第7課 色彩靜物畫 課件 2022-2023學(xué)年人美版初中美術(shù)八年級下冊

在三維空間去表達(dá)物象，表達(dá)物體的立體形象如立體效果圖，靜物素描立體表達(dá)方法（素描靜物）在三維空間去表達(dá)物象，表達(dá)物體的立體形象如立體效果圖，靜物素描立體表達(dá)方法（色彩靜物）色彩靜物畫

第七課馬蒂斯《金魚》創(chuàng)作時(shí)，馬蒂斯一直呆在摩洛哥，他注意到當(dāng)?shù)厝司吐犅犚魳?、做做冥想，一個(gè)金魚缸都能盯著看幾個(gè)小時(shí)，每天有大把的時(shí)間用來浪費(fèi)，這種不受拘束的的狀態(tài)，非常符合野獸派的價(jià)值觀，金魚也由此成了他畫中常見的因素......平涂筆觸，裝飾感，富有力度的簡約的線條鮮明色彩的協(xié)調(diào)，畫面以俯視的角度布滿構(gòu)圖，物象的配置、安排、線條的變化、色彩的分配既強(qiáng)烈對比又統(tǒng)一，不是在抄襲自然而是在表達(dá)自己對自然的感受畫中魚缸紅色金魚漂游的感覺，透明的玻璃魚缸由于光線的折射，從水面觀察時(shí)和透過玻璃缸所見的魚畫法迥然不同......馬蒂斯馬蒂斯的藝術(shù)生涯始于一場略顯戲劇性的意外。1869年，他出生于法國北部一個(gè)商人家庭，青年時(shí)的他專攻法律并以優(yōu)異成績通過了律師資格考試。20歲時(shí)患上急性闌尾炎，康復(fù)期間，母親為他帶來一些繪畫工具聊以解悶。這一無心之舉讓馬蒂斯迎來了“新生”，用他的話說：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”“我向往一種平衡、純粹、寧靜的藝術(shù)，沒有激動(dòng)人心或引人入勝的題材，既不煩擾人，也不使人不安，我希望我的畫作像一把安樂椅一樣，讓每個(gè)滿身疲憊的人在其面前得到片刻的安寧”馬蒂斯與畢加索“相愛相殺”的故事總是人們津津樂道的話題。這對年紀(jì)相差12歲的忘年交相識于斯坦因家族的一場聚會，簡短的會面后，二人成為終生朋友和藝術(shù)上的競爭對手。馬蒂斯調(diào)皮地將他們的關(guān)系稱為“拳擊比賽”。這對“拳擊手”總是在暗自較勁中彼此激勵(lì)。而到40年代馬蒂斯身體每況愈下時(shí)，畢加索成為其最頻繁的訪客，馬蒂斯心領(lǐng)神會地說：“我知道他來做什么，他想看我的剪紙?！瘪R蒂斯為了使人感到色彩的關(guān)系，僅用音樂里的七個(gè)音符和他們簡單的變形就足以寫出豐富的曲譜，那為何在造型藝術(shù)中就不能這樣呢？莫羅對繪畫色彩的主觀性論述，給馬蒂斯很大的影響。莫羅認(rèn)為：“美的色調(diào)不可能從照抄自然中得到，繪畫中的色彩必須依靠思索、想象和夢幻才能獲得”。塞尚《靜物》整體關(guān)系猶如一張網(wǎng)絡(luò)，所有物象在網(wǎng)絡(luò)上各得其所，任何細(xì)節(jié)和局部似乎都不可隨意挪動(dòng)，否則，整個(gè)結(jié)構(gòu)便會失去平衡。重視繪畫的形式構(gòu)成，在自然表象下找出某種簡單的幾何形式，將肉眼所見的散亂視像構(gòu)成秩序化圖像對客觀造型的有意扭曲，桌子的右角向一邊傾斜，與左邊不在一條線上。強(qiáng)調(diào)物象的明晰性和堅(jiān)實(shí)性不是對實(shí)物的模仿，而是對觀察角度和繪畫本質(zhì)的探索。梵高《向日葵》梵高用簡練的筆法表現(xiàn)出植物形貌，充滿了律動(dòng)感及生命力。整幅畫仍維持一貫的黃色調(diào)，只是較為輕亮。他的筆觸堅(jiān)實(shí)有力,大膽恣肆,把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強(qiáng)烈的色彩,因?yàn)樗宄刂溃?歲月將使它們變得暗淡,甚至過于暗淡。"在給其弟弟費(fèi)奧的信中，他表示：“可以說，向日葵是屬于我的花”。靜物與靜物畫靜物與靜物畫并不是客觀照搬，而是通過體驗(yàn)與理解，運(yùn)用造型、色彩、線條等美術(shù)語言來表達(dá)對靜物的感受，從而賦予畫作獨(dú)特的魅力和面貌......繪畫步驟(1)用單色線稿打形，然后鋪底色，這一步基本上是沒有什么異議的，注意鋪底色一般是從背景開始鋪，然后再鋪前面的臺面及靜物，注意背景的顏色一般是一遍過，所以畫得時(shí)候要稍微有點(diǎn)變化，不要一個(gè)顏色鋪完，還要考慮一下靜物的投影等問題......繪畫步驟(2)這一步就需要把靜物的顏色都畫好，然后要區(qū)分一下亮面和暗面以及靜物和襯布的投影，注意亮面與暗面的區(qū)分不需要做的太細(xì)致，明確一點(diǎn)即可。這一步畫完基本上整張畫的顏色都鋪滿了，我們還可以稍微的把畫放遠(yuǎn)一點(diǎn)看看，哪些地方的顏色還需要調(diào)整，馬上及時(shí)的修改，再進(jìn)行下一步......繪畫步驟(3)最后一步是深入塑造和調(diào)整。一般來說是從最主要的靜物開始塑造，然后分別把別的部分跟進(jìn)，不要一直盯著一個(gè)