英文經(jīng)典電影賞析智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下武漢科技大學(xué)

英文經(jīng)典電影賞析智慧樹(shù)知到課后章節(jié)答案2023年下武漢科技大學(xué)武漢科技大學(xué)

第一章測(cè)試

電影是誰(shuí)發(fā)明的？（）

A:盧米埃爾兄弟格林兄弟

B:坎貝爾兄弟

C:萊特兄弟

答案:盧米埃爾兄弟格林兄弟

早期美國(guó)主流電影常見(jiàn)主題是什么？()

A:善有善報(bào)，惡有惡報(bào)

B:貧窮和善良比為富不仁要好

C:機(jī)會(huì)面前人人平等

D:不管你如何窮，總還有人比你更苦

答案:善有善報(bào)，惡有惡報(bào)

;貧窮和善良比為富不仁要好

;機(jī)會(huì)面前人人平等

;不管你如何窮，總還有人比你更苦

二十世紀(jì)初葉，美國(guó)電影業(yè)主要被哪些公司壟斷()？

A:蘋果公司

B:比沃格拉夫公司

C:愛(ài)迪生公司

D:維太格拉夫公司

答案:比沃格拉夫公司

;愛(ài)迪生公司

;維太格拉夫公司

從歐洲來(lái)到好菜塢的導(dǎo)演中，法國(guó)的劉別謙(1892-1947)最負(fù)盛名，他擅拍以兩性生活為題材的“雅致喜劇”，贏得了美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)觀眾的青睞。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

資產(chǎn)階級(jí)把其他社會(huì)制度和思想意識(shí)的產(chǎn)物一古老藝術(shù)一奉為一切藝術(shù)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和唯一典范。這種藝術(shù)觀使文明的歐洲成為不利于電影這門全新的20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的環(huán)境，而既沒(méi)有什么傳統(tǒng)、也沒(méi)有什么偏見(jiàn)的美國(guó)人則很容易接受這門藝術(shù)的突進(jìn)現(xiàn)象。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第二章測(cè)試

早期電影的制作基本依靠“導(dǎo)演制度”。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

早期電影由攝影師、導(dǎo)演、策劃和制片人共同制作。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

早期電影最顯著的特點(diǎn)是：（）

A:大量穿插歌舞

B:敘述故事

C:記錄和重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活

D:幻想未來(lái)

答案:記錄和重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活

早期電影主要倚賴于影象，而非敘事。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

早期電影被稱為“敘事性的電影”。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第三章測(cè)試

角色塑造與表演是相輔相成的。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

好萊塢的表演有兩種完全不同的發(fā)展方向：“角色表演”和“明星表演”。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

電影角色可劃分為三種基本功能，不屬于其中的一項(xiàng)是（）

A:主要角色

B:次要角色

C:反面角色

D:小角色

答案:反面角色

電影的“主人公”就是電影的主要角色。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

《公民凱恩》的主要角色是只有凱恩自己。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第四章測(cè)試

次要情節(jié)通常幣主要情節(jié)更加明確的表達(dá)主題。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

次要情節(jié)的思想和主要情節(jié)的思想不能產(chǎn)生矛盾。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

次要情節(jié)可以對(duì)主要情節(jié)進(jìn)行重復(fù)和發(fā)展。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

（）是指通過(guò)次要情節(jié)把觀眾的注意力”吊起來(lái)“，讓他們間接地把注意力轉(zhuǎn)向主要情節(jié)。

A:鋪墊

B:互補(bǔ)

C:矛盾

D:復(fù)雜化

答案:鋪墊

（）是指通過(guò)次要情節(jié)深化主要情節(jié)，給主人公在追求目標(biāo)時(shí)增加麻煩。

A:鋪墊

B:矛盾

C:互補(bǔ)

D:復(fù)雜化

答案:復(fù)雜化

第五章測(cè)試

使用場(chǎng)面調(diào)度來(lái)表達(dá)空間的方法包括？（）

A:妝發(fā)

B:攝影

C:剪輯

D:取景

答案:取景

以下屬于劇情音效的是？（）

A:電影主題曲

B:鐘擺的聲音

C:電影配樂(lè)

D:電影畫(huà)外音

答案:鐘擺的聲音

電影場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容和范圍，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了舞臺(tái)場(chǎng)合調(diào)度的局限。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

場(chǎng)面調(diào)度是在熒幕上創(chuàng)造電影形象的一種特殊手段。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

構(gòu)思和運(yùn)用電影場(chǎng)面調(diào)度，不需要以電影劇本為依據(jù)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

第六章測(cè)試

電影作者論這個(gè)概念出現(xiàn)于什么時(shí)候？（）

A:20世紀(jì)60年代

B:20世紀(jì)80年代

C:20世紀(jì)30年代

D:20世紀(jì)50年代

答案:20世紀(jì)50年代

昆汀塔倫蒂諾是當(dāng)代年輕美國(guó)導(dǎo)演中最吸引人也最有創(chuàng)造力的一位，他的電影作品有哪些？

（）

A:《落水狗》

B:《天生殺人狂》

C:《終結(jié)者》

D:《低俗小說(shuō)》

答案:《落水狗》

;《低俗小說(shuō)》

法國(guó)電影的發(fā)展趨勢(shì)是越來(lái)越注重哪個(gè)方面？（）

A:浪漫主義

B:風(fēng)格

C:對(duì)話

D:心理現(xiàn)實(shí)主義

答案:對(duì)話

;心理現(xiàn)實(shí)主義

每部電影只有一個(gè)主題。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

薩里斯認(rèn)為電影作者所選擇的獨(dú)特主題和它的風(fēng)格應(yīng)該具有不同的意義。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第七章測(cè)試

如果嘗試概括后臺(tái)歌舞片的敘事模式，可以概括那幾點(diǎn)？（）

A:影片最終以一場(chǎng)奇觀化的歌舞演出形成喜劇結(jié)局，滿足觀眾的烏托邦幻想。

B:主人公經(jīng)歷身份認(rèn)同的危機(jī)，而后解除危機(jī)，通過(guò)戀愛(ài)儀式將自我詢喚為歌舞演員的主體，一般會(huì)經(jīng)歷成長(zhǎng)飛躍從而邁向愛(ài)情與事業(yè)的雙向成功。

C:愛(ài)情是后臺(tái)故事展現(xiàn)出的核心價(jià)值。

D:眾人為了一段歌舞演出而匯聚在一起

答案:影片最終以一場(chǎng)奇觀化的歌舞演出形成喜劇結(jié)局，滿足觀眾的烏托邦幻想。

;主人公經(jīng)歷身份認(rèn)同的危機(jī)，而后解除危機(jī)，通過(guò)戀愛(ài)儀式將自我詢喚為歌舞演員的主體，一般會(huì)經(jīng)歷成長(zhǎng)飛躍從而邁向愛(ài)情與事業(yè)的雙向成功。

;眾人為了一段歌舞演出而匯聚在一起

1927年第一部有聲電影《爵士歌王》標(biāo)志著歌舞片的誕生。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

歌舞片在50年代開(kāi)始盛行，并成為50年代的流行時(shí)尚，出現(xiàn)了一系列經(jīng)典的歌舞片，如我們熟知的《綠野仙蹤》WizardofOz，《四十二號(hào)街》等。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)

一般來(lái)講，后臺(tái)歌舞片中的角色本身便是歌舞演員，他們需要在劇中完成一場(chǎng)演出。因此，除了載歌載舞的展示性段落之外，還存在著一個(gè)后臺(tái)故事，在影片中形成戲中戲的套層結(jié)構(gòu)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

歌舞片誕生的最初形態(tài)大都直接傳承自百老匯傳統(tǒng)，僅僅是簡(jiǎn)單地讓攝影機(jī)模擬舞臺(tái)的視點(diǎn)，機(jī)械記錄舞臺(tái)表演，并沒(méi)有對(duì)歌舞展演實(shí)現(xiàn)電影化的表現(xiàn)手段。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第八章測(cè)試

雨中曲的第一位是斯坦利·多南，這位導(dǎo)演號(hào)稱“好萊塢音樂(lè)劇之王”。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答