《香椿樹(shù)街故事》；閑筆；環(huán)境；聲音；小物件

摘要“閑筆”作為一種審美的表現(xiàn)手法，在作品中一直被廣泛運(yùn)用。古往今來(lái)無(wú)數(shù)作品中都表示出閑筆的重要性，上溯《詩(shī)經(jīng)》，下至現(xiàn)代各色小說(shuō)，閑筆都是不可小覷。蘇童在《香椿樹(shù)街故事》中的“閑筆”寫(xiě)作也極大的影響著作品。以“香椿樹(shù)街”為背景環(huán)境展開(kāi)敘述，哪怕蘇童筆下的江南景色并不美，但作品中仍然有許多環(huán)境描寫(xiě)與江南特色息息相關(guān)，如氣候潮濕，河流眾多。在文中出現(xiàn)許多表情達(dá)意的聲音，不僅能豐富人物形象，還使得感情抒發(fā)到位。作品中還有大量使用日常生活中的物品作為敘事線索的，使小說(shuō)情節(jié)變得更加生動(dòng)具體，可見(jiàn)“閑筆”作用之廣。關(guān)鍵詞：《香椿樹(shù)街故事》；閑筆；環(huán)境；聲音；小物件

abstractAsanaestheticexpression,"freepen"hasbeenwidelyusedinworks.Incountlessworksthroughouttheages,theimportanceofidlepenhasbeenshown,andtheBookofPoems,downtothemodernnovels,idlepenscant.SuTong's"freepen"writingin"TheStoryofXiangyuStreet"isalsoagreatinfluenceonthework.With"ScentedTreeStreet"asthebackgroundenvironmenttostartthenarrative,evenifthesceneryofJiangnanunderSuTong'swritingisnotbeautiful,buttherearestillmanyenvironmentaldescriptionsintheworksarecloselyrelatedtothecharacteristicsofJiangnan,suchashumidclimate,manyrivers.Inthetextappearedalotofexpressionofthesound,notonlytoenrichthecharacterimage,butalsomakethefeelingsexpressedinplace.Therearealsoalargenumberofdailylifeitemsasanarrativeclue,sothattheplotofthenovelbecomesmorevividandconcrete,canbeseen"freepen"role.Keywords:ToonTreeStreetStory;idlepen;environment;sound;smallobject

目錄一、環(huán)境作為“閑筆”蓄勢(shì)鋪墊增加文學(xué)意義 5（一）以“閑筆”為背景增強(qiáng)故事情節(jié)合理性 6（二）以“閑筆”增加故事真實(shí)感 7二、聲音作為“閑筆”抒發(fā)人物情感 8（一）哭聲中流露的情感 9（二）笑聲飽含的情緒 10（三）尖叫聲中的弦外之意 11三、小物件作為“閑筆”點(diǎn)綴生波曲折有致 11（一）玩具風(fēng)波 12（二）衣物用品情懷 13（三）食物中的人際紐帶 14四、總結(jié)“閑筆”在香椿樹(shù)街故事中的重要性 15

緒論“閑筆”論雖非自金圣嘆始，但自此以后就成為我國(guó)小說(shuō)評(píng)點(diǎn)中獨(dú)具特色的文法之一，也體現(xiàn)了中國(guó)古代小說(shuō)評(píng)論家的特有智慧。閑筆雖然不直接關(guān)系到小說(shuō)的中心情節(jié)，但在，增強(qiáng)文章真實(shí)感，刻畫(huà)人物形象，收束文字，渲染氛圍方面都是必不可少的。如圣嘆始點(diǎn)評(píng)《水滸》第55回評(píng)：“作文向閑處設(shè)色，惟毛詩(shī)及史遷有之；耐庵真正才子，故能竊用其法也?！苯鹗@：《金圣嘆全集（一）》，江蘇：江蘇古籍出版社，金圣嘆：《金圣嘆全集（一）》，江蘇：江蘇古籍出版社，1985年，第75頁(yè)蘇童作為“先鋒文學(xué)”的代表人物之一,在文體演變上是一位具有鮮明的自覺(jué)創(chuàng)新意識(shí)的代表作家,同時(shí)又是一個(gè)不隨流俗堅(jiān)持文學(xué)立場(chǎng)與文學(xué)原則、堅(jiān)守文學(xué)精神的作家，所以作品中有許多閃光點(diǎn)?！跋愦粯?shù)街”是怎樣一條街，蘇童在寫(xiě)作時(shí)已從字里行間透露出這條街的面貌。“閑筆”作為一種審美的表現(xiàn)手法，在作品中被廣泛運(yùn)用。本文將透過(guò)“環(huán)境”“聲音”“小物件”三方面入手來(lái)研究“閑筆”在《香椿樹(shù)街故事》的重要意義?！伴e筆”是作家在寫(xiě)作的過(guò)程中不可缺少的，它是構(gòu)成小說(shuō)的靈魂，使得作品情節(jié)有理有據(jù)，人物情感飽滿(mǎn)，矛盾沖突不拘泥于模式化。因此，對(duì)于蘇童《香椿樹(shù)街故事》寫(xiě)作中的“閑筆”研究也是值得關(guān)注的，通過(guò)這篇論文讓讀者更加深入了解“閑筆”這一表現(xiàn)手法，增強(qiáng)自身在寫(xiě)作過(guò)程中對(duì)“閑筆”運(yùn)用?！断愦粯?shù)街故事》內(nèi)容寫(xiě)作與作者的生活環(huán)境息息相關(guān)，蘇童出生于江南，這極大的影響了蘇童的創(chuàng)作背景。“香椿樹(shù)街”的環(huán)境背景就是在南方，在很大程度上逼真地再現(xiàn)了南方一群少年的暴力血腥，以及街坊鄰居的生活百態(tài)。同時(shí)香椿樹(shù)街人物的悲劇生活，孤獨(dú)感受和宿命意識(shí)都在故事中中得到了形象地展示。

一、環(huán)境作為“閑筆”蓄勢(shì)鋪墊增加文學(xué)意義故事都以香椿樹(shù)街為背景而展開(kāi)的，發(fā)展到哪里都脫離不出這條街所具有的特色點(diǎn)。無(wú)論是呼吸著的空氣還是日日所見(jiàn)的天空，都在一點(diǎn)一滴地描繪出這條街中的人物特色。這獨(dú)特的生活環(huán)境決定了故事能訴說(shuō)些什么，哪怕故事中出現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)生活不相符合的事情，也是幾乎真實(shí)的，因?yàn)檫@是在香椿樹(shù)街，反而還覺(jué)得香椿樹(shù)街就應(yīng)要發(fā)生這樣的事情。里面的男男女女都如同是發(fā)了霉毒蘑菇，棲息在這陰冷潮濕的環(huán)境下，絕望著。蘇童在對(duì)香椿樹(shù)環(huán)境的描寫(xiě)，像是精心安排好的，一直在積蓄著力量，等待著最好的時(shí)機(jī)迸發(fā)出來(lái)，涌上每一位讀者的心頭。正是這種精湛的閑筆運(yùn)用，使環(huán)境變得尤為重要，哪怕只是通俗的小說(shuō)，也能讓文章增強(qiáng)許多文學(xué)性，平凡小事也有耐人尋味的魅力?！伴e筆”就如同皮膚上的汗毛一樣安靜地扎根于字里行間，看似平淡，卻有著不可取代的作用。故事情節(jié)的跌宕起伏，環(huán)境都在或多或少的牽引著情節(jié)。香椿樹(shù)街是什么樣的一個(gè)地方，里面的人又是怎樣的，都緩緩的從作品中呈現(xiàn)出來(lái)。一兩件事難以察覺(jué)出來(lái)，但事情多了，也就清晰了。在《延鐵路行走一公里》蘇童通過(guò)鐵路邊的向日葵與即將發(fā)生的事情相關(guān)聯(lián)，一步步推動(dòng)情節(jié)。向日葵靜靜的樹(shù)立在山坡上，絲毫不起眼，如不細(xì)細(xì)品味只覺(jué)得是可有可無(wú)。向日葵如同是冷眼旁觀的預(yù)言家，生長(zhǎng)在鐵路邊，在故事中中頻頻出現(xiàn)四次，第一次指明去鐵路要經(jīng)過(guò)一片向日葵才能到達(dá)，讀者也能像是走在那條路上，緊跟其后地來(lái)到向日葵旁邊，第二次則是“堂路坡上的向日葵以相似的姿態(tài)安靜地佇立著，金黃色的碩大的花盤(pán)微微低垂。”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第144頁(yè)寫(xiě)了向日葵寧?kù)o的姿態(tài)，能從中感受到那天鐵路的平靜，只是寥寥幾字就清楚的反應(yīng)出當(dāng)時(shí)鐵路邊的情形，那天的鐵路確實(shí)很安靜，接著劍也感受到這種靜。第三次則是出現(xiàn)在鐵路上的一起交通事故之前，炎夏將近向日葵由花變?yōu)榛ㄗ?，“灰黃色的花籽，塞進(jìn)嘴里咀嚼著。劍發(fā)現(xiàn)那些花籽的滋味很古怪，他從中感覺(jué)到一種若有若無(wú)的鐵的氣味，瀝青的氣味，就像鐵軌和新鋪的枕木的氣味一樣”。蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第144蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第144頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第144頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第155頁(yè)（一）以“閑筆”為背景增強(qiáng)故事情節(jié)合理性小說(shuō)引人入勝之處就在于它那種毫不拖沓的表述和簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言風(fēng)格，可這樣的行文風(fēng)格又會(huì)有弊端，往往會(huì)讓讀者摸不清故事發(fā)生時(shí)的時(shí)代背景和環(huán)境面貌，如同在推敲一段又一段的劇本對(duì)白一般，代入感不強(qiáng)。小說(shuō)不應(yīng)該只是停留在劇本對(duì)白中，因此蘇童在寫(xiě)作中就特別注重小說(shuō)中的“閑筆”寫(xiě)作，使得故事情節(jié)發(fā)展有理有據(jù)，不會(huì)突兀也不含混，每篇小說(shuō)都能讓人聲臨其境?！厄T兵》中的左林是一個(gè)經(jīng)常有白馬浮現(xiàn)在眼前的少年，成為騎兵是他所追求的夢(mèng)?？晒适轮性缫烟岬剑骸跋愦粯?shù)街地處南方，除了動(dòng)物園養(yǎng)著幾匹光吃不跑的斑馬，你甚至找不到可以畜生，左林的騎兵生涯的難度你可想而知?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第8頁(yè)這不僅讓左林的夢(mèng)想變得只是夢(mèng)想，也埋下了伏筆，為下文左林為什么要千方百計(jì)說(shuō)服傻子光春和自己一起玩耍，并且要讓光春當(dāng)假裝是一匹馬，點(diǎn)明了原因。此句“閑筆”就有著推動(dòng)情節(jié)合理發(fā)展，也不斷把矛盾推向高潮。當(dāng)左林陶醉在光春背上時(shí)，一不小心蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第8頁(yè)小說(shuō)《水鬼》中的鄧家少女幻想著能遇到水鬼，每天站在橋上期待水鬼的出現(xiàn)，又自認(rèn)為發(fā)現(xiàn)了水鬼的家，說(shuō)自己甚至能聽(tīng)到水鬼說(shuō)話(huà)、走路的聲音。對(duì)于她的這種詭異舉動(dòng)，讓香椿樹(shù)街的人都認(rèn)為她是個(gè)傻丫頭，包括她的母親。因此，她一直都是孤獨(dú)的。她更多地只能沉溺在自己的想象世界，相信著河里有水鬼。如果放在古代可能大多數(shù)人還是寧愿相信有水鬼一說(shuō)，可要說(shuō)現(xiàn)代有“水鬼”一說(shuō)真的會(huì)讓人覺(jué)得不真實(shí)的?？尚≌f(shuō)就是說(shuō)這般的神奇，只要作者覺(jué)得有，那就是不會(huì)沒(méi)有。水鬼雖只是鄧家女孩的幻想之物，但在撲朔迷離的描寫(xiě)下“夜色中的河水看上去比夜色更濃更黑”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第60頁(yè)，第61頁(yè)，還在文中重復(fù)出現(xiàn)兩次，蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第60頁(yè)，第61頁(yè)（二）以“閑筆”增加故事真實(shí)感小說(shuō)是以人物是中心，而人物又是在特定的環(huán)境中生活著，所以小說(shuō)中環(huán)境與人并不是孤立存在的，從某種意義上講，環(huán)境描寫(xiě)可以象征著人。蘇童在這《香椿樹(shù)街故事》中把每一個(gè)故事都點(diǎn)明了背景環(huán)境，人物都一一放置其中，就像是環(huán)境創(chuàng)造人一般。在這樣的書(shū)寫(xiě)安排中，“閑筆”都在悉心地訴說(shuō)著生活中的細(xì)枝末節(jié)，一切都看似真實(shí)?！妒帧分兄v述了一個(gè)選擇在火葬場(chǎng)工作的小武漢?！捌鸪跽l(shuí)也不知道小武漢在干什么工作，是一些死人站出來(lái)揭露真相的?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第35頁(yè)用一些死人來(lái)引出小武漢的職業(yè)安排情節(jié)發(fā)展，不僅特別，而且更能為眾人對(duì)此事的態(tài)度作好鋪墊。在火葬場(chǎng)工作的事情被周?chē)酥篮?，他的職業(yè)不再是一個(gè)秘密，得知真相的人們都在用自己的言行舉止表現(xiàn)出不能接受，認(rèn)為小武漢就是晦氣的代名詞，都紛紛歧視小武漢，他去過(guò)的廁所位置大家都不敢去，他用手碰過(guò)的地方大家都盡量不再避開(kāi)。哪怕小武漢自己覺(jué)得不用在乎太多，自己從小家貧，現(xiàn)在收入變高也是很值得的?？勺屗f(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到是，自己身邊的好朋友也是同樣如此，最致命的還是即將要和自己結(jié)婚的戀人。戀人的態(tài)度，比任何一位歧視者的態(tài)度都要強(qiáng)烈，見(jiàn)到小武漢不是尖叫就是尋找出口逃跑。小武漢受到的種種排擠后，把此歸結(jié)于“手”——一雙抬過(guò)死人的手，哪怕小武漢后來(lái)改了行，都是徒勞，周?chē)娜藢?duì)他的態(tài)度依舊如此。有著一雙曾抬過(guò)死人的手，自此小武漢變得自卑，之后自甘墮落，換來(lái)了進(jìn)監(jiān)獄的結(jié)局。收篇蘇童對(duì)小武漢的手進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)“我們意外地發(fā)現(xiàn)小武漢的手指很細(xì)很長(zhǎng)，蒼白的指關(guān)節(jié)上面長(zhǎng)著幾叢淡淡的汗毛，除了右手食指和中指留下了香煙的熏痕，還有指甲縫里一些并不明顯的黑垢，總體上來(lái)說(shuō)，小武漢的手還算白凈秀氣，也干凈，不像他的手?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第51頁(yè)小武漢的手并不嚇人，可香椿樹(shù)街的人們還要對(duì)其百般歧視。從一雙手就折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的偏見(jiàn)，這種偏見(jiàn)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第35頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第51頁(yè)在《像天使一樣美麗》的故事中小媛和珠珠是好朋友，還是初中同學(xué)，每天早上珠珠都要穿過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的香椿樹(shù)街，到小媛家，然后一起走在上學(xué)或放學(xué)路上。這樣形影不離的好朋友，后來(lái)只是因?yàn)橐稽c(diǎn)小摩擦，也可以說(shuō)是嫉妒，就讓她們的友誼徹底終止，最終反目成仇。在文中開(kāi)篇就有提“我們街上的女孩與男孩一樣，從小到大都有一種自然的群體概招往在起三個(gè)一幫看五個(gè)一伙的，幫派之間被此不相往來(lái)，在街上狹路相遇時(shí)女孩們各自對(duì)著同伴的耳朵嘁嘁喳喳，有時(shí)干脆朝對(duì)方吐一口睡沫?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第213頁(yè)不僅交代了女孩們奇怪的交友背景，還為文中小媛和珠珠，關(guān)系鬧僵后出現(xiàn)的后果做好鋪墊。這也是現(xiàn)實(shí)中時(shí)有發(fā)生的事情，友誼中有時(shí)會(huì)讓琢磨不蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第213頁(yè)二、聲音作為“閑筆”抒發(fā)人物情感聲音轉(zhuǎn)瞬即逝，讓人難以捕捉，可在無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品中作者卻總能用文字把聲音停留于紙上，使得作品更容易激發(fā)讀者的聯(lián)想。在《香椿樹(shù)街故事》中有許多表達(dá)人物情感的聲音，通過(guò)文中對(duì)人物所發(fā)之聲的刻畫(huà)，也讓感情變得真真切切。在蘇童靈活的描寫(xiě)下，聲音作為“閑筆”不單單只是聽(tīng)覺(jué)上的感受，更多的是一種特殊的魅力。它散落在作品中，給人一種更真切的體驗(yàn)。小說(shuō)中用了大量的聲音詞語(yǔ)宣泄著人物的心情，不僅把人物形象描寫(xiě)地生動(dòng)有趣，更是用聽(tīng)覺(jué)讓讀者感知著作品中細(xì)膩化的人物情感。人能夠依靠自身發(fā)出的聲音來(lái)表情達(dá)意，這是所有人都清楚的?？扇宋镄那槭菑?fù)雜多樣，并不是笑或者哭尖叫聲就能表達(dá)完全的，但蘇童在小說(shuō)中表現(xiàn)眾人物的心情表達(dá)則大多只是運(yùn)用這三類(lèi)聲音，卻也能把人物情緒表達(dá)得淋漓盡致。無(wú)論人物的形象、命運(yùn)、遭遇還是心境，蘇童都能充分發(fā)揮著這些普通聲音在不同情境中的作用，以情感的聲音為依托，極其富有感染力。不僅增強(qiáng)了文字的表達(dá)效果，更塑造出的人物的豐富情感。（一）哭聲中流露的情感哭，是因痛苦或悲傷而流淚。在小說(shuō)中哭泣的人很多，有婦女的哭聲，少年的哭聲，哭得原因各不相同，哭的狀態(tài)也各式各樣，卻都流露出人物的種種悲傷。在《騎兵》中因只左禮打疼了春光，春光奶奶就帶著春光大鬧左家“紹興奶奶和傻子光春一個(gè)尖銳一個(gè)粗啞的哭聲在左家回蕩了大約三分鐘，三分鐘后左利禮生恢復(fù)了理智，他做出了一個(gè)非常合理而公正的決定?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第16頁(yè)《傘》中的少女錦紅因太過(guò)漂亮的一把傘，導(dǎo)致失足然而悲劇的制造者春耕，卻是安然無(wú)恙?！板\紅驚天動(dòng)地的哭聲使整條街香椿樹(shù)街顫抖了，許多人都向李文芝家跑”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第頁(yè)96頁(yè)香椿樹(shù)街是一個(gè)從來(lái)都不缺少看客的地方，錦紅出事后本身就是香椿樹(shù)的一大新聞，蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第頁(yè)96頁(yè)（二）笑聲飽含的情緒笑聲在蘇童小說(shuō)中含義復(fù)雜，不只是好心情的表達(dá)，笑聲更與人物性格，故事情節(jié)緊密相關(guān)。查閱“冷笑”詞條,可見(jiàn)如下闡釋:含有諷刺、不滿(mǎn)、嘲笑、鄙視、惱怒、忿恨、傲慢、不屑于、不以為然以及無(wú)可奈何等等心理情緒狀態(tài)。從“冷笑”的出現(xiàn)狀況看看,“冷笑”一般都是出現(xiàn)在悲劇色彩很厚重的場(chǎng)合里,表現(xiàn)出一種不幸，文中的笑大都是冷笑或者是嘲笑。而在眾多笑聲中冷笑出現(xiàn)的次數(shù)又最為頻繁。在《獨(dú)立縱隊(duì)》中“千勇冷笑了一聲，說(shuō)，那你的嘴巴就干凈了？”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第80頁(yè)同樣是冷笑在《狐貍》中“證據(jù)？袁老師冷笑一聲，證據(jù)遲早會(huì)有的，我相信我的直覺(jué)你們等著吧”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第185頁(yè)充滿(mǎn)敵意的兩個(gè)老師，似乎只要抓到對(duì)方的把柄就要緊握不放。從冷笑能體會(huì)到袁老師的勢(shì)在必得，以及那種滿(mǎn)臉蔑視的態(tài)度，面對(duì)同事的勸導(dǎo)反而成了催化劑。在《一個(gè)禮拜天的早晨》中應(yīng)為李先生花了過(guò)多的錢(qián)買(mǎi)了一塊肥肉，導(dǎo)致李太太發(fā)怒，李先生原本是出于好意，想幫妻子分擔(dān)一些事情，可得到的結(jié)果卻蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第185頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第230頁(yè)在《回力牌球鞋》中“秦和許兩人對(duì)視了一眼，繼續(xù)詭秘地笑著，過(guò)了一會(huì)兩個(gè)人的笑聲變得瘋狂而不加節(jié)制”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第157頁(yè)這種持續(xù)時(shí)間蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第157頁(yè)蘇童小說(shuō)中的人物什么樣的人會(huì)有什么樣的笑都保持著人物應(yīng)有的真實(shí)性。《騎兵》中“但傻子春光怕癢癢，他一邊躲閃一邊咯咯地笑起來(lái)。”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第11頁(yè)（三）尖叫聲中的弦外之意尖叫聲比起哭聲笑聲，能表達(dá)的內(nèi)容也毫不遜色，如同是笑與哭的臨界點(diǎn)?！丢?dú)立縱隊(duì)》“小堂聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)男孩尖叫著，開(kāi)除，開(kāi)除他！那是千勇的聲音?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第頁(yè)79頁(yè)強(qiáng)烈的表達(dá)著千勇內(nèi)心的抗拒，這尖叫聲對(duì)于小堂來(lái)說(shuō)無(wú)疑是刺耳的，小堂是被人群拋棄的，孤獨(dú)的。尖叫聲成了一種拒絕的附加品，如只是說(shuō)了聲“開(kāi)除他”是不足以表達(dá)出小堂這種被拋棄包裹著的世界。《哭泣的耳朵》“我讓你揪我的耳朵！弟弟說(shuō)著又把老頭的耳朵轉(zhuǎn)了一圈，這次他聽(tīng)見(jiàn)了老特務(wù)的一聲尖叫，那尖叫聲凄厲得令人心驚，哥哥和弟弟一下都愣住了。”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第135頁(yè)這聲尖叫不僅把老特務(wù)的疼痛描寫(xiě)得入木三分，更是體現(xiàn)出弟弟力氣之大，隱隱的透露著少年的血腥。《傘》“錦紅尖叫著，傘，我的傘，快幫幫我。”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第頁(yè)79頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第135頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第92頁(yè)三、小物件作為“閑筆”點(diǎn)綴生波曲折有致在好多個(gè)故事中蘇童都是采用以物生事，回力鞋，木馬，釘銅等，都把這些具有反應(yīng)時(shí)代特色的物品都安排到與之對(duì)應(yīng)的故事中，哪怕再小物件能把故事情節(jié)推到高潮。這些物件沒(méi)有情感卻是引發(fā)人物情感的源頭，從反映現(xiàn)實(shí)、反映生活的閑筆中，能讓人梳理出一個(gè)獨(dú)屬于蘇童的街道記憶，這是在蘇童香椿樹(shù)街系列小說(shuō)中一個(gè)共同的背景。（一）玩具風(fēng)波蘇童用一些具有香椿樹(shù)街時(shí)代意義的玩具，衍生出了一個(gè)個(gè)悲劇故事，不論是銅釘銅還是木馬，少年們都在編織著自己的命運(yùn)。木馬在《騎兵》這個(gè)故事中出現(xiàn)很多次，“木馬”成了所有矛盾的根源，它是來(lái)自左林母親利用關(guān)系，五毛錢(qián)買(mǎi)到的。有了木馬的左林成了羨慕的對(duì)象，自私的霸占這屬于他自己的玩具。隨后母親的去世，左林缺在失了母愛(ài)后，木馬成了母愛(ài)的另外一種延續(xù)。在蘇童的香椿樹(shù)街中生活的少年都或多或少缺少父愛(ài)的，同樣左林也是如此，哪怕他父親也從某些方面也流露出對(duì)兒子的愛(ài)，可是都成了錯(cuò)誤的表達(dá)。左林是羅圈腿所以左禮生“他認(rèn)定兒子的腿與木馬有關(guān)，回家后就把那匹木馬當(dāng)柴火劈了?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第2頁(yè)父親簡(jiǎn)單粗暴，絲毫沒(méi)有顧及木馬在左林心中的位置，表現(xiàn)出左禮生的對(duì)兒子專(zhuān)制的父愛(ài)。從木馬的出現(xiàn)到毀壞，僅僅只有兩段文字，卻能充分詮釋左林悲劇的源頭，刻畫(huà)出一位缺失父愛(ài)同時(shí)又擁有一個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的“騎兵夢(mèng)”的少年蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第2頁(yè)釘銅是《刺青時(shí)代》中的一種香椿樹(shù)街在七十年代盛行的游戲，有一個(gè)叫大喜的男孩死于這種游戲，在此之后人們開(kāi)始禁止自家孩子去玩這種游戲，可少年們依舊癡迷于釘銅，小拐的悲劇起源于這這個(gè)游戲，他的腿就是在這場(chǎng)“屢禁不絕的游戲中喪失了”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第324頁(yè)。殘疾后的小拐的命運(yùn)同左林一樣，身體有缺陷，擁有的只是孤獨(dú)。游戲原本只是一種給童年的時(shí)光增添樂(lè)趣的消遣，玩具也只是是童年愉快時(shí)光的回憶，可在香椿樹(shù)街中它們卻是少年不幸的源頭?！搬斻~”從一開(kāi)始的出現(xiàn)就為整個(gè)故事埋下了伏筆，小拐在釘銅游戲中失去了一條腿，自己的名字也和這條腿有了聯(lián)系。當(dāng)父親王德基責(zé)怪小拐哥哥天平?jīng)]有照顧好弟弟時(shí)，天平卻如同地痞一般講出“實(shí)話(huà)告訴你吧，我已經(jīng)參加了野豬幫，你現(xiàn)在住手還來(lái)得及，否則我的兄弟不會(huì)饒過(guò)你的?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第324頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第324頁(yè)（二）衣物用品情懷《灰呢絨鴨舌帽》“老柯的那頂鴨舌帽是灰呢絨的，看上去似乎有一段歷史了。事實(shí)確實(shí)如此，購(gòu)置那頂帽子的人是老柯的父親?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第171頁(yè)從開(kāi)篇就寫(xiě)了這頂鴨舌帽的時(shí)間長(zhǎng)久，從而引出原因。老柯從一開(kāi)始對(duì)父親為什么把帽子傳給自己感到納悶，再到老柯無(wú)法擺脫脫發(fā)的困擾后，就固執(zhí)的迷戀著鴨舌帽。后又以鴨舌帽的飛落結(jié)束了自己的生命，在老柯自己奄奄一息時(shí)，依舊是活在鴨舌帽的支配下，想要再把帽子傳給自己的兒子。事后隨著兒子的逐漸長(zhǎng)大，香椿樹(shù)街的人也在談?wù)撝峡碌膬鹤訒?huì)不會(huì)像老柯一樣脫發(fā)。老柯的妻子也會(huì)在兒子入睡時(shí)捋順兒子的頭發(fā)，思考著兒子的頭發(fā)會(huì)不會(huì)也是這樣的結(jié)果。這頂灰呢絨鴨舌帽成了三代人無(wú)法蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第171頁(yè)不同年代有著不同流行物品，與灰呢絨鴨舌帽相比回力鞋是更具有時(shí)代意義?！痘亓ε魄蛐分刑K童從他童年的記憶深處，挑選了當(dāng)時(shí)流行的回力鞋為切入點(diǎn)，追憶了一段由一雙回力牌球鞋引發(fā)的悲劇。文中同樣也是開(kāi)篇就提出“回力牌球鞋的顏色大致分為三種，藍(lán)的、黑的和白的。陶的那雙是白色的。”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第157頁(yè)從這句話(huà)開(kāi)篇就代了背景，這樣的閑筆，不但不多余，反而使得文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，前后呼應(yīng)，為后來(lái)丟了鞋的陶，找鞋提供了依據(jù)。緊接其后的是小說(shuō)又寫(xiě)道：“這種鞋很少見(jiàn)，不是誰(shuí)都能買(mǎi)到的?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第157頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第157頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第169頁(yè)在《香椿樹(shù)街故事》中除了回力牌球鞋是因物而引發(fā)悲劇外，還有《古巴刀》《傘》同樣也是這樣，不僅在表現(xiàn)這真實(shí)的時(shí)代特色，也都打上了蘇童獨(dú)特寫(xiě)作特色的烙印——眾多香椿樹(shù)街眾人中，如果誰(shuí)有了眾人沒(méi)有的東西，那這位特別的人就會(huì)以悲劇收?qǐng)?。（三）食物中的人際紐帶在整本《香椿樹(shù)故事》中《雪白的豬頭》《人民的魚(yú)》是相對(duì)比較溫情的兩個(gè)故事，故事中的閑筆寫(xiě)作，所流露出的是這種平凡生活中的小事，沒(méi)有少年的血腥，沒(méi)有那種墮落的南方生活之感，讓人感受到縷縷陽(yáng)光。街坊鄰居在食物的牽扯下，擁有了一份可貴的情誼?！堆┌椎呢i頭》中用買(mǎi)豬頭肉，而引出故事，母親沒(méi)有買(mǎi)到豬頭肉，哪怕母親知道豬頭并沒(méi)有賣(mài)完，她也只能和賣(mài)豬肉的張?jiān)铺m爭(zhēng)論?？蔂?zhēng)吵完，又怕得罪了人孩子沒(méi)有豬肉吃，只好認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，托人幫忙和解。文中寫(xiě)道“豬頭與張?jiān)铺m，張?jiān)铺m與豬頭?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第26頁(yè)《人民的魚(yú)》魚(yú)也是貫穿全文的，從收到魚(yú)，殺魚(yú)，曬魚(yú)，送魚(yú)頭，張慧芬做魚(yú)頭，直到張慧芬開(kāi)魚(yú)頭店，最后請(qǐng)柳月芳全家一起吃魚(yú)頭，她們的關(guān)系在一點(diǎn)點(diǎn)變好，像是文中對(duì)于魚(yú)的作用闡述一樣“在很大程度上促進(jìn)了柳月芳和張慧芬的鄰里之情。沒(méi)有魚(yú)，兩個(gè)女人的關(guān)系也和睦的，但有了魚(yú)之后，她們的關(guān)系幾乎可以說(shuō)是姐妹了?！碧K童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第111蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第111頁(yè)蘇童曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“我小說(shuō)中的人物鮮有階層標(biāo)志，也就是說(shuō)我從未刻意寫(xiě)某一個(gè)階層的生活，至于生活在香椿樹(shù)街的人們他們肯定是小人物、所謂小人物的主要特征是他們關(guān)心柴米油鹽勝過(guò)政治、藝術(shù)和新聞，他們不考慮生活的意義而只關(guān)心怎么生活下去，這恰恰是我所熟悉的香椿樹(shù)街的普遍的生活。我從不鄙視這樣的生活，但我有義務(wù)審視這樣的生命?！碧K童、王雪瑛，回答王雪瑛的十四個(gè)問(wèn)題[A1紙上的美女一一蘇童隨筆選北京人民日?qǐng)?bào)出版社]，1998蘇童、王雪瑛，回答王雪瑛的十四個(gè)問(wèn)題[A1紙上的美女一一蘇童隨筆選北京人民日?qǐng)?bào)出版社]，1998四、總結(jié)“閑筆”在《香椿樹(shù)街故事》中的重要性除了上文提及的故事，在《香椿樹(shù)街故事》中其他故事的許多精彩之處也與“閑筆”聯(lián)系緊密，如在《西窗》中結(jié)尾寫(xiě)道“一個(gè)被出賣(mài)和拋棄的女孩，有人把紅朵賣(mài)給一條過(guò)路的貨船，有人把紅朵賣(mài)給一群過(guò)路的陌生人”蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第212頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第212頁(yè)蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年，第201頁(yè)無(wú)論是以上提及的環(huán)境描寫(xiě)，聲音意蘊(yùn)又或是以物生事，都能成為整個(gè)作品的點(diǎn)睛之筆。“閑筆”作為蘇童短篇小說(shuō)為重要部分，為小說(shuō)增添了許多敘事情調(diào)，豐富了人物生活細(xì)節(jié)，起到了對(duì)小說(shuō)的人物形象、敘事結(jié)構(gòu)等方面的補(bǔ)充與解釋作用。閑筆所反映的香椿樹(shù)街是鮮活的，它活在了每一個(gè)讀者的心中，讓人不禁感嘆蘇童的寫(xiě)作技巧。每篇故事中都有大量的閑筆不僅能夠方便讀者從整體上把握小說(shuō)的主題與人物形象，更能幫助我們理解文學(xué)表現(xiàn)的實(shí)質(zhì)。香椿樹(shù)街中的人物形象，我們不得不承認(rèn)，正是這些大量與主題無(wú)關(guān)的“閑筆”交織而成。因?yàn)殚e筆并不等于情節(jié)因素，一些閑筆在作品還是容易被人忽視，但閑筆還是在作品中仍舊孕育著影響力。在作品的創(chuàng)作中還是有許多可以借鑒的地方，小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)有時(shí)看似簡(jiǎn)單的一筆，卻皆是作者縝密構(gòu)思后的精髓所在。它對(duì)表現(xiàn)人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、開(kāi)拓意境主題均有著極其重要的作用，令讀者如見(jiàn)其人，如臨其境。這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，自然而巧妙，沒(méi)有任何的矯揉造作作品中的閑筆，自然生動(dòng)是它的具有風(fēng)格，耐人是它的擁有品質(zhì)，余音繞梁是它表現(xiàn)的精髓。所以，閑筆不閑，是大家之筆，是作家深思熟慮后的升華，是精雕細(xì)琢后的匠心獨(dú)運(yùn)，是天然雕飾下的妙筆生花。所以，閑筆，絕非等閑之筆。

參考文獻(xiàn)專(zhuān)著：[1]蘇童：《香椿樹(shù)街故事》，上海人民出版社，2008年[2]黑格爾《美學(xué)》第一卷,商務(wù)印書(shū)館1982年[3]金圣嘆：《金圣嘆全集（一）》，江蘇：江蘇古籍出版社論文：[1]張瑩.一次溫情的回歸——試析蘇童的《白雪豬頭》和《人民的魚(yú)》[D].語(yǔ)文知識(shí),2009.[2]周淑婷金圣嘆“因文生事”說(shuō)的理論構(gòu)成及其敘事學(xué)意義河池學(xué)院文學(xué)院，廣西宜州546300;2．廣西師范大學(xué)文學(xué)院，廣西桂林541006))[3]羅春磊.金圣嘆小說(shuō)評(píng)點(diǎn)之“閑筆”論[D].廣西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2013.[4]金揚(yáng)眉.蘇童小說(shuō)水