從《極限挑戰(zhàn)》來看本土類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新

PAGE從《極限挑戰(zhàn)》來看本土類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新中文摘要隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的信息高速發(fā)展，國內(nèi)綜藝節(jié)目也展開了自我革新。以真人秀節(jié)目為主的綜藝節(jié)目迅速占領(lǐng)綜藝市場，《極限挑戰(zhàn)》作為勵志類真人秀節(jié)目收視一度飄紅，成為真人秀類節(jié)目的行業(yè)翹楚?！稑O限挑戰(zhàn)》作為真人秀節(jié)目，通過對其火爆現(xiàn)象背后的原因進行思考，有利于為真人秀節(jié)目的制作與傳播提供多維度的思考與借鑒，為深入研究消費社會下，如何將真人秀節(jié)目承載的意識形態(tài)和社會情境實現(xiàn)銜接，思考《極限挑戰(zhàn)》所帶來的社會效應。以《極限挑戰(zhàn)》的為例，反思近年來我國打造的明星真人秀節(jié)目存在哪些不足，以及出現(xiàn)這些不足的成因，立足當下提出該如何構(gòu)建本土真人秀的建議，開發(fā)潛在商業(yè)價值，創(chuàng)造出有價值的綜藝作品。關(guān)鍵詞：《極限挑戰(zhàn)》；本土真人秀；社會效應目錄28637_WPSOffice_Level1一、本土類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新 11303_WPSOffice_Level2（一）本土類真人秀節(jié)目及其發(fā)展 11384_WPSOffice_Level2（二）本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新必然性 18165_WPSOffice_Level1二、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的熱播及其創(chuàng)新特點 211215_WPSOffice_Level2（一）《極限挑戰(zhàn)》真人秀節(jié)目的創(chuàng)新特點 211487_WPSOffice_Level31、節(jié)目形式的創(chuàng)新 222137_WPSOffice_Level32、節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新 316831_WPSOffice_Level33、營銷手段的創(chuàng)新 315452_WPSOffice_Level2（二）《極限挑戰(zhàn)》帶給本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新啟示 431016_WPSOffice_Level31、觀眾興趣帶動消費文化，創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)涵 422289_WPSOffice_Level32、創(chuàng)新故事情節(jié)，增加可控變量 429148_WPSOffice_Level33、創(chuàng)新宣傳途徑，增加節(jié)目傳播效果 428565_WPSOffice_Level34、關(guān)注社會現(xiàn)實，進行藝術(shù)創(chuàng)新 52316_WPSOffice_Level1三、本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新的不足及改進意見 519955_WPSOffice_Level2（一）本土類真人秀節(jié)目存在的問題 512228_WPSOffice_Level31、社會責任感有待加強 52930_WPSOffice_Level32、整體原創(chuàng)程度不足 531988_WPSOffice_Level33、節(jié)目周邊產(chǎn)品開發(fā)欠缺 617146_WPSOffice_Level2（二）本土類真人秀節(jié)目節(jié)目改進對策 626806_WPSOffice_Level31、深化社會責任感，提高節(jié)目內(nèi)涵 631176_WPSOffice_Level32、注重節(jié)目原創(chuàng)程度，加強節(jié)目效果 617078_WPSOffice_Level33、挖掘節(jié)目周邊產(chǎn)品，開發(fā)潛在商業(yè)價值 710926_WPSOffice_Level1結(jié)論 817644_WPSOffice_Level1參考文獻 928789_WPSOffice_Level1后記 11PAGE1一、本土類真人秀節(jié)目的創(chuàng)新（一）本土類真人秀節(jié)目及其發(fā)展電視真人秀節(jié)目的出現(xiàn)豐富了受眾的電視節(jié)目收視選擇，特別是在當前媒介市場化的競爭環(huán)境下，真人秀節(jié)目憑借節(jié)目內(nèi)容的真實性，形成了節(jié)目的個性化傳播，在節(jié)目中通過對形式的創(chuàng)新，不斷滿足受眾的收視需求。從2005年的《超級女聲》到現(xiàn)在，國內(nèi)電視真人秀節(jié)目的形態(tài)在不斷創(chuàng)新中，真人秀節(jié)目的持續(xù)探索讓這類節(jié)目的發(fā)展呈現(xiàn)較好的態(tài)勢，也成為電視媒體實現(xiàn)媒介市場競爭優(yōu)勢地位的重要節(jié)目形態(tài)。在電視節(jié)目的制作和傳播中，真人秀類節(jié)目成為一個重要的節(jié)目形態(tài)。節(jié)目通過不同內(nèi)容定位，以真人實鏡作為參與的方式，以比賽的形式作為節(jié)目的表現(xiàn)形態(tài)。作為當前電視媒體綜藝娛樂節(jié)目傳播中的一個重要節(jié)目形態(tài)，電視真人秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了一個不斷探索的過程。我國電視真人秀節(jié)目的出現(xiàn)，相比歐美一些國家的真人秀節(jié)目更晚。在真人秀節(jié)目之前，我國電視綜藝節(jié)目的制作和傳播都以錄播為主，節(jié)目的主要內(nèi)容也是以明星或者名家的形式，制作一些傳統(tǒng)的娛樂綜藝節(jié)目，如相聲、小品、魔術(shù)等。探索并發(fā)展本土化真人秀節(jié)目是電視傳媒發(fā)展的必經(jīng)之路。（二）本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新必然性綜合當前國內(nèi)真人秀節(jié)目的發(fā)展來看，真人秀節(jié)目的創(chuàng)新呈現(xiàn)不斷發(fā)展的態(tài)勢，進行創(chuàng)新發(fā)展是大勢所趨。從節(jié)目最初的唱歌選秀，到婚戀選秀、職場選秀，以及益智類選秀等，節(jié)目的內(nèi)容定位不斷改變，一些優(yōu)秀的節(jié)目也不斷涌涌現(xiàn)。2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》節(jié)目播出，這一真人秀節(jié)目取得了較大成功，其他地方臺也紛紛開始探索真人秀節(jié)目的制作和傳播。，江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視也紛紛開辦了不同類型的真人秀節(jié)目。例如《中國達人秀》、《舞林大會》，《中國好聲音》、《我愛記歌詞》等，為受眾提供了豐富的真人秀節(jié)目收視選擇。在不斷增多的真人秀節(jié)目數(shù)量的基礎(chǔ)上，只有創(chuàng)新才能使受眾興趣轉(zhuǎn)移到真人秀節(jié)目中來。加之《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的播出成功，本土類真人秀節(jié)目要想長久的發(fā)展下去，創(chuàng)新是其必然選擇。只有通過不斷改進節(jié)目的傳播內(nèi)容和形式等來滿足受眾需求，才能實現(xiàn)真正的節(jié)目可持續(xù)發(fā)展。而《極限挑戰(zhàn)》這一檔節(jié)目為本土化真人秀節(jié)目如何做好自身創(chuàng)新發(fā)展提供了借鑒，通過探討其創(chuàng)新特點及存在的不足，為今后真人秀節(jié)目的本土化發(fā)展提供參考。二、《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的熱播及其創(chuàng)新特點《極限挑戰(zhàn)》自2015年起在浙江衛(wèi)視播出以來至今已經(jīng)播出五季節(jié)目，五季節(jié)目每經(jīng)制作播出均在晚間省級衛(wèi)視奪得頭籌，穩(wěn)居收視榜第一?！稑O限挑戰(zhàn)》收視率一路上漲，并占據(jù)微博、新浪媒體等話題熱榜頭條，不僅在商業(yè)制作上遙遙領(lǐng)先與其他同類真人秀節(jié)目，而且獲得了大多數(shù)積極正面的社會良好評價，營造了積極向上的正能量社會氛圍。反觀當下，隨著我國娛樂節(jié)目架構(gòu)的不斷革新變化，真人秀節(jié)目雖然在初期引領(lǐng)了新的娛樂風向和潮流。但隨著時間的推移，內(nèi)涵的缺失和對大眾社會價值觀的逐漸偏離愈發(fā)明顯，國內(nèi)同類型的真人秀節(jié)目開始抄襲成風，節(jié)目形式逐漸顯得單調(diào)枯燥，節(jié)目內(nèi)容開始老調(diào)重彈。在這一發(fā)展環(huán)境之下，《極限挑戰(zhàn)》不僅沒有與之為伍，每一期的開放式結(jié)局和游戲式劇情，使得節(jié)目內(nèi)容更為真實而充滿趣味。從而獨辟蹊徑走出了屬于自己的真人秀綜藝節(jié)目之路。（一）《極限挑戰(zhàn)》真人秀節(jié)目的創(chuàng)新特點1、節(jié)目形式的創(chuàng)新傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的拍攝是由固定的機位和布景中完成拍攝，整體內(nèi)容顯得極其單調(diào)?！稑O限挑戰(zhàn)》在此基礎(chǔ)上進行拍攝模式的創(chuàng)新，采取全開放的拍攝模式。在拍攝中“男人幫”們穿梭于大街小巷，每位嘉賓都配有獨立的導演和攝像機跟隨，并提供隨身便攜攝像設(shè)備對游戲過程進行記錄。嘉賓們在城市之間穿梭并沒有過多的人員跟隨，這樣就增加了節(jié)目的隨機性和不可控性，雖然一定程度上增加了節(jié)目的拍攝難度，但卻真實而自然。在和陌生人的不斷對話中能夠增加節(jié)目的趣味性，打破了以往節(jié)目的劇本模式。在第一季中，黃磊扮演的出租車司機在和女乘客的聊天中，被認出到熱聊為節(jié)目增加了不少喜劇效果。這樣的拍攝方式也增加了互動效果，任何一名路人都有可能登上節(jié)目熒屏，參與到節(jié)目拍攝中來，提高了受眾參與程度。在節(jié)目播出之前真人秀節(jié)目通常是進行競技、游戲等方式以求達到節(jié)目效果，《極限挑戰(zhàn)》融合了原創(chuàng)、混搭、經(jīng)典三者為一體的劇情設(shè)定，在節(jié)目的每一期都有不同的主題，圍繞著這一主題加入嘉賓們所要完成的人物，為節(jié)目帶來了不同的視覺效果。例如在第三季節(jié)目中最令人感慨的“漫漫人生路”環(huán)節(jié)，六位嘉賓在終點的時候目送著孩子繼續(xù)前行，這期節(jié)目淚點十足卻又充滿了希望的意味，節(jié)目圍繞著“親情”為大的主題切入，將生活中的吵鬧、因為錢的煩惱等現(xiàn)實而生動的小事揉入，并一直在前期進行鋪墊，直到最后一刻導演告知游戲結(jié)束，男嘉賓們不能繼續(xù)陪伴孩子前行的時候達到了整集的高潮。類似于次的情節(jié)還有很多，“男人幫”們曾化身為快遞員、洗碗工、早餐店老板等等角色，情節(jié)也都十分的貼近生活，正是其廣泛流行的受眾基礎(chǔ)所在。2、節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新國內(nèi)當前的戶外真人秀主題已經(jīng)十分豐富，《我們相愛吧》以愛情為主體、《爸爸去哪兒》是以親子為主題，而極限挑戰(zhàn)則沒有限定固定主題，每一季都有不同的節(jié)目主題。在體驗普通社會職業(yè)的時候，性格急且不按套路出牌的孫紅雷被安排做幼兒園老師，在面對一群熊孩子的時候手足無措?yún)s還是細心呵護；王迅在做擦玻璃工人的時候也會被嚇到腿軟；張藝興開始為了地鐵票而在地鐵即興演唱……嘉賓們體驗到了社會的艱辛，也在努力的完成自己的工作任務，這一集倡導的是尊敬與愛。同類型的主題還有很多，在礦山的玻璃房里面時，眾人分工合作才能逃出生天的團結(jié)主題、親情主題等等。不僅在積極倡導樂觀向上的生活態(tài)度，也符合社會主流文化。除此之外，其人物設(shè)置也是獨辟蹊徑?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目的人物設(shè)置沒有傾向于國內(nèi)老套的情侶模式或親子模式，而是采取了清一色的男性嘉賓，并在此基礎(chǔ)上選擇了不同性格代表的明星參加，整體嘉賓角色設(shè)計體現(xiàn)多元化的特點。這一點在《極限挑戰(zhàn)》的初期海報中可見端倪。在2015年第一季的海報中《極限挑戰(zhàn)》采用了六個性格特征的詞語來形容神秘嘉賓，喜怒哀樂憂萌對六位嘉賓進行性格定義，并在節(jié)目播出之前逐步一一揭曉，不僅為節(jié)目贏得關(guān)注熱點，也為節(jié)目中嘉賓的性格特征做好鋪墊。嘉賓的人物性格各有特點。例如黃磊的定位一直是“神算子”、“智慧擔當”等，這一點不僅是節(jié)目在選擇嘉賓時的巧妙安排，也是黃磊自身的性格特點。黃磊本身有著深厚的表演功底，靈活機智的大腦使得其在游戲中也是游刃有余，是引導游戲進行發(fā)展的主力角色。黃渤情商很高，作為影帝他塑造過無數(shù)經(jīng)典的熒幕形象，在生活中也是充滿槽點和應變能力極強的人，黃渤的奮斗史是從基層小角色一路摸爬滾打才成長起來的，本身是積極向上的勵志形象，觀眾很容易在黃渤身上找到自己的影子，因此拉近了節(jié)目的親近感；除此以外還提升了節(jié)目的整體社會價值。而孫紅雷的霸道、羅志祥的搞怪、張藝興的蠢萌、王迅的老實等都成為了節(jié)目吸引觀眾的特色所在。3、營銷手段的創(chuàng)新新媒體的傳播形式已經(jīng)不再局限于單純的電視媒體，戶外真人秀節(jié)目的傳播渠道和策略同樣重要。全媒體的傳播形式包括了傳統(tǒng)紙質(zhì)平臺也整合了各種新型媒體。比如持續(xù)三季的稱號“極限三傻”“極限三精”最早就是來自于B站彈幕。類似自嘲和吐槽的特效花字為節(jié)目增色不少，并且將觀眾想做卻無法實現(xiàn)的吐槽呈現(xiàn)在電視屏幕上，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。自從《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目播出以后，節(jié)目組的微博粉絲一天內(nèi)獲得幾十萬的粉絲流量，而相關(guān)話題閱讀量也已經(jīng)突破50億次。同時節(jié)目組利用微信平臺申請公眾號，將節(jié)目的一些花絮和節(jié)目介紹解讀進行發(fā)布，充分利用了受眾的碎片化時間，并可以對節(jié)目內(nèi)容進行評論，同時安排嘉賓參與互動，一時間在網(wǎng)絡(luò)形成二次傳播，增強了節(jié)目的傳播效果。（二）《極限挑戰(zhàn)》帶給本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新啟示1、觀眾興趣帶動消費文化，創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)涵消費文化指的是在娛樂環(huán)境背景下，明星作為一種符號被用作帶動娛樂，成為了娛樂的一種符號消費。正如《極限挑戰(zhàn)》中的“男人幫”們一樣，均是來自于演藝界、音樂節(jié)的知名藝人，擁有不小的人氣和名氣。不少作品已經(jīng)成為經(jīng)典廣泛傳播，可以說這六位嘉賓自身便帶有巨大的流量。隨著節(jié)目的熱播“極限男人幫”便成為了消費符號，成為節(jié)目的熱點。只要“極限男人幫，這就是命”一出現(xiàn)，人們就會自然而然的聯(lián)想到《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目。同樣，在節(jié)目對他們的明星身份利用的時候，節(jié)目同樣在消費他們的身份。將他們?nèi)粘Ｒ惶爝M行情景記錄，并真實的呈現(xiàn)在觀眾面前。通過對其日常真實生活的報道和記錄，吸引了受眾興趣，滿足了窺視明星生活的偷窺欲，成為消費文化的買單者。2、創(chuàng)新故事情節(jié)，增加可控變量《極限挑戰(zhàn)》的背景本身是設(shè)置在戶外的，這就決定了在全開放式場景下受眾的參與程度將增加，不可控性開始加強。例如在“繼承者”這一集主題之中，地點從佘山再到城市，到處都是人流如織的場景，在這個環(huán)境下嘉賓們進行問路、邀請路人幫忙保管金條、保密等，增加了節(jié)目的趣味性和互動性。在碰到好心人帶孫紅雷去往任務地點的時候，普通群眾見到了平常生活中才能見到的熒幕明星，自然提高了對《極限挑戰(zhàn)》的關(guān)注程度，并關(guān)注下一期的開播地點與時間。當路人加入到節(jié)目的攝制中來時，節(jié)目組貼心的為其準備了衣服和道具，這樣人性化的設(shè)置積極引導受眾參與互動，構(gòu)建良好的互動氛圍。3、創(chuàng)新宣傳途徑，增加節(jié)目傳播效果戶外真人秀節(jié)目的出現(xiàn)整合了傳統(tǒng)媒體和新媒體的優(yōu)勢，開始在媒介融合的時代背景之下進行互動方式的革新，并促進媒介融合形式的加快?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目大膽在節(jié)目未播放之前就進行微博預熱與媒體投放，為節(jié)目提前進行造勢。同時《極限挑戰(zhàn)》通過觀察新媒體平臺用戶的閱讀量、閱讀評價等可以積極的掌握用戶群體特征，為節(jié)目在日后的制作中提供詳實的數(shù)據(jù)支持，精準的到達興趣用戶。在節(jié)目播出后，《極限挑戰(zhàn)》聯(lián)合了優(yōu)酷、土豆等視頻門戶網(wǎng)站進行同步直播，并不斷的進行節(jié)目播放，每期節(jié)目的播放量均在千萬以上，為節(jié)目的二次傳播提供條件。新媒體的傳播形式已經(jīng)不再局限于單純的電視媒體，因而《極限挑戰(zhàn)》比較重視利用全媒體拓展傳播渠道和傳播策略。全媒體的傳播形式包括了傳統(tǒng)紙質(zhì)平臺，也整合了各種新型媒體。比如持續(xù)三季的稱號“極限三傻”“極限三精”最早就是來自于B站彈幕。類似自嘲和吐槽的特效花字為節(jié)目增色不少，并且將觀眾想做卻無法實現(xiàn)的吐槽呈現(xiàn)在電視屏幕上，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。節(jié)目也十分注重話題流量的引導。自從《極限挑戰(zhàn)》播出以后，節(jié)目組的微博粉絲一天內(nèi)獲得幾十萬的粉絲流量，而相關(guān)話題閱讀量也已經(jīng)突破50億次[3]P6。同時節(jié)目組利用微信平臺申請公眾號，將節(jié)目的一些花絮和節(jié)目介紹解讀進行發(fā)布，充分利用了受眾的碎片化時間，并可以對節(jié)目內(nèi)容進行評論，同時安排嘉賓參與互動，一時間在網(wǎng)絡(luò)形成二次傳播，增強了節(jié)目的傳播效果。4、關(guān)注社會現(xiàn)實，進行藝術(shù)創(chuàng)新自《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目播出以來，社會整體評價較高。節(jié)目開通了微博、微信等平臺的評論和留言功能，來自于不同行業(yè)的受眾在節(jié)目中找到了自己身上的影子。例如在黃渤體驗外賣員以后，微博上很快便引起了外賣員的共鳴。微博用戶“小甜甜”留言說：“老公是一名外賣騎手，為了養(yǎng)家每天都辛苦工作到凌晨，有時候甚至通宵都在工作，《極限挑戰(zhàn)》讓我知道了他工作時不輕易和家人說的不容易?！痹谀腥藥妥邥r間橋的劇情中，受眾們紛紛感慨時間易逝，要珍惜親情，不要子欲養(yǎng)而親不待才后悔沒有珍惜?！稑O限挑戰(zhàn)》正是通過關(guān)注真實的現(xiàn)實社會生活，并加以藝術(shù)創(chuàng)新，贏得了廣泛且較高的社會評價，樹立了良好的品牌形象。三、本土類真人秀節(jié)目創(chuàng)新的不足及改進意見（一）本土類真人秀節(jié)目存在的問題1、社會責任感有待加強雖然《極限挑戰(zhàn)》的播出十分成功，但作為面向社會公眾的綜藝節(jié)目，仍然需要重視其帶來的社會效應，加強社會責任感。目前本土類真人秀節(jié)目雖然整體都在倡導積極樂觀的節(jié)目主題，但是在游戲過程中卻沒有限制游戲方法。這一點在《極限挑戰(zhàn)》中可窺一斑，例如在“繼承者”這一集之中，孫紅雷與張藝興達成同盟后，騙走了張藝興的箱子，后來又強行搶去再次獲得的箱子，這一點在日常生活中容易造成誤解，會被一些孩子或心智不健全的人認為欺騙、奪取等方式是被允許的手段，雖然重點突出孫紅雷的壞可以增加節(jié)目效果，但卻得不償失。不利于其他真人秀節(jié)目進行借鑒，容易導致不良的社會影響。2、整體原創(chuàng)程度不足本土類真人秀節(jié)目在內(nèi)容制作和環(huán)節(jié)設(shè)置之中已經(jīng)做到了原創(chuàng)，但原創(chuàng)程度卻遠遠不足。例如極限挑戰(zhàn)節(jié)目的名稱選擇便與韓國的《無限挑戰(zhàn)》真人秀節(jié)目意思相近，給節(jié)目造成不好的影響。但是這也從另一方面反應出中國的綜藝節(jié)目原創(chuàng)程度不高，極易造成受眾眼花繚亂，從而導致敏感度下降，失去對同類節(jié)目的興趣。除了名字之外，內(nèi)容的設(shè)置也有相似之處。在設(shè)置爆炸環(huán)節(jié)的時候，韓國《無限挑戰(zhàn)》設(shè)置任務地點為小木屋，要求使用公用電話指定想救的人，并讓最后被大家拋棄的人拿來汽油解救所有成員，讓成員們執(zhí)行在大眾交通工具里尋找箱包中的手銬的任務。而《爸爸去哪兒》節(jié)目也存在著這樣的問題，同樣名字和韓國節(jié)目《爸爸我們?nèi)ツ膬骸反嬖跇O大相似，其故事情節(jié)也存在照搬嫌疑，國內(nèi)火熱IP都尚且如此，更不用說其他的本土類真人秀節(jié)目。由此可見整體本土類真人秀節(jié)目的原創(chuàng)程度仍然不足。需要進行加強。3、節(jié)目周邊產(chǎn)品開發(fā)欠缺本土類真人秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈尚未完全形成。衍生產(chǎn)品的出現(xiàn)可以是電子產(chǎn)品、書籍、服飾等，還可以開發(fā)出節(jié)目同款道具，并在淘寶或者天貓開設(shè)網(wǎng)店進行售賣，銷售嘉賓們穿過的衣服、道具、簽名商品等，重視熱度的開發(fā)和深度挖掘，擴展變現(xiàn)渠道。同時周邊產(chǎn)品的開發(fā)不僅為節(jié)目增加經(jīng)濟收入，也能延長節(jié)目的生命周期，持續(xù)不斷的出現(xiàn)在社會公眾視野之中，避免被遺忘。例如《爸爸去哪兒》上線的手游、圖書和周邊道具都取得了顯著效果，周邊產(chǎn)品暢銷帶來巨大流量和收益。（二）本土類真人秀節(jié)目節(jié)目改進對策1、深化社會責任感，提高節(jié)目內(nèi)涵本土類真人秀節(jié)目正是因為其有著極高人氣和社會關(guān)注度，所以更加應當重視社會責任感的加強。在節(jié)目創(chuàng)作時應當注重自身節(jié)目的表現(xiàn)效果，作為娛樂節(jié)目，雖然主題為娛樂但仍需要重視價值的正確引領(lǐng)，引導社會正確的價值觀，把控節(jié)目方向。在進行節(jié)目策劃的時候把握好節(jié)目尺度，注重游戲環(huán)節(jié)可能造成的道德問題，不能過度渲染欺騙和搶奪等行為，不利于良好的節(jié)目氛圍營造。同時也要注意嘉賓的選擇，不能選擇形象不好的明星做節(jié)目，注意自身形象，保持健康的品牌，注意自己應承擔的社會責任。同時有意識地將本國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、風土人情、歷史經(jīng)典等融入節(jié)目中去，加深國內(nèi)觀眾對傳統(tǒng)文化的了解，增強民族自豪感與自信心，又可以向世界展示中華文明，成為傳遞中國主流價值觀的平臺，提高節(jié)目內(nèi)涵。2、注重節(jié)目原創(chuàng)程度，加強節(jié)目效果內(nèi)容即為節(jié)目的生命力。做好節(jié)目創(chuàng)新有利于電視節(jié)目的發(fā)展和競爭力的增強。創(chuàng)新是根本，本土類真人秀節(jié)目要加強節(jié)目創(chuàng)新，注重原創(chuàng)程度，加強對引進節(jié)目的創(chuàng)新改造。這就需要在借鑒外來節(jié)目時，不斷的融入中國古典文化，注重故事情節(jié)的精細化操作，把中西文化進行融會貫通，為節(jié)目創(chuàng)新提供堅實基礎(chǔ)。節(jié)目還可以與第三方數(shù)據(jù)公司合作，利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對節(jié)目官方微博的粉絲和微信公眾號用戶進行全方位分析，對受眾的群體特征進行準確定位，進而實現(xiàn)戶外真人秀節(jié)目的精準營銷。多數(shù)觀眾的意愿是對節(jié)目嘉賓進行任務分組，諸如此類的深層互動，會讓觀眾體驗到更強烈的參與感，進而對節(jié)目保持長久的關(guān)注與熱情。中華文化上下五千年源遠流長，真人秀節(jié)目本身還是媒體，應當發(fā)揮媒介所肩負的文化傳播作用，傳播民族傳統(tǒng)文化的核心價值觀。在進行策劃的時候要將優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化融入，在地點的選擇中要注意和節(jié)目主題的契合，這樣才有利于加強節(jié)目效果。3、挖掘節(jié)目周邊產(chǎn)品，開發(fā)潛在商業(yè)價值衍生產(chǎn)品的開發(fā)是節(jié)目產(chǎn)業(yè)鏈中必不可缺的一個環(huán)節(jié)，為節(jié)目的盈利模式的增加和品牌的持續(xù)發(fā)酵提供基本平臺。本土類真人秀節(jié)目在未來的發(fā)展中應當重視產(chǎn)業(yè)鏈的補充，打造文化產(chǎn)業(yè)循環(huán)系統(tǒng)?？梢詫⒐?jié)目的品牌轉(zhuǎn)移到圖書、手游、電影的開發(fā)之中去，和當?shù)氐穆糜尉包c進行合作，積極推進資源開發(fā)。當?shù)鼐包c可以以此為噱頭進行旅游路線的規(guī)劃，讓游客體驗節(jié)目拍攝路線，并組織相關(guān)人員配合游客進行游戲環(huán)節(jié)體驗。節(jié)目組同時可以與出版社合作，發(fā)售同名圖書，對節(jié)目背后的故事進行講述，不僅能夠完善節(jié)目形象，同時也能將節(jié)目IP持續(xù)利用。手游的出現(xiàn)可以參考《陰陽師》等游戲，以深入挖掘出節(jié)目的品牌價值。衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)要注意精準定位受眾群體，不能對不喜歡玩游戲的人推銷游戲產(chǎn)品。節(jié)目可以通過社交平臺的互動和數(shù)據(jù)統(tǒng)計進行分析，針對受眾群體特點進行產(chǎn)品開發(fā)，創(chuàng)造出有價值的衍生產(chǎn)品。結(jié)論隨著新媒體技術(shù)的不斷改進于完善，本土真人秀節(jié)目具有無限的發(fā)展前景。對《極限挑戰(zhàn)》的熱播原因與熱播帶來進行研究，對《極限挑戰(zhàn)》熱播內(nèi)在因素深入思考，提供借鑒意義并針對今后國內(nèi)真人秀節(jié)目發(fā)展方向提出建設(shè)性意見。在今后的本土真人秀綜藝節(jié)目創(chuàng)作中，應當做到深化