媒介融合時代電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展策略分析

引言媒介融合時代，電視紀錄片將迎來全新發(fā)展空間，如何實現(xiàn)電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展是當(dāng)前電視紀錄片制作單位需要深思并實踐的重要內(nèi)容。以往，電視紀錄片主要傳播介質(zhì)是電視，導(dǎo)致傳播效率、范圍和影響力受到較大局限，隨著媒介融合的發(fā)展，大眾獲取信息渠道、觀看習(xí)慣發(fā)生較大變化，使得電視紀錄片制作主體不斷改變。多元化傳播特征背景下，電視紀錄片如何借助媒介融合時代優(yōu)勢實現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展至關(guān)重要。因此，針對電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展策略研究具有十分重要意義。一、媒介融合對電視紀錄片發(fā)展的影響媒介融合起源于20世紀80年代的美國，簡單來說，就是將不同類型的媒介結(jié)合在一起，是各個媒介之間的一種合作與聯(lián)盟。媒介融合時代改變了以往電視紀錄片的發(fā)展模式，為其提供全新的視野和空間，同時對電視紀錄片制作單位以及相關(guān)工作人員提出了更高要求?；诿浇槿诤弦曇跋?，不斷創(chuàng)新發(fā)展電視紀錄片，已經(jīng)成為當(dāng)前電視紀錄片的重要發(fā)展方向，有助于提升電視紀錄片整體質(zhì)量，提高收視率。媒介融合對電視紀錄片的影響可以概括為兩個方面。第一，傳播渠道方面。在媒介融合發(fā)展時代，消費者、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)共同促進、制約媒介融合的廣度與深度，其中技術(shù)背景最為突出。在多種現(xiàn)代信息技術(shù)作用下，改變以往電視頻道的單一傳播方式，促使電視紀錄片可以在多種媒介上傳播，如各種手機網(wǎng)站、平板電腦、IPTV終端、互聯(lián)網(wǎng)電視等平臺，此類傳輸介質(zhì)不會受到較大傳播限制，能夠滿足觀眾不同觀看需求，可以靈活利用碎片化時間隨時觀看紀錄片，同時也可以按照自身喜好挑選電視紀錄片[1]。基于融媒體發(fā)展背景，互聯(lián)網(wǎng)長尾效應(yīng)在很大程度上提高了紀錄片的傳播價值，促使電視紀錄片可以更好地適應(yīng)錯綜復(fù)雜的市場環(huán)境，為更多電視紀錄片傳播提供了平臺和發(fā)展空間，進而擴大了觀眾收視范圍。第二，受眾收視習(xí)慣方面。媒介融合背景下，大眾改變了以往電視、報紙等獲取信息方式，逐步從“點對面”的收視習(xí)慣轉(zhuǎn)化為“一對一”，主要是因為各個媒介結(jié)合，擴大了傳播渠道、傳播范圍。在此背景下，電視紀錄片可以充分運用新媒體，不斷擴大傳播范圍。通過“一對一”傳播，可以更好地把握受眾的收視習(xí)慣，有針對性地調(diào)整電視紀錄片的創(chuàng)作方向、制作模式，更好地滿足大眾對電視紀錄片的需求。除此之外，電視紀錄片在各大互聯(lián)網(wǎng)平臺支持下，可以獲得更強的信息加載能力，提升觀眾的收視體驗感，進而逐步增進受眾黏性，使得電視紀錄片獲得市場一席之地。二、媒介融合背景下電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)實需求媒介生態(tài)發(fā)展與變革將成為媒介機構(gòu)創(chuàng)新發(fā)展的重要基礎(chǔ)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)不斷升級、創(chuàng)新發(fā)展，促使媒介融合趨勢日益明顯，助推電視紀錄片獲得全新的發(fā)展空間。電視紀錄片可以被視為一種高文化含量的藝術(shù)創(chuàng)作品，其中不僅融合我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，也加入現(xiàn)代社會創(chuàng)新元素，是向人們傳播思想價值觀念的重要載體。但是我國電視紀錄片在內(nèi)容、渠道等方面存在較多問題，弱化了電視紀錄片的媒體市場地位，甚至已經(jīng)被人們遺忘。隨著現(xiàn)代社會發(fā)展，傳播媒介不斷衍生發(fā)展，促使電視紀錄片獲得新生，并逐步在市場中凸顯傳播力、影響力，開始進入大眾視線[2]。比如國內(nèi)B站獨家播出的呈現(xiàn)國人燒烤情結(jié)的紀錄片《人生一串》，主要呈現(xiàn)了全國各地的特色燒烤文化，紀錄片運用獨特視角、多種渠道傳播，獲得不錯反響，收獲社會輿論正向傳播效果。與以往的燒烤節(jié)目不同，該紀錄片表現(xiàn)出濃厚的市井氣息，運用獨特的鏡頭，由廟堂轉(zhuǎn)移到街邊攤鋪，向受眾展現(xiàn)出人們?nèi)粘Ｉ钪械臒揪跋?，也反映出其中的樂天?nèi)涵、江湖風(fēng)味。無論是出于受眾需求還是技術(shù)發(fā)展，媒介融合都勢在必行，電視紀錄片借此機遇創(chuàng)新發(fā)展，是立足新媒體融合發(fā)展時代的必經(jīng)之路，必須逐步構(gòu)建融合性策略，才能謀求更大的生存和發(fā)展機遇。三、電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展的實踐路徑(一)拍攝內(nèi)容及敘事角度創(chuàng)新媒介融合背景下，若想推動電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展，必須堅持“產(chǎn)品為王”，建立在“內(nèi)容為王”基礎(chǔ)上，但不局限于內(nèi)容，還包括載體、資訊和規(guī)則。將電視紀錄片作為產(chǎn)品，這樣不僅可以傳播信息，而且能與觀眾增進互動效果，甚至?xí)@得不錯的經(jīng)濟效益。在內(nèi)容設(shè)計方面，需要立足多元化視覺、音效，合理利用新媒體工具，豐富拍攝內(nèi)容，創(chuàng)新信息傳播方式途徑。與此同時，要注意控制紀錄片的片長，防止受眾因長時間觀看而失去興趣。分析電視紀錄片制作可知，通常都是多變剪輯節(jié)奏、影視化視覺呈現(xiàn)，同時配合開放的敘事結(jié)構(gòu)、理性邏輯思維，進而吸引受眾[3]。媒介融合背景下，工作人員可以轉(zhuǎn)變拍攝方式，選擇巧妙的敘事角度，展示全新形式的電視紀錄片。比如，拍攝者立足微觀視角，捕捉紀錄片的細微處，利用微觀角度反映出電視紀錄片想要表達的深刻主題，在電視紀錄片中凸顯敘事主導(dǎo)地位，充分利用不同的敘述視角，讓大眾透過電視紀錄片獲得新知，同時產(chǎn)生強烈的共鳴，從而關(guān)注身邊的“小細節(jié)”，由此也迎合電視紀錄片傳播的目的及意義。(二)紀錄片解說方式創(chuàng)新媒介融合背景下，為了更好地迎合受眾的需求、喜好，電視紀錄片需要積極轉(zhuǎn)變解說方式，向年輕態(tài)表達方式發(fā)展，才能更好地吸引年輕受眾。從以往傳統(tǒng)紀錄片解說方式來看，主要以“第三方”視角客觀描述，雖然可以講述歷史、生物進化、時代變遷等相關(guān)內(nèi)容，但此種方式無法給予受眾身臨其境的感受。對此，可以在電視紀錄片創(chuàng)新中有效融合新鮮元素，提高電視紀錄片解說的趣味性。以紀錄片《人生一串》為例，解說語言不同于其他紀錄片，語言風(fēng)趣幽默，聲音獨特，受眾在觀看過程中，不僅可以產(chǎn)生身臨其境之感，也可以透過燒烤美食感受其中的市井煙火氣，進而與紀錄片產(chǎn)生共鳴。因此，《人生一串》自播出以來，廣受大眾好評，從第一季直到第三季播出，關(guān)注度持續(xù)不減[4]。(三)立足大眾視角傳遞真情“大家其實很懂生活，沒了煙火氣，人生就是一段孤獨的旅程?！边@是《人生一串》紀錄片開篇的一段話，這句話也詮釋出這部紀錄片的本質(zhì)：這是一部充滿煙火氣、市井味的紀錄片。在該紀錄片影響下，人們對肉食和燒烤產(chǎn)生了一種渴望，同時也獲得更多耐人尋味的人生道理?！度松淮肪哂袧夂竦娜饲槲叮m沒有《舌尖上的中國》紀錄片那么正式的畫面，卻充滿濃濃的市井氣息，令人有一種身臨其境的感覺，所以才能更讓人感受到人情味。分析《人生一串》成功的關(guān)鍵，不難發(fā)現(xiàn)，主要在于抓住“吃”這一共同話題，并且其拍攝方式、方法更加真實。市井中彌漫著煙火氣，人們圍坐在桌前，煙火繚繞的烤爐，這正是人們生活中最為真實的市井生活。紀錄片中街邊吃貨、菜場小販、燒烤老板、小鎮(zhèn)青年，還有那些路邊支起的小攤以及不加任何修飾的店面、餐桌、小廣告等，都反映出人們最真實的生活樣貌。與其他紀錄片相比，《人生一串》沒有講歷史、講文化，而是直接講吃的，沒有過多修飾話語，卻傳遞出人們最為真實的情感，在市井煙火氣中表現(xiàn)出尋常老百姓現(xiàn)實生活，在人們眼神、微笑等細節(jié)處盡顯尋常人家生活氣息。(四)紀錄片品牌效應(yīng)提升產(chǎn)品優(yōu)劣直接影響其市場競爭力，以“產(chǎn)品為王”的電視紀錄片也需要遵循市場發(fā)展規(guī)律，注重增強節(jié)目的內(nèi)在品質(zhì)。因此，立足媒介融合時代，為實現(xiàn)電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展，應(yīng)當(dāng)注重品牌建設(shè)，積極完善相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，從而不斷增強電視紀錄片的市場競爭力。還是以紀錄片《人生一串》為例，它與《舌尖上的中國》的“高端美食類紀錄片”高大上定位有著明顯不同?！度松淮返闹谱鲌F隊在深入分析《舌尖上的中國》后，另辟蹊徑，從節(jié)目選題入手，進一步細化了美食品類，在《舌尖上的中國》的基礎(chǔ)上，精準(zhǔn)地定位到市井味、江湖氣的“燒烤”，這一市場定位充分迎合了大眾需求，并采用科學(xué)的拍攝手段，最終為大眾呈現(xiàn)出市井小巷最為真實、生動、感人的“燒烤”畫面，再搭配風(fēng)趣幽默的解說，賦予燒烤更多的故事和真情。《人生一串》利用自身優(yōu)質(zhì)作品打造了特色品牌效應(yīng)，也借助這種品牌逐步發(fā)展相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，使得《人生一串》的品牌價值、知名度不斷提升[5]。(五)紀錄片營銷渠道創(chuàng)新媒介融合背景下，電視臺與互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)動并非簡單的疊加與整合，而是需要充分發(fā)揮二者優(yōu)勢，積極融合資源、內(nèi)容，最終為觀眾呈現(xiàn)出豐富內(nèi)容，滿足觀眾獲取多平臺資源的需求。對于電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展而言，必須堅持以內(nèi)容為主體，有效利用網(wǎng)絡(luò)工具，形成互聯(lián)網(wǎng)思維，最終構(gòu)建出多渠道采集、多平臺生產(chǎn)、多終端播發(fā)的全媒體運營模式?！逗脚闹袊肥且徊看笮秃脚南盗屑o錄片，運用無人機利用空中視角俯瞰中國。該系列紀錄片包含了我國23個省、4個直轄市，5個自治區(qū)、2個特別行政區(qū)，運用航拍技術(shù)立體化展現(xiàn)了我國的歷史人文景觀，表現(xiàn)“中國驕傲”主題，在拍攝過程中探尋各個地區(qū)，發(fā)現(xiàn)不一樣的中國?！逗脚闹袊访恳患蠹s50分鐘，幾百個美景鏡頭，畫面非常精美，表現(xiàn)出我國不同地區(qū)的宏大氣勢，為大眾呈現(xiàn)出我國在政治、經(jīng)濟、文化等方面的重要成就，同時在航拍過程中挖掘人與景的故事結(jié)合。在紀錄片拍攝后期制作時，搭配簡潔、精煉的語言講述各個地區(qū)呈現(xiàn)出來的“中國”。該紀錄片中蘊含了非常多的內(nèi)容，將中國地理結(jié)構(gòu)以航拍形式震撼呈現(xiàn)，進而激發(fā)出人們對祖國山水的熱愛，感受祖國的博大浩瀚?！逗脚闹袊芳o錄片的營銷早在項目招投標(biāo)階段就已經(jīng)開始，根據(jù)“央視紀錄國際傳媒有限公司紀錄片《航拍中國》航拍制作服務(wù)項目公開招標(biāo)公告”可知，是由中招國際招標(biāo)有限公司受央視紀錄國際傳媒有限公司委托，在國內(nèi)公開招標(biāo)。簡言之，就是每一個省份的航拍都是采用招標(biāo)方式，由有資質(zhì)的影視制作公司承攬，例如，江西是大疆傳媒，陜西是中視航通傳媒。其中，第一季由浙江橫店銳智九州科技有限公司承制，在央視與專業(yè)制作團隊共同努力下，實現(xiàn)制播方面高度融合。其中，航拍公司發(fā)揮其團隊優(yōu)勢，參與《航拍中國》第一季拍攝，銳智九州航拍團隊從北疆到南海，由2個直升機組、5個無人機組、60余人，各組累計作業(yè)300多天，行程7萬余公里，獲得200小時珍貴航拍素材，最終順利完成拍攝任務(wù)。銳智九州航拍團隊掌握現(xiàn)場第一手資料，最后都會把素材統(tǒng)一發(fā)回央視剪輯和制作后期，為大眾提供更加全面的中國風(fēng)采拍攝過程[6]。《航拍中國》紀錄片在播出時，除了中央電視臺播出，還與多個平臺建立合作，通過直播、點播方式，為大眾提供多渠道獲取方式，由此形成覆蓋全國觀眾的全媒體播出矩陣，極大地創(chuàng)新了電視紀錄片的營銷方式，增強了營銷效果。(六)紀錄片選題要“接地氣”新媒體時代，電視紀錄片創(chuàng)新發(fā)展必須要做到“接地氣”，能真正貼合老百姓的生活實際，唯有如此，才能提升紀錄片知名度，增強市場影響力。作為影視藝術(shù)，紀錄片具有一定的特殊性。綜觀大量杰出的紀錄片，不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者會向大眾展現(xiàn)出多變化、復(fù)雜化、多樣化的各類事物，借助現(xiàn)實世界摹寫與批判，對大眾思想和情感產(chǎn)生啟發(fā)，進而使人們對照自身生活反思。這不僅需要紀錄片創(chuàng)作者具有高尚的藝術(shù)修養(yǎng)，也要做到仔細觀察生活，感受人們?nèi)粘Ｉ钪屑毮伒娜宋年P(guān)懷。為此，基于當(dāng)前新媒體不斷發(fā)展的背景，電視紀錄片在創(chuàng)作中必須注重題材手法創(chuàng)新，深入百姓生活，創(chuàng)作出貼近市場、迎合大眾需求的作品?！度松淮纷鳛橐徊拷泻糜纸凶募o錄片，目前豆瓣評分達到9.0以上，這是國產(chǎn)紀錄片中為數(shù)不多的高分作品，而其成功的關(guān)鍵就在于接地氣。觀看紀錄片《人生一串》，會產(chǎn)生一種親身走入市井小巷的錯覺，煙火氣并非只是燒烤本身的煙火氣，更是指人們?nèi)粘Ｉ钪械暮粚?、熨帖。B站紀錄片高級顧問指出，在當(dāng)前新媒體飛速發(fā)展的時代，紀錄片不僅可以在電視臺播出，也可以在更多新媒體平臺播出，為電視紀錄片發(fā)展帶來機遇，但也對紀錄片創(chuàng)作提出更高要求，必須與時俱進，不斷迎合市場與大眾需求，體現(xiàn)“接地氣”，進而使紀錄片與人們充分融合、交織?？梢哉f，由于新媒體互動性、雙向傳播性等特點，觀眾不僅是紀錄片接收者，更是內(nèi)容生產(chǎn)建設(shè)的參與者。因此