民國時期女畫家的社會生活與藝術(shù)活動

民國時期女畫家的社會生活與藝術(shù)活動

新中國成立于一個特殊的時期。持續(xù)的文化運(yùn)動使人們產(chǎn)生了異?；钴S的知識分子。無論是作家、思想家、畫家和雕塑家，他們都有自己的堅(jiān)持和責(zé)任。尤為突出的是女性,她們開始真正明確自身存在的價值,追求屬于自己的幸福,因此被稱為那個時期的“新女性”,但是她們也承受著世俗的非議。本文以民國時期的六位女畫家:潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈為例,對她們經(jīng)歷的人生歷程和這些人生歷程在其作品中的體現(xiàn),以及她們的作品的藝術(shù)表現(xiàn)做了全面細(xì)致的分析《試論民國時期的中國女性藝術(shù)家》一文指出,二十世紀(jì)前半葉是中國的新文化、新藝術(shù)的勃興時期。在這樣一個開放的文化環(huán)境中,中國的女性藝術(shù)家也呈現(xiàn)出一種異?；钴S的局面。這一時期的女性藝術(shù)家可以分為以下三種類型:第一類是投身于社會革命,以變革社會為職志的藝術(shù)家,如何香凝、夏朋等。不論是何香凝的繪畫,還是夏朋的木刻,她們的作品都從不同的角度反映了女性藝術(shù)家對國家和民族命運(yùn)的關(guān)注。第二類是接受“五四”新文化運(yùn)動的思想啟蒙,以建樹新文化為目標(biāo)的藝術(shù)家。她們對傳統(tǒng)文化持有的態(tài)度,決定了她們在藝術(shù)取向上不可能再回到傳統(tǒng)的程式之中。她們大多卷入西學(xué)熱潮,到西方的新藝術(shù)中去確立自己的價值取向,其中最值得提及的是潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈,她們被稱為“民國六大新女性畫家”。第三類是以藝術(shù)修身養(yǎng)性,作為高雅消遣的“閨閣派”藝術(shù)家。這些藝術(shù)家不以藝術(shù)為業(yè),她們從事藝術(shù)活動的目的在于表明一種具有獨(dú)立人格精神的“新女性”形象,即以自由人的身份積極參與文化活動和藝術(shù)活動,這是新時代的新女性所應(yīng)有的一種新型的生活方式。1934年成立于上海,由馮文鳳、李秋君、陳小翠、顧青瑤、楊雪玫、顧默飛等組織發(fā)起的“中國女子書畫會”,集中地體現(xiàn)了這一類女畫家的狀況。本文討論的重點(diǎn)是第二種類型的女性藝術(shù)家,通過梳理潘玉良、方君碧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤和孫多慈六位女畫家的創(chuàng)作歷程以及作品的市場表現(xiàn),嘗試為藝術(shù)品收藏者提供些許借鑒與參考。潘玉良藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛且具有特色在這六位女畫家中,潘玉良(原名陳秀清,又名張玉良)是其中創(chuàng)作最多、成就最高的一位。她一生坎坷,自幼家貧,父母雙亡,年幼時淪落煙花巷,直到17歲贖身嫁做潘贊化的二房,改潘姓。1919年潘玉良考入上海美專,1921年赴法留學(xué),先后就讀于里昂美術(shù)學(xué)校和巴黎美術(shù)學(xué)校,后進(jìn)入羅馬皇家美術(shù)學(xué)院深造。1927年潘玉良回國擔(dān)任上海美專繪畫研究所主任.導(dǎo)師及南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授,先后舉辦過五次個展,并出版了《潘玉良油畫集》,被譽(yù)為“中國西洋畫中第一流人物”。1937年她因社會偏見與家庭糾葛被迫再次離開上海,定居巴黎,直至離世。潘玉良在巴黎生活的日子里堅(jiān)持創(chuàng)作,即便是在二戰(zhàn)爆發(fā)被迫遷居達(dá)累齊亞的時候也是如此。潘玉良的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛且極具特色。首先,她的創(chuàng)作涉及油畫、雕塑、國畫、版畫等領(lǐng)域,并在不同創(chuàng)作時期表現(xiàn)出多元風(fēng)格交疊的藝術(shù)探索軌跡,比如現(xiàn)實(shí)主義、古典主義、印象派、野獸派等;其次,她主張“中西合于一治”,“同古人中求我,非一從古人而忘我之”的藝術(shù)觀點(diǎn),在借鑒融合西方文化的過程中,她將中國傳統(tǒng)的線描與水墨引入創(chuàng)作之中,融中西繪畫之長,又賦于自身的個性色彩,極富表現(xiàn)力與感染力;第三,她擅長以直率的筆觸表現(xiàn)那些與自身經(jīng)歷以及女性生存狀態(tài)相關(guān)的主題。1978年,其生前所藏以及兩千余幅遺作重返故土,這批藝術(shù)珍品除中國美術(shù)館收藏8幅、家屬保留幾幅、臺灣收藏家收藏100余幅外,絕大部分作品都藏于安徽省博物館。美國斯坦福大學(xué)教授蘇利文這樣評價她,“潘玉良是當(dāng)代能使中西藝術(shù)融合的少數(shù)中國畫家中一位杰出的榜樣?！迸c潘玉良不同,方君璧的人生相對平順,出身名門望族的她于1912年遠(yuǎn)赴法國,1920年考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)校,四年后其作品入選巴黎沙龍展。她是第一個考入國立巴黎高等美術(shù)學(xué)院的中國女學(xué)生,也是第一位參加巴黎春季沙龍的中國女畫家,被譽(yù)為“東方杰出的女畫家”。1930年方君璧回國后專事繪畫,遍游名山大川,創(chuàng)作了一系列風(fēng)景寫生作品。1939年,她的生活開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。丈夫曾仲鳴在一次刺殺汪精衛(wèi)的事件中意外身亡,而他們又將一心為藝術(shù)的方君璧卷進(jìn)去,改寫了她的人生。此后,她將所有的時間與精力都付諸于繪畫創(chuàng)作上。建國以后她選擇僑居海外,這使她不僅擁有繪畫的自由,還可以在適當(dāng)?shù)臅r間舉辦個展,出版畫冊。因?yàn)樗辉w驗(yàn)過潘玉良那般苦澀的經(jīng)歷,雖然其創(chuàng)作中有很多作品表現(xiàn)的是與女性相關(guān)的題材,但這些作品卻很少是從其自身經(jīng)歷的變化中發(fā)展而來的,而多是自然地流露出一種嫻雅的閨閣氣息和溫馨的東方情調(diào)。整體來看,她在藝術(shù)創(chuàng)作方面深受西方學(xué)院的寫實(shí)傳統(tǒng)的影響,并在此基礎(chǔ)上致力于探索東西方的藝術(shù)融合?！岸茣埂?上海改畫之中國藝術(shù)關(guān)紫蘭被海外油畫界譽(yù)為“中國閨秀女油畫家”,也是二十年代三十年代畫壇備受關(guān)注的女畫家之一。關(guān)紫蘭在上海中華藝大學(xué)習(xí)期間師承臣抱一,1927年畢業(yè)以后留學(xué)日本,進(jìn)入東京文化學(xué)院學(xué)習(xí),曾多次參加日本前衛(wèi)派“二科會展”,深受日本油畫界器重。1930年關(guān)紫蘭回國后在上海唏陽美術(shù)院任教,并在上海舉辦個展,引起畫壇廣泛關(guān)注。她是中國較早接受野獸派影響的油畫家,其作品把東方的優(yōu)雅含蓄與西方野獸派的激情奔放相結(jié)合,兼?zhèn)渲袊耖g藝術(shù)的色彩和造型,且善于運(yùn)用裝飾性紋樣,極具韻律感。1941年,關(guān)紫蘭再次舉辦畫展之時,其畫風(fēng)又有很大變化,開始轉(zhuǎn)向單純、洗練的寫實(shí),畫面也更明快深沉。1963年,她被聘為上海文史研究館館員,她開始嘗試創(chuàng)作一些反映時代變化的新題材,比如油畫《南湖紅船》、《番瓜弄》、《上海街景》、《靜安寺》等。但可惜的是,因?yàn)榉N種原因她的藝術(shù)創(chuàng)作未能得以持續(xù)發(fā)展,鮮有大作問世。其他女性題材與方君璧求學(xué)經(jīng)歷相似,蔡威廉于1914年至1927年曾先后三次隨父蔡元培旅居歐洲,就讀于比利時布魯塞爾美術(shù)學(xué)院和法國里昂美術(shù)專科學(xué)校,遍覽西方藝術(shù)精華。回國后被聘為國立杭州藝專西畫教授,在10年的執(zhí)教時間里,她創(chuàng)作了很多作品,其中除了為數(shù)不少的肖像畫和風(fēng)景畫之外,還先后創(chuàng)作了表現(xiàn)女性題材的大幅油畫《秋瑾紹興就義圖》和《天河會》。這兩件作品分別以現(xiàn)實(shí)和神話中的女性為題材,一個是表現(xiàn)大義凜然、為革命捐軀的女英雄秋瑾,另一個是借神話題材表現(xiàn)女性追求自由與解放的人文主題。只是戰(zhàn)亂與家事令她過早地退隱畫壇,之后又因產(chǎn)褥熱而失去了年輕的生命。更為可惜的是,她的作品在其去世之后竟未能留存下來。所以,目前藝術(shù)市場中很難見到蔡威廉的作品,根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,蔡威廉的作品僅上拍2件,成交1件,即她在1928年創(chuàng)作的《異國憶想》,這件作品畫面輕松流暢,繪畫風(fēng)格簡潔,充滿了濃郁的異國情調(diào),最終在上海長城2005年秋拍中以15.4萬元的價格成交。秋朔：唯一一位女性紀(jì)蘭思女性作品的市場表現(xiàn)平衡性孫多慈是這六位女畫家中年齡最小的一位,她于1931年就讀于南京中央大學(xué)藝術(shù)系,師從徐悲鴻,不久成為徐悲鴻學(xué)派的重要成員。從其1937年初在南京第二屆全國美展中展出的作品《石子工》來看,不論是創(chuàng)作思想,還是寫實(shí)手法都在很大程度上受到了徐悲鴻的影響。1947年她在上海舉辦個展,其中的肖像畫備受關(guān)注。后來因?yàn)榕c徐悲鴻的感情糾葛等種種原因,在解放前她隨丈夫搬至臺灣,并執(zhí)教于臺灣師大藝術(shù)系,直到病逝。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,孫多慈的作品上拍36件,其中成交22件,成交額151.36萬元,成交率61.11%。在已提供成交價的所有作品中,10-50萬元的4件,10萬元以下的18件。2000年,她的作品《自畫像》在北京榮寶秋拍中拍得3.85萬元。2002年,她與恩師徐悲鴻合作的《梅鵲圖》出現(xiàn)在華藝國際拍賣中,但僅拍得2.42萬元。時隔一年,《梅鵲圖》再次出現(xiàn)在拍賣會上,成交價翻了一番,達(dá)到5.06萬元。2004年,她的作品開始在市場上小幅放量,上拍2件,但成交價格依舊停留在2萬元上下。2005年,其作品開始大幅放量,上拍6件,成交4件,其中作品《樹林小屋》與《風(fēng)景》分別在中國嘉德春拍和北京保利秋拍中以16.5萬元和19.8萬元的價格成交。2006年,其作品上拍3件并全部成交,其中在2005年成交的《風(fēng)景》再次出現(xiàn),并以22萬元的價格成交。2007年,她的作品上拍2件,但成交價格有大幅下滑,并一直持續(xù)到2009年。2010年,她的作品在成交量和成交價格上均有所抬升,上拍4件,成交3件,成交價格也都在5萬元以上,其中《極目孤帆遠(yuǎn)》在中國嘉德秋拍中以31.36萬元的價格成交。即使是在2011-2012年,其作品表現(xiàn)也不太理想,成交量均不足5件,成交價格也未突破10萬元?？梢哉f,她的作品的市場表現(xiàn)可謂平平,其未來的收藏空間有待于藝術(shù)市場的培養(yǎng)與收藏家的關(guān)注程度。另外,同時活躍于這個時期的女畫家還有張倩英、唐蘊(yùn)玉、梁白波、周麗華、梁雪清以及雕塑家王靜遠(yuǎn)等,然而由于種種原因她們大都成了曇花一現(xiàn)的人物。這說明民國時期的女藝術(shù)家依然缺乏適宜其藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫發(fā)展的良好空間,她們除了受到自身因素的局限之外,還受到社會環(huán)境與傳統(tǒng)觀念的影響,但這些女畫家以及她們留存下來的油畫作品儼然已經(jīng)成為那個時代的珍貴記憶與影像資料。這些作品不僅具備很高的藝術(shù)鑒賞價值,還有足夠的文獻(xiàn)價值,加之作品的收藏門檻尚淺,未來的收藏空間還是存在前景的。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,潘玉良的作品上拍191件,成交126件,成交額14828萬元,成交率72.41%。在已提供成交價的所有作品中,500萬元以上的7件,100-500萬元的31件,50-100萬元的20件,10-50萬元的34件,10萬元以下的34件,1萬元以下的10件。其中,成交超百萬的作品近三成,前三甲分別是:2005年香港佳士得秋拍中成交的作品《自畫像》(964萬港幣)、2006年西泠拍賣春拍中成交的作品《非洲裸女》(902萬元)和2007年羅芙奧成交的作品《浴后四美姿》(113.732萬美元)。具體來看,1996年,她的作品在香港佳士得春拍上拍2件,可能是因?yàn)轭A(yù)估過高,2件作品均未成交。1998年,其作品上拍2件,成交1件,該作品是1934年創(chuàng)作的《南方小鎮(zhèn)》,在中國嘉德春拍中以8.25萬元的價格成交。之后4年的時間內(nèi)一直保持著這個水平。直到2002年,她的作品在成交量和成交價格方面大幅上揚(yáng),上拍6件,成交5件,其中4件作品突破十萬元,作品《人體》以30.8萬元的價格在中鴻信春拍中成交。2004年,其作品的市場價格繼續(xù)攀升,上拍14件,成交11件,其中《浴女》在香港蘇富比秋拍中更是拍出了213.44萬港幣的高價,突破百萬大關(guān)。2005年呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的勢頭,上拍18件,成交14件,1949年創(chuàng)作的作品《自畫像》在香港佳士得秋拍中以964萬港幣的高價成交。2006年,其作品上拍24件,成交21件,9件作品逾百萬,其中最高的是西泠拍賣推出的《非洲裸女》,成交價902萬元。2007年,她的作品市場表現(xiàn)稍見回落,上拍20件,成交16件,其中3件作品過百萬,《浴后四美姿》在羅芙奧春拍中以113.732萬美元的價格成交。2008年,市場回落趨勢并未停止,上拍24件成交卻未過半數(shù)(11件),成交價格也出現(xiàn)大幅回落。2009年,其作品市場表現(xiàn)開始回升,成交率與成交價格相對穩(wěn)定,但上拍量卻出現(xiàn)大幅削減,這一年其作品上拍9件,成交7件,達(dá)百萬的作品3件,但均未超過2007年之前的作品。2010年,盡管上拍量并未見增長,但其單幅作品的成交價格開始出現(xiàn)大幅上揚(yáng),成交的7件作品中就有5件逾百萬。2011年,她的作品再次出現(xiàn)快速攀升的勢頭,上拍19件,成交16件,其中1940年創(chuàng)作的《浴后裸女》在景薰樓春拍中拍出了598.98萬港幣的價格。2012年,其作品的市場攀升勢頭良好,上拍16件,成交13件,高價作品更是頻頻出現(xiàn),其中1972年創(chuàng)作的《非洲女人》在北京保利春拍中以747.5萬元的價格成交,在其成交作品價格前十名中位居第四。從整體來看,盡管目前潘玉良的作品拍賣價格尚不能與其藝術(shù)造詣成正比,但其作品的市場表現(xiàn)還是相當(dāng)穩(wěn)健的,也充分證明了其作品在市場中的影響力。方君璧:西方寫實(shí)與東方情調(diào)的結(jié)合者出穩(wěn)中有升的東南角根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,方君璧的作品上拍107件,其中成交86件,成交額3412萬元,成交率82.69%。在已提供成交價的所有作品中,500萬元以上的1件,100-500萬元的4件,50-100萬元的9件,10-50萬元的41件,10萬元以下的31件,1萬元以下的5件。從其作品的市場表現(xiàn)來看,2011年之后,方君璧的作品市場開始迅速抬升,比如5件過百萬的作品中有4件均成交于這個階段。其中成交額最高的作品是2011年北京匡時春拍推出的作品《吹笛女》,該作品最終以632.5萬元的價格成交。還有在2003年香港佳士得秋拍中成交的《桃衣少女》(成交價為83.65萬港幣)再次出現(xiàn)在2011年北京匡時春拍并成交時,市場價值已高達(dá)322萬元,增幅逾400%。根據(jù)雅昌現(xiàn)有拍賣記錄顯示,她的作品出現(xiàn)在拍賣會上的時間是2002年,但未能成交。2003年,其作品開始增量,上拍10件,成交6件。其中中國嘉德5件,香港佳士得1件,即上文提到的《桃衣少女》以83.65萬港幣的價格拔得該年成交頭籌。2004年,上拍4件并全部成交,作品《吹笛少女》更是以165萬元的價格首次突破百萬大關(guān)。2005年,上拍9件亦全部成交,雖無高價成交的作品,但單件作品的價格大多保持在20-90萬之間,呈現(xiàn)出穩(wěn)中有升的勢頭,并一直保持到2006年。2007年,其作品的上拍量驟減,市場表現(xiàn)也有所回落,至2008年時降至谷底。2009年以后,其作品的市場開始恢復(fù),并有小幅回升,上拍的7件作品無一流拍,但單件作品的價格卻不甚理想,僅有2件作品超過10萬,其余5件均不足7萬元。2010年,其作品上拍8件,流拍1件,單件作品的價格有所增長,在10-40萬港幣之間浮動,而且這些作品均成交于香港地區(qū)(香港佳士得與香港蘇富比)。在這個基礎(chǔ)上,2011年,她的作品開始呈現(xiàn)出快速增長的趨勢,市場也開始從香港地區(qū)轉(zhuǎn)向內(nèi)地。這一年上拍作品20件,成交17件,其中13件成交于內(nèi)地拍賣行。北京匡時成交7件,而且有2件突破百萬成交的作品。這2件作品是《恂恂》和《桃衣少女》,分別以414萬元和322萬元的價格成交。2012年,她的作品表現(xiàn)穩(wěn)定,上拍19件,成交18件(皆成交于內(nèi)地拍賣行),2件作品過百萬,分別是成交于北京匡時春拍的《吹笛女》(632.5萬元)和中國嘉德秋拍的《北京香山碧云寺》(143,75萬元)。而在剛剛結(jié)束的中國嘉德2013年春拍中,她的作品上拍13件,成交10件,雖然作品都以幾萬或幾十萬的價格成交,但這樣的成交率足以說明市場對其作品藝術(shù)價值的認(rèn)可與關(guān)注。早在1996年,關(guān)紫蘭的油畫作品《少女》就出現(xiàn)在上海國際商品拍賣有限公司“海上歲月”藝術(shù)品珍藏拍賣會上,最終以30萬元的價格成交。此后,她的畫作不斷出現(xiàn)在國內(nèi)各大拍賣公司的藝術(shù)品拍賣會上。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的不完全統(tǒng)計(jì),截止到2013年4月18日,關(guān)紫蘭的作品上拍125件,其中成交100件,成交額2036萬元,成交率86.96%。在已提供成交價的所有作品中,100-500萬元的3件,50-100萬元的2件,10-50萬元的41件,10萬元以下的39件,1萬元以下的15件。與方君璧一樣,2011年是其作品市場快速攀升的時間節(jié)點(diǎn)。這一點(diǎn)從其成交作品價格前十名的統(tǒng)計(jì)表中可以得到印證。到目前為止,其成交價格超過100萬元的作品僅有3件,分別是《瓶花》(2011年協(xié)合拍賣秋拍,299萬元)、《西湖》(2011中國嘉德秋拍,178.25萬元)和《江南春曉》(2012上海崇源秋拍,178.25萬元),皆成交于2011年之后。而其中的《西湖》早在2006年就在上海國拍春拍中成交,當(dāng)時的成交價是99萬元,但在5年以后該作品再次成交,其成交價較2006年增長了80.05%。實(shí)際上,從2001年開始,她的作品就開始小幅放量,并一直持續(xù)到2004年。2001年上拍作品3件并全部成交,其中《春之聲》以33萬元的價格在上海國拍春拍中成交。2004年其作品繼續(xù)大幅放量,上拍8件并全部成交,其中近三成的作品的成交價均在30萬元以上。2005年繼續(xù)保持穩(wěn)定的增長勢頭,并在2006年有了新的突破。2006年上拍作品13件,成交11件,作品《一九二九年西湖》在上海國拍春拍中以99萬元的價格成交。2007年,她的作品市場出現(xiàn)小幅下跌,盡管沒有作品流拍,但成交的8張作品的成交價格均在10萬元上下浮動,并不理想。至2008年更甚,6件作品的成交價格皆不足7萬元。2009年,在經(jīng)歷了兩年的低迷之后,其作品開始大幅回升,上拍8件,成交5件,其中4件作品都以20萬元以上的價格成交。2010年,在去年的基礎(chǔ)上繼續(xù)保持著小幅增長的勢頭。2011年,她的作品開始新一輪的快速攀升,不論是成交量還是成交價都是如此。這一年上拍28件,成交23件,2件作品逾百萬,分別是以299萬元在協(xié)合拍賣秋拍成交的《瓶花》和以178.25萬元在中國嘉德秋拍中成交的《一九二九年西湖》。2012年,其作品上拍13件,成交12件,其中《江南春曉》在上海崇源秋拍中以178.25萬元的價格成交。整體來看,盡管關(guān)紫蘭的作品在二十世紀(jì)九十年代時已經(jīng)拍到30萬元的價格,但是十七年過去了,其作品在藝術(shù)市場中的整體表現(xiàn)尚不理想,因?yàn)樵谒谐山蛔髌分?未提供成交價的除外),成交價不足50萬元的作品有95件,占總成交數(shù)量的95%。在這六位女畫家當(dāng)中,丘堤是決瀾社唯一的女畫家。1928年她從上海美專畢業(yè)后東渡日本學(xué)習(xí)繪畫,回國后在上海美專任繪畫研究所研究員,后來參加了前衛(wèi)組織“