張藝謀電影的中國畫技法

張藝謀電影的中國元素：國畫技法與電影表達張藝謀電影以其濃郁的民族特色著稱，因其民族性所以具有了世界性的影響。張藝謀最善于運用最具民族特色器物、觀念、制度等民族特性要素來打造視覺的中國性盛宴，從而制造了一個又一個電影神話。但還應(yīng)該指出，除了這些之外，其電影的一些軟性技術(shù)要素所具有的中國特性也是其電影成功的關(guān)鍵。運用中國畫技法就是這些軟性技術(shù)中最突出的技法。國畫基本技法潑墨工筆寫意白描

潑墨以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應(yīng)手隨意，圖出云霞，染成風雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡“潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。潑墨最基本的特征就是無跡可尋、氣韻磅礴，酣暢痛快給人一種飲酒至酣的接受效果。潑墨畫潑墨畫張藝謀電影中的潑墨技法張藝謀電影《菊豆》，整個染坊的布全用紅色，鮮艷、醒目、而又很中國化，尤其是當紅色的布匹從高高的橫桿上傾瀉而下，如潑如流，很好地隱示主人公那奔騰的欲望與燃燒的激情。潑墨技法《十面埋伏》中劉捕頭與金捕頭花海打斗的場面，這個外景地張藝謀選擇了烏克蘭的草原，富于變化、色彩濃郁的草原花海，被張藝謀潑彩呈現(xiàn)，畫面唯美、視覺沖擊強烈，特別是打斗之中，忽然大雪飄飛，彩色的花海忽然銀裝素裹，如國畫的虛白，變化無常、重彩濃墨。

英雄中的潑墨技法國畫潑墨與電影潑墨異同國畫強調(diào)水墨淋漓，氣勢磅礴，不見筆跡，用墨如潑。而電影里的潑墨在技術(shù)層面則是外景地的選擇，景物、人物以及呈示內(nèi)涵的搭配與照應(yīng)。

電影中的潑墨技法在畫面酣暢淋漓、變化無跡方面要求更高。同時電影還有另一個特點，即畫面的技術(shù)呈示是綜合了多人的智慧，導(dǎo)演、攝像師、化妝師、演員等等，因此潑墨技法的運用技巧要求更高。白描白描是中國畫中完全用線條來表現(xiàn)物象的畫法。有單勾和復(fù)勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據(jù)不同對象用濃淡兩種墨勾成。復(fù)勾則光以淡墨勾成，再根據(jù)情況復(fù)勾部分或全部，其線并非依原路刻板復(fù)迭一次，其目的是為加重質(zhì)感和濃淡變化，使物像更具神采。白描多見于人物畫和花鳥畫。電影中運用的白描技法主要不以絢麗的畫面見長，而以簡潔單純的視覺語言、樸素的構(gòu)思達到宣達思想的目的。因此電影的白描手法在犧牲一部分視覺表現(xiàn)力的同時來加強傳神的理念呈示。白描白描張藝謀電影白描技法張藝謀在表現(xiàn)當代的電影中運用最多的是白描技法，《幸福時光》、《一個都不能少》、《秋菊打官司》、《千里走單騎》，這些影片鏡頭語言是一種冷客觀的處理方法。畫面洗盡鉛華，不造作、不矯飾，純凈自然，全靠演員表演和劇情出戲。

《千里走單騎》《一個都不能少》he《秋菊打官司》《一個都不能少》的演員用的是非職業(yè)演員，甚至人名都沒有變，長鏡頭的運用大膽、客觀，表現(xiàn)一種不加修飾的原生態(tài)；《秋菊打官司》雖然用了職業(yè)演員，但超過80%的實景偷拍，陜西方言的運用，很具陜西風格的秦腔以及陜西淳樸的年貨集市等等，展現(xiàn)了時代與人的、頗具中國特色的變遷。白描影像無疑在接受效果上顯示了得天獨厚的闡釋空間。白描白描背后的深層意蘊張藝謀的電影的視覺修飾是很明顯的，而這種視覺修飾直接呈現(xiàn)的除了影片本身的好看外，還有導(dǎo)演的創(chuàng)作追求與理念，甚至包括意識形態(tài)。而張藝謀拍攝反映當代故事的影片時，卻主動放棄了修飾而追求白描影像所呈示的客觀。這雖然可以達到如一些評論者所說的應(yīng)對審查與逃避批評的目的，但筆者認為，白描手法的運用更加顯示了張藝謀的聰明，對修飾的有意回避可以向觀眾傳遞一種更加深層的創(chuàng)作理念，讓他們不至于被華麗的視覺影像所迷惑，促使他們更多的去思考“純凈”背后的深層意蘊。寫意寫意，俗稱“粗筆”。與“工筆”對稱。中國畫技法名。屬于簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態(tài)神韻，有自由自在，無拘無束之意。不追求形似而追求神似應(yīng)該是寫意技法的精髓。電影的寫意手法是一個要求極高的技法，因為電影和繪畫雖然都是視覺藝術(shù)，但電影比繪畫溶進了更多的藝術(shù)手法，畫面的流動性故事呈示，音響的伴生性給電影更多的藝術(shù)表現(xiàn)手法，同時對影片寫意技法的運用提出了更高的要求。

張藝謀電影的寫意技法《我的父親母親》、《有話好好說》、《英雄》集中體現(xiàn)了寫意技法的完美運用。

《我的父親母親》張藝謀用黑白和彩色兩種影像來組織時間的分割，這讓人想起了《辛德勒名單》中黑白影像以及片末的彩色影像，所不同的是《辛德勒名單》用黑白展示過去的時間，用彩色表達現(xiàn)在的生生不息，而張藝謀則相反，用黑白展示現(xiàn)在而用彩色呈現(xiàn)過去。這種因畫面顏色的不同表達彰顯的是一種懷舊的意境空間，其抒情性、寫意性在畫面蒙太奇的轉(zhuǎn)換中彰顯無遺。尤其是色彩的搭配，母親的紅棉襖、美麗的鄉(xiāng)村曠野、轆轤、鄉(xiāng)村孩童的讀書聲，加上章子怡動情的雙眸、純真的笑顏，以及在這種情景中純潔的鄉(xiāng)村愛情，構(gòu)成一幅寫意的圖畫。用彩色影像表示懷舊是一種很聰明的導(dǎo)演策略，也是一種大膽的電影技法，也許只一種色彩風格的影像并不能說明什么，關(guān)鍵一點是用黑白影像來敘述現(xiàn)在，對比的用心彰然！寫意氛圍的營造就在這交叉的色彩、時間轉(zhuǎn)換中濃郁而出。《有話好好說》是張藝謀表現(xiàn)當代影片中唯一一個使用寫意技法的影片。該片大量使用運動鏡頭和近鏡頭，使畫面充滿動感、變形和夸張。鏡頭晃動的眩暈接受效果，近鏡頭夸張的人物面部特寫絕不是一種寫實的風格，而是用寫意來表現(xiàn)一種“類”的特征和“類”的生活。加上姜文、李保田的同樣夸張的演技，以及幾個配角（趙本山、張藝謀、李雪?。┑某錾钆洌褂捌蔀橐环N寫意型的類型片。

《英雄》打斗的寫意處理打斗的場面我盡量地表現(xiàn)得詩意一點，有一種意境和韻味。在做字幕時，為翻譯意境、韻味、境界這些詞絞盡腦汁。

——張藝謀工筆工筆，亦稱“細筆”。與”寫意”對稱。中國畫技法名。屬于工整細致一類密體的畫法。用細致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。電影的工筆手法要求極高，因為要表現(xiàn)一種流動的影像藝術(shù)，需要在道具、音樂、臺詞等方面體現(xiàn)一種時代氛圍，時間感很強，尤其是表現(xiàn)過去年代的電影。一部優(yōu)秀的藝術(shù)電影其精致的做工是一種首要的工作，因為擺在視覺藝術(shù)第一位的應(yīng)該是著力避免視覺瑕疵，精工細作應(yīng)該是藝術(shù)電影基本的要求。張藝謀表現(xiàn)過去年代的電影在影片的工筆性方面確實達到了極高的水準。工筆畫工筆畫張藝謀電影的工筆技法《紅高粱》中表現(xiàn)釀造高粱酒的精細畫面就做到了逼真與傳神。在拍攝高粱酒的制作工藝的時候，張藝謀的確費盡心機，那種釀酒時的儀式、敬酒神、唱酒歌的精細刻畫，以及把這種精細的刻畫融進影片大寫意的氛圍之中，一狂放一精致，一張揚一內(nèi)秀錯落有致，做到了大處寫意小處工筆，配合完美的藝術(shù)境界?！毒斩埂分袑θ静脊に嚨墓すP處理也起到了《紅高粱》同樣的藝術(shù)效果?！痘钪分?，沉重的寫實影像所呈示的時代特征是每一個中國人所熟悉的，因此更容不得半點視覺瑕疵。影片以外故事敘述的形式來表現(xiàn)的時間分割，和因這種時代性所要求的有時代特征的畫面語言，給工筆影像提出了極高的要求，其實，張藝謀很完美的達到了這種要求。四十年代的賭場氣氛以及地主的家庭擺設(shè)都很精細。

《英雄》。在該影片中，工筆性表現(xiàn)在對器物的精細呈現(xiàn)上。該片對于黑色的應(yīng)用達到了非常精細的程度，這極有助于表現(xiàn)歷