肖邦作品的演奏風(fēng)格

肖邦夜曲的演奏風(fēng)格摘要：眾所周知，肖邦是世界上著名的音樂(lè)家，他一生中創(chuàng)造了很多令人贊嘆的鋼琴作品，在波蘭音樂(lè)史上享有很大的聲譽(yù)。人們對(duì)他的作品非常關(guān)注，其中所體現(xiàn)的浪漫主義盛受觀眾的推崇與認(rèn)可。在這篇文章中，問(wèn)了讓大家更加深刻地了解肖邦，筆者將對(duì)肖邦的各種作品進(jìn)行深入的研究與分析，將其中美妙的音樂(lè)、創(chuàng)作的風(fēng)格、大膽的創(chuàng)新以及獨(dú)特的藝術(shù)一一展現(xiàn)在觀眾的面前。關(guān)鍵詞：肖邦；夜曲；演奏風(fēng)格一、引言大家可能有些不關(guān)注音樂(lè)，但一定在周圍聽(tīng)過(guò)夜曲的各種討論，這就是在19世紀(jì)，我們偉大的作曲家肖邦所創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)作品之一。除了這些，還有更多更好、更加令人贊嘆的作品，肖邦的作品，不僅涉及到的范圍較廣，同時(shí)最顯著的就是將自己的情感與音樂(lè)結(jié)合在一起，每一個(gè)跳動(dòng)的音符，都是自己的心情表述，都帶有像詩(shī)人一般的浪漫氣息[1]。二、肖邦夜曲概述在肖邦的作品中，夜曲是體裁比較出色的一部代表作。它的出世與愛(ài)爾蘭的一個(gè)作曲家菲爾德有著很大的關(guān)系，其實(shí)，最初的夜曲就是由他首創(chuàng)，不僅有著動(dòng)聽(tīng)的旋律，同時(shí)朗朗上口，將夜的靜與自己內(nèi)心感觸結(jié)合在一起，再加上適中或者是緩慢的速度，結(jié)合琵琶與弦的融合，使之更有特色。在這之后，肖邦就在此基礎(chǔ)上，加上精致與細(xì)膩的體裁，才有了后來(lái)二十一首夜曲的問(wèn)世。不得不說(shuō)，肖邦的一生其實(shí)并不順暢，夜曲就是對(duì)他一生的遭遇進(jìn)行展示，明朗與憂郁的結(jié)合，眷戀與傷感的融入，使他的顛沛流離的一生展現(xiàn)的淋漓盡致[2]。三、肖邦夜曲的演奏風(fēng)格但正是由于他的顛沛流離而又跌宕起伏的一生，才導(dǎo)致了他的作品創(chuàng)作更加豐富，在夜曲中所體現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)力就深刻的表明了這一點(diǎn)。其實(shí)，這首夜曲不僅是受到那個(gè)愛(ài)爾蘭的作曲家的影響，從整個(gè)旋律中也可以看到自己的獨(dú)特風(fēng)格。他將菲爾德的風(fēng)格特征、觸鍵方式、演奏技巧加以融合，體現(xiàn)了更強(qiáng)的藝術(shù)張力，使夜曲的藝術(shù)境界達(dá)到更高[3]。（一）獨(dú)特的對(duì)比旋律在這二十一首夜曲中，都有一些共同的特征，運(yùn)用雙音與和聲豐富了其創(chuàng)作背景，包括其他音樂(lè)織體的結(jié)合，以及音區(qū)音色的對(duì)比并置，反映相似的創(chuàng)作旋律，形成了獨(dú)特的肖邦夜曲旋律。就一般情況而言，肖邦的作品大多是采用主觀情緒的表現(xiàn)以及對(duì)比的手法結(jié)合，采用ABA的三部曲方式，將各種情感交錯(cuò)，并形成強(qiáng)烈的對(duì)比，由此體現(xiàn)一種濃烈的浪漫氣息。在他的作品中，前后樂(lè)段的情感表述有的相差巨大，但正是由于他這種獨(dú)特冒險(xiǎn)將其中的藝術(shù)張力深刻的表現(xiàn)出來(lái)。比如在最受大眾歡迎的夜曲作品降E大調(diào)中，雖然整首曲子并沒(méi)有突出的對(duì)比旋律，但是，其中的華彩性裝飾變奏則突然問(wèn)給全曲帶來(lái)了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。除此之外，在夜曲中還充斥著肖邦本身復(fù)雜的心理感受與變化，從某種程度來(lái)講，也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比風(fēng)格[4]。就像在c小調(diào)的夜曲中，就有這焦慮、振奮、內(nèi)心告自等多種濃烈的悲劇色彩，另外，這種跌宕起伏的音樂(lè)形象，又讓人體會(huì)到了一種愛(ài)國(guó)激情。這種強(qiáng)烈的對(duì)比旋律使得整首夜曲極具藝術(shù)張力，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與思想的高度融合。確切來(lái)說(shuō)，這種強(qiáng)烈對(duì)比的創(chuàng)作風(fēng)格，與肖邦的矛盾心理，以及多重人格息息相關(guān)。在這些夜曲中，既有自己的憂郁內(nèi)心，也有自身熱愛(ài)祖國(guó)的強(qiáng)烈內(nèi)心，這種對(duì)比手法，也給他的夜曲創(chuàng)作提供了創(chuàng)作源泉。從肖邦的二十一首夜曲中，我們可以看到，其情感的分布比較鮮明，從開(kāi)始的抒情，轉(zhuǎn)化為充滿戲劇性的悲憤音調(diào)，接下來(lái)又轉(zhuǎn)為抒情，這種ABA式的創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)合情感的強(qiáng)烈對(duì)比，使得他的夜曲就像一首動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美的詠嘆調(diào)。一方面是憂郁的沉思、孤獨(dú)的傷感、內(nèi)心的思念、柔情的表白等優(yōu)美抒情的形象;另一方面卻是濃烈的熱情，以及惶恐與悲痛?？傊?，肖邦的作品是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一體，充滿著強(qiáng)烈的戲劇性，以及優(yōu)美的抒情性，加上敘事曲相輝映的設(shè)計(jì)，這就是他的獨(dú)特創(chuàng)造風(fēng)格[5]。這些夜曲中的對(duì)比，不僅僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)對(duì)比上，同時(shí)還表現(xiàn)在音樂(lè)形象、調(diào)式、織體等方面。以作品《F大調(diào)夜曲》（OP15.N01)的前后兩段A段與中段B段為例.從音樂(lè)形象來(lái)看:A段寧?kù)o、安詳.帶沉思風(fēng)格，力度較弱;B段則是暴風(fēng)雨形象，焦慮急躁，力度較強(qiáng)。從調(diào)式來(lái)看:A段為F大調(diào)，明亮，抒情，如冬日的暖陽(yáng);B段為f小調(diào)，黯淡、不安，有揮之不去的陰霆。從織體來(lái)看:A段是右手單音主旋律，左手根音保持下輔以三連音，在穩(wěn)定的三連音烘托下造成高中聲部的旋律進(jìn)行;E段則是右手六連音的震音，加上左手的六連音級(jí)進(jìn)，穿插變化音級(jí)，使旋律不穩(wěn)定的發(fā)展，造成勢(shì)不可擋的動(dòng)蕩趨勢(shì)。在這二十一首夜曲中，不僅有情感上的強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)在寧?kù)o風(fēng)格上加以體現(xiàn)，這種創(chuàng)作風(fēng)格與之前大不相同，在其中增添悲劇性與英雄性的音樂(lè)形象，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)創(chuàng)作風(fēng)格的變革[6]。如《c小調(diào)夜曲》(OP48.N01)，開(kāi)始就是使用整齊均勻且徐緩的節(jié)奏，斷斷續(xù)續(xù)的主體表述，表達(dá)了內(nèi)心哀傷的情緒獨(dú)白。中段轉(zhuǎn)入C大調(diào)，首先出現(xiàn)圣詠似渾厚而深沉的歌唱，帶有從容不迫的穩(wěn)定氣質(zhì)。這種織體很快就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，運(yùn)用有動(dòng)力性的三連音織體，將英雄性的音樂(lè)形象加以體現(xiàn)。利用平行八度的半音上行，就像能夠壓倒一切力量的滾滾洪流。這些不同因素的結(jié)合，將表演者的哀傷、沉思到最后的振奮人心，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。從低吟到穩(wěn)定，再到嘹亮，加上最后悲愴有力的尾聲，展現(xiàn)了作家一步步遞進(jìn)的情緒轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了戲劇性與英雄性的強(qiáng)烈結(jié)合。（二）細(xì)膩的演奏技巧在夜曲的創(chuàng)作中，肖邦采用了大量的遞進(jìn)表現(xiàn)方法，在演奏時(shí)，把握好力度，使之呈階梯的形式，向上行進(jìn)，正如演奏者的情感內(nèi)涵表達(dá)一樣[7]。就我的研究看來(lái)，肖邦的夜曲創(chuàng)作可以從以下幾方面來(lái)理解。首先，從開(kāi)始，肖邦就通過(guò)慢板將情節(jié)慢慢展開(kāi)，無(wú)論是由快及慢，還是由慢到快，都是為了讓作家本身的心理感受與夜景能夠交織融合在一起，這無(wú)疑也是給它的演奏增加了難度。其次，肖邦巧妙地運(yùn)用了音樂(lè)織體，并進(jìn)行改進(jìn)，用節(jié)奏的改變，使旋律變化更為廣闊。不僅需要演奏者對(duì)小同的音色加以注意，同時(shí)要將踏板與主次分明巧妙配合起來(lái)。對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，踏板體現(xiàn)了鋼琴的靈魂，這就是我要說(shuō)的最后一點(diǎn)。夜曲的成功創(chuàng)作，離不開(kāi)肖邦對(duì)于踏板的有效運(yùn)用，以及創(chuàng)造開(kāi)發(fā)。例如在夜曲中，肖邦就使用了大量的踏板類型，包括切分、模糊、抖動(dòng)，還有長(zhǎng)踏板、四分之一踏板以及半踏板等。通過(guò)以上這些，不僅展現(xiàn)了詩(shī)人般的浪漫色彩以及哲學(xué)思想，同時(shí)巧妙地將其精致與細(xì)膩的表演技巧加以展現(xiàn)，從而表達(dá)了內(nèi)心的真實(shí)情感，以及獨(dú)特的藝術(shù)魅力。所以，肖邦的夜曲，只有通過(guò)精致與細(xì)膩的演奏技巧，以及張弛有度的演奏力度，才能將其行云流水的藝術(shù)效果加以體現(xiàn)[8]。（三）裝飾音但是，夜曲的成功，還需要裝飾音的巧妙融合。對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，裝飾音就是音樂(lè)旋律的最佳搭配，它與音域狹窄、古典的裝飾音大不相同，不是為了圍繞主音，而是為了使旋律的表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈，營(yíng)造川流不息的強(qiáng)烈動(dòng)感。它們是一種完全新穎的創(chuàng)作技巧，一大量、豐富的音群形式進(jìn)行使用。從某種層面來(lái)講，裝飾音有著非常重要的地位，就和旋律同等重要[9]。在夜曲中，肖邦的感受不同，使用的裝飾音也不同。他的裝飾音種類大多為以下幾種：1.將裝飾音與旋律進(jìn)行巧妙地搭配(如《降E大調(diào)夜曲》（OP9N02);2.純粹的帶裝飾音旋律，近似于古典裝飾音(如《g小調(diào)夜曲》（OP37NOl);3.利用不同的音樂(lè)織體如《降D大調(diào)夜曲》（OP27N02);4.級(jí)進(jìn)音群(如《F大調(diào)夜曲》（OP15N02);5.將經(jīng)過(guò)音進(jìn)行隨意變換(如《降b小調(diào)夜曲》（OP9NO1)。肖邦對(duì)于裝飾音的使用可謂是極其獨(dú)到，不僅將自身細(xì)膩的情感加以展現(xiàn)，也使鋼琴的音樂(lè)表現(xiàn)手法得以拓展。同時(shí)，由于裝飾音的多樣加入，揭開(kāi)了另一種奇妙的詩(shī)意境界，同時(shí)也從一個(gè)側(cè)面發(fā)展了鋼琴演奏技巧，達(dá)到前所未有的高峰[10]。如果說(shuō)，肖邦的優(yōu)美旋律來(lái)自于他對(duì)波蘭民間音樂(lè)的熱愛(ài)，那么肖邦的裝飾音便是作者內(nèi)心情感的波動(dòng)。肖邦單純的旋律只能表達(dá)他的整體心境，卻不能準(zhǔn)確傳達(dá)出他心中的每一次心悸，每一片漣漪。于是，肖邦只好借助各種各樣的音群來(lái)裝飾旋律，那是心靈的顫動(dòng)，是凌駕與主體感情之上的嘆息、抽泣或暖流，催人淚下，動(dòng)人心魄?？v觀肖邦的夜曲，它們不僅僅在對(duì)比性、旋律、裝飾音等三個(gè)方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)菲爾德的夜曲風(fēng)格，取得了非凡的成就，同時(shí)在和聲、織體及踏板的運(yùn)用等方面都形成了獨(dú)特的風(fēng)格，超越了古典主義創(chuàng)作方式的局限，使夜曲這一浪漫的音樂(lè)體裁得到了很大的發(fā)展，達(dá)到了更高的境界。從肖邦本身而言，如果沒(méi)有自身獨(dú)有的靈氣，他是不能創(chuàng)造出像這樣具有極大表現(xiàn)張力，以及良好平衡的藝術(shù)形式，也就更談不上如此令人贊嘆的、為世人永遠(yuǎn)記住的夜曲了。四、結(jié)語(yǔ)菲爾德的夜曲如果是富于歌唱的美好藝術(shù)，那么肖邦的夜曲就是我們無(wú)法企及的靈魂高度。每一次對(duì)它的研讀，都能被它充實(shí)的情感、豐富的思想，好友深遠(yuǎn)的意境所折服。這并不是普通的將大自然的夜景進(jìn)行展現(xiàn)，而是將情與景巧妙結(jié)合，體現(xiàn)自身復(fù)雜的心理變化。在夜曲中你，肖邦添加了極具戲劇化的英雄主義與浪漫主義色彩，使用富含獨(dú)特個(gè)性的音樂(lè)語(yǔ)言，利用織體、和聲、旋律以及節(jié)奏的巧妙結(jié)合，把夜曲提高到一個(gè)嶄新的藝術(shù)水平。參考文獻(xiàn)[1]黨博.傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)對(duì)肖邦夜曲演奏的指導(dǎo)意義[J].大眾文藝,2017,(18):126-127.[2]吳宗奎.肖邦夜曲的節(jié)奏研究[J].湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào),2017,38(09):60-64.[3]宋曉婷.淺析肖邦夜曲的創(chuàng)作特色[J].戲劇之家,2017,(16):50.[4]王葉胤.試析肖邦夜曲中的浪漫主義創(chuàng)作手法[J].九江學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016,35(03):99-102.[5]趙軒.肖邦鋼琴夜曲的演奏技法探析[J].當(dāng)代音樂(lè),2016,(13):46-48.[6]趙軒.淺析肖邦對(duì)菲爾德鋼琴夜曲的傳承與發(fā)展[J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2