淺析舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)-以《進(jìn)城》劇目為例

云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院本科畢業(yè)論文論文題目：淺析舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)--以《進(jìn)城》劇目為例姓名：楷體、小四號(hào)字、加粗學(xué)號(hào)：宋體、小四號(hào)字、加粗所在院系：宋體、小四號(hào)字、加粗專業(yè)：宋體、小四號(hào)字、加粗班級(jí)：宋體、小四號(hào)字、加粗指導(dǎo)教師：楷體、小四號(hào)字、加粗年月日

淺析舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)--以《進(jìn)城》劇目為例摘要：舞蹈是重要的藝術(shù)形式之一，具有獨(dú)特的魅力與文化內(nèi)涵，為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，需要不斷的創(chuàng)新舞蹈形式，為舞蹈作品注入新的生命力與內(nèi)涵。在對(duì)舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)的過程中，創(chuàng)作思想與舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈作品的影響極大，良好的創(chuàng)作思想以及科學(xué)的舞蹈結(jié)構(gòu)能夠有效提高舞蹈作品的藝術(shù)性與欣賞價(jià)值，從而推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展、本文以《進(jìn)城》劇目為例，將對(duì)舞蹈編導(dǎo)的相關(guān)工作進(jìn)行探討，分析其應(yīng)有的創(chuàng)作思想以及必要結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法。關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；創(chuàng)作思想；情感結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)

Abstract:Danceisanimportantformofart.Ithasuniquecharmandculturalconnotation.Inordertopromotethedevelopmentofdanceart,weneedtoconstantlyinnovatetheformofdance,andinjectnewvitalityandconnotationintodanceworks.Intheprocessofdirectorofdance,dancecreationthoughtandstructuredesignhasagreatinfluenceonthedanceworks,goodcreativethinkingandscientificdancestructurecaneffectivelyimprovethedanceworksofartandappreciationvalue,soastopromotethelong-termdevelopmentofdancingart,therepertoireof"thecity"asanexample,therelatedworkofdancechoreographerdiscussestheanalysisanddesignmethodoftheircreativethinkingshouldbenecessaryandstructure.Keywords:Dancechoreography;creativethinking;emotionalstructure;internalandexternalstructure

目錄一、《進(jìn)城》劇目的創(chuàng)作思想 6（一）體現(xiàn)時(shí)代精神 6（二）符合舞蹈形態(tài)的創(chuàng)作思想 6（三）呈現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格的舞蹈創(chuàng)作思想 7（四）融入文化要素 7二、《進(jìn)城》劇目的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 7（一）創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式 7（二）創(chuàng)作的情感結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 8（三）內(nèi)外結(jié)構(gòu)的配合與把握 8三、結(jié)論 9參考文獻(xiàn) 10

舞蹈是重要的藝術(shù)形式之一，具有獨(dú)特的魅力與文化內(nèi)涵，為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，需要不斷的創(chuàng)新舞蹈形式，為舞蹈作品注入新的生命力與內(nèi)涵。在對(duì)舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)的過程中，創(chuàng)作思想與舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈作品的影響極大，良好的創(chuàng)作思想以及科學(xué)的舞蹈結(jié)構(gòu)能夠有效提高舞蹈作品的藝術(shù)性與欣賞價(jià)值，從而推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。舞蹈創(chuàng)作在某種程度上一直遵循著題材、結(jié)構(gòu)、語言的創(chuàng)作秩序。從某種意義上來說，舞蹈創(chuàng)作是舞蹈內(nèi)在精神的橋梁，舞蹈自身所蘊(yùn)含的精神與意義必須通過舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出來，舞蹈創(chuàng)作是這種精神與意義表現(xiàn)的基本手法。如果不注重舞蹈創(chuàng)作而僅將注意力放在舞蹈題材的選取和舞蹈動(dòng)作的簡(jiǎn)單排列上，即使題材再具有豐富內(nèi)涵，也無法完整地將之表現(xiàn)出來。舞蹈是人們表達(dá)情感的一種身體語言，而舞蹈創(chuàng)作是舞蹈編導(dǎo)對(duì)社會(huì)生活和日常感悟的情感宣泄，是一種感情的升華。在舞蹈創(chuàng)作過程中，對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了解和研究是更好地激發(fā)創(chuàng)作思想，合理進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的前提。因此，在當(dāng)前舞蹈編導(dǎo)領(lǐng)域，人們更關(guān)注舞蹈創(chuàng)作過程中對(duì)于其思想和結(jié)構(gòu)的研究。所以本文就是探討舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)。舞蹈創(chuàng)作沒有一個(gè)固定的模式，把舞蹈藝術(shù)用肢體語言來充分表現(xiàn)，讓舞蹈成為有靈魂的律動(dòng)至關(guān)重要。舞蹈編導(dǎo)是以舞蹈為語言創(chuàng)作的作家，如何定位舞蹈的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)是舞蹈編導(dǎo)關(guān)注的焦點(diǎn)。對(duì)于我國(guó)舞蹈創(chuàng)作來說，當(dāng)前面臨的主要問題是：如何能使舞蹈編導(dǎo)以更廣闊的視野和創(chuàng)新思維進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，如何能使之有效地掌握獨(dú)立進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的學(xué)習(xí)方法，如何從生活及掌握的舞蹈知識(shí)中體會(huì)舞蹈藝術(shù)的真諦，品嘗藝術(shù)的果實(shí)。從現(xiàn)有研究看，關(guān)于思想結(jié)構(gòu)與舞蹈創(chuàng)作關(guān)系的相關(guān)研究仍不多。認(rèn)真梳理思想結(jié)構(gòu)與舞蹈創(chuàng)作的關(guān)系，可以更好地探索促進(jìn)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作靈感與動(dòng)機(jī)的途徑，對(duì)于提升動(dòng)作的創(chuàng)造能力是至關(guān)重要的。本文立足于思想和結(jié)構(gòu)與舞蹈創(chuàng)作的關(guān)系，研究結(jié)果將有助于舞蹈編導(dǎo)在短時(shí)間內(nèi)理解和掌握舞蹈編導(dǎo)的精髓，有助于從根本上改當(dāng)前舞蹈編導(dǎo)對(duì)于舞蹈創(chuàng)作理解上的缺陷和視野的局限，對(duì)于提升舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的自覺性，激發(fā)舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的內(nèi)驅(qū)力，具有重要的現(xiàn)實(shí)作用。一、《進(jìn)城》劇目的創(chuàng)作思想舞蹈《進(jìn)城》，這是一部反映民工題材的舞蹈。劇情由農(nóng)民工入城時(shí)感到的驚恐、陌生迅速轉(zhuǎn)向?qū)Ω邩谴髲B的驚奇以及環(huán)境的不適應(yīng)，那種好奇心驅(qū)使著他們?nèi)|張西望，去探個(gè)究竟，他們想知道城里人生活的節(jié)奏，生活的規(guī)律，他們用試探的心理去獵奇周圍的每一件事情。舞蹈道具，以各種編織袋為道具、以傳統(tǒng)的農(nóng)村人裝束為扮相、用夸張的表現(xiàn)手法、伴隨緊張而有致的音樂反映了農(nóng)民工在城市里奔波、勞碌的生活，包括進(jìn)城、對(duì)城市新鮮好奇、找工作、擠公車、上班、互相幫助等多個(gè)片斷，將農(nóng)民工的生活縮為一天一宿，將一天一宿，縮為五分多鐘。舞蹈的最后一段，傳來悠揚(yáng)的讓人傷感的樂曲，舞蹈轉(zhuǎn)向表現(xiàn)，當(dāng)萬籟俱寂時(shí)農(nóng)民工在城市心理的落寞與悵惘、殘酷競(jìng)爭(zhēng)中的無奈與彷徨和背井離鄉(xiāng)的凄苦與悲涼，但是也正如樂曲中所唱的，打工路上自己闖，莫負(fù)爹娘養(yǎng)育恩啊，多流汗莫水流淚，哦`遇到困難莫憂傷，人生就要立大志哦，艱苦創(chuàng)業(yè)記心上，等到咱創(chuàng)業(yè)成功時(shí)啊!再風(fēng)風(fēng)光光回家鄉(xiāng)………（一）體現(xiàn)時(shí)代精神藝術(shù)得以傳承與發(fā)展是因?yàn)樵跉v史進(jìn)程中藝術(shù)不僅要繼承傳統(tǒng)的文化，還要在發(fā)展過程中去粗取精、棄舊揚(yáng)新，容納新的元素進(jìn)去，使其能夠與時(shí)代相契合，彰顯時(shí)代精神。與時(shí)代精神相符合的舞蹈作品往往更能受到觀眾的歡迎與喜愛。舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的主要特征進(jìn)行分析與研究，將可以應(yīng)用到舞蹈當(dāng)中的因素進(jìn)行進(jìn)一步的設(shè)計(jì)。舞蹈是一種有感情的藝術(shù)，編導(dǎo)創(chuàng)造出的藝術(shù)形象，應(yīng)當(dāng)首先是基于自己對(duì)生活的理解與感悟，因而整個(gè)舞蹈作品更多的在表現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)甚至是某些社會(huì)群體的生活習(xí)慣、文化習(xí)俗、文化內(nèi)涵、情感生活等，這些東西都是與時(shí)俱進(jìn)的，是隨著時(shí)代的變化而不斷發(fā)展的。不同時(shí)代、不同地域的人均有不同的習(xí)俗、文化與情感習(xí)慣，因而處于不同時(shí)代、不同地域的舞蹈編導(dǎo)會(huì)創(chuàng)作出風(fēng)格特異的舞蹈作品。（二）符合舞蹈形態(tài)的創(chuàng)作思想舞蹈作品的重要?jiǎng)?chuàng)作核心就是將舞蹈形態(tài)以最佳的狀態(tài)表現(xiàn)出來，舞蹈形象都是通過舞蹈形態(tài)來表現(xiàn)的。舞蹈家在展示舞蹈形態(tài)的過程中會(huì)使舞蹈自身具有的動(dòng)態(tài)美最為完整的表現(xiàn)出來，讓人們更為真切的感受到舞蹈作品的魅力與價(jià)值，具有生活化因素的舞蹈動(dòng)作能夠讓人們?cè)谟^賞舞蹈作品的過程產(chǎn)生共鳴，讓藝術(shù)貼近生活，舞蹈特點(diǎn)與生活特點(diǎn)的完美融合能夠讓舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)出不一樣的生機(jī)與活力。（三）呈現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格的舞蹈創(chuàng)作思想近年來舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但是很多舞蹈作品并沒有獲得關(guān)注，這種情況的發(fā)生主要是因?yàn)槲璧缸髌窙]有表現(xiàn)出自己獨(dú)有的風(fēng)格特色。因此為了獲得更為廣闊的發(fā)展空間，舞蹈作品必須具有獨(dú)一無二的風(fēng)格特色，編導(dǎo)需要將自己的風(fēng)格融人其中，使舞蹈藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，營(yíng)造出不一樣的舞蹈氛圍。舞蹈演員的發(fā)揮是風(fēng)格展現(xiàn)的重要途徑之一，但是作品自身具備的特點(diǎn)是風(fēng)格展現(xiàn)的必要基礎(chǔ)與前提。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具有堅(jiān)實(shí)的舞蹈理論基礎(chǔ)以及豐富的舞蹈表演經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠在創(chuàng)作時(shí)把握好舞蹈藝術(shù)的方向，使作品能夠獨(dú)樹一幟，贏得廣闊的發(fā)展空間。（四）融入文化要素所有的藝術(shù)都來源于生活，在經(jīng)過一系列加工之后，形成高于生活的藝術(shù)作品。舞蹈藝術(shù)也不例外，這對(duì)舞蹈編導(dǎo)的能力提出了極高的要求，模仿能力是編導(dǎo)的專職能力之一，是編導(dǎo)將舞蹈作品的思想具象化與現(xiàn)實(shí)化的重要方法與途徑，因此探討如何通過舞蹈藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行模仿是十分必要且重要的。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀察生活，從生活中找尋舞蹈的靈感，繼而編排出優(yōu)秀的舞蹈作品。但是舞蹈創(chuàng)作不是對(duì)生活的盲目模仿，舞蹈編導(dǎo)需細(xì)心領(lǐng)悟生活，以生活為原型，然后對(duì)創(chuàng)作出的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行優(yōu)化以及美化，使其能夠與音樂韻律相符合。來源于生活的舞蹈因素具有自然美感與現(xiàn)實(shí)美感，在人體動(dòng)作的演繹下，舞蹈作品將會(huì)栩栩如生，具有極高的欣賞價(jià)值。二、《進(jìn)城》劇目的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)（一）創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)形式舞蹈創(chuàng)作的過程中具有一些固定的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)類型，舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)類似于文學(xué)創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈不僅是對(duì)藝術(shù)形態(tài)的展示，更是對(duì)一段故事、一個(gè)情節(jié)、一種感情的表達(dá)，因此對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)是十分必要的。當(dāng)前舞蹈編導(dǎo)經(jīng)常會(huì)使用的舞蹈結(jié)構(gòu)類型包括以下幾種:第一種是時(shí)空順序式，這一結(jié)構(gòu)類型比較好理解，就是根據(jù)時(shí)間與空間的順序，依次將需要表達(dá)出的內(nèi)容展現(xiàn)出來，如時(shí)間的早晚，事件的起因、發(fā)展以及結(jié)果，人物情感的變化發(fā)展等，這一結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)在于層次清晰、脈絡(luò)明顯，表達(dá)井然有序，整個(gè)作品的感染力與感召力較強(qiáng)，作品易于人們理解。第二種是時(shí)空交錯(cuò)式，即將事件、時(shí)間、感情變化等打亂，以錯(cuò)綜復(fù)雜的形式加以表現(xiàn)，用以突出矛盾性，增加情節(jié)的表現(xiàn)力，時(shí)間與空間都不會(huì)影響故事敘述的順序與內(nèi)容，整體上來看這種結(jié)構(gòu)形式受時(shí)間以及空間的約束極小，表達(dá)的情感將更加強(qiáng)烈。第三種常用的結(jié)構(gòu)為篇章式，這種結(jié)構(gòu)主要用于將各種表述不同故事但是表達(dá)同一個(gè)主題的舞蹈章節(jié)串聯(lián)到一起，不同的篇章雖然有著獨(dú)立的故事情節(jié)，但是其中表達(dá)的情感是具有一致性的，這對(duì)于增強(qiáng)舞蹈的情感表現(xiàn)力具有不可替代的作用。第四種常用的結(jié)構(gòu)為情感復(fù)合式，即將舞蹈形態(tài)與人物的復(fù)雜情感行為進(jìn)行協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，充分表達(dá)出編導(dǎo)在舞蹈作品中傾注的復(fù)雜的情感內(nèi)涵。（二）創(chuàng)作的情感結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)舞蹈故事中人物的情感變化，表達(dá)出不一樣的個(gè)性特征，如果編導(dǎo)忽略對(duì)情感結(jié)構(gòu)的塑造，那么舞蹈作品最終的表現(xiàn)很有可能失敗。從某個(gè)角度來看，舞蹈藝術(shù)中蘊(yùn)含的情感是舞蹈編導(dǎo)的情感與情緒，這種情緒的來源是客觀實(shí)際，也就是編導(dǎo)所處的生活環(huán)境或者編導(dǎo)的實(shí)際經(jīng)歷。具體來說，舞蹈作品中的情感結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)指的是編導(dǎo)將情感線索融人到舞蹈設(shè)計(jì)中，根據(jù)故事情節(jié)的變化，合理設(shè)計(jì)舞蹈的形態(tài)動(dòng)作，表達(dá)出人物應(yīng)當(dāng)具有的情緒變化，使舞蹈表現(xiàn)真實(shí)有力。編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)生活的感知與理解，將自身的經(jīng)歷與生活閱歷融人到舞蹈創(chuàng)作中，將舞蹈作品的情感結(jié)構(gòu)有效的構(gòu)架起來。情感結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈編導(dǎo)的要求極高，有豐富的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以及舞蹈理論知識(shí)是不夠的，舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)當(dāng)了解必要的情感學(xué)知識(shí)，如社會(huì)情感學(xué)以及色彩情感學(xué)等，這樣才能夠使情感結(jié)構(gòu)更加具有科學(xué)性與合理性，當(dāng)人們?cè)谛蕾p舞蹈作品時(shí)可以產(chǎn)生共鳴，引發(fā)情感上的呼應(yīng)。（三）內(nèi)外結(jié)構(gòu)的配合與把握內(nèi)外結(jié)構(gòu)的配合與把握對(duì)舞蹈的表現(xiàn)也有著重要的意義。舞蹈的形式化結(jié)構(gòu)可以分為內(nèi)外兩部分，兩部分的合理配合能夠使舞蹈的形態(tài)、思想、情感內(nèi)涵均得以強(qiáng)化，并有效的表達(dá)出來。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)方式有三種:第一種為直接表達(dá)式，這種表現(xiàn)方式最為直接，整個(gè)舞蹈的面貌、姿態(tài)與動(dòng)作都需要較強(qiáng)的節(jié)奏感與動(dòng)感，動(dòng)作有力，可以直接將情感抒發(fā)出來。第二種為間接表達(dá)式，這種方式與第一種相對(duì)，其對(duì)情感內(nèi)涵的表達(dá)較為委婉，單一人物的舞蹈動(dòng)作并不具有直接清晰的內(nèi)容表達(dá)，需要其他次要人物的動(dòng)作進(jìn)行烘托，主次、強(qiáng)弱的對(duì)比可以有效的增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，以增強(qiáng)舞蹈的震撼力與感召力。第三種是綜合表現(xiàn)式.這種內(nèi)外結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式具有極強(qiáng)的綜合性，其中包含的舞蹈技巧十分豐富，舞蹈語言的表達(dá)除了依托表演者自身外，還要借助舞臺(tái)設(shè)計(jì)等眾多要素，如布景、燈光、音效等，多種外在因素的協(xié)調(diào)配合可以增加情感的表達(dá)，突出舞臺(tái)效果。舞蹈結(jié)構(gòu)在增強(qiáng)舞蹈情感表達(dá)方面的作用是無可替代的，舞蹈創(chuàng)作雖然沒有固定的模式，但是其需要遵循一定的規(guī)律，保證舞蹈創(chuàng)作的合理性與科學(xué)性，保證舞蹈藝術(shù)價(jià)值的有效發(fā)揮。三、結(jié)論舞蹈編導(dǎo)的能力與素質(zhì)是舞蹈作品能否成功的關(guān)鍵，如何讓舞蹈藝術(shù)進(jìn)行完整的故事敘述、情感內(nèi)涵表達(dá)是舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)思考的問題。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該創(chuàng)新創(chuàng)作思想，有效把握舞蹈的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。舞蹈編導(dǎo)在設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)將生活元素、時(shí)代精神、舞蹈形態(tài)、風(fēng)格特色等充分融人其中，選擇合理的結(jié)構(gòu)構(gòu)建時(shí)空，完成故事敘述，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的表達(dá)，并利用眾多舞臺(tái)要素對(duì)舞蹈作品進(jìn)行烘托。

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