淺析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)特點(diǎn)及民族語(yǔ)境

PAGEPAGEII淺析鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)特點(diǎn)及民族語(yǔ)境摘要：《百鳥(niǎo)朝鳳》是中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)的代表之一，著名鋼琴藝術(shù)家王建中將其改編成鋼琴演奏曲，在原來(lái)基礎(chǔ)上進(jìn)行了絕妙創(chuàng)新，極大地豐富了我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的技巧與風(fēng)格，使得中國(guó)鋼琴樂(lè)內(nèi)容更加豐富，形式更加多樣，深化了傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)。本文通過(guò)收集大量相關(guān)材料，將其進(jìn)行細(xì)致對(duì)比，選擇了王建中鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》作為分析對(duì)象，分析了王建中鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特色、音樂(lè)內(nèi)容及技術(shù)特色，進(jìn)而總結(jié)出其藝術(shù)特色和演奏技巧。關(guān)鍵詞：《百鳥(niǎo)朝鳳》；王建中；演奏

目錄1緒論 12王建中的生平及作品《百鳥(niǎo)朝鳳》簡(jiǎn)介 12.1王建中的生平 12.2《百鳥(niǎo)朝鳳》簡(jiǎn)介 23《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)分析和創(chuàng)作特點(diǎn) 33.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)分析 33.1.1春回大地 33.1.2林間嬉戲 33.1.3鶯歌燕舞 43.1.4歡樂(lè)歌舞 43.1.5百鳥(niǎo)朝鳳 43.2《百鳥(niǎo)朝鳳》的創(chuàng)作特點(diǎn) 43.2.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族性特色 43.2.2《百鳥(niǎo)朝鳳》其他藝術(shù)性特色 54《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏要求及演奏技巧 64.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏要求 64.1.1民族風(fēng)格的體現(xiàn) 64.1.2領(lǐng)悟曲子的韻味 64.2《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏技巧 74.2.1把握樂(lè)曲的節(jié)奏特點(diǎn) 74.2.2處理好樂(lè)曲中的裝飾音 74.2.3把握樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化 8結(jié)語(yǔ) 9參考文獻(xiàn) 10PAGE101緒論王建中先生是我國(guó)著名的鋼琴演奏家，其創(chuàng)作的作品有《托卡塔》、《詼諧曲》、《變奏曲》、《小奏鳴曲》、《組曲》、《情景》等。王建中先生十分擅長(zhǎng)將中國(guó)的民族民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法融為一體，王建中對(duì)鋼琴曲創(chuàng)作最為突出的貢獻(xiàn)是他的鋼琴改編曲，但他運(yùn)用現(xiàn)代技法進(jìn)行創(chuàng)作的探索與實(shí)踐同樣在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域有著很大的影響。全面的音樂(lè)修養(yǎng)—對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的透徹理解、深厚理論作曲造詣和高超的鋼琴演奏技術(shù)使他的許多作品都達(dá)到或幾乎達(dá)到精美藝術(shù)品的高度。如何使鋼琴文化的西方之“源”和根植于祖國(guó)土壤的民族傳統(tǒng)音樂(lè)的“本”完美結(jié)合并將之升華，一直是中國(guó)鋼琴創(chuàng)作追求的一個(gè)基本目標(biāo)。王建中“非常善于在保留原曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，賦予作品更新鮮的音樂(lè)語(yǔ)言，挖掘作品更深層的藝術(shù)境界?！彼淖髌凡粌H從旋律旋法、節(jié)奏特征、調(diào)式形態(tài)、音響因素等方面顯示出典型的中國(guó)音樂(lè)的特質(zhì)和與民族傳統(tǒng)音樂(lè)的關(guān)系，同時(shí)在與鋼琴表現(xiàn)特征的融合過(guò)程中，為作品添加了新的藝術(shù)生命力。在半個(gè)多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，王建中先生創(chuàng)作了許多大家喜聞樂(lè)見(jiàn)、耳熟能詳?shù)闹袊?guó)鋼琴作品，有些作品被視為中國(guó)鋼琴作品的典型代表。至今他的鋼琴改編曲作品最為成功、影響最大，同時(shí)也成為中國(guó)鋼琴樂(lè)曲的風(fēng)向標(biāo)。本文試圖通過(guò)分析其作品《百鳥(niǎo)朝鳳》藝術(shù)特征，從而總結(jié)出王建中鋼琴改編曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，意在有助于演奏者從整體上把握其作品的風(fēng)格特征。2王建中的生平及作品《百鳥(niǎo)朝鳳》簡(jiǎn)介2.1王建中的生平王建中，江蘇江陰人，1933年9月生于上海。我國(guó)現(xiàn)代作曲家、鋼琴家，上海音樂(lè)學(xué)院教授，曾任上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)。王建中自幼喜愛(ài)音樂(lè)，受母親的影響而較早地接觸了西方音樂(lè)，學(xué)習(xí)了鋼琴。他的父親是一位化學(xué)界的老前輩，并不太主張他學(xué)習(xí)音樂(lè)。1980年王建中從一所普通高中畢業(yè)后考取了上海音樂(lè)學(xué)院(中央音樂(lè)學(xué)院華東分院)作曲系。一個(gè)學(xué)期之后轉(zhuǎn)為鋼琴專(zhuān)業(yè)，主要隨著名教育家李翠貞先生學(xué)習(xí)鋼琴，還相繼隨張雋偉先生和一位蘇聯(lián)專(zhuān)家學(xué)過(guò)鋼琴。同時(shí)，分別跟桑桐先生和陳銘志先生學(xué)習(xí)和聲與復(fù)調(diào)。1958年畢業(yè)后曾到沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附中教鋼琴一年。后回到上海音樂(lè)學(xué)院，先在附中教了兩年鋼琴，后來(lái)又在大學(xué)為指揮系及民樂(lè)作曲理論專(zhuān)業(yè)教和聲課程。“文化大革命”前的一段時(shí)間，學(xué)校貫徹“三化”(革命化、民族化、群眾化)，國(guó)外的鋼琴作品受到限制，王建中又被調(diào)到鋼琴系搞創(chuàng)作來(lái)充實(shí)教材。這期間，學(xué)校的工作和學(xué)習(xí)都不穩(wěn)定，經(jīng)常下鄉(xiāng)，這段經(jīng)歷成為他創(chuàng)作的一個(gè)來(lái)源，《田歌》、《托卡他》等作品就是借用上海郊區(qū)的田歌和勞動(dòng)號(hào)子音調(diào)創(chuàng)作而成的。文化大革命期間，文藝作品的創(chuàng)作和演出受到更加嚴(yán)密的控制。在特批的陜北民歌五首中，王建中將其中四首改編為鋼琴曲。后來(lái)《陜北民歌四首》流傳到北京，殷承宗非常喜歡，遂邀請(qǐng)他到北京中央樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作組工作。這期間他改編了江青“指示”中被允許選用的《梅花三弄》、《百鳥(niǎo)朝鳳》和應(yīng)殷承宗演出需要而作的《五木搖籃曲》、《櫻花》、《美麗的America》以及鋼琴協(xié)奏曲《紅旗渠畔》等作品。五年以后，王建中再次回到上海音樂(lè)學(xué)院作曲系任教，。1988年起，王建中擔(dān)任了八年的副院長(zhǎng)職務(wù)。雖然公務(wù)繁忙，又堅(jiān)持從事教學(xué)工作，但仍有佳作呈現(xiàn)。1994年應(yīng)首屆北京國(guó)際鋼琴比賽委員會(huì)之邀而創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲《情景》，于2002年5月榮獲第二屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”鋼琴作品金獎(jiǎng)?，F(xiàn)在年已七十的王建中先生老驥伏楊、壯心不已，一方面仍在上海音樂(lè)學(xué)院堅(jiān)持研究生的教學(xué)工作，另一方面繼續(xù)著新的音樂(lè)創(chuàng)作。2.2《百鳥(niǎo)朝鳳》簡(jiǎn)介《百鳥(niǎo)朝鳳》原曲是一首魯西南吹打樂(lè)合奏曲，民間藝人以高超的吹奏技術(shù)模仿各種鳥(niǎo)鳴蟲(chóng)叫，主要流行于魯、冀、豫、皖等地，具有“魯西南鼓吹樂(lè)”的獨(dú)特風(fēng)格，后經(jīng)嗩吶演奏家任同祥再度演奏修汀，使之逐漸定型成熟，藝術(shù)品味大為提高，成為民族音樂(lè)的精品。此曲以熱情歡快的旋律，通過(guò)模仿百鳥(niǎo)和鳴之聲，描繪了生機(jī)勃勃的大自然景象，充滿(mǎn)活潑、粗獷的生活氣息。具有較強(qiáng)的即興性、表演性和娛樂(lè)性。整個(gè)樂(lè)曲由一段歡快的主題旋律和若干模仿百鳥(niǎo)鳴叫的段落相間循環(huán)而成，樂(lè)曲也因此得名。1973年王建中將這首嗩吶曲改編為同名鋼琴獨(dú)奏曲，五段體結(jié)構(gòu)。改編后的鋼琴曲保留了原曲的旋律特色，又融合進(jìn)新的音樂(lè)審美、將其重新演繹。眾所周知，作品的特點(diǎn)是通過(guò)具有地域、民族特點(diǎn)的調(diào)性色彩來(lái)渲染情緒、營(yíng)造氛圍，從而刻畫(huà)形象，揭示內(nèi)涵的，只有這樣，才能使欣賞者與演奏者心意相通，獲得美的享受。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的旋律依然模仿了節(jié)奏明快緊湊，粗獷豪爽風(fēng)格的北方吹打樂(lè)的特點(diǎn)，運(yùn)用移位、加花、改變節(jié)拍強(qiáng)弱關(guān)系等手法，在原嗩吶曲的旋律素材上進(jìn)行變化發(fā)展，并通過(guò)富有民族色彩的和聲與多種裝飾音的巧妙結(jié)合，體現(xiàn)了百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴、生機(jī)盎然的情景，展現(xiàn)了一幅韻味獨(dú)特的風(fēng)俗音畫(huà)。3《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)分析和創(chuàng)作特點(diǎn)3.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的音樂(lè)分析3.1.1春回大地在王建中先生的改編曲中省略掉了原曲的引子部分，基本保留了原曲第二樂(lè)段“春回大地”開(kāi)場(chǎng)悠揚(yáng)的旋律音調(diào)，優(yōu)美如歌，節(jié)奏比較自由，長(zhǎng)短句對(duì)應(yīng)，音樂(lè)逗趣式地進(jìn)行，鋼琴改編運(yùn)用豐富飽滿(mǎn)的織體和聲，以及和弦式的裝飾音，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和北方民間音樂(lè)粗獷、爽朗的風(fēng)格郭強(qiáng)郭強(qiáng).王建中鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》評(píng)析[J].鄖陽(yáng)師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào),2004,05:144.3.1.2林間嬉戲樂(lè)曲第二樂(lè)段(第29-87小節(jié))的音樂(lè)取材于河南豫居。豫劇即河南梆子，是流行于河南、山西、陜西一帶的傳統(tǒng)戲曲劇種。主旋律基本保留了原民樂(lè)曲中“林間嬉戲”的部分。在這一段的開(kāi)始，前面悠楊的樂(lè)句被短句所代替，表現(xiàn)了北方人直爽、熱情的性格特點(diǎn)和音樂(lè)、語(yǔ)言的特點(diǎn)。明顯的力度標(biāo)記，模仿了豫劇中的鼓點(diǎn)節(jié)奏。第51-60小節(jié)，第64-74小節(jié)左手伴奏部分在模仿笙的和音伴奏的同時(shí)，也代表了密集的鼓點(diǎn)伴奏。旋律在高、中、低三個(gè)聲部交相呈現(xiàn)，交錯(cuò)呼應(yīng)，整個(gè)段落熱烈奔放，歡快活潑。表現(xiàn)了鳥(niǎo)類(lèi)穿梭林間歡跳、嬉戲的情景。從第88小節(jié)起，整個(gè)音樂(lè)由左手模仿笙的演奏效果以分解五度的交替作為伴奏鋪墊，從之前的熱烈歡快進(jìn)入了舒緩寧?kù)o中，空靜清新的森林里出現(xiàn)了自由的鳥(niǎo)鳴聲。這一樂(lè)段仍舊隱約可見(jiàn)原民樂(lè)曲的音區(qū)，有如黃雀、小燕子、百靈鳥(niǎo)等小禽類(lèi)的鳴叫。體現(xiàn)了鳥(niǎo)類(lèi)嘰嘰喳喳的細(xì)碎音調(diào)。特別音區(qū)，有如黃雀、小燕子、百靈鳥(niǎo)等小禽類(lèi)的鳴叫。特別是后半截快速的半音回旋下行中力度的起伏，仿佛兩只小鳥(niǎo)在對(duì)話(huà)、爭(zhēng)吵，惟妙惟肖，富有生氣。各種技巧自由地模擬著百鳥(niǎo)的歡唱，伴奏聲部以舒緩的節(jié)奏做陪襯，交織成一幅鶯歌燕舞的動(dòng)人景象。3.1.3鶯歌燕舞樂(lè)曲的第三段(第134-173)是繼鳥(niǎo)鳴之后的又一次熱烈的場(chǎng)面舞。在這一段中，伴奏織體改為密集的十六分音分解和弦，音樂(lè)緊密地向下進(jìn)行。從162小節(jié)開(kāi)始，伴奏織體就開(kāi)始改變?yōu)榘朔忠舴簦魳?lè)熱烈歡騰漸漸回到第一次鳥(niǎo)鳴出現(xiàn)時(shí)的空靜，中高音聲部交替出現(xiàn)，布谷鳥(niǎo)和小鵲的叫聲若隱若現(xiàn)。音樂(lè)進(jìn)入了第二次自由鳥(niǎo)鳴的段落：是黃鵬鳥(niǎo)夏佳夏佳.《百鳥(niǎo)朝鳳》多種樂(lè)器演繹之比較研究[D].湖南師范大學(xué),2011.3.1.4歡樂(lè)歌舞隨著樂(lè)曲速度的不斷加快，音樂(lè)情緒不斷推進(jìn)，第四段(第174-186小節(jié))旋律基本保留了原民樂(lè)曲“歡樂(lè)歌舞”的段落，旋律主題明快，熱情地表現(xiàn)了百鳥(niǎo)競(jìng)相歌唱的場(chǎng)面。當(dāng)音樂(lè)戛然而止，第233小節(jié)再現(xiàn)鳥(niǎo)鳴之聲，一連串復(fù)附點(diǎn)半音顫音的自由發(fā)揮，模仿了嗩吶用花舌音發(fā)出的蟬鳴聲，別有一番風(fēng)趣。3.1.5百鳥(niǎo)朝鳳隨著樂(lè)曲速度的不斷加快和短小音型的反復(fù)推進(jìn)，樂(lè)曲進(jìn)入了第五段高潮(第234-293小節(jié))，這一樂(lè)段結(jié)合了原民樂(lè)曲“鳳凰展翅”和“并翅凌空”兩部分而寫(xiě)成。樂(lè)曲在急速的八度和弦同音反復(fù)中被推向了百鳥(niǎo)和鳴的高潮，演奏出了樂(lè)隊(duì)的混響效果。樂(lè)曲在半音音程同音遞進(jìn)上行模仿的鳳凰展翅鳴叫的火熱氣氛中結(jié)束。3.2《百鳥(niǎo)朝鳳》的創(chuàng)作特點(diǎn)3.2.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族性特色為了對(duì)《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏民族特色進(jìn)行分析，我們先了解此曲的結(jié)構(gòu)。在西方音樂(lè)基本曲式結(jié)構(gòu)類(lèi)型上，常常使用有二部曲式、三部曲式、奏鳴曲式、回旋曲式、變奏曲式等，常采用重復(fù)、變奏、對(duì)比、展開(kāi)、再現(xiàn)等手法進(jìn)行演奏肖敏肖敏.王建中鋼琴改編曲的民族風(fēng)格和演奏特色研究[D].華南師范大學(xué),2003.由于中國(guó)特色樂(lè)曲具有結(jié)構(gòu)松散和主題不集中的特點(diǎn)，與鋼琴演奏既定創(chuàng)作規(guī)律相沖突，因此在《百鳥(niǎo)朝鳳》結(jié)構(gòu)上既借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)特色的表現(xiàn)手法，又從樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行不同西方音樂(lè)不同方式的處理。整個(gè)樂(lè)曲分為五個(gè)部分，各個(gè)部分之間又緊密連接，樂(lè)曲中包括了三處節(jié)奏自由的鳥(niǎo)鳴聲和知了聲，展示了節(jié)奏速度變化與表達(dá)的意境變化緊密聯(lián)系。樂(lè)曲既保留了原曲的開(kāi)場(chǎng)音調(diào)，使用強(qiáng)弱對(duì)比和抒情的方式進(jìn)行演奏，展現(xiàn)吉祥的場(chǎng)景；同時(shí)模仿笙四、五度交和音，保持了民族特色。第二段使用快板模仿方式，以活潑的樂(lè)曲方式表現(xiàn)出百鳥(niǎo)展技的場(chǎng)景。第三段的鳥(niǎo)鳴，使用了虛實(shí)相間的藝術(shù)手法，使用倚音旋律中演奏鳥(niǎo)的合鳴，利用四度和聲及連續(xù)十六分音符快奏中模仿民樂(lè)中鳥(niǎo)類(lèi)的歌鳴。第四段的顫音是蟬鳴。兩個(gè)小節(jié)蟬鳴后，直到第五段都是百鳥(niǎo)合鳴。第三段鳥(niǎo)鳴中運(yùn)用了許多獨(dú)特演奏技巧和鋼琴音色的變化把布谷鳥(niǎo)、野雞、杜鵑、黃鵬等鳥(niǎo)鳴進(jìn)行再現(xiàn)展示。3.2.2《百鳥(niǎo)朝鳳》其他藝術(shù)性特色王建中作為一個(gè)接受了大量西方音樂(lè)教育和文化熏陶的中國(guó)作曲家，始終把藝術(shù)創(chuàng)造深深地扎根于中國(guó)文化之中。他深知民歌、民族民間器樂(lè)曲是民間風(fēng)土人情的真實(shí)寫(xiě)照，世代相傳是民族音樂(lè)的種子，具有永恒的藝術(shù)生命力。所以他的鋼琴改編曲通常是選取已經(jīng)廣為傳唱或被群眾接受、喜愛(ài)的曲調(diào)予以改編。由于旋律是廣大人民群眾熟悉的，即使是普通聽(tīng)眾在欣賞時(shí)也會(huì)跟著節(jié)拍輕輕哼唱或打拍子，這樣學(xué)琴者或聽(tīng)眾很容易理解和欣賞。也能從中體驗(yàn)到樂(lè)曲的藝術(shù)趣味。而對(duì)于專(zhuān)業(yè)學(xué)琴來(lái)說(shuō)也能較快地熟悉各種鋼琴織體，并體味到其在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用。王建中的鋼琴改編曲非常注重“改編”二字，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，在旋律上。王建中的創(chuàng)作并不是簡(jiǎn)單地將旋律移植到鋼琴上，而是經(jīng)過(guò)了細(xì)致的加工處理，以便適合鋼琴演奏；其次，在曲式上。王建中在將大部分曲調(diào)同西方曲式學(xué)某些規(guī)則結(jié)合的同時(shí)，主要以民間音調(diào)的曲式作為依據(jù)。以五聲音階調(diào)式的骨干音為主，并圍繞它展開(kāi)。一方面與民間音樂(lè)一脈相承，另一方面根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)于演奏特點(diǎn)需要有所創(chuàng)新，體現(xiàn)了濃郁的民族特色與強(qiáng)烈的時(shí)代氣息的結(jié)合。第三，也是最為關(guān)鍵的，就是多聲織體的運(yùn)用，所有的鋼琴改編曲都凝結(jié)著王建中的音樂(lè)文化修養(yǎng)、作曲技能、鋼琴演奏能力、以及他對(duì)民族化多聲音響的高度敏感。王建中的鋼琴改編曲不僅基本保持了原曲調(diào)的面貌，同時(shí)還增加了充分發(fā)揮鋼琴演奏技巧的新的因素和色彩，在豐富了鋼琴織體的同時(shí)更拓展了鋼琴的技術(shù)難度，使中國(guó)的傳統(tǒng)民間器樂(lè)在鋼琴這一外來(lái)樂(lè)器上得到了豐富的變化，這也是王建中鋼琴改編曲的藝術(shù)價(jià)值之所在?，F(xiàn)在，王建中的鋼琴改編曲，已經(jīng)以其濃郁的民族特色和高雅的藝術(shù)品味，在中外樂(lè)壇和廣大聽(tīng)眾中引起了普遍關(guān)注和欣賞興趣。深受海內(nèi)外聽(tīng)眾的喜愛(ài)，并成為我國(guó)鋼琴演奏、教學(xué)中深受歡迎的曲目。4《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏要求及演奏技巧4.1《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏要求4.1.1民族風(fēng)格的體現(xiàn)正如前文所說(shuō)，《百鳥(niǎo)朝鳳》具有很強(qiáng)的民族性特色，顯示出的富有民族特點(diǎn)的旋律、豐富且充分鋼琴化的織體、西方作曲技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的理想融合，這就要求演奏者在演奏時(shí)要注意把握整首曲子的民族風(fēng)格。在作品中,要有五聲的特點(diǎn),效果又不能太平淡,得稍微有點(diǎn)意思,音響上要吸引人,作品中出現(xiàn)較多的“和弦外音”及七度、二度音等等，踏板的運(yùn)用有著一定的難度。4.1.2領(lǐng)悟曲子的韻味嗩吶民間樂(lè)曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，是一首流傳于山東、安徽、河南、河北等地，深受廣大人民喜愛(ài)的作品。樂(lè)曲表現(xiàn)的是典型的北方農(nóng)村婚嫁場(chǎng)景:山間的泥土小路上，來(lái)了一隊(duì)娶親隊(duì)伍，嗩吶手在隊(duì)前領(lǐng)奏引路，后而跟著伴奏的樂(lè)隊(duì)，隊(duì)伍的最后是四人抬著新娘乘坐的花轎，熱熱鬧鬧的朝新郎家走去。由于農(nóng)村恰逢婚嫁喜事都要張燈結(jié)彩，熱鬧非凡，并且愛(ài)用龍、風(fēng)來(lái)比喻吉祥如意，而鳳凰又是百鳥(niǎo)之王。百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴向風(fēng)凰獻(xiàn)藝，正是這首嗩吶曲的特點(diǎn)，它以熱情，歡快的旋律與百鳥(niǎo)合鳴之聲引人入勝的表現(xiàn)了生氣勃勃的大自然景象。以嗩吶那高亢燎亮的音色，展現(xiàn)了一幅百鳥(niǎo)啼鳴，歌燕舞的歡樂(lè)場(chǎng)面。在鋼琴上要演奏好這首樂(lè)曲，必須要追根溯源，細(xì)心地揣摩嗩吶吹奏這首樂(lè)曲的韻味，才能更好地表現(xiàn)音樂(lè)的意境。4.2《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏技巧4.2.1把握樂(lè)曲的節(jié)奏特點(diǎn)樂(lè)曲著重描寫(xiě)百鳥(niǎo)朝鳳的熱鬧場(chǎng)面，細(xì)膩模仿了鳥(niǎo)鳴的真實(shí)聲音及鳥(niǎo)兒的各種神態(tài)，因此樂(lè)曲的節(jié)奏較為自由，這樣才能表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒活潑靈巧的形態(tài)特例。如譜例1，是在模仿鳥(niǎo)鳴聲，不能太過(guò)死板，兩個(gè)小節(jié)的開(kāi)始都應(yīng)稍慢一些，然后加速，最后在小節(jié)結(jié)尾部分再慢下來(lái)這樣一快一慢，一緊一疏，自由生動(dòng)，表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒活靈活現(xiàn)的特點(diǎn)譜例1：4.2.2處理好樂(lè)曲中的裝飾音樂(lè)曲大量使用裝飾音，既是生動(dòng)模仿鳥(niǎo)鳴的成功之處，也是樂(lè)曲技巧難度的所在，怎樣將裝飾音彈出鳥(niǎo)鳴的味道，是演奏本曲的關(guān)鍵所在如譜例2，左手單音與四度、五度雙音交替出現(xiàn)，右手是小二度的不和諧音響效果，雙手結(jié)合呈現(xiàn)出一幅空闊的樹(shù)林中鳥(niǎo)聲陣陣的場(chǎng)面彈奏時(shí)左手應(yīng)貼鍵彈奏、稍弱些，右手應(yīng)指尖觸鍵，快速、靈巧，節(jié)奏自由，可根據(jù)演奏者內(nèi)心的歌唱性加人漸快及漸慢譜例2:4.2.3把握樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化樂(lè)曲既有百鳥(niǎo)齊鳴的熱鬧場(chǎng)面，也有百靈鳴響、杜鵑啼叫、黃鵬高歌的單獨(dú)描寫(xiě)，因此有強(qiáng)有弱、對(duì)比明顯同時(shí)樂(lè)曲中的豫劇元素以及對(duì)民族打擊樂(lè)的模仿，也使得強(qiáng)弱變化顯得尤為重要如譜例3，兩個(gè)相同的旋律在不同音區(qū)以不同織體形式出現(xiàn)，應(yīng)通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比拉大音樂(lè)空間，產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)差異，因此和弦旋律部分應(yīng)彈奏的高亢有力，富有陽(yáng)剛之氣;而單音旋律部分則應(yīng)將音量收弱，彈得低沉、柔和一些譜例3:又如樂(lè)曲結(jié)尾模仿中國(guó)傳統(tǒng)民間打擊樂(lè)部分，為模仿打擊樂(lè)宏偉、明亮的音響效果，樂(lè)曲采用同音反復(fù)的傳統(tǒng)形式，以f或ff的音響強(qiáng)度，通過(guò)數(shù)次節(jié)奏變換，將音樂(lè)推向高潮演奏時(shí)應(yīng)使音色飽滿(mǎn)有力，節(jié)奏突出，和弦觸鍵干凈利落。5鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的藝術(shù)價(jià)值鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是根據(jù)同名瑣吶曲改編而來(lái)的，保留了原瑣吶曲所特有的主題旋律之外，在此基礎(chǔ)上還利用了西方的鋼琴創(chuàng)作手法來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲中的民族特色?！霸谥袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，是以單音音樂(lè)為主的，重注線(xiàn)性旋律的發(fā)展，旋律是主要手段，一條旋律就可以揭示作品的內(nèi)涵。;但是在鋼琴改編曲中，為了發(fā)揮鋼琴的這種多聲性的表現(xiàn)功能，作曲家一般都在保留原旋律的基礎(chǔ)上，運(yùn)用鋼琴的表現(xiàn)手法來(lái)豐富原本單線(xiàn)條的音樂(lè)，使其在保留民族特色的基礎(chǔ)上也能具有鋼琴的表現(xiàn)特色，使音樂(lè)的旋律風(fēng)格和鋼琴的多聲部音樂(lè)特性完美的結(jié)合在一切，讓音樂(lè)在不失原本的民族韻味的提前下，內(nèi)容和形式更加豐滿(mǎn)。在鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，為了不損失其原有的內(nèi)涵外，王建中在樂(lè)曲的改編過(guò)程中，通過(guò)對(duì)旋律調(diào)式、和聲織體、以及裝飾性音型的運(yùn)用，使它們共同發(fā)揮特點(diǎn)從而促成了這首鋼琴改編曲具有極高的民族韻味之美。除了保留原有樂(lè)曲的旋律調(diào)式之外，而和聲和織體的運(yùn)用則也大大加深了樂(lè)曲中的民族色彩?！霸谕踅ㄖ械摹栋嬴B(niǎo)朝鳳》中，運(yùn)用了大量的四、五度的音程和小二度這樣不協(xié)和的音程關(guān)系，而在傳統(tǒng)的西方的作曲手法中，運(yùn)用最多的則是三度、六度音程，他們認(rèn)為這是樂(lè)曲中最和諧的音程，但是在《百鳥(niǎo)朝鳳》中，王建中卻運(yùn)用了大量的小二度和四度、五度音程的平行進(jìn)行，給人一種空曠的音響效果，以此來(lái)表現(xiàn)民族樂(lè)器的音響色彩。;王建中在某一個(gè)訪(fǎng)談中曾說(shuō)過(guò)，“寫(xiě)這首作品時(shí)，我或許有些創(chuàng)作‘靈感’吧，主要是考慮究竟用什么和聲語(yǔ)匯才能將瑣吶、笙的音色和演奏特點(diǎn)相協(xié)調(diào)，后來(lái)突然想到采用小二度倚音和四、五度音程的平行進(jìn)行為特征的和聲語(yǔ)言，就有了效果’，。而在伴奏織體的運(yùn)用時(shí)，王建中運(yùn)用的伴奏織體主要有兩種;第一種是柱式和弦，尤其是震音的音型中使用了大量的柱式和弦，增加了樂(lè)曲中音響效果的飽滿(mǎn)性和厚重感，也能渲染出一種鼓鑼喧天的宏偉磅礴的氣勢(shì)。第二種就是分解和弦的運(yùn)用，尤其是琶音的伴奏音型的使用，也更加突出了中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作中對(duì)旋律的橫向發(fā)展的重視和線(xiàn)性旋律的應(yīng)用。結(jié)語(yǔ)《百鳥(niǎo)朝風(fēng)》是從嗩吶樂(lè)曲移植到鋼琴上演奏，它既保留了原曲的特點(diǎn)，又發(fā)揮了鋼琴音域?qū)拸V，音色豐富的優(yōu)勢(shì)，使之更好地再現(xiàn)了百鳥(niǎo)歡呼雀躍的場(chǎng)面。通過(guò)學(xué)習(xí)演奏《百鳥(niǎo)朝風(fēng)》