日本浮世繪對(duì)法國(guó)印象的影響

日本浮世繪對(duì)法國(guó)印象的影響

0繪畫(huà)技法中對(duì)光和色的探討19世紀(jì)下半葉，西方開(kāi)始了一場(chǎng)新的藝術(shù)革命。法國(guó)風(fēng)格是西方傳統(tǒng)繪畫(huà)的“對(duì)立者”，它取代了傳統(tǒng)西方美學(xué)所遵循的古典浪漫原則和色彩原則。它繼承了浪漫色彩研究和現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)的客觀再現(xiàn)。它的主要興趣是正確、客觀地再現(xiàn)個(gè)人面對(duì)世界所經(jīng)歷的感覺(jué)，并將其視為以光和色的名義命名的新藝術(shù)概念的開(kāi)始。印象派強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的感覺(jué)和印象,反對(duì)因循守舊,主張藝術(shù)的革新。繪畫(huà)技巧上對(duì)光和色進(jìn)行了探討,研究出用外光描寫(xiě)對(duì)象的方法,并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由光色造成的,色彩是隨著觀察位置,受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化,同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。具有代表性的印象派畫(huà)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加等,他們創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品,掀起了一場(chǎng)西方藝術(shù)史上的色彩革命。印象派繪畫(huà)深受同時(shí)期東方日本浮世繪繪畫(huà)作品的影響,日本版畫(huà)中那種精致、生動(dòng)的線條人物,忽略畫(huà)面的立體感,講究色彩搭配,用色純粹而鮮明,這些迥異于西方美學(xué)特色的繪畫(huà)觀念極大地滿足了法國(guó)畫(huà)家的好奇心,以至于給印象派畫(huà)家追求新的題材,畫(huà)面構(gòu)圖,色彩運(yùn)用等方面提供更多的靈感和啟迪。1浮世色繪畫(huà)色彩表現(xiàn)為多元化、裝飾效果的表現(xiàn)浮世繪不僅是19世紀(jì)日本江戶時(shí)代最有特色的繪畫(huà),而且也由于它對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)的推進(jìn)作用而聞名世界,在西方甚至被認(rèn)為作為整個(gè)日本繪畫(huà)的代名詞。日本浮世繪,也就是風(fēng)俗畫(huà),版畫(huà),具有民族特色的藝術(shù)風(fēng)格繪畫(huà)作品。在亞洲和世界藝術(shù)中,它呈現(xiàn)出特異的色調(diào)與豐姿,歷經(jīng)三百余年,影響深及歐亞各地。內(nèi)容上非常逼真生動(dòng)地展現(xiàn)出歌女舞伎、花街柳巷、酒肉饗宴、男女情欲、風(fēng)景花卉等生活場(chǎng)景和人間百態(tài),是一本記錄日本江戶時(shí)期形象的全景圖書(shū)。而所有這些題材的基調(diào)則是體現(xiàn)新興市民的思想感情。一些追求自由戀愛(ài)和諷刺封建禮教的作品在民間流布極廣。日本浮世繪對(duì)印象派繪畫(huà)的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(1)在裝飾性方面的影響。浮世繪作品在繪畫(huà)的技法上往往沒(méi)有太明顯的純美術(shù)與工藝美術(shù)之分,因其具有很強(qiáng)的裝飾性功能,當(dāng)時(shí)法國(guó)幾乎每一家畫(huà)廊畫(huà)室,或者時(shí)尚沙龍等這樣的場(chǎng)所都掛有浮世繪的繪畫(huà)作品用來(lái)裝飾用。同時(shí)期,西方的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)崛起,浮世繪繪畫(huà)因具有很典型的裝飾性和工藝性特質(zhì),對(duì)于印象派畫(huà)家來(lái)說(shuō)是很新鮮的表現(xiàn)方式,它具有東方特色的程式化風(fēng)格,扁平化的上色方式,削弱畫(huà)面中立體感和空間感,不著陰影,不重質(zhì)感,僅僅是用色塊與線條來(lái)分割,不刻意追求視覺(jué)真實(shí)性,所以裝飾效果很強(qiáng)烈。從當(dāng)時(shí)印象派一些畫(huà)家的作品中可以看出,如馬奈的作品《奧林匹亞》為例,馬奈舍棄了在平面上以透視、陰影造成虛構(gòu)的立體感,只以明確的輪廓線條和強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)立體感,大大增加了畫(huà)面的裝飾性,這也是劃時(shí)代的創(chuàng)舉。這種平面形式和裝飾性影響了一批法國(guó)印象派畫(huà)家。(2)在色彩語(yǔ)言方面的影響。印象派的繪畫(huà)語(yǔ)言上最大突破可謂就是色彩方面創(chuàng)造了新的表現(xiàn)形式。印象派畫(huà)家們對(duì)于光線變化下豐富的色彩層次表現(xiàn)非常卓越。浮世繪作品在色彩方面的變化給印象派重要的啟迪。印象派畫(huà)家,摒棄了西方自古以來(lái)的寫(xiě)實(shí)造型和室內(nèi)繪畫(huà),開(kāi)始走到大自然中,把光學(xué)科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫(huà)中,描繪不同時(shí)間、不同氣候條件下的同一場(chǎng)景。例如,面對(duì)一扇打開(kāi)的窗戶,極度真實(shí),但并不關(guān)心畫(huà)的內(nèi)容,只將色彩發(fā)揮到極致。他們大量考察研究當(dāng)時(shí)日本浮世繪作品的色彩表現(xiàn)形式,尤為感興趣的就是浮世繪中用線條切割色塊組合畫(huà)面的技法和類(lèi)似攝影的寫(xiě)實(shí)作風(fēng),在版畫(huà)中更是做了很多色彩方面的嘗試,這些都讓遠(yuǎn)在西方的印象派畫(huà)家們頗為注目。從葛飾北齋的富士山景系列作品可以看出,他常常捕捉光色瞬間即逝的千姿百態(tài),色彩細(xì)膩豐富,某一瞬間陽(yáng)光灑在山上所帶來(lái)的色彩剎那間的細(xì)微變化和瞬間的留給視覺(jué)的印象,很生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái),色彩迷人,引人入勝。梵·高曾經(jīng)欣喜若狂地宣稱“終于從日本畫(huà)中找到了陽(yáng)光,”這也說(shuō)明了浮世繪在色彩表現(xiàn)上對(duì)印象派畫(huà)家色彩風(fēng)格的重要影響。(3)在構(gòu)圖形式方面的影響。浮世繪繪畫(huà)在內(nèi)容選擇上,比較青睞對(duì)日常生活場(chǎng)景中小事物的關(guān)注,其作品風(fēng)格往往會(huì)夸張地表現(xiàn)出那種扭曲美、局部美、無(wú)序美、殘缺美與西方傳統(tǒng)美學(xué)觀念講究嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暠壤?、平穩(wěn)的構(gòu)圖方式、遵從寫(xiě)實(shí)的色彩理念完全不同。在構(gòu)圖上追求大膽創(chuàng)新,打破了以往美學(xué)構(gòu)圖上的定律理念,更加追求畫(huà)面的不規(guī)則感,也引起了印象派一些畫(huà)家對(duì)其產(chǎn)生很濃的研究興趣。例如,畫(huà)家歌川廣重的《江戶名勝百景》系列作品中,可以看出這種大膽的構(gòu)圖分割表現(xiàn)。例如,《龜戶梅屋》中,一顆巨大的梅樹(shù)枝占滿整幅畫(huà)面的三分之一,這種創(chuàng)新的構(gòu)圖方式把畫(huà)面斜向分成幾個(gè)三角畫(huà)面,別致且新穎;色彩上,黑灰色的樹(shù)干與遠(yuǎn)處紅霞相互呼應(yīng),形成對(duì)比作為畫(huà)面的主色調(diào),使得畫(huà)面更加雅致幽美,意境深遠(yuǎn),情趣盎然。當(dāng)時(shí)印象派畫(huà)家德加受浮世繪構(gòu)圖的影響,在他的繪畫(huà)作品中,常常能夠看到把需要刻畫(huà)的主題安排在畫(huà)面中心之外,讓其只露出一部分或者一角的這種空間表現(xiàn)手法,給其他很大的啟發(fā)。例如,在《盆浴》一畫(huà)中,右側(cè)的桌面把畫(huà)面分成兩部分,人物與景物分割開(kāi)來(lái),這種不規(guī)則不對(duì)稱的構(gòu)圖方式,打破了傳統(tǒng)的空間規(guī)律,但使畫(huà)面看起來(lái)卻更加生動(dòng),把主題人物浴女,安放在畫(huà)面偏離中心的位置,露出局部的桌子斜入畫(huà),一高一低的人物與靜物,使得在同一平面中卻存在著不同的層空間。這種分割畫(huà)面的平面化空間感給作品帶來(lái)了更多的生動(dòng)性和創(chuàng)新性,所以深受印象派畫(huà)家們的喜愛(ài)。(4)在線條變化方面的影響。東方美術(shù)史繪畫(huà)中的線條表現(xiàn),可謂是與西方藝術(shù)截然的不同,是作為中西方美術(shù)差異化的顯著標(biāo)志之一。西方美學(xué)強(qiáng)調(diào)客觀再現(xiàn),更多地注重畫(huà)面的空間感,明暗關(guān)系,是由最基礎(chǔ)的點(diǎn)、線、面去構(gòu)成,線條只是作為形體的最基本造型手段而存在;東方藝術(shù)的線條表現(xiàn)可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng),中國(guó)古代繪畫(huà)對(duì)于浮世繪線條技法有著深厚的影響,中國(guó)畫(huà)注重寫(xiě)意情懷,線條的表現(xiàn)更有生命力更有內(nèi)涵。浮世繪繪畫(huà)中的線條把這種寫(xiě)意美學(xué)運(yùn)用得恰到好處,從線條的粗細(xì)變化、輕重緩急、元轉(zhuǎn)流變中去塑造體積感,與空間感。2西方美學(xué)的結(jié)構(gòu)的形成推動(dòng)了美學(xué)的發(fā)展日本浮世繪的藝術(shù)美學(xué)給予同時(shí)期的西方傳統(tǒng)藝術(shù)畫(huà)派重磅的一擊,它追求畫(huà)面的形式美,題材卻顯得不是那么重要了,更是拋棄了西方傳統(tǒng)美學(xué)的透視關(guān)系與比例結(jié)構(gòu),它繼而推動(dòng)了新的