大多數(shù)觀眾都不能拉滿弦，均自覺掏出一元或幾元放進(jìn)募捐箱里，為抗日救亡運(yùn)動(dòng)獻(xiàn)出一份力。關(guān)德興此舉被南寧觀眾傳為美談。

其實(shí)，早在抗戰(zhàn)之初、香港淪陷之前，關(guān)德興就站立街頭，以拉弓舉行義演籌款支持抗日。他手持硬弓，身邊放一募捐箱，面對(duì)路人拱手作揖，大聲說：“各位先生、小姐，眼下日寇侵華，燒殺搶掠，殺害我們的同胞。國家興亡，匹夫有責(zé)，小弟出于義憤，救國心切，理應(yīng)盡力。今有硬弓一張，誰拉得動(dòng)它，小弟便在募捐箱投下二元港幣，如果你們拉不動(dòng)這張硬弓，請(qǐng)依樣投錢。各位先生、小姐，請(qǐng)拉拉硬弓，一試臂力，如何？”路人本來就有心為抗日捐款，聽關(guān)德興這么一說，便紛紛上前拉弓。這弓可謂堅(jiān)硬無比，沒有三百斤力別想拉滿弦，絕大多數(shù)路人費(fèi)盡九牛二虎之力也無法拉動(dòng)，于是紛紛解囊捐款。此時(shí)，有人提議關(guān)德興表演一下拉弓的真本領(lǐng)，關(guān)德興稍移虎步，輕舒臂膀，用力一拉，粗實(shí)的弓弦被他拉得滿滿的，眾人無不拍手稱奇，佩服地稱他做“神弓鐵臂”。

此后，關(guān)德興率領(lǐng)他的廣東省動(dòng)員委員會(huì)戲劇宣傳團(tuán)穿梭于廣西東南部和廣東之西部，進(jìn)行義演籌款、宣傳抗戰(zhàn)，慰勞抗日官兵，救助后方同胞。他們還根據(jù)抗戰(zhàn)的需要，編寫了《新罵曹》、《兩個(gè)餓兵》等新戲。在編演過程中，得到著名戲劇家田漢、夏衍、歐陽予倩的指導(dǎo)和幫助。他們上演的劇目，正氣大義、善惡分明、同仇敵愾，大長抗日軍民的志氣?？谷諔?zhàn)爭勝利后，關(guān)德興離開廣西返回廣州，與白駒榮、廖懷俠、關(guān)影憐、高飛鳳、古耳峰等另組新大陸劇團(tuán)。至此，關(guān)德興在抗日戰(zhàn)爭中組建的粵劇救亡服務(wù)團(tuán)、廣東省動(dòng)員委員會(huì)戲劇宣傳團(tuán)的歷史宣告結(jié)束。關(guān)德興的愛國情懷和抗日雄風(fēng)永遠(yuǎn)激勵(lì)后人保家衛(wèi)國的豪情壯志。

在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，粵劇名家馬師曾表現(xiàn)出“國難當(dāng)頭，匹夫有責(zé)”的民族責(zé)任感和在外敵入侵面前不屈不撓的民族氣節(jié)。早在1931年“九?一八”事變之后，日本帝國主義踐踏我國東北三省，馬師曾便在香港編演了不少抵抗外敵入侵的粵劇，其中《漢奸的結(jié)果》就是代表作之一。劇中的主人公唱到：“國事蜩螗誰挽救，當(dāng)朝執(zhí)政都系無用之流。到如今國難當(dāng)頭重不知奮斗，只知道重重抽剝不把武備來修。那強(qiáng)鄰虎視眈眈露出猙獰面口，我國民醉生夢(mèng)死不識(shí)未雨綢繆。有心人憂國憂民能不痛心疾首？須知道國亡在即當(dāng)要及早回頭?！眲≈械哪兄鹘怯神R師曾扮演，由他唱出來的詞曲表達(dá)了國人的心聲。

1937年“七?七”盧溝橋事變爆發(fā)，日本帝國主義全面發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭。幾年后日寇迫近香港，一些特務(wù)漢奸以威迫利誘、軟硬兼施的方法，要馬師曾留在香港組團(tuán)迎接皇軍的到來。馬師曾軟硬不吃、稱病拒絕。1941年12月25日，香港淪陷，愛國藝人身處險(xiǎn)境。在香港淪陷的第三天，馬師曾冒險(xiǎn)帶領(lǐng)全家逃離香港，取道澳門進(jìn)入廣東粵西，在湛江一帶從事抗日救亡宣傳活動(dòng)，劇團(tuán)常在霞山、赤坎等地演出，大部分是勞軍、救濟(jì)難民、籌募寒衣的義演。日寇得知馬師曾在湛江的消息后，指派日本文化特務(wù)追蹤到湛江，威迫馬師曾返回香港。馬師曾大義凜然，臨危不懼，率領(lǐng)全體團(tuán)員及眷屬100多人轉(zhuǎn)往廣西。1942年初，馬師曾在廣西組建抗戰(zhàn)劇團(tuán)，主要演員有馬師曾、羅麗娟、紅線女、陸小仙、梅綺、梁冠男、甘燕鳴等，先后在廣西的玉林、容縣、柳州、桂林、梧州和廣東的肇慶、郁南、德慶等地演出，籌得大量善款支持抗戰(zhàn)。

在玉林演出期間，馬師曾和他帶領(lǐng)的抗戰(zhàn)劇團(tuán)被國民黨第四戰(zhàn)區(qū)政治部納入其編制，受到當(dāng)?shù)貒顸h軍政部門和土豪劣紳的欺凌，苦不堪言。同年底，馬師曾率劇團(tuán)從柳州到梧州演出，全團(tuán)演員脫掉軍衣，擺脫了國民黨第四戰(zhàn)區(qū)政治部的控制。在梧州演出期間，抗戰(zhàn)劇團(tuán)在原班人馬的基礎(chǔ)上，又加入了鳳凰劇團(tuán)的演員黎俠峰、李惠芳、沖天燕、白子龍等，陣容變得十分強(qiáng)大，劇目也更加豐富，演出了《苦鳳鶯憐》、《刁蠻公主》、《審死官》、《賊王子》、《野花香》、《佳偶兵戎》等劇目?？箲?zhàn)劇團(tuán)還為梧州八和會(huì)館和紅十字會(huì)義演籌款，取得不俗成績。

1944年春，抗戰(zhàn)劇團(tuán)改名為勝利劇團(tuán)，更多地演出表彰愛國、斥責(zé)漢奸的戲，如《衛(wèi)國棄家仇》、《秦檜游地獄》、《洪承疇》、《救國憐香兩情深》、《龍城飛將》等。當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境十分艱苦，馬師曾一度患病吐血，但卻堅(jiān)持登臺(tái)演出，一來為了宣傳抗日，二來為了維持劇團(tuán)生計(jì)。1944年7月，劇團(tuán)再一次來到桂林演出，馬師曾在此結(jié)識(shí)了著名戲劇家田漢，革命戲劇先驅(qū)者田漢對(duì)馬師曾堅(jiān)持用粵劇宣傳抗日給予了很大的鼓勵(lì)。其時(shí)，正直日本侵略軍進(jìn)犯湖南、廣西，愛國軍民提出“保衛(wèi)大桂林”的口號(hào)，李濟(jì)深先生等愛國人士發(fā)起良心獻(xiàn)金救國的“一元運(yùn)動(dòng)”，并游行集會(huì)動(dòng)員大家捐款，劇團(tuán)同仁踴躍參加。馬師曾帶頭參加集會(huì)并與李濟(jì)深同車游行。在桂林淪陷的前兩天，馬師曾和勝利劇團(tuán)仍堅(jiān)持演出。

桂林被日本侵略軍占領(lǐng)后，勝利劇團(tuán)輾轉(zhuǎn)退入平樂、賀縣等山區(qū)。盡管身心疲憊、艱難困苦，且戲箱和道具損失甚大，但劇團(tuán)并沒有解散，仍然堅(jiān)持演出，主要上演不畏艱危、堅(jiān)持抗敵的劇目，鼓舞民眾的抗日斗志。抗日戰(zhàn)爭勝利后，馬師曾率團(tuán)回到廣州。1946年春節(jié)，劇團(tuán)在佛山演出新劇《還我漢江山》，表達(dá)了祖國河山得以光復(fù)的喜悅心情，受到觀眾的熱烈歡迎。

（三）

還有一位德高望重的粵劇名家薛覺先，他在抗日戰(zhàn)爭中也發(fā)揮了積極的作用。當(dāng)然，他也曾一度被人誤解。1931年，日本帝國主義發(fā)動(dòng)了侵占中國東北的“九一八”事變，薛覺先十分悲憤，在宣傳抗日的演出中用白布書寫“當(dāng)娛樂中勿忘沈案恥辱”（沈案是指九一八事變的發(fā)生地沈陽）懸掛于舞臺(tái)前。后又編演新劇《馬將軍》，演出中發(fā)表演講，動(dòng)員民眾捐錢捐物支援東北前線抗日軍隊(duì)。1937年“七七”盧溝橋事變爆發(fā)后，薛覺先又和他帶領(lǐng)的覺先聲劇團(tuán)演出《西施》、《王昭君》、《貂蟬》、《楊玉環(huán)》，號(hào)稱四大美人戲，借古代題材弘揚(yáng)抗敵精神。1938年，他在印發(fā)《貂蟬》一劇的說明書時(shí)，清清楚楚地寫明上演該劇的意圖：“欲國不亡，先振人心，戲劇更負(fù)社會(huì)教育之重責(zé)，系哀樂盛衰之機(jī)樞，欲使吾民興愛國之熱枕，挽狂瀾之既倒，不有斯作，何以洽衷。觀者取其正義而擴(kuò)其精神，抗戰(zhàn)興邦，賴此多矣?！?/p>

1941年12月25日，日寇侵占香港，不少粵劇藝人來不及逃離而滯留香港。日軍為顯示日占區(qū)的所謂繁榮，采取高壓手段強(qiáng)迫藝人演戲。凡不愿意演出的藝人一律不發(fā)糧食，只有登臺(tái)演出者每天才能領(lǐng)取10斤大米。薛覺先被迫演出了一段時(shí)間，但心里總是謀劃著如何逃離香港擺脫日寇的魔爪。1942年初，薛覺先和其妻唐雪卿及劇團(tuán)的其他同仁逃離香港來到湛江，不久后大批香港藝人追隨薛覺先也來到湛江。薛覺先準(zhǔn)備重組覺先聲劇團(tuán)，在抗戰(zhàn)后方宣傳抗日。

駐港日寇頭目得悉薛覺先的動(dòng)向后，派出便衣特務(wù)來到湛江，準(zhǔn)備把薛覺先綁架回港。薛覺先情急之下，化裝成船員，在當(dāng)?shù)貝蹏耸康膸椭聰[脫了日本特務(wù)的追蹤，來到廣西玉林縣，后又穿梭于廣西、廣東、湖南、云南的抗日后方，為抗日軍民演出宣傳抗敵救國的劇目。由于薛覺先在香港時(shí)的遭遇被一些內(nèi)地人士誤解，廣西《柳州日?qǐng)?bào)》曾發(fā)表社論指責(zé)他在日占區(qū)演出的行為；關(guān)德興也誤會(huì)他是漢奸，即使同在一個(gè)城市內(nèi)演戲也拒絕與他會(huì)見，使薛的精神受到很大創(chuàng)傷。薛覺先為了消除人們對(duì)他的誤解，1943年春到桂林演出時(shí)在報(bào)紙上刊登了一則啟事，聲明其在香港期間并沒有效力于日軍，并在隨后的演出中主演了《果紅玉》、《戰(zhàn)地鶯花》等宣傳抵抗外敵入侵的劇目?；菊箯d第二部分“紅豆飄馨”二樓夾層粵劇角色名稱：視頻剪輯應(yīng)用：基本展廳夾層玻璃內(nèi)容要求：粵劇角色多通道拼接融合視頻制作視頻剪輯3840*2160；規(guī)格:5分鐘；素材資料收集整理；視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要：粵劇的角色行當(dāng)原為末、生、旦、凈、丑、外、小、夫、貼、雜10大行，“省港大班”時(shí)期精簡為“六柱制”，即文武生、小生、正印花旦、二幫花旦、丑生、武生。粵劇的表演藝術(shù)保持了早期“過山班”粗獷、質(zhì)樸的特點(diǎn)。不少名演員都具有單腳、筋斗、滑索、踩躋、運(yùn)眼、甩發(fā)、髯口等方面的絕招。武打以“南派武功”為基礎(chǔ)，包括剛勁有力的靶子、手橋、少林拳以及高難度的椅子功和高臺(tái)功。表演藝術(shù)南派武技名稱:視頻拍攝制作應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.1.3南派武技內(nèi)容要求：規(guī)格:4部，每部3分鐘；精度要求：1920*1080；視頻內(nèi)容:南派武技中，以具體粵劇經(jīng)典橋段集錦來展現(xiàn)，部分主要武技展示；腳本創(chuàng)意策劃；實(shí)景拍攝（含高清攝影機(jī)、燈光器材、導(dǎo)演、攝影師、燈光師、演員、服裝、道具、場地費(fèi)、交通住宿餐飲等）；后期視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂、音效等制作南派武技中，以具體粵劇經(jīng)典橋段集錦來展現(xiàn)。內(nèi)容綱要：粵劇舞臺(tái)上具有南方地域特色的武打表演藝術(shù)俗稱「南派武功」?；泟∧吓晌涔κ检逗螘r(shí)，創(chuàng)自何人，歷史上流傳著多種說法，但源於民間武術(shù)則無可置疑，應(yīng)該說，它是在長期的歷史發(fā)展過程中，受民間武技薰陶孕育而形成的。歷史以來，嶺南乃武術(shù)諸家云集之地，武館林立，流派眾多，廣州就有洪、劉、蔡、李、莫、俠拳等；湛江地區(qū)有洪拳、儒拳、蔡拳等；梅縣地區(qū)有刁家教、岳家教、鐘家教等拳械。佛山既是粵劇的發(fā)源地，又是著名的「武術(shù)之鄉(xiāng)」，流派紛呈，武館眾多，名家輩出。詠春拳、蔡李佛拳、洪拳名揚(yáng)嶺南，其代表人物張炎、梁贊、黃飛鴻名重一時(shí)，威鎮(zhèn)一方。隨著南派武術(shù)在民間的普及與流行，為粵劇形成特色鮮明的南派武功提供了豐富的養(yǎng)料，粵劇藝人不斷吸收各地拳派技法，將南派武功硬橋硬馬，剛勁勇猛的武術(shù)套路精華提煉美化，成為粵劇舞臺(tái)上的武功戲，至清中葉，已涌現(xiàn)許多身手不凡、才華出眾的藝人和名噪一時(shí)的粵劇劇目。本地班擅長武功戲粵劇南派武功曾有過繁盛的歷史，清代道光年間楊懋建在《夢(mèng)華瑣簿》一書中就有：「本地班但工技擊，以人為戲。所演故事，類多不可究詰……」的記載，說明當(dāng)時(shí)粵劇本地班擅長武功戲，粵劇藝人精彩的武打藝術(shù)表演引人入勝，為民間百姓所喜愛。清代同治年間《南?？h誌．二十五卷雜錄下》也有這樣的記述：「所謂本地班者，院本以鏖戰(zhàn)多者為最」。清代年間粵劇界最流行的《江湖十八本》，其中偏武戲或文武兼?zhèn)涞木蛠?zhàn)了粵劇劇目的大多數(shù)。早期粵劇本地班以武戲見勝，剛勁粗獷、威風(fēng)凜冽的武戲最受觀眾歡迎，因此，本地班尤為注重武戲，行當(dāng)中就有文武之分，武角演員在班中的地位十分重要。粵劇武功戲的盛行造就了許多出類拔萃、才華出眾的南派武打名家：有清咸豐年間身懷南派絕技的打武家領(lǐng)袖，「戲子稱王第一人」的李文茂；武功精湛的蛇公榮、周瑜利、周瑜林；擅長詠春拳的著名小武黃華寶；以武打功架見長的靚少佳；有「武狀元」之稱的陳錦棠；著稱珠叁角的「武探花」梁蔭棠；技藝精湛的靚元亨、白玉堂、羅品超、盧啟光、馮天佑、楊鏡波等……。他們都各有其能，身懷絕技，在粵劇歷史上給我們留下了大量珍貴而豐厚的南派武打藝術(shù)遺產(chǎn)。由於時(shí)代的變遷及多種因素，叁十年代，粵劇風(fēng)行文戲，粵劇格調(diào)也因而隨之逐漸由剛勁粗獷轉(zhuǎn)向委婉柔情，昔日盛行的鳴金吹角、熾烈如火的武戲日漸少演，粵劇表演技藝也因而顯得單調(diào)貧乏，失去了最為鮮明的個(gè)性。直至新中國成立前夕，粵劇已完全走向以生旦戲?yàn)橹鲉我?、偏狹的戲路，曾盛極一時(shí)的粵劇南派武功也逐漸走向衰落。叁十年代初期，一些粵劇革新者引進(jìn)北派武功，使北派武功在粵劇舞臺(tái)上佔(zhàn)據(jù)了主導(dǎo)地位，「南派」特色逐漸淡化。解放初期，黨的「百花齊放，推陳出新」文藝方針，使粵劇不少傳統(tǒng)武功戲又重現(xiàn)粵劇舞臺(tái)，上世紀(jì)五十年代，周總理在觀看廣東粵劇后，對(duì)獨(dú)具特色的粵劇南派武功給予很高的評(píng)價(jià)，希望粵劇界重視繼承發(fā)展?；泟∷嚾藥е芸偫淼囊笠笃谕?，在各級(jí)文化部門領(lǐng)導(dǎo)的支持與幫助下，建立了「搶救遺產(chǎn)小組」，可惜后來因極左思潮的影響，中斷了挖掘搶救工作。十年浩劫，鱗爪僅存的傳統(tǒng)技藝更是日漸式微，瀕於名存實(shí)亡的境地。缺圖缺字不利承傳粵劇「南派」武打藝術(shù)以線條粗獷豪放，表演勇武剛烈，氣勢宏大激烈、場面火爆、激越的鮮明地方色彩區(qū)別於其他劇種，它與富於濃重地方氣息的粵劇大鑼大鼓相結(jié)合，構(gòu)成別具特色的表演藝術(shù)，對(duì)愉悅身心，啟迪智慧，鼓舞人們奮發(fā)向上有積極的作用。一些獨(dú)具特色的「打手橋」、「打真軍」、「見紫標(biāo)」舞臺(tái)對(duì)打，以及「表忠」、「大戰(zhàn)」、「收狀」、「鬧殿」等傳統(tǒng)排場和「雙照鏡」、「爆蓮花」特技表演，以及有過硬功夫，贏得觀眾喜聞樂見的「吊辮」、「過山」、「踩蹺」、「甩髮」、「高臺(tái)椅功」等粵劇表演藝術(shù)更是地方一絕。由於是民間藝人根據(jù)生活經(jīng)歷自行創(chuàng)作的藝術(shù)，因此，地域文化特色明顯，它真實(shí)、直接地反映了當(dāng)?shù)孛癖姷南埠?，與本地域民眾生活有著密切的聯(lián)繫，是嶺南地區(qū)傳統(tǒng)文化的重要組成部分?；泟∥鋺蛞浴改吓伞股倭治涔榛A(chǔ)，工於「橋」、「馬」、「翻」、「騰」，種類有拳術(shù)、器械對(duì)打（刀槍靶子功）、高臺(tái)功夫、功架身段等，自成風(fēng)格，獨(dú)具特色。因此，粵劇舞臺(tái)上的南派武功是構(gòu)成粵劇藝術(shù)特色要素之一，有很高的審美和文化價(jià)值，它帶有鮮明的嶺南文化特質(zhì)，是民族個(gè)性特徵與獨(dú)特精神的重要表徵，體現(xiàn)了廣東人特有的文化精神、審美情趣、社會(huì)心態(tài)、民俗風(fēng)情、行為方式等，是粵劇藝術(shù)的瑰寶，嶺南文化的精粹?；泟∧吓晌涔εc絕大多數(shù)民俗文化藝術(shù)一樣，基本上沒有文字和圖譜記載，傳授方式主要是身教口傳，師傅教徒弟，一代一代地傳承下來的。由於過去戲行有「教會(huì)徒弟餓死師傅」之說，因此老藝人將自己掌握的技藝作為生存的保障而不會(huì)輕易教人，即便入室弟子也不會(huì)毫不保留地傳授，故此，一些絕藝便隨著老藝人的去世而失傳，甚至是消失。在全球經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展日益一體化的今天，中國市場經(jīng)濟(jì)體制的建立和城市化建設(shè)的迅猛發(fā)展、人們生產(chǎn)生活方式、審美觀念的改變等諸種因素，也加快了傳統(tǒng)南派武功藝術(shù)的消亡速度。目前，擅長粵劇南派武功技藝的前輩多已作古，倖存在世的老藝人寥寥可數(shù)，粵劇南派武打藝術(shù)幾成「絕藝」，正面臨瀕臨失傳，后繼乏人的危機(jī)?；泟∧吓晌涔θ諠u式微的現(xiàn)象已成為不爭的事實(shí)。表演藝術(shù)排場藝術(shù)名稱:視頻制作拍攝應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.1.4排場藝術(shù)內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：8分鐘；排場戲保留了傳統(tǒng)粵劇特有的舞臺(tái)藝術(shù),很考驗(yàn)演員的功力。隨著現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展以及戲劇表演觀念的變化,如今很多傳統(tǒng)功架和排場已漸漸失傳；利用實(shí)景拍攝后期視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂、音效等制作重現(xiàn)輝煌的排場藝術(shù)內(nèi)容綱要：傳統(tǒng)粵劇，在舞臺(tái)表演方面創(chuàng)造了許多具有濃厚地域人文特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式和手段，還有很多與其方劇種不同的表演程式和技巧。因而粵劇在戲曲藝苑中能夠獨(dú)樹一幟，而永葆藝術(shù)魅力。早期粵劇多在農(nóng)村的露天戲棚演出，根據(jù)廣場藝術(shù)的客觀條件以及觀眾的審美認(rèn)同，所演劇目多為歷史題材的武場戲。演出時(shí)往往大鑼大鼓，形成火爆、熱烈、粗礦、激越的表演風(fēng)格。隨著粵劇逐漸進(jìn)入城市、進(jìn)入劇場，其演劇風(fēng)格也起了變化，由武戲?yàn)橹鬓D(zhuǎn)向文戲?yàn)橹?，由?cè)重武功技巧轉(zhuǎn)向側(cè)重唱功。家庭倫理的悲喜劇逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，喜劇輕松活潑，悲劇纏綿悱惻，表演轉(zhuǎn)趨細(xì)膩纖巧。20世紀(jì)初“志士班”推行的改良粵劇，以及二三十年代一批戲班、劇團(tuán)銳意革新的劇目，使粵劇的表演增添了生活化、俚俗化的色彩。中華人民共和國成立后，粵劇舞臺(tái)“傳統(tǒng)劇、新編歷史劇、現(xiàn)代劇三者并舉”，劇目題材的廣泛，促進(jìn)了表演風(fēng)格的多樣，程式化與個(gè)性化、生活化的結(jié)合更趨緊密；話劇、歌舞等表演藝術(shù)的手段以及京劇等其他劇種的表演技巧更多被吸納到粵劇中來，使粵劇呈現(xiàn)出蓬勃的藝術(shù)生命力。在總體發(fā)展過程中，粵劇兼容并蓄，不斷吸收鮮活的藝術(shù)形式和手段為己所用，在唱、做、念、打、舞等方面都積淀了豐富而又獨(dú)特的表演技能，充分體現(xiàn)了嶺南民俗文化藝術(shù)的鮮明特點(diǎn)，具體表現(xiàn)在如下方面：傳統(tǒng)粵劇的基礎(chǔ)表演程式，如拉山、云手等動(dòng)作，都有自己的特點(diǎn)，保留著古拙、剛勁的藝術(shù)風(fēng)。在長期舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，前輩藝人創(chuàng)造了大架、十八羅漢架、五更架、鑼邊大滾花、七槌頭等表演程式組合，經(jīng)過不斷的篩選、積淀和豐富，形成了鮮明的粵劇特點(diǎn)。隨著粵劇與京劇等劇種的藝術(shù)交流漸多，粵劇以海納百川的胸懷，不斷地吸收、借鑒、學(xué)習(xí)其他藝術(shù)形式為己所用，形成駁雜、多彩、全面的程式特點(diǎn)。排場藝術(shù)排場是傳統(tǒng)粵劇演出的主要藝術(shù)元素。它是傳統(tǒng)粵劇舞臺(tái)程式動(dòng)作的有機(jī)組合。早期粵劇“提綱戲”沒有完整規(guī)范的文字劇本，藝人只有掌握大量排場，方能應(yīng)付當(dāng)時(shí)粵劇的演出。傳統(tǒng)粵劇表演排場大致可分兩類：（1）一般性的群體表演排場。（2）敷衍具體戲劇情節(jié)需要的特定表演排場。粵劇排場有固定、規(guī)范的表演程式組合，有一定的表演特點(diǎn)，有具體的內(nèi)容指向，有能夠被其他戲套用、仿用、借用的普遍的意義。當(dāng)年的提綱戲往往就是由眾多的排場連綴而成。在長期的舞臺(tái)實(shí)踐中，排場藝術(shù)不斷地有所創(chuàng)造、發(fā)展和豐富，也有部分遭到了淘汰。音樂唱腔聲腔演變名稱:“聲腔演變”視頻制作應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.2.2聲腔演變內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻片長8分鐘；通過素材收集，后期包裝剪輯對(duì)音樂唱腔進(jìn)行詳細(xì)的詮釋名稱：“演奏樂器”音頻剪輯應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.2.5演奏樂器內(nèi)容要求：各種展出演奏樂器音頻；素材資料收集整理內(nèi)容綱要:粵劇音樂的構(gòu)成，與弋陽腔（高腔）、昆腔、梆子腔和皮黃腔的傳入，有極其緊密的關(guān)系。

弋陽腔，明萬歷年間傳入廣東；嘉靖年間昆腔的足跡也幾乎遍及全省城鄉(xiāng)。延至清雍正年間，廣州地區(qū)曾有過“土班”、“土優(yōu)”唱“廣腔”的記載。《粵游紀(jì)程》稱之為“一唱眾和，蠻音雜陳。凡演一出，必鬧鼓良久，再為登場?！?/p>

早期的粵劇中，曾有高腔劇目《琵琶記》、《金印記》、《玉簪記》等，以及《釣魚》、《訪臣》、《送嫂》的演出，因久已輟演，今已失傳。今保留的開臺(tái)例戲《六國大封相》，即《金印記》中的《封贈(zèng)》一折，所唱樂調(diào)藝人抄本記為“大腔”。

粵劇的昆腔劇目，現(xiàn)仍保存的主要有《思凡》、《和番》、《彈詞》等，所用曲牌與聯(lián)套習(xí)慣都與昆曲基本相同。另外還有近百支曲牌，或用于《八仙賀壽》、《天姬送子》等開臺(tái)例戲，或被作為器樂曲演奏而單獨(dú)使用，藝人就統(tǒng)稱之為高昆牌子。

梆子，是繼弋陽腔、昆腔后，形成發(fā)展的又一種聲腔?；泟　鞍鹱印钡膩碓?，尚未發(fā)現(xiàn)明確的歷史記載。有關(guān)梆子的資料有：清康熙年間，黃石牧《桂林雜詠》中說桂林有“秦音演亂彈”的詩句?！斗h志》記乾隆末年，廣州有“鑼鼓三譚姓，其技能合鼓吹二部而一人兼之……金鼓管弦，雜沓并奏，唱皆梆子腔?！鼻∷氖?，江西巡撫郝碩《復(fù)奉遵旨查辦戲劇違礙字句一褶》中說：“秦腔……江、廣、閩、浙、四川、云貴等省皆盛行?！钡拦獍四瓿蓵摹对街帯沸蛭囊灿小爸閮褐榕?，雅善趙瑟，酒酣耳熱，遂變秦聲。”有關(guān)粵劇梆子的來源，也有幾說。一說來源于乾隆年間的秦腔梆子，并把歷史追溯到明中葉，或更遠(yuǎn)。一說清中葉以后北方梆子板式化以后傳入廣東，形成粵劇梆子。藝人口碑則源于漢調(diào)，麥嘯霞亦持此說。歐陽予倩認(rèn)為，由徽班傳入，后受祁陽戲的影響。

今考粵劇“梆子”發(fā)展的歷史胳絡(luò)與現(xiàn)狀，可以看出它是廣采博納的。曲調(diào)有屬南方梆子（安慶梆子）的吹腔、“安慶調(diào)”、“安春調(diào)”；有亂彈諸腔的“七句半”、“大板”、“湖廣慢板”等；其梆子的主體諸板式，更兼具吹腔常用的板起板落和北方梆子腔眼起板落的規(guī)則（Shining注：北方梆子的‘眼’等于我們粵曲所說的‘?！星活H具西皮（特別是彈腔北路）的風(fēng)格，而落音又多循吹腔、撥子習(xí)慣。乾隆時(shí)人嚴(yán)長明在《秦云擷英小譜》中說：“弦索流于北部，安徽人歌之為桁陽腔（石牌腔，即吹腔），湖廣人歌之為襄陽腔；陜西人歌之為秦腔”。道光時(shí)廣東人楊掌生在《夢(mèng)華瑣簿》中要說：“廣州樂部分為二，曰外江，曰本地班”，“大抵外江班近徽班，本地班近西班?！薄敖靼唷钡谋镜匕嘣谂c外江班的交流學(xué)習(xí)中，不斷地廣收博采，融匯貫通，并結(jié)合本地的語言和音樂特點(diǎn)，逐漸形成了兼容吹腔，襄陽調(diào)、梆子、西皮（特別是彈腔北路）諸因素，而又風(fēng)格獨(dú)特的粵劇梆子。

粵劇的二黃腔是由徽班傳入的。二黃類唱腔中，有叫“西皮”的，實(shí)是白話“四平”的訛音，與“二簧平板”是同一類曲調(diào)?；泟《S的基本板式結(jié)構(gòu)和曲調(diào)特征與鄰省劇種之二黃腔（南路）比較接近，特別如“慢板”、“首板”（也稱“導(dǎo)板”）、“流水”等保留傳入時(shí)的面貌較多。粵劇二黃的曲調(diào)，與湖南祁劇的彈腔南路的關(guān)系十分密切。特有的其它板式，如“八字二黃”、“長句二黃”、“長句二流”等，則是藝人從原來的慢板和流水板基礎(chǔ)上變化而來的。

粵劇的唱腔，先有梆子然后與二黃合流，從傳統(tǒng)劇目中可得以證實(shí)。凡屬梆子曲調(diào)，只須標(biāo)出板式，不用標(biāo)明聲腔；而二黃曲調(diào)則一定標(biāo)明二黃。一九零三年美國物克多唱片公司錄制的粵劇單面唱片招紙上也只標(biāo)“廣東大戲慢板、中板……”也是另一佐證。由于粵劇吸納梆子、二黃有先有后，故早期粵劇的梆、黃是分開使用的。以梆子一腔到底的，稱“梆子戲”，傳統(tǒng)劇目有《打洞結(jié)拜》、《閨留學(xué)廣》、《仁貴回窯》、《六郎罪子》、《陳宮罵曹》、《岳武穆班師》、《王彥章?lián)味伞贰ⅰ独畎缀头?、《周瑜歸天》等。而以二黃一腔到底的，稱“二黃戲”，代表劇目有《三娘教子》、《月下追賢》、《夜困曹府》、《仕林祭塔》、《烏江自刎》、《五郎救弟》等。

粵劇在吸收二黃的同時(shí)，梆子腔也開始融匯西皮的某些特點(diǎn)，吸收了西皮眼起板落的節(jié)奏特點(diǎn)和柔和寬廣的風(fēng)格；唱腔、過門旋律增加了迂回、纏綿的色彩。

清乾隆以后，廣東原來流行的弋腔、昆腔已逐漸為亂彈諸腔所取代，梆子和二黃逐步成了粵劇的主要聲腔。同治、光緒以來，粵劇戲班上演本地文人新編的劇目，梆子、二黃兩腔開始在同一劇目中交替使用，并與廣東民間歌謠、雜曲等相結(jié)合。廣東的民間歌謠比較豐富，僅粵語地區(qū)就有木魚、南音（廣東南音）、粵謳、板眼、芙蓉、咸水歌等多種形式。音樂唱腔專戲?qū)Ｇ幻Q:視頻制作拍攝應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.2.2聲腔演變內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻片長8分鐘；廣東戲曲舞臺(tái)先后出現(xiàn)過姑蘇班、徽班、江西班，湖南的湘班、漢班以及陜西班、豫班等戲班，傳播和流行過弋陽腔、昆曲、秦腔、徽調(diào)、漢調(diào)和祁陽調(diào)等聲腔；通過素材收集，后期包裝剪輯對(duì)音樂唱腔進(jìn)行詳細(xì)的詮釋內(nèi)容綱要:演唱是粵劇表演的重要組成部分?；泟⊙莩挠?xùn)練方法和唱功要訣與其他地方劇種大同小異，只是名稱和細(xì)節(jié)有所不同。自清末民初開始，隨著總體演劇風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，粵劇劇目的重點(diǎn)由武戲向文戲轉(zhuǎn)移，表演手段從側(cè)重武技到以演唱為主，演員的唱念從戲棚官話轉(zhuǎn)到廣州話，小生、小武等行當(dāng)演唱的發(fā)聲方法從假嗓過渡到真嗓，促使粵劇在唱的方面產(chǎn)生重大變化和發(fā)展，形成以唱腔為代表的獨(dú)特的嶺南演劇風(fēng)格。

在這個(gè)發(fā)展過程中，一些名演員根據(jù)自己的特點(diǎn)，以及演唱行腔習(xí)慣，在舞臺(tái)實(shí)踐中創(chuàng)造出適合自己演唱，有鮮明個(gè)性特點(diǎn)，受到觀眾歡迎，為行內(nèi)承認(rèn)，并有眾多傳承和傳唱的流派唱腔。

專戲?qū)Ｇ皇莻鹘y(tǒng)粵劇在演唱方面的積累和貢獻(xiàn)。它原來是為特定的戲、特定的角色、在特定的戲劇情境中而專門設(shè)定的板腔體唱腔。如祭塔腔、教子腔、追賢腔等，這些唱腔曾被傳統(tǒng)粵劇大量地使用。這些專腔旋律優(yōu)美，而且特別適合在某種特定的情景下，宣泄相同或相似的情緒和情感，所以常被相近的戲劇情節(jié)和情景套用。名稱：觸摸屏互動(dòng)軟件應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”內(nèi)容要求：提供聲腔演變及演奏樂器知識(shí)查詢與游覽人員進(jìn)行知識(shí)互動(dòng)名稱：觸摸屏互動(dòng)軟件應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”內(nèi)容要求：提供聲腔演變及演奏樂器知識(shí)查詢與游覽人員進(jìn)行知識(shí)互動(dòng)；腳本創(chuàng)意策劃、文案編寫創(chuàng)作、編程、內(nèi)容設(shè)計(jì)制作舞臺(tái)美術(shù)化妝名稱:視頻合成制作應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.3.1化妝內(nèi)容要求：視頻長度：3分鐘；展示花旦包大頭整個(gè)過程；展示開面的一種類型的過程；展示男演員戚眉整個(gè)過程；素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要:粵劇化妝基本分生、旦、凈、丑四種。特色在以非現(xiàn)實(shí)的色彩、線條和圖案改變演員的本來面目，達(dá)到夸張和象征的目的。二十年代，名伶薛覺先把電影化妝法同傳統(tǒng)化妝法結(jié)合。后來，化妝品更多改用現(xiàn)代戲劇油彩，并汲取京劇、越劇以至話劇的化妝技巧。粵劇臉譜一般以紅色臉表現(xiàn)血性忠勇，黑色臉表現(xiàn)剛耿正直，白色臉表現(xiàn)奸惡陰臉，藍(lán)色臉表現(xiàn)粗莽兇猛，黃色臉則表現(xiàn)其人驃悍干練?；瘖y的技巧：一般生旦化妝都是在白底彩上施以濃淡變化有致的胭脂，揉抹于眉心、眼眶、兩頰和下頦，獨(dú)留前額和鼻梁界線分明的光亮位，增強(qiáng)立體感。然后才陸續(xù)戴上其它「頭面」，包括耳環(huán)、頂花、簪花、絹花等。為了突出輪廓及神態(tài)，再加畫眼眶眼線、勾濃眉及描口紅。在一張紅紅白白的臉上，眉、眼不單畫成斜飛入鬢，生旦演員更以頭帶吊高眼角及眉梢，為文生角添俊朗，為武生角添英姿，為旦角添俏麗嫵媚。片子用真發(fā)或假發(fā)盤成，用時(shí)蘸刨花水梳平貼上。片子一端呈橢圓形的五片，用作額前劉海。片子尾端尖削的兩片置于兩鬢，有修整臉形的作用。男角化妝所掛的假須口，根據(jù)人物年齡可分黑、灰、白三色?；瘖y的步驟分：涂底油、上底色、打腮紅、畫鼻側(cè)影、勾畫眼晴、畫咀唇(老年粘貼胡子等)、修整化妝各部位。其次，演員亦應(yīng)把手也涂上底色，務(wù)求協(xié)調(diào)。俊扮又稱為「素面」、「潔面」或「白面」。特點(diǎn)是用脂粉以達(dá)到美化的效果。傳統(tǒng)俊扮意指生角的一種化妝方式，有別于凈、丑的「花面」、掛須及小白面的化妝。今天也有行內(nèi)人以俊扮形容旦角的一般化妝效果舞臺(tái)美術(shù)雜箱盔頭須口名稱:平板互動(dòng)軟件應(yīng)用：“紅豆飄馨”2.3.3雜箱盔頭須口內(nèi)容要求：界面設(shè)計(jì)、數(shù)據(jù)庫編輯、軟件開發(fā)；腳本創(chuàng)意策劃、文案編寫創(chuàng)作、編程、內(nèi)容設(shè)計(jì)制作舞臺(tái)美術(shù)衣箱名稱:觸摸屏互動(dòng)軟件應(yīng)用：“紅豆飄馨”2.3.1戲服實(shí)物專用戲服內(nèi)容要求：所展示的戲服的相關(guān)介紹，包括文化背景和制作工藝說明；文案編寫創(chuàng)作、編程、內(nèi)容設(shè)計(jì)制作、軟件開發(fā)內(nèi)容綱要：傳統(tǒng)粵劇，在舞臺(tái)表演的衣飾早便採取統(tǒng)一的服飾，這是很聰明的一件事，因?yàn)樵谘莩龇矫婀?jié)省了時(shí)間和金錢，毋需每一臺(tái)戲也要研究和設(shè)計(jì)特別配合人物背景的服裝。不同的衣飾是可以幫助觀眾，令到一看而知?jiǎng)≈腥宋锏慕巧矸?，譬如說：著蟒袍的是官員，戴紗帽的代表文官，戴皇帽的代表皇帝。人物服飾的寫意——長袖善舞：中國戲曲服裝基本上以明清服裝為主要樣式，同時(shí)參照表現(xiàn)故事的朝代給以一定的變化。它的寫意性，表現(xiàn)在它對(duì)季節(jié)、時(shí)代、地域等服裝特點(diǎn)的忽略，年齡等與人物塑造相關(guān)的方面。另外，戲曲服裝所著重考慮的是它是否適合在戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)，它是否具有可舞性。戲曲的服裝不僅要有裝飾性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它們應(yīng)起的作用。舞臺(tái)美術(shù)畫部名稱:視頻拍攝制作應(yīng)用：“紅豆飄馨”2.3.4畫部場景復(fù)原內(nèi)容要求：視頻長度：3分鐘；后臺(tái)場景復(fù)原；實(shí)景拍攝（含高清攝影機(jī)、燈光器材、導(dǎo)演、攝影師、燈光師、演員、場地費(fèi)、交通住宿餐飲等）；后期視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂、音效等制作內(nèi)容綱要：粵劇戲班習(xí)慣將舞臺(tái)布景裝置崗位稱為“畫部”。早期粵劇多在農(nóng)村搭戲棚演出，都以一桌兩椅組合成象征性的舞臺(tái)景物，無布景可言。20世紀(jì)初的布景，還只是單純裝飾性的畫景和擺設(shè)，后才逐漸動(dòng)用大畫，軟景、硬景等不同搭配組成寫實(shí)性的布景，30年代還一度出現(xiàn)運(yùn)用聲、光、電和機(jī)械技術(shù)制作的機(jī)關(guān)布景。中華人民共和國成立后，行內(nèi)創(chuàng)作了大批具有中國水墨畫風(fēng)格的軟幕布景，又借鑒吸收了線網(wǎng)貼布畫技術(shù)和幻燈新技術(shù)，形成了遠(yuǎn)景、中景、近景融為一體的立體布景，并規(guī)范加強(qiáng)了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，充分運(yùn)用現(xiàn)代科技手法，增強(qiáng)現(xiàn)場視角沖擊力，使粵劇舞臺(tái)美術(shù)向更高層次邁進(jìn)。劇目生輝傳統(tǒng)劇目名稱:視頻拍攝制作應(yīng)用：“紅豆飄馨”2.4.2傳統(tǒng)劇目內(nèi)容要求：視頻長度：8分鐘；關(guān)于傳統(tǒng)劇目的視頻素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要:繼承了民間傳說、京劇昆劇等著名劇目，加上唐滌生所創(chuàng)作的劇目，使著名粵劇非常豐富。由于部分劇目受到非常喜愛，隨著新媒體的誕生，這些著名粵劇被拍攝成電影、電視劇、話劇，甚至音樂劇。例如唐滌生名劇《帝女花》、《紫釵記》、《牡丹亭驚夢(mèng)》、《雙仙拜月亭》、《再世紅梅記》、《蝶影紅梨記》、《香羅?！贰ⅰ都t了櫻桃碎了心》、《血染海棠紅》、《紅樓夢(mèng)》、《三笑姻緣》、《花田八喜》、《白兔會(huì)》、《桂枝告狀》、《竇娥冤》（又名《六月飛霜》或《六月雪》）、由徐子郎編劇的《鳳閣恩仇未了情》和《無情寶劍有情天》、源于唐代傳奇小說《柳毅傳書》[78]，源自晉劇著名傳統(tǒng)作品《醉打金枝》（編?。禾K翁），《秦香蓮》、來自神魔小說的《鏡花緣》、《花蕊夫人》，還有被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的《梁?！?。傳統(tǒng)例戲有《六國大封相》、《天姬送子》、《賀壽》、《碧天賀壽》、《跳加官》、《祭白虎》、《玉皇登殿》、《觀音得道》、《香花山賀壽》。早期的天姬送子是每天都有不同的固定曲白，現(xiàn)在只有大送子和小送子，大送子是在正誕日戲前由臺(tái)柱演員演出的一折送子全本，唱做俱全，小送子是平日日戲前由二至三名次要演員演出的送子簡本。若在演出日遇上張五先師或田竇二師等誕辰節(jié)慶時(shí)，一般在夜戲尾場前，棚面和演員們?cè)诤笈_(tái)師父神位前，演出賀壽送子，稱為后臺(tái)賀壽送子。神功戲尾戲有封臺(tái)儀式，演員的穿載和演出類似跳加官，但相對(duì)地簡短得多。跳加官有女加官，女加官和男加官的分別是演員不載面員，相同的是男女加官均是獨(dú)腳戲，演員身穿鳳冠霞帔，持牙笏，舞蹈中擺出“一品夫人”四字的架。

傳統(tǒng)粵劇

早期的傳統(tǒng)劇目，江湖十八本，全為早期演員的“開山戲”。19世紀(jì)60年代末（清朝同治中期），有所謂“大排場十八本”，即：《寒宮取笑》、《三娘教子》、《三下南唐》（劉金定斬四門）、《沙陀借兵》（《石鬼仔出世》）、《五郎救弟》、《六郎罪子》（《轅門斬子》）、《四郎探母》、《酒樓戲鳳》、《打洞結(jié)拜》、《打雁尋父》、《平貴別窯》、《仁貴回窯》、《李忠賣武》、《高平關(guān)取級(jí)》、《高望進(jìn)表》、《斬二王》（即《陳橋兵變》）、《辨才釋妖》（即《東坡訪友》）及《金蓮戲叔》。同治七年，有“新江湖十八本”，按郭秉箴《粵劇藝術(shù)論》所列：《再重光》、《雙國緣》、《動(dòng)天庭》、《青石嶺》、《贈(zèng)帕緣》、《困幽州》、《七國齊》、《俠雙花》、《九龍山》、《逆天倫》、《和為貴》、《鬧揚(yáng)州》、《雙結(jié)緣》、《雪重冤》、《龍虎斗》、《西河會(huì)》、《金葉菊》、《黃花山》。19世紀(jì)90年代初（清朝光緒中期），則出現(xiàn)著重唱功的“粵劇文靜戲”，如《仕林祭塔》、《黛玉葬花》、《蘇武牧羊》等，又稱為“大排場十八本”。中華人民共和國建國后，整理編寫的劇目有《寶蓮燈》、《平貴別窯》、《柳毅傳書》等。劇目生輝新編劇目名稱:視頻拍攝制作應(yīng)用：基本展廳第二部分-“紅豆飄馨”2.4.3新編劇目內(nèi)容要求：視頻長度：6分鐘；關(guān)于新編劇目的視頻素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要：這批劇目數(shù)量很大，指從辛亥革命“志士班”創(chuàng)立開始一直編演下來的劇目。“志士班”時(shí)期，粵劇出現(xiàn)了“開戲師爺”，也有藝人兼職編劇，創(chuàng)作活躍。從20世紀(jì)二、三十年代起，粵劇界開啟了建立編劇機(jī)構(gòu)的先河，到六十年代“文革”前，創(chuàng)作了大量新編劇目，優(yōu)秀作品熠熠生輝。改革開放時(shí)期以來，粵劇創(chuàng)作撥亂反正，編劇思想解放，勇于創(chuàng)新，又陸續(xù)創(chuàng)作出不少思想內(nèi)涵豐富、藝術(shù)特色鮮明的新戲，深受觀眾的歡迎。①辛亥革命時(shí)期至中華人民共和國成立前的部分主要?jiǎng)∧浚骸对里w報(bào)國仇》、《云南起義師》、《泣荊花》、《白金龍》、《苦鳳鶯憐》、《璇宮艷史》、《斗氣姑爺》、《胡不歸》、《洪承疇》、《甘地會(huì)西施》、《情僧偷到瀟湘館》。②中華人民共和國成立后至“文革”前的部分主要?jiǎng)∧浚骸栋酌?、《九件衣》、《紅花崗》、《柳毅傳書》、《荊軻》、《搜書院》、《寶蓮燈》、《秦香蓮》、《梁天來》、《馬福龍賣箭》、《三帥困崤山》、《昭君出塞》、《劉胡蘭》、《三件寶》、《拉郎配》、《趙子龍催歸》、《關(guān)漢卿》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《寸金橋》。③改革開放時(shí)期以來至近年的部分主要?jiǎng)∧浚骸痘浐Ｖ一辍?、《蘭苑恩仇》、《白燕迎春》、《三脫狀元袍》、《南唐李后主》、《睿王與莊妃》、《金陵殘夢(mèng)》、《百花公主》、《夢(mèng)斷香銷四十年》、《魂?duì)恐榄^巷》、《倫文敘傳奇》、《昭君公主》、《花月影》、《三家巷》、《南越宮詞》、《錦傘夫人》、《土緣》、《駝哥的旗》、《風(fēng)雪夜歸人》、《情系中英街》、《一代情僧》、《伶仃洋》、《順治與董鄂妃》、《女駙馬》、《草莽英風(fēng)》、《刑場上的婚禮》、《南海一號(hào)》、《青春作伴》、《碉樓》、《小周后》、《小鳳仙》。④20世紀(jì)五十年代以來香港部分主要?jiǎng)∧浚骸兜叟ā?、《紫釵記》、《再世紅梅記》、《萬世流芳張玉喬》、《雷鳴金鼓戰(zhàn)笳聲》、《一把存忠劍》、《雙仙拜月亭》。⑤部分有代表性劇目分列：（1）《胡不歸》（2）《情僧偷到瀟湘館》（3）《柳毅傳書》（4）《搜書院》（5）《關(guān)漢卿》（6）《山鄉(xiāng)風(fēng)云》（7）《夢(mèng)斷香銷四十年》（8）《花月影》基本展廳第三部分“梨園異彩”行會(huì)組織八和會(huì)館名稱:全3D視頻拍攝制作應(yīng)用：基本展廳第三部分-“梨園異彩”3.1.2八和會(huì)館內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：4分鐘；八和會(huì)館的歷史滄桑素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要:在清朝光緒十八年(1889年)八和會(huì)館在廣州黃沙舊地海旁街落成。八和會(huì)館共分八堂，作為粵劇藝人住宿之用：兆和堂、慶和堂、福和堂、新和堂、永和堂、德和堂、慎和堂、普和堂。百和堂意為八方和合,同結(jié)一心;不同的行當(dāng)被安排居住不同的分堂。小生、正生及大花面具在兆和堂。二花面、六分住在慶和堂?；ǖ┳≡诟：吞谩３蠼窃谛潞吞?。武生在永和堂。五軍虎及武打家在德和堂。接戲賣戲的在慎和堂。棚面的音樂人員在普和堂。由于工作人員有很多，八和會(huì)館更設(shè)有方便所（醫(yī)療室）、養(yǎng)老院、一別所（安排身後事情）、小學(xué)、何益公司（戲箱行）。八和會(huì)館會(huì)員總多，管理制度不斷完善。後期實(shí)行行長制度，各行行長都是全體人員推舉出來，到了今天仍然會(huì)定期選舉主席。培訓(xùn)機(jī)構(gòu)名稱:視頻合成制作應(yīng)用：基本展廳第三部分-“梨園異彩”3.3培訓(xùn)機(jī)構(gòu)內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：4分鐘；香港八和會(huì)館演藝學(xué)院等歷史素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要：清末民初，廣州已有不少培訓(xùn)粵劇藝人的童子班、尖頭館（教戲館）。當(dāng)代，粵港澳的粵劇培訓(xùn)機(jī)構(gòu)更增加不少，培養(yǎng)了一大批粵劇接班人。一批批后起之秀多從此出。1.童子班與尖頭館2.廣東優(yōu)界八和粵劇養(yǎng)成所3.廣州粵劇團(tuán)培訓(xùn)隊(duì)（班）4.廣東粵劇學(xué)校5.廣東粵劇院青年訓(xùn)練班6.湛江藝術(shù)學(xué)校7.小孔雀粵劇訓(xùn)練班8.廣州市藝術(shù)學(xué)校（中專）粵劇班9.廣州小紅豆粵劇學(xué)校和荔灣區(qū)藝校少兒粵劇班10.廣西戲曲學(xué)校（藝術(shù)學(xué)校）粵劇班11.梧州粵劇團(tuán)藝校和訓(xùn)練班12.俏蘭芳粵劇學(xué)院13.非儂粵劇學(xué)院14.香港八和粵劇學(xué)院—香港演藝學(xué)院粵劇課程班15.其它博物館圖書館基金會(huì)名稱:視頻拍攝制作應(yīng)用：基本展廳第三部分-“梨園異彩”3.4博物館圖書館3.5基金會(huì)內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：8分鐘；實(shí)景拍攝（含高清攝影機(jī)、燈光器材、導(dǎo)演、攝影師、燈光師、場地費(fèi)、交通住宿餐飲等）；參考紅線女藝術(shù)中心、廣州粵劇藝術(shù)博物館、加拿大UBC人類學(xué)博物館、紐約美洲華人博物館；后期視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂、音效等制作內(nèi)容綱要：博物館圖書館：20世紀(jì)下半葉，粵港澳先后辦起粵劇博物館、圖書館，對(duì)弘揚(yáng)粵劇文化起了不少作用。1.香港歷史博物館和文化博物館2.佛山粵劇博物館-廣東粵劇博物館3.東莞粵輝園——粵劇博物館4.紅線女藝術(shù)中心5.廣州粵劇藝術(shù)博物館6.加拿大UBC人類學(xué)博物館7.紐約美洲華人博物館8.香港大學(xué)圖書館和香港中文大學(xué)中國音樂資料館。9.東莞粵劇圖書館基金會(huì)：20世紀(jì)后期至21世紀(jì)初，穗港兩地均設(shè)立了粵劇基金會(huì)，對(duì)弘揚(yáng)兩地的粵劇藝術(shù)起了不少作用。1.香港粵劇發(fā)展基金會(huì)2.廣州振興粵劇基金會(huì)3.廣東省繁榮粵劇基金會(huì)4.任白慈善基金會(huì)。5.梁潔華藝術(shù)基金會(huì)粵劇電影與粵劇電視名稱:視頻合成制作應(yīng)用：基本展廳第三部分-“梨園異彩”3.7粵劇電影與粵劇電視內(nèi)容要求：精度要求：1920*1080；視頻長度：8分鐘；粵劇電影經(jīng)典片段素材資料收集整理視頻剪輯制作、國粵語配音、字幕、配樂內(nèi)容綱要：1、20世紀(jì)20年代，電影進(jìn)入我國市場，粵劇為與之抗衡競爭，同仁紛紛以粵劇故事、表演形式、唱腔和音樂鑼鼓特點(diǎn)拍成粵劇電影，上海、香港一時(shí)成為粵劇電影的拍攝基地。據(jù)香港資料館統(tǒng)計(jì)，大約拍有1000部，僅他們館收藏的粵劇電影拷貝就有三百多套，粵劇電影的影蝶VCDDVD錄像帶約500多套。因此粵劇電影的產(chǎn)生，對(duì)粵劇舞臺(tái)起到極大的推動(dòng)作用和深遠(yuǎn)影響。2、電視粵劇是20世紀(jì)80年代以來新興的電視節(jié)目，主要是在省港各地電視臺(tái)節(jié)目中播放以電視劇形式拍攝的粵劇節(jié)目，如廣東電視臺(tái)1985年