淺析攝影燈光在電影中的應(yīng)用

淺析攝影燈光在電影中的應(yīng)用

在上世紀(jì)90年代的公共新聞發(fā)布會(huì)上，導(dǎo)演姜文開始引起爭議，在個(gè)人旅行中取得了巨大的成功，并在1994年獲得了最佳男女電影獎(jiǎng)（夏雨）。美國《時(shí)代》周刊稱它是“94年度全世界令人贊絕的、至今仍渴望觀看的影片之一,是一部從內(nèi)容到形式都全新的中國電影,它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國電影跨入了一個(gè)新的時(shí)代?！惫P者認(rèn)為,這部影片能獲得如此巨大的殊榮,原因不僅是導(dǎo)演姜文的表演才華能在拍攝期間給予演員充分的指導(dǎo)以及改編自王朔小說《動(dòng)物兇猛》,深刻生動(dòng)地充分揭露人性,更為重要的是其光彩奪目、如夢(mèng)幻般的影像效果。本文將從影視語言里“光”的角度,從光的造型,闡述該片的動(dòng)人魅力。1人物外化的塑造匈牙利著名電影理論家巴拉茲·巴拉在其著作《可見的人》中寫到,“任何一種藝術(shù)都不能像電影那樣更職業(yè)化地把描寫事物的面孔當(dāng)做自己的使命”。由此可見,塑造作為構(gòu)成故事最重要因素的人物,在電影創(chuàng)作中,顯得格外重要。用光刻畫人物的外形。影像中人物形象是否塑造地成功,一方面要看被攝體自身的形,另一方面要依賴于攝影師對(duì)被攝體的塑造,也就是“寫”。這兩者的結(jié)合,構(gòu)成了人物的造型美。如何用光塑造人物的?主要分以下五個(gè)方面:(1)光的投射方向。不同的投射方向會(huì)形成產(chǎn)生不同的效果。正面光和側(cè)面光相比較,正面光造型會(huì)使臉型“胖”些,而側(cè)面光好像是顯得“瘦”些,這是因?yàn)閭?cè)面光產(chǎn)生了明與暗的反差。(2)光的投射高度。這往往是指主光。主光方位高與低的比較,主光方位高,臉部的投影要長些,顯得“瘦”些;主光方位低,面部投影就短些,面部會(huì)因此而顯得“胖”些。(3)光比的大小。這里指的是主光和輔助光的光比較,光比小,反差弱,臉部好像顯得“胖”些;光比大,反差強(qiáng),臉部好像顯得“瘦”些。(4)光的性質(zhì)。直射光性質(zhì)硬,照明效果是反差強(qiáng),物像的輪廓清晰,有力表現(xiàn)人物的力度;散射光性質(zhì)柔和,照明效果是反差弱。(5)選擇背景的明暗。背景的目的一是為了表現(xiàn)被攝體,當(dāng)背景的明暗與被攝體的明暗構(gòu)成一定的亮度對(duì)比時(shí),被攝體就突出了;二是背景的明暗與被攝體的明暗構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的整體。以上方面,都是運(yùn)用光線對(duì)人物外形的塑造———突出需要的,掩蓋多余的。在影片《陽光燦爛的日子》中,我們看到了許多鮮活的形象:弱小自卑的“馬小軍”,迷人安靜的“米蘭”(影片前半段),兇狠殘暴的“劉憶苦”,風(fēng)騷妖冶的“于北蓓”,善良可愛的“母親”,粗暴強(qiáng)硬的“父親”等。筆者認(rèn)為,導(dǎo)演在這些形象的塑造上,光的造型給予了很大的幫助。2分析電影中“馬小軍”、“噴泉”、“劉一苦”、“父親”和“于北碧”的角色2.1巴的大力作用影片主角“馬小軍”,內(nèi)心敏感,性格軟弱。導(dǎo)演選擇了清瘦的“夏雨”,飾演這一角色。在影片中,為了突出這一角色的形象,對(duì)“夏雨”的布光的選擇上往往采取直射光照明,利用強(qiáng)烈的明暗反差,有力地勾畫出“馬小軍”的瘦弱。如在“玩氣球”這個(gè)段落中,主光位在吊燈處,“馬小軍”站在光源的下側(cè)方,他的眼眶、鼻頭、顴骨、下巴形成投影,并且連成一片,只有鼻梁眉骨處明亮(圖1)。在“馬小軍被于北蓓強(qiáng)吻”這一段中,導(dǎo)演依然使用了硬光側(cè)面光塑造“馬小軍”(圖2)?！懊滋m”與“劉憶苦”跳舞段落里,導(dǎo)演在這里采用了側(cè)背面硬光作為主光源,另一側(cè)是輔助硬光。而這兩束光又分別為暖光與冷光,加大了光比,使“馬小軍”猶如一只被打敗了的野獸(圖3和圖4)。這樣的形象刻畫,無疑為“馬猴扎劉憶苦”作了鋪墊?！榜R小軍”向“米蘭”表白后,站在房頂心無掛礙。在正面光的照明下,臉部飽滿,陰影被壓縮到了近乎沒有,形象顯得明朗(圖4)。在之后的“報(bào)復(fù)”中,“馬小軍”像一只脫韁了的野獸,兇殘野蠻。硬光從高處打在“馬小軍”臉上,顴骨的陰影被壓縮成“黑線”,連著脖子形成一片黑暗,“夏雨”內(nèi)凹的下巴,外凸的嘴,臉龐成了“倒三角形”(圖5),頗似古代神話里的“吊死鬼”(圖6)。這樣的塑造加大了這一段落的戲劇張力。但在與“米蘭”熱戀時(shí),導(dǎo)演往往采用散射光照明或者曝光過度的手法(圖7和圖8),“馬小軍”便有了一張“干凈”、“圓潤”的臉頰。2.2“玉米”與“劉憶苦”:不同的愛情形象作為“馬小軍”愛戀對(duì)象的“米蘭”,是影片中夢(mèng)幻的人物。導(dǎo)演對(duì)她的塑造幾乎采取的全是散射光照明,削弱了她的立體感。在她璨然一笑時(shí),總是會(huì)有明亮的光線或金色的光線打在臉上(圖9),而曝光過度的手法,使她幾乎融進(jìn)了光里,猶如天使(圖10)。但在“米蘭”與“劉憶苦”相愛后,形象發(fā)生了變化(圖11和圖12)。按照王朔原著《動(dòng)物兇猛》中的話,“我發(fā)現(xiàn)了她臉上的斑點(diǎn)、皺紋、痣疣和一些濃重的汗毛?！?.3面大間的嘴唇長而不清,面大間“劉憶苦”的兇殘?jiān)凇疤嫜蚋銏?bào)仇”這個(gè)段落中,體現(xiàn)的淋漓盡致。一直處在逆光的“劉憶苦”,硬朗的身體被勾勒出一道白邊,面龐的顴骨咬肌如刀削般(圖13)。冷色的硬光與暗紅的輔光可以明顯的“切割”出“劉憶苦”臉上肌肉的變化。2.4拉練曬得黑“父親”是個(gè)軍人,軍人的特點(diǎn)就是“粗暴和蠻橫”,為了體現(xiàn)這一特色,導(dǎo)演令“父親”的出場是總是在逆光位,在輔助光的照明下,父親的臉略發(fā)暗紅,突出軍人拉練曬得黝黑(圖14)。2.5散射光的運(yùn)用“于北蓓”塑造的集中在“澡堂偷褲子”的段落上,白色的光線從地上投在“于北蓓”臉上,散射光的性質(zhì),使臉部平面化,失去真實(shí)感,加上白衣服與幽藍(lán)色的背景、空氣中的