影視后期調(diào)色必要性以及原則

影視后期調(diào)色必要性以及原則調(diào)色，為什么要調(diào)色呢？由于調(diào)色能夠從形式上更加好地配合影片內(nèi)容的體現(xiàn)，在影視后期里，調(diào)色更為重要，一部影片的體現(xiàn)語言，由畫面、音效、同期音與配音等基本構(gòu)成。其中，畫面自然是最重要的基本要素，畫面的體現(xiàn)方式不同，對影片內(nèi)容會起到非常大的變化。要想把影片內(nèi)容體現(xiàn)得很飽滿、很到位，那么畫面的影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等細(xì)節(jié)都要精細(xì)安排，才干統(tǒng)一形成完美的、適合主題的體現(xiàn)力。我們來理解一下色調(diào)在影視影片制作中的重要作用：原始視頻素材，畫面是以中性的所謂“原則”基色為主，前期拍攝中，重要控制的是畫面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運(yùn)動等基本指標(biāo)。對于色調(diào)，往往不會在前期進(jìn)行調(diào)節(jié)和設(shè)立，前期盡量提供“原則”拍攝，由于，不同的畫面素材，可能會在后期用在不同的場景和氛圍中，前期不能判斷后期解決的全部規(guī)定和操作，因此，前期更重要的是把握好構(gòu)圖、曝光這樣后期很難解決的環(huán)節(jié)，而色調(diào)，只要提供精確的白平衡即可，固然，模擬夜景、晚霞渲染之類的白平衡也算前期工作，這能夠適宜變化色調(diào)色溫，使其大致符合后期規(guī)定。前期能做的都在前期做，但不要過分變化太多，那樣，會給后期造成麻煩。前期素材拍攝完畢，在影視后期機(jī)房，制作師會領(lǐng)略導(dǎo)演意圖，根據(jù)影片風(fēng)格，擬定色調(diào)風(fēng)格，對前期素材進(jìn)行一級和二級校色，其目的是把素材這些“蔬菜”做成不同味道的“菜肴”，這完全取決于“廚師”對菜肴的制作手藝。如果說，一道菜是由色、香、味構(gòu)成，那么，影視后期的調(diào)色就是其中的視覺元素，而影片的節(jié)奏、蒙太奇剪輯手法等則是影片的味道。調(diào)色能夠喚起觀眾的觀賞情緒，甚至變化一部影片的風(fēng)格，都會起到?jīng)Q定性的作用。色彩的物理屬性：如果一部影片，不進(jìn)行調(diào)色，或者調(diào)色不對的，會在視覺上大打折扣，原來能夠影響觀眾情緒的畫面，由于平淡無奇的色彩而達(dá)不到目的。或者，調(diào)色過于夸張和隨意，本應(yīng)當(dāng)平和的畫面卻顯得突兀和做作，這也是不允許的。合格的調(diào)色，應(yīng)當(dāng)是完全與影片主題相吻合，不溫不火，不夸張，不炫技。沒有調(diào)色的影片是粗制的半成品，調(diào)色不對的的影片是半廢品，調(diào)色也是雙刃劍，過猶不及不可取、恰到好處才行。影視后期調(diào)色的第一步，就是對色彩的屬性予以進(jìn)一步的理解：色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射成果。不同材質(zhì)，對光的色譜吸取不同，才有了不同的色彩體現(xiàn)。本質(zhì)上，除了太陽和燈光等發(fā)光體，普通物體是沒有色彩的，是對光的不同反射能力才產(chǎn)生了多個(gè)色彩感受，而這些色彩的物理屬性，也會隨著光的強(qiáng)弱、角度等不同而發(fā)生變化。即使我們通過白平衡偏移，也能變化色彩，但這不是一種好方法，白平衡變化是機(jī)器對色彩的不對的還原得到的，其副作用就是，可能對真實(shí)環(huán)境的某些色彩還原偏差過大，甚至產(chǎn)生嚴(yán)重的噪點(diǎn)。我們應(yīng)當(dāng)盡量在前期布光中，先把色彩的分布進(jìn)行妥當(dāng)安排，不靠機(jī)器去人為變化，靠燈光的不同照射角度和強(qiáng)弱、增減不同的色溫濾片等辦法，變化光線的物理屬性，讓攝像機(jī)處在原則的主體色溫范疇。光線是由色相、飽和度、明度來整體決定本身的屬性：①色相，是一種色彩區(qū)別于其它的色彩的屬性，盡管自然界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原那么多色彩，前期攝像機(jī)能夠統(tǒng)計(jì)很高的色彩色域范疇，而電視機(jī)這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩，也就是說，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范疇，真正能夠讓觀眾觀賞的色域要壓縮不少。②飽和度，簡樸理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小，色彩黯淡，缺少足夠的色彩沖擊力。飽和度過大，則顯示出明顯的色彩視覺刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，飽和度過高，會給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)當(dāng)在解決飽和度過程中，既要保持一定的飽和度，又要靠近但不能出現(xiàn)噪聲的那個(gè)閾值。③明度，是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩干凈精確，明度低，則色彩有些混沌。調(diào)色中，未必要追求全部色彩的明度都是很高的。當(dāng)需要體現(xiàn)的主體需要高明度的時(shí)候，必然要用其它輔助物體的低明度做對比。光線在色彩明度中起到核心作用，光線較強(qiáng)，明度則高，光線較弱，明度則低，必須充足運(yùn)用布光，變化明度的大小。影視后期調(diào)色色彩的主觀作用：色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾的視覺產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。色彩有時(shí)候是一種心理上的錯(cuò)覺，它是視覺刺激之后，對觀眾更深層次的影響?，F(xiàn)實(shí)中，我們經(jīng)常看到不同的商業(yè)環(huán)境，色彩基調(diào)也是不同的，這和影視制作異曲同工。例如，我們會感受到大多酒店、飯店采用暖色調(diào)照明，就是營造一種安全、溫馨、放松的感覺，在飯店，則能夠激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的環(huán)境，大多使用冷色調(diào)，強(qiáng)調(diào)清爽、冷靜的主觀感受。普通來說，暖色調(diào)會把畫面宣示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受。而冷色調(diào)則會顯示出安靜、空蕩、遙遠(yuǎn)、清靈的視覺感受。這樣，我們在調(diào)色中，就要根據(jù)影片的風(fēng)格，采用恰當(dāng)?shù)睦渑{(diào)，甚至通過冷暖調(diào)的反差和對比，進(jìn)一步強(qiáng)化主觀的視覺感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調(diào)的影響，從而達(dá)成影片思想的有效傳達(dá)。例如，嚴(yán)寒清寂的冷色調(diào)夜晚，風(fēng)雪夜歸人，忽然，畫面中出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調(diào)光亮，不管那個(gè)暖色調(diào)有多小，在大面積的冷色調(diào)中，仍然非常顯眼，觀眾會立刻被吸引，這樣，接下來的，讓暖色調(diào)不停擴(kuò)大，最后，進(jìn)入完全暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強(qiáng)，冷暖色調(diào)的作用和鮮明的反差，在強(qiáng)烈的對比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調(diào)色的作用。一定要善于運(yùn)用冷暖色調(diào)，普通性的新聞之類的，能夠采用原則客觀的自然色彩還原，不能采用主觀的人為色調(diào)，其目的是更加好地再現(xiàn)真實(shí)。紀(jì)錄片、劇情片能夠根據(jù)影片整體風(fēng)格，采用以一種色調(diào)為基礎(chǔ)的調(diào)色，是暖色系的懷舊還是冷色系的觀察，這都要在后期制作之前擬定，而適宜加入冷暖對比，能夠突出體現(xiàn)的主題，但還是應(yīng)當(dāng)以一種基調(diào)為原則，不能冷暖色調(diào)重復(fù)出現(xiàn)，過猶不及，千萬不能以一種手段重復(fù)應(yīng)用，那樣就失去了主題基調(diào)的全片統(tǒng)帥作用了。影視后期調(diào)色原則：調(diào)色是整體的一種操作過程，不能以單一畫面為主，而是要整體把握影片的基調(diào)，有時(shí)候，某個(gè)畫面用某種色調(diào)體現(xiàn)很有沖擊力，但是和整體影片風(fēng)格有些差別，這樣，只能舍棄小眾，以大眾整體為原則，這就是色彩構(gòu)成學(xué)的基本規(guī)定。色彩構(gòu)成，就是通過不同的色彩組合，達(dá)成畫面的色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并要遵照一定的色彩規(guī)律，才干較好地讓不懂專業(yè)色彩學(xué)的觀眾卻能很舒適地享有色彩帶來的視覺滋味。首先要擬定畫面的主體基調(diào)，當(dāng)一種畫面中或持續(xù)畫面中，出現(xiàn)幾個(gè)不同的色塊，那么，要始終以一種色調(diào)為原則基調(diào)，完畢這個(gè)主體色調(diào)的統(tǒng)一，才干細(xì)化其它色調(diào)的調(diào)節(jié)。提高對比度，能夠明顯改善畫面的反差，普通我們得到的原始素材畫面，飽和度中性偏低，就是給后期調(diào)色留出余地，后期調(diào)節(jié)飽和度，能夠減少中間灰度的量值，增加畫面的通透性，但對比度不能調(diào)太高，否則會是暗部細(xì)節(jié)丟失抑或高光溢出。要結(jié)合亮度調(diào)節(jié)進(jìn)行改善，也能夠調(diào)節(jié)Gamma曲率，變化高光、暗部、中間影調(diào)的動態(tài)范疇。調(diào)節(jié)過程，要結(jié)合示波器、直方圖等工具作參數(shù)參考，不能出現(xiàn)技術(shù)上的過分調(diào)節(jié)。如果，在夜景、燈光等亮度對比較大的環(huán)境下拍攝的素材，此時(shí)能夠嘗試減少對比度減少對比度，能夠改善畫面的動態(tài)范疇，反差減少，目的是讓更多大面積灰暗畫面多些層次，由于燈光的亮度已經(jīng)足夠增加畫面的反差了，此時(shí)對比度過大的話，將嚴(yán)重影響暗部層次的體現(xiàn)，沒有暗部層次，畫面就會顯得太單一。變化飽和度，飽和度也同樣，調(diào)高了，艷麗度增加，但畫面顯得有些假。由于自然界的飽和度并沒有影視畫面那么高，集中在狹小畫面中的飽和度，本身就會被夸張，大面積色塊的飽和度，不僅容易產(chǎn)生噪聲，更容易造成多個(gè)色彩的串?dāng)_，影響觀眾平和的收視感受。諸多電影和電視劇，都采用了減少飽和度和對比度的解決，營造更真實(shí)的環(huán)境氛圍，所謂電影感和普通電視劇，這個(gè)方面的區(qū)別很明顯。其它更細(xì)化的調(diào)節(jié)，涉及RGB原色通道調(diào)節(jié)、曲線調(diào)節(jié)、色彩濾鏡、遮罩等等都是調(diào)色的手段，要根據(jù)實(shí)際畫面的視覺元素和所要達(dá)成的體現(xiàn)效果，進(jìn)行有的放矢的調(diào)節(jié)。不是每次調(diào)節(jié)都需要全部功效，只要能達(dá)成目的，別在乎使用什么方式。在調(diào)色中，常被用到的是偏色的方式，偏色只是一種色彩傾向的調(diào)節(jié)，不是說畫面非常明顯地偏向某種色彩，而是要讓影片整體看起來稍稍偏向哪個(gè)方向的色