【高中語文】《江城子++乙卯正月二十日夜記夢》課件+統(tǒng)編版+選擇性必修上冊+

《你見或者不見我》

你見，或者不見我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不來不去你愛，或者不愛我愛就在那里不增不減

--倉央嘉措

你跟，或者不跟我

我的手就在你手里

不舍不棄

來我的懷里，或者

讓我住進(jìn)你的心里

默然相愛寂靜歡喜

花妖我是那年輪上流浪的眼淚你仍然能聞到風(fēng)中的胭脂味我若是將諾言刻在那江畔上一江水冷月光滿城的汪洋我在時間的樹下等了你很久塵凡兒纏我謗我笑我白了頭你看那天邊追逐落日的紙鳶像一盞回首道別夤夜的風(fēng)燈我的心似流沙放逐在車轍旁他日你若再返必顛沛在世上若遇那秋夜雨倦鳥也淋淋那卻是花墻下彌留的枯黃君住在錢塘東妾在臨安北君去時褐衣紅小奴家腰上黃尋差了羅盤經(jīng)錯投在泉亭奴輾轉(zhuǎn)到杭城君又生余杭

面對現(xiàn)代城市快餐式的愛情，我們更渴望一份恒久綿長的不老情，更想擁有一份“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的執(zhí)著相依。一千年前的王弗是幸運(yùn)的，她不僅擁有一個男人對她的千般依戀，還擁有這個男人親手為她種下的三萬株松樹。斯人已逝，但這份千年不老的愛情依舊溫暖著現(xiàn)代都市里的飲食男女。

那些永不可逆的遺憾

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“世上有一種別離叫傷心欲絕。世上有一種回憶叫痛徹心扉”《江城子》——乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量,自難忘。千里孤墳、無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。白描以景結(jié)情直抒胸臆虛實(shí)結(jié)合語言建構(gòu)與運(yùn)用審美鑒賞與創(chuàng)造文化傳承與理解課程目標(biāo)思維發(fā)展與提升抓住關(guān)鍵詞語，理解詩詞內(nèi)容。領(lǐng)悟詩歌中蘊(yùn)含的語言美，表達(dá)美，情感美。學(xué)習(xí)鑒賞詩詞虛實(shí)相生、白描的藝術(shù)手法。了解蘇詞藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，感受豪放派代表蘇軾不一樣的一面?！跺\瑟》

唐代

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

詩歌題材

悼亡詩悼亡詩，一般是丈夫追悼亡妻之作。中國文學(xué)史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩”。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘安和中唐的元稹。他們的作品悲切感人?；?qū)憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或?qū)懽髡呒雀磺屹F，追憶往昔，慨嘆世事無常；或?qū)⒆约荷畛敛┐蟮乃寄詈妥窇浿椋没秀泵噪x的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛至極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》。

“望廬思其人，入室想所歷?！倍梦锼既?，撫衿長嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強(qiáng)就車”，“路極悲有余”。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩廣泛流傳。此后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。最有名的悼亡詩離思

元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。見過洶涌的大海，他方的水不值一提；除卻巫山彩云，別處的云就相形失色。經(jīng)過花叢，懶得回頭一看，半是因?yàn)樾薜?，半是因?yàn)橄肽?。最悲情的悼亡詩沈園

陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

唐琬是陸游的結(jié)發(fā)妻子，情投意合，可由于陸母的干涉阻撓，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈園重遇。陸游悵然良久，寫下一首《釵頭鳳》。據(jù)說，唐琬也和了一首，郁郁寡歡，不久抱憾而死。陸游自此更加重了心靈的創(chuàng)傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續(xù)寫了多首悼亡詩。釵頭鳳⑴紅酥手，黃縢酒⑵，滿城春色宮墻柳⑶。東風(fēng)惡⑷，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索⑸。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透⑹。桃花落，閑池閣⑺。山盟雖在⑻，錦書難托⑼。莫、莫、莫⑽?、赔O頭鳳：詞牌名。原名“擷芳詞”，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。⑵黃縢（téng）：一作黃藤，此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。⑶宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。⑷東風(fēng)：喻指陸游的母親。⑸離索：離群索居的簡括。⑹浥（yì）：濕潤。鮫（jiāo）綃（xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。⑺池閣：池上的樓閣。⑻山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。⑼錦書：寫在錦上的書信。⑽莫：相當(dāng)于今“罷了”意。最酸楚的悼亡詩浣溪沙納蘭性德

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。

秋風(fēng)吹冷，孤獨(dú)的情懷有誰惦念？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗，佇立夕陽下，往事追憶茫茫。

酒后小睡，春日好景正長，閨中賭賽，衣襟滿帶茶香。昔日平常往事，已不能如愿以償。

以下兩首均為悼亡詩，請從情感和手法入手，比較兩者的異同？

江城子·乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。浣溪沙【清】納蘭容若誰念西風(fēng)獨(dú)自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗。沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當(dāng)時只道是尋常。情

同：

對亡妻無限哀思

技法：蘇詞：抒情（借景抒情、以景結(jié)情、虛實(shí)相生、白描、對寫）納蘭詞：抒情

（借景抒情、虛實(shí)相生、用典）

議論

（哲理--珍惜當(dāng)下）畫堂春

納蘭性德一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對忘貧。

明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。經(jīng)常想念、盼望卻不能在一起，看著這一年一年的春色，真不知都是為誰而來？藍(lán)橋相遇并不是難事，難的是即使有不死的靈藥，也不能像嫦娥那樣飛入月宮與她相會。如果能夠像牛郎織女一樣，渡過天河團(tuán)聚，即使拋卻榮華富貴也甘心。豪放、灑脫豁達(dá)、樂觀自信、浪漫、

……今天來體會蘇軾性格中的另一面——多情。你心目中蘇軾的形象？林語堂《蘇東坡傳》LOVECHINAWIND

蘇東坡是一個秉性難改的樂天派，是悲天憫人的道德家，是散文作家，是新派的畫家，是偉大的書法家，是釀酒的實(shí)驗(yàn)者，是工程師，是假道學(xué)的反對派，是瑜伽術(shù)的修煉者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘書，是飲酒成性者，是心腸慈悲的法官，是政治上的堅(jiān)持己見者，是月下的漫步者，是詩人，是生性詼諧愛開玩笑的人。知人論世

其始，未嘗自言其知書也。見軾讀書，則終日不去，亦不知其能通也。其后，軾有所忘，君輒能記之。問其他書，則皆略知之，由是始知其敏而靜也。

——《亡妻王氏墓志銘》

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時（1065年）就去世了。

選自《東坡樂府箋》卷一(上海古籍出版社2009年版)。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城做知州時悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開篇便抒發(fā)作者對妻子誠篤的感情。生死，是一種隔；妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔；歲月滄桑，即使相逢也認(rèn)不出，又是一種隔；夢中還鄉(xiāng)，四目相對，千言萬語無從談起，還是一種隔。在對夢境的淡淡追述中，將死別之悲、獨(dú)處之苦、世路之艱寫得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細(xì)節(jié)描寫，體會作者是如何把夢境的記述、對亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注釋1緣由學(xué)習(xí)提示題材情感內(nèi)容江城子·乙卯正月二十日夜記夢1075年，蘇軾任密州（山東諸城縣）知州夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞?！坝新暜?dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”

mǎo解

題：

兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。不思念吧，但本來難忘。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方與她交談凄涼的景況。即使相逢也料想不會認(rèn)識，因?yàn)槲宜奶幈疾?，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。

晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前梳妝。兩人互相望著，沒有言語，只有淚千行。料想年年斷腸的地方，晚上明月照耀著長著小松樹的墳山。

江城子.已卯正月二十日記夢

蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量（liánɡ），自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡（gāng）。十年/生死/兩茫茫，不/思量，自/難忘。兩茫茫：空寂、凄清之感

思量：輕讀

難忘：重讀千里/孤墳，無處/話凄涼。千里：拉長音調(diào)

無處：無奈與凄涼之感縱使/相逢/應(yīng)不識，塵/滿面，鬢/如霜?？v使：拉長音調(diào)“塵滿面，鬢如霜”：短促，讀出悲感夜來/幽夢/忽還鄉(xiāng)，小/軒窗，正/梳妝。感情基調(diào)：與亡妻夢中相見，歡欣同時又夾雜著思念的痛苦的復(fù)雜情感相顧/無言，惟有/淚千行。語速減慢，讀出詞人內(nèi)心痛苦之情料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。腸斷處：深沉而悲傷

短：緩慢而凝重

關(guān)注動詞，確定主語。如：十年（你與我）生死兩茫茫。（我）不思量,自難忘（你）。（你）千里孤墳,（我）無處話凄涼。縱使（你我）相逢（你）應(yīng)不識（我）,（我）塵滿面,鬢如霜。你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方向你訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾?，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。

晚上忽然在夢境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你在小窗前對鏡梳妝。你我默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。

江城子.已卯正月二十日記夢

蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

情感：深摯思念、凄涼哀傷本詞題目為“記夢”，整篇詞都在描寫夢中的情景嗎？這首詞并非全篇寫夢，雖說是“記夢”，其實(shí)只有下片五句是記夢境，在全篇中并未居主導(dǎo)地位，其他都是抒胸臆，訴悲懷。而上片實(shí)是夢前所思，既思念亡妻，又聯(lián)想自己十年的坎坷。夢前：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夢中：夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。夢后：料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。夢前：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。如何理解“兩茫?！?傳達(dá)了怎樣的情思？“茫茫”二字傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。生者和死者,一樣的情思,一樣的哀緒。這里將無知作有知寫,雖系虛空懸想,卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相見之痛?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情凄婉、沉痛，籠罩全篇。為何“不思量”，卻“自難忘”？是否矛盾呢？①不敢思念。相思實(shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。②思念深沉。不是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念。這比刻意的儀式感的思念更動人心?！安凰剂?，自難忘”,寫生者對死者的思念。“不思量”與“自難忘”并舉，看似矛盾的心態(tài)，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的思念即是思量。因?yàn)檫@種思念,既是一種有意識的每時每刻的思念,也是一種難以中斷的無意識的思念,可謂“此情無計(jì)可消除”(李清照《一剪梅》)所以是“不思量，自難忘”。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。“無處”是什么意思，話的是什么“凄涼”？王弗死后，遷葬于四川眉山(蘇軾的家鄉(xiāng))，而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有?！扒Ю铩保瑢η熬洹笆晟纼擅Ｃ！钡难a(bǔ)充，共同點(diǎn)出生者與死者在時間與空間上的隔離,表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。“凄涼”，不只是思念亡妻，同時政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感作者說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時不過40歲，如何理解？思念成疾，為伊消得人憔悴。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進(jìn)這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵。這十年經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)之痛：喪妻之痛：生死無常，恩愛不再，知音難尋。仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼。這首詞是記夢，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？上闋小結(jié)明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊?？v使相逢應(yīng)不識記憶中的你永遠(yuǎn)年輕，而我已經(jīng)不是當(dāng)年最好的我了。細(xì)品悟深情夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。十年未見，為什么作者相顧卻無言？歌詞《離別的車站》“千言萬語還來不及說，我的淚早已泛濫泛濫，從此我迷上了那個車站，多少次在那兒癡癡的看”法國作家繆塞說：“最美的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚?！比腩}“記夢”。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，是記敘，寫自己夢中忽然回到了時念中的故鄉(xiāng)，那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方。“忽”是指夢境的恍惚迷離，悲中寓喜。親切、熟悉，使夢境更具真實(shí)感，足見上闋“思量”“難忘”之言真實(shí)不虛?！靶≤幋?，正梳妝”那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正梳妝打扮。

淚眼凝望，自會讀出對方的關(guān)切、愛撫，真是“此時無聲勝有聲”，就讓他們“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。

本詞為記夢之作，有明確的日期，所以說應(yīng)確有其夢。從這個角度來說應(yīng)該是實(shí)寫?？墒?，夢本來就是虛幻的，所以說是實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，虛實(shí)相生。賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。賞析詩歌夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。①“忽”字給幽夢別開一境界，“忽還鄉(xiāng)”是對上片“兩茫茫”“無處”“不識”的承接和轉(zhuǎn)折，有驚喜之感；②“忽”，與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。此句中的“凄涼”有哪些含義？

①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。

②政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)時官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。賞析詩歌千里孤墳，無處話凄涼。此句中的“千里”寫出了什么？賞析詩歌夢前千里孤墳，無處話凄涼。

死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷！作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。此句中的“兩茫?！比绾卫斫?？

②“茫?！倍譃槿姷於似嗤癜幕{(diào)。“兩茫?！保戎冈~人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏（shū）忽，轉(zhuǎn)瞬十年。

①“兩茫?！笔窃~人和亡妻生死之間永恒的相隔，更見夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。是詞人對亡妻思念至深的表達(dá)。賞析詩歌夢前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。夢醒、夢后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。明月是象征團(tuán)圓與祝福的。為什么不改成“殘?jiān)乱埂蹦?？對?虛寫，詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?。語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉。月圓人更殘。

樂景襯托哀情，倍增其哀?！岸趟蓪敝甘裁吹胤?？“年年”指什么？“腸斷處”指何處？“短松岡”長著矮小松樹的山岡，承上片“千里孤墳”，指亡妻的墳?zāi)埂！澳昴辍奔戎敢呀?jīng)過去的漫長的十年，亦指未來無盡的歲月?！澳c斷處”指孤墳。遙隔千里，松岡之下，亡人長眠地底，冷月清光灑滿大地，身處此情此景之中的亡妻自然是悲痛難言，而念及此情此景的詩人亦不免肝腸寸斷。一般情況下,“虛”包括三種類型：1.虛幻世界和夢境。例如李白《夢游天姥吟留別》的仙境，辛棄疾《破陣子醉里挑燈看劍》中夢中勝利的虛幻之景與醒來時的白發(fā)現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比,讓讀者體味出詩人空有大志,報(bào)國無門的悲哀。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在,只是朱顏改”,句中“故國”的“雕欄玉砌”存在,但此時并不在眼前,也是虛象，作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對照著寫,頗有故國凄涼,物是人非之感。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖鈴》一詞上片寫的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情:下片“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆睂憣e后的設(shè)想,是虛寫著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合,淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。虛實(shí)結(jié)合“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時能形成強(qiáng)烈的對比效果,從而突出詩歌的中心。例如謝材得的《慶全庵桃花》一詩“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春?；w莫造隨流水,怕有郎來問津?！比娊杼一ㄒ鍪劳馓以?，將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí)和陶淵明筆下的理想世界巧妙地結(jié)合起來,表達(dá)了作者避進(jìn)山中的孤寂之情。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時能形成渲染烘托的作用,從而突出詩歌的中心。例如崔護(hù)《題都城南莊》“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)?！睂懸荒甑那迕鞴?jié),詩人去都城郊外南莊踏青,因?yàn)榭诳?就向一位農(nóng)家姑娘討水喝,姑娘給了他一杯水,并倚在桃樹旁凝視著他,這情景難以忘懷,第二年,他又來到這里,雖然景物依舊,但姑娘卻不知哪里去了,于是在緊閉的門上寫了這首詩,表達(dá)了對并不在眼前的姑娘的思念。虛實(shí)結(jié)合②白描，“小軒窗，正梳妝”，用白描的手法，以妻子對鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。這幾句使用了什么手法？表達(dá)了作者什么感情？①虛寫，在夢境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時間，那些幸福生活中的場景詞人始終忘不掉，表達(dá)了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。③細(xì)節(jié)描寫，“惟有淚千行”無聲有淚，凄楚哀婉，痛徹骨髓?？偨Y(jié)乙卯正月二十日夜記夢夢前（現(xiàn)實(shí)）：十年生死兩茫?！W如霜夢中（夢境）：夜來幽夢忽還鄉(xiāng)……惟有淚千行。夢（醒）后（現(xiàn)實(shí)）：料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢境——現(xiàn)實(shí)”交織起來。題雖為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。妻已逝,夫獨(dú)留,萬般凄情蝕九腸。人歸去,情依舊,千載緣分綿且稠。（此情無計(jì)可消除）（此恨綿綿無絕期）（此時無聲勝有聲）層層推進(jìn)，感情真摯本詞有哪些藝術(shù)特色(1)以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f，正是因?yàn)榻柚趬艟车奶摶门c縹緲，才格外地顯得情真意切。詩歌中的“虛”包括以下三類——1、神仙鬼怪世界和夢境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實(shí)。以虛象顯實(shí)。2、逝之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。3、想象（設(shè)想的未來之境）。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。

(2)情感真摯，以情動人。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致;而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦;積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚!千百年來引起了無數(shù)者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于:以情動人。

(3)想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏;用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜;極盡曲折變化之能事。(4)語言爽快，純系白描。語言也極其樸素自然，真情實(shí)境。明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式(三、四、五、七言)的交錯使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。本詞有哪些藝術(shù)特色知識補(bǔ)充從對面寫來，指詩人在構(gòu)思時反賓為主，從對方落筆，設(shè)身處地描繪對方的情景，使感情表達(dá)得更為深沉的一種藝術(shù)手法。對寫法詩歌的一種構(gòu)思立意技巧，指用景物來傳達(dá)、暗示作者的感情、寄托。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄，耐人尋味。以景結(jié)情白描手法

白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。2、方宅十余畝，草屋八九間

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。3、大漠孤煙直，長河落日圓。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。5、明月松間照，清泉石上流。本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感？請簡要分析。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

①對寫,虛寫，詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復(fù)一年地因?yàn)樗寄钭约憾瘋?。語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達(dá)得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

②白描、以景結(jié)情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達(dá)、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。41“蘇軾的意義和價值,并不僅僅在于他文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就，更在于他的全部作品展現(xiàn)了一個可供人們感知、思索和效仿的活生生的真實(shí)人生，從而使他與后世的讀者，建立起了一種異乎尋常的親切動人的關(guān)系。”

王水照、崔銘——《蘇軾傳》千古奇才最浪漫的詩人最豪放的詞家最超脫的文人最瀟灑的過客最具人格魅力的大師1、蘇軾《江城子》

句道出了詞人對亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆，為全詞奠定了凄哀的感情基調(diào)。2、蘇軾《江城子》看似寫夢,實(shí)則是以前夫妻恩愛生活的一個生動寫照詩句是

，

。3、蘇軾《江城子》十年死別,苦苦思念,一旦相見,縱有千言萬語也不知從何說起,只有相視無語,默默凝咽，此情此景正應(yīng)了此時無聲勝有聲的意境的兩句是

，

。4、蘇軾《江城子》“

，

”兩句用白描手法簡約生動地勾勒出詞人四處奔波、生活艱難、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。十年生死兩茫茫小軒窗，

正梳妝

相顧無言，

惟有淚千行塵滿面，

鬢如霜

江城子乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。鷓鴣天

賀鑄重過閶門①萬事非，同來何事不同歸？梧桐半