《乾隆2奉陪到底》的演出風(fēng)險(xiǎn)

《乾隆2奉陪到底》的演出風(fēng)險(xiǎn)

《漢2：以后的朋友》是近年來罕見的第一部作品。這部電影的主題明確，人物清晰，類型化風(fēng)格強(qiáng)。這是一個(gè)很好的裝飾和娛樂結(jié)合的商業(yè)類型。從審美角度與前一部的兩相比較,我們更能明晰《硬漢2》的進(jìn)步之處。一、強(qiáng)調(diào)了警察的角色,給罪犯以紅勇從主題內(nèi)涵上看,《硬漢2》與前一集一脈相承,彰顯正義戰(zhàn)勝邪惡的主流價(jià)值觀念?！队矟h2》的故事發(fā)生在美麗的海濱城市,主人公老三(劉燁飾)是一名因?yàn)閾尵嚷渌畱?zhàn)友大腦缺氧過度導(dǎo)致智力退化的退伍海軍,在生活、工作中始終保持著軍人的作風(fēng),對(duì)不良現(xiàn)象挺身而出,與邪惡勢(shì)力堅(jiān)決斗爭,教育那些“壞人”。但是這一次的壞人顯然做了升級(jí)處理,老三在不經(jīng)意中碰到了以黑勇(劉承俊飾)為首的搶劫團(tuán)伙,正當(dāng)該團(tuán)伙實(shí)施犯罪時(shí),他挺身而出,維護(hù)正義。最終在公安人員的打擊下,犯罪分子被繩之以法,同時(shí)老三也收獲了愛情。影片展現(xiàn)了公安干警和退役水兵打擊邪惡勢(shì)力的雷厲風(fēng)行,在歌頌他們錚錚鐵骨的同時(shí),也展現(xiàn)了他們對(duì)親人分外柔情的一面。這樣的主題內(nèi)涵,顯然符合商業(yè)電影主旋律化的潮流,是商業(yè)電影自身發(fā)展的內(nèi)在需求,也為構(gòu)建和諧社會(huì)主流價(jià)值觀做出貢獻(xiàn)。二、具有明顯加速快從節(jié)奏看,《硬漢2》顯然吸取了前一集的教訓(xùn),情節(jié)緊張,節(jié)奏明快。高強(qiáng)度的節(jié)奏處理從某種程度上是警匪類型電影的內(nèi)在要求。2008年《硬漢》上映之時(shí)被觀眾詬病文藝氣質(zhì)過濃,不符合影片“硬漢”主題,同時(shí)節(jié)奏過慢,缺乏酣暢淋漓之感。《硬漢2》的敘事節(jié)奏和場面節(jié)奏較前一部均明顯加快。對(duì)整體敘事節(jié)奏而言,《硬漢2》采用相對(duì)簡單的線性敘事,惟一采用閃回方式只是簡單介紹韓隊(duì)與黑勇過往的糾葛。因此拋開場面描寫,《硬漢2》的敘事難度不大,而亮點(diǎn)在于在敘事中穿插了老三對(duì)于常見的不文明行為所做的斗爭,如對(duì)闖紅燈、賭球、號(hào)販子等生活中常見的不良行為,老三均義正詞嚴(yán),給予懲罰、教誨。這些由生活中提煉的小的細(xì)節(jié)描寫,雖于影片整體的敘事并無多大益處,卻極大提升了影片的現(xiàn)實(shí)色彩。就場面節(jié)奏而言,《硬漢2》可以說做到了張弛有度,在近景的動(dòng)作場面描寫時(shí)既有凌厲的快速剪接,也有特寫慢動(dòng)作的夸張?zhí)幚?在中遠(yuǎn)近的動(dòng)作場面描寫時(shí)則充分利用場面調(diào)度與鏡頭剪輯,整體節(jié)奏一氣呵成,如韓隊(duì)(焦恩俊飾)追捕教授(徐冬梅飾)的一段“跑酷”場景中,場面調(diào)度合理,鏡頭剪輯適當(dāng),造成強(qiáng)烈的動(dòng)感效果,讓觀眾看到《暴力街區(qū)》經(jīng)典跑酷的影子。三、動(dòng)作當(dāng)前的敘事結(jié)構(gòu)從動(dòng)作場面看,《硬漢2》較前一集有明顯進(jìn)步,源于更為出色的動(dòng)作團(tuán)隊(duì)做保障,《硬漢2》從開場的銀行短兵相接,到韓隊(duì)與黑勇的恩恩怨怨,再到黑勇與二胖(柳海龍飾)的不同處事風(fēng)格的決裂,都可以看到一場場充滿著拳拳到肉的動(dòng)作場面。較以往的國內(nèi)警匪片,《硬漢2》向觀眾展示的再也不是花拳繡腿,而是充滿視聽震撼的實(shí)戰(zhàn)式搏擊。出于商業(yè)警匪類型電影的定位,影片顯然放棄了在敘事結(jié)構(gòu)上大做文章,轉(zhuǎn)而將影片重點(diǎn)集中在動(dòng)作場面的描寫,因此可以說正是這些動(dòng)作場面串聯(lián)了整部影片。這里不得不提到國內(nèi)首屈一指的散打王柳海龍的加盟,由柳海龍飾演的二胖從整體故事架構(gòu)上對(duì)敘事的貢獻(xiàn)不大,然而對(duì)于影片的動(dòng)作質(zhì)感顯然增色不少。二胖出場的那一幕動(dòng)作戲尤其令人印象深刻,在以寡敵眾的搏擊中招式簡潔實(shí)用,力道十足,通過特寫慢動(dòng)作、剪輯等鏡頭語言的雕琢,視覺震撼極為強(qiáng)烈。四、對(duì)比:《漢字》中的女性角色從情感色彩看,為滿足人類情感的感性需求,對(duì)于愛情的描繪永遠(yuǎn)是商業(yè)電影的不二法則,《硬漢2》也不例外。兩部《硬漢》并非純男人戲,由女性角色所帶來的情感色彩顯然為影片增色不少。然而相較于前一部,《硬漢2》更符合商業(yè)電影追求大團(tuán)圓結(jié)局的情感訴求。在前一集中,老三在追尋個(gè)人價(jià)值、維護(hù)社會(huì)正義的同時(shí),卻也犧牲了個(gè)人的愛情,令觀眾唏噓不已。影片給觀眾展示老三在兩種價(jià)值觀之間的毅然選擇的同時(shí),也忽略了觀眾對(duì)于愛情價(jià)值觀的崇高追求。由此,《硬漢2》中有了進(jìn)一步改進(jìn)的空間與動(dòng)力,老三既實(shí)現(xiàn)了個(gè)人維護(hù)正義的價(jià)值觀,也擁有了完美的愛情,這樣的結(jié)局顯然更加符合觀眾的觀影期待。由女性角色所構(gòu)筑的性的釋放也在影片中有所體現(xiàn),浴室淋浴的一段場景中,鏡頭有意無意地隱含性的色彩,含蓄中釋放激情。作為商業(yè)類型電影,適可而止的情色暗示既能夠滿足觀眾的窺探欲,也能避免片審帶來的不便。五、運(yùn)用女主角的藝術(shù)價(jià)值從人物塑造看,《硬漢2》在前一集的基礎(chǔ)上又增色不少。2008年《硬漢》上映時(shí),劉燁飾演的老三給觀眾留下了深刻印象,令人耳目一新。續(xù)集相較于前一集的進(jìn)步主要集中在次要人物的刻畫上。影片顯然擴(kuò)大了硬漢所指的范疇,焦恩俊飾演的韓隊(duì),作為警界精英,成功詮釋了正義無所畏懼的力量;劉承俊飾演的黑勇,作為影片的第一大反派,詮釋邪惡勢(shì)力的同時(shí)卻也閃爍著人性的光芒。此外,以男性視角拍攝的商業(yè)類型片中女性所扮演的角色多類似于花瓶,起到純粹視覺符號(hào)作用的同時(shí),扮演著弱者或被拯救的角色?！队矟h2》也不例外,然而需要著重指出的是影片所刻畫的女主角不流于世俗,勇于追求愛情的價(jià)值觀依然值得稱道。另外,由灰暗、蕭瑟的影調(diào)所建構(gòu)的畫面質(zhì)感也是頗為稱道的亮點(diǎn)之一,在構(gòu)筑影片整體氛圍的同時(shí),著意突出人物的陽剛氣質(zhì),貢獻(xiàn)頗多。六、“系列電影”的基礎(chǔ)依照主創(chuàng)人員對(duì)于著力打造平民時(shí)代“中國式的超級(jí)英雄”的追求,《硬漢》顯然具備成為“系列電影”的條件。然而《硬漢2》依然具有顯而易見的缺憾,探討其缺憾有利于進(jìn)一步挖掘進(jìn)步空間。(一)影片塑造的三性主要是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的差異《硬漢2》所展示的人文情懷令人印象深刻。影片所塑造的硬漢老三,因?yàn)橹钦系木壒试谝欢ǔ潭壬蠈儆谏鐣?huì)弱勢(shì)群體,對(duì)于老三形象的刻畫不僅彰顯了影片對(duì)智障人群的底層關(guān)懷,還進(jìn)一步表達(dá)了一種理念,那就是即便是智障者,面對(duì)著生活中正常人熟視無睹的丑惡現(xiàn)象,他們也能勇敢地站出來,與之做無畏的斗爭。誠然,我們不能否定影片對(duì)智障人群所做的人文關(guān)懷,卻可以反思影片所塑造的理想和精神的高度是否削弱了現(xiàn)實(shí)層面的深度。在被老三的精神感召的同時(shí),我們不禁要問,影片所塑造的老三形象是否脫離了社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片所塑造的老三,實(shí)在是極為幸運(yùn)的老三,擁有完美的愛情結(jié)局,本身充當(dāng)著正義的化身,同時(shí)戰(zhàn)無不勝,甚至有取代國家機(jī)器之嫌,創(chuàng)作者似乎也意識(shí)到了這個(gè)問題,于是便有了女主角面色凝重地告誡老三:“見義勇為和抓逃犯不是一回事!”這與當(dāng)前我國保障制度不夠健全,社會(huì)弱勢(shì)群體生存權(quán)利無法保障的社會(huì)現(xiàn)實(shí)顯然有所出入。因此,現(xiàn)實(shí)社會(huì)中諸如智障者這樣的社會(huì)弱勢(shì)群體所面臨的境遇應(yīng)該在影片中有所體現(xiàn),比如說遭受歧視、遭受不公待遇,等等,對(duì)比主人公的理想信念,突出人物的精神品質(zhì),提升影片現(xiàn)實(shí)層面的思想深度。(二)阿甘的成長經(jīng)歷對(duì)影片情感的影響《硬漢》上映以來,輿論將老三比作“中國式阿甘”,以好萊塢經(jīng)典影片《阿甘正傳》為鏡像比照《硬漢》。此種比照側(cè)面印證了《硬漢》在塑造人物形象的成功?！栋⒏收齻鳌肥峭ㄟ^主人公阿甘在精神層面的不斷堅(jiān)持,用偶發(fā)事件串聯(lián)歷史性場景的史詩性巨片,其思想的深刻性與深厚的歷史感即使放在好萊塢電影史上也是出類拔萃之作。本文認(rèn)為《阿甘正傳》在個(gè)性的成長與情感的升華是值得《硬漢》借鑒的。在《阿甘正傳》中,阿甘的生命旅程映襯著美國的歷史變遷,阿甘的個(gè)性受到母親、珍妮、泰勒中尉等人影響,烙印著成長的印記;同時(shí)在情感方面除了阿甘與珍妮的愛情主線之外,與母親之間的溫馨親情,與泰勒中尉的堅(jiān)固友情,都或多或少地增加了影片的情感厚度?！队矟h2》中的老三從出場到片終,其性格一成不變,缺乏友情、親情的寫照。換言之,老三的個(gè)性與情感都是平面的,他的信念只有一個(gè),打倒“壞人”,個(gè)性從頭到尾缺乏一種必要的成長,情感也缺乏必要的升華。(三)動(dòng)作戲與敘事架構(gòu)無關(guān)聯(lián)《硬漢2》作為一部警匪片類型片,其動(dòng)作元素的運(yùn)用關(guān)乎影片命運(yùn)。應(yīng)當(dāng)說,《硬漢2》在動(dòng)作場面的設(shè)計(jì)、剪輯等較之前一部有顯著進(jìn)步,然而敘事與場面的結(jié)合依然略顯生硬。解決為何而打是此類影片面臨的頭號(hào)任務(wù)與難題?！队矟h2》中,出彩的動(dòng)作戲份為影片增色不少,然而與敘事無相關(guān)聯(lián)的動(dòng)作戲顯得過多。例如,由散打王柳海龍飾演的二胖出場一幕,動(dòng)作場面極為精彩,然而動(dòng)作場面既不體現(xiàn)人物個(gè)性,也與敘事架構(gòu)無所關(guān)聯(lián);又如,綁架案發(fā)生后,老三找到韓隊(duì)希望了解解救小惠(張梓琳飾)的信息,兩人一番口角之后便展開激烈沖突。于敘事而言,此段打斗無甚意義,缺乏必要的敘事基礎(chǔ);再如,綁架案后,二胖欲對(duì)小惠不軌,黑勇將其制止,二人轉(zhuǎn)瞬間便拳腳以對(duì),口角之爭都已免去。在此,除了展示邪惡勢(shì)力的暴戾之氣外,陷入了為打而打的境地,缺乏必要的敘事鋪墊。(四)故事層面的對(duì)策電影是講故事的,商業(yè)類型電影也不例外。針對(duì)同一類型,同一題材的影片,現(xiàn)代電影觀眾有較強(qiáng)的審美定勢(shì)與審美慣性,好萊塢電影就是充分利用受眾的這種審美心理不斷挖掘影片潛力,創(chuàng)作續(xù)集或是系列電影。然而,續(xù)集或是系列電影若是不斷重復(fù)故事,或者無法在故事層面上推陳出新,那么觀眾必然產(chǎn)生審美疲勞。《硬漢2》在本質(zhì)上乃是商業(yè)類型電影中的警匪片,較前一集出彩的原因是類型元素的強(qiáng)化,其故事的大致走向與前一集并無太大差別。因此,如何在故事創(chuàng)作層面上推陳出新,避免觀眾的審美疲勞將是能否成功打造“中國硬漢”系列的關(guān)鍵。在此,故事層面上推陳出新的同時(shí),必須為后一集的劇情發(fā)展奠定基調(diào)或提供暗示,而《硬漢2》