新高考?xì)v史人民版一輪學(xué)案模塊3專(zhuān)題15第32講課題219世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)

一、世界文學(xué)1．18世紀(jì)末到19世紀(jì)30年代的文學(xué)(1)時(shí)代背景：工業(yè)革命深入開(kāi)展；歐洲各國(guó)的民族、民主運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展，世界處于劇烈的變革與震蕩之中。(2)文學(xué)風(fēng)格：浪漫主義。(3)代表①英國(guó)：拜倫的《唐璜》。②法國(guó)：雨果的《巴黎圣母院》和《悲慘世界》。2．19世紀(jì)30年代到19世紀(jì)末的文學(xué)(1)時(shí)代背景①19世紀(jì)中葉，資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日益尖銳和復(fù)雜，道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化。②浪漫主義對(duì)未來(lái)的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(2)文學(xué)風(fēng)格：批判現(xiàn)實(shí)主義。(3)代表①法國(guó)：司湯達(dá)的《紅與黑》，巴爾扎克的《人間喜劇》。②英國(guó)：狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》《霧都孤兒》和《雙城記》。③俄國(guó)：列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》。3．20世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)(1)時(shí)代背景：兩次世界大戰(zhàn)、俄國(guó)十月革命的勝利及第三次科技革命等重大事件深刻影響著人們的生活。(2)文學(xué)風(fēng)格：早期為批判現(xiàn)實(shí)主義，后期為現(xiàn)代主義。(3)代表作品現(xiàn)實(shí)主義英國(guó)蕭伯納的《蘋(píng)果車(chē)》、法國(guó)羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》美國(guó)文學(xué)德萊塞的《美國(guó)悲劇》等、海明威的《太陽(yáng)照樣升起》和《老人與?！番F(xiàn)代主義馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》亞非拉文學(xué)印度的泰戈?duì)枴⑷毡镜拇ǘ丝党蔁o(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)高爾基的《海燕》《母親》、自傳三部曲，奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》，魯迅的《狂人日記》請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，讓它像枯葉一樣促成新的生命！哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，就把我的話(huà)語(yǔ)，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播散！讓預(yù)言的喇叭通過(guò)我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？——[英]雪萊《西風(fēng)頌》作者表達(dá)了怎樣的思想情感，體現(xiàn)出怎樣的文學(xué)特征。提示：思想情感：表達(dá)了反對(duì)封建主義的思想。特征：在政治上反對(duì)封建制度，深入發(fā)掘人類(lèi)的感情世界；在創(chuàng)作風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征。二、音樂(lè)作品1．浪漫主義音樂(lè)(1)特點(diǎn)：富有詩(shī)意，注重情感的表達(dá)，充滿(mǎn)了幻想。(2)作品國(guó)別音樂(lè)家作品地位德國(guó)貝多芬《第九(合唱)交響曲》音樂(lè)史上一位承前啟后式的人物舒曼《蝴蝶》《幻想曲》浪漫主義音樂(lè)全盛時(shí)期的代表奧地利舒伯特《小夜曲》《春之信念》《野玫瑰》“歌曲之王”小約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》《春之聲圓舞曲》《維也納森林的故事》“圓舞曲之王”2.民族樂(lè)派音樂(lè)(1)柴可夫斯基①作品：《天鵝湖》《第六(悲愴)交響曲》《睡美人》等。②風(fēng)格：充滿(mǎn)激情，具有強(qiáng)烈的俄羅斯民族風(fēng)格，旋律優(yōu)美動(dòng)人，感染力無(wú)與倫比，被譽(yù)為“旋律大師”。(2)安東·德沃夏克：作品大量吸收了捷克的文化特色和歷史內(nèi)容。3．音樂(lè)的變奏(1)印象主義音樂(lè)：德彪西的《牧神午后》《夜曲》《月光》。(2)表現(xiàn)主義音樂(lè)：勛伯格的《樂(lè)隊(duì)變奏曲》《小提琴協(xié)奏曲》《華沙幸存者》。(3)新古典主義音樂(lè)：斯特拉文斯基的《浪子歷程》《春之祭》。4．風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè)：美國(guó)的“貓王”，英國(guó)的“披頭士樂(lè)隊(duì)”。20世紀(jì)后半期，搖滾樂(lè)風(fēng)靡全球的原因(1)搖滾樂(lè)自身所具有的魅力(如：反傳統(tǒng)；搖滾、說(shuō)唱等的風(fēng)格，以及追求生存自由的內(nèi)容等)。(2)搖滾樂(lè)隊(duì)和歌手積極參與全球性的社會(huì)政治活動(dòng)。(3)借助電影、電視等傳播媒介(科技的力量)。三、美術(shù)作品1．19世紀(jì)初期的美術(shù)(1)風(fēng)格：浪漫主義。(2)代表①法國(guó)畫(huà)家籍里柯以其代表作《梅杜薩之筏》發(fā)表了浪漫主義的宣言。②法國(guó)畫(huà)家德拉克洛瓦以其《自由引導(dǎo)人民》，被稱(chēng)為“浪漫主義的獅子”。2．19世紀(jì)中后期的美術(shù)(1)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)代表作品：法國(guó)畫(huà)家米勒的《拾穗者》；俄國(guó)畫(huà)家列賓的《伏爾加河上的纖夫》；法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘惖摹妒ぁ贰?2)印象派繪畫(huà)代表作品：莫奈的《日出·印象》；凡·高的《向日葵》等。(3)雕塑：法國(guó)雕塑家羅丹的代表作品《思想者》。3．20世紀(jì)以后興起的立體畫(huà)派(1)特點(diǎn)：將繪畫(huà)對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間。(2)代表：西班牙人畢加索是最有影響力的現(xiàn)代立體派畫(huà)家，作品主要有《亞威農(nóng)少女》《格爾尼卡》等。四、影視藝術(shù)1．電影藝術(shù)(1)產(chǎn)生：1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎放映人類(lèi)第一部電影。(2)默片時(shí)代：卓別林的《城市之光》《摩登時(shí)代》。(3)有聲電影黑白時(shí)代：1927年，美國(guó)攝制第一部有聲電影《爵士歌手》。(4)有聲電影彩色時(shí)代：1935年，彩色電影《浮華世界》誕生。(5)電影產(chǎn)業(yè)：最有影響的是美國(guó)的好萊塢電影。2．電視藝術(shù)：出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代的歐洲，普及于20世紀(jì)70年代至80年代，并實(shí)現(xiàn)全球性傳播。3．影視藝術(shù)的影響(1)對(duì)人們的日常生活以及國(guó)家乃至世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生了重要影響。(2)世界文化以前所未有的速度傳播與交流著，形成了多元的世界文化。影視藝術(shù)的特點(diǎn)(1)直觀性強(qiáng)，信息量豐富，傳播資訊快。(2)有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和藝術(shù)鑒賞性。(3)快速發(fā)展，普及率高，覆蓋面廣。(4)雅俗共賞，使藝術(shù)走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚慕M成部分。1．對(duì)浪漫主義的評(píng)價(jià)一群作家現(xiàn)在要求回復(fù)純樸和自然主義；他們較少地注意人是理性的運(yùn)動(dòng)，更多地注意人的本能和感情……自然界不再被認(rèn)為是一架冷冰冰的自動(dòng)的機(jī)械。它被看作美麗、崇高和魅力的具體體現(xiàn)而受到人們崇拜，或者被看作給人們提供保護(hù)和慰藉的源泉而受到人們親切的尊敬……卑賤的牧羊人和農(nóng)民在文學(xué)中得到早已應(yīng)得的地位?！猍美]伯恩斯、拉爾夫《世界文明史》[思維激活]浪漫主義主張純樸和自然主義，較少地注意人是理性的動(dòng)物，更多地注意人的本能和感情。2．西方繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展從19世紀(jì)開(kāi)始，西方繪畫(huà)的變化發(fā)展日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義等直到抽象主義。如果把這一發(fā)展過(guò)程描述得概括一點(diǎn)，基本上可以說(shuō)是主觀因素不斷壓倒以致全部取代客觀因素的過(guò)程。——朱狄《當(dāng)代西方美學(xué)》[思維激活]西方繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主觀因素不斷壓倒以致全部取代客觀因素。?探究一浪漫主義文學(xué)與批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的區(qū)別史料一當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻絕不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了?！傊蛦⒚蓪W(xué)者的華美預(yù)言比起來(lái)，由“理性的勝利”建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫(huà)。——朱維之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》史料二資產(chǎn)階級(jí)在它已經(jīng)取得了統(tǒng)治的地方把一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系都破壞了?！谷撕腿酥g除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無(wú)情的“現(xiàn)金交易”，就再也沒(méi)有任何別的聯(lián)系了?！R克思史料三它排斥虛無(wú)縹緲的幻想、排斥神話(huà)故事、排斥寓意與象征、排斥高度的風(fēng)格化、排除純粹的抽象與雕飾，它意味著我們不需要虛構(gòu)，不需要神話(huà)故事，不需要夢(mèng)幻世界?！f勒克(1)史料一反映了資產(chǎn)階級(jí)革命后建立起來(lái)的資本主義制度，各種弊端日益暴露，使人們對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，從而產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。(2)史料二中信息“赤裸裸的利害關(guān)系”“現(xiàn)金交易”反映了隨著資本主義的發(fā)展，社會(huì)矛盾日益尖銳，從而產(chǎn)生了批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。(3)史料三表明批判現(xiàn)實(shí)主義拋棄了浪漫主義的主觀幻想，揭露和批判了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的罪惡。(1)根據(jù)上述史料并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析浪漫主義文學(xué)和批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)各自產(chǎn)生的背景。(2)19世紀(jì)中葉，法國(guó)某小說(shuō)家對(duì)一位朋友說(shuō)：“你描繪人類(lèi)如你所眼見(jiàn)，我按照我希望于人類(lèi)的來(lái)描繪?！痹撔≌f(shuō)家的創(chuàng)作風(fēng)格屬于什么風(fēng)格？[提示](1)18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代，浪漫主義文學(xué)反映了社會(huì)各階層對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”感到失望，它追求主觀理想，不再突出人的理性，注重抒發(fā)個(gè)人情感。19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初，歐美資本主義國(guó)家的社會(huì)矛盾日趨尖銳，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起。一方面，它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。另一方面，它對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情的揭露和強(qiáng)烈的批判。(2)浪漫主義風(fēng)格。各種文學(xué)流派的盛行與時(shí)代背景的關(guān)系1．18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代浪漫主義文學(xué)：反映了社會(huì)各階級(jí)對(duì)啟蒙思想家提出的“理性王國(guó)”的失望，反映了歐洲大變革、大動(dòng)蕩的時(shí)代特征。2．19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐展開(kāi)、資本主義社會(huì)矛盾尖銳。一方面它力圖真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，另一方面對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情揭露和強(qiáng)烈的批判。3．19世紀(jì)末期以來(lái)的現(xiàn)代主義文學(xué)：資本主義進(jìn)入壟斷時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使人類(lèi)處于一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境中。4．20世紀(jì)五六十年代荒誕派對(duì)資本主義文明失望、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實(shí)的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪出來(lái)。?探究二美術(shù)流派興起與時(shí)代關(guān)系史料一席勒認(rèn)為藝術(shù)活動(dòng)應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為“滿(mǎn)足人類(lèi)的愛(ài)好與感情的活動(dòng)”。斯賓塞提出，藝術(shù)活動(dòng)是基于內(nèi)在的“游戲沖動(dòng)”而發(fā)的“不帶任何功利目的的自由活動(dòng)”。左拉明確指出：“繪畫(huà)所給予人們的是感覺(jué)，而不是思想。”——朱銘《外國(guó)美術(shù)史》史料二如圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品《亞威農(nóng)少女》。當(dāng)時(shí)有人批評(píng)道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來(lái)代替我們吃慣的東西?！倍钡?0年后的1937年，《亞威農(nóng)少女》的價(jià)值才為人們所認(rèn)識(shí)，這一年它的轉(zhuǎn)讓價(jià)是240萬(wàn)美元。因?yàn)?，這是畢加索對(duì)以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為一個(gè)新的美術(shù)畫(huà)派的風(fēng)云人物。(1)史料一說(shuō)明了印象畫(huà)派強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)客觀事物的感覺(jué)及印象，印象派畫(huà)家善于捕捉光與色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。(2)史料二從兩個(gè)方面來(lái)分析：一是欣賞名畫(huà)。首先是注意出處(1907年，畢加索)；其次是作品，《亞威農(nóng)少女》不是正常的人物畫(huà)，而是體現(xiàn)了變形、夸張與抽象的藝術(shù)手法，符合畢加索現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格。二是對(duì)畫(huà)作的注解；新的美術(shù)畫(huà)派產(chǎn)生的原因，必須結(jié)合相關(guān)時(shí)代背景才能理解該美術(shù)作品。(1)根據(jù)史料一并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，怎樣理解印象派“繪畫(huà)所給予人們的是感覺(jué)，而不是思想”？(2)史料二中“新的美術(shù)畫(huà)派”有何特點(diǎn)？簡(jiǎn)要說(shuō)明這一藝術(shù)流派出現(xiàn)的原因。[提示](1)大多數(shù)印象派畫(huà)家認(rèn)為繪畫(huà)中沒(méi)有政治的紛擾，只有關(guān)于色彩的實(shí)踐以及個(gè)人對(duì)客觀事物的感覺(jué)及印象的追求，他們不提倡更深地去分析研究事物的內(nèi)在意義。(2)特點(diǎn)：對(duì)色彩和視角進(jìn)行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。原因：第二次工業(yè)革命的伴生產(chǎn)物；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展；西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后社會(huì)變革劇烈。這些都深刻影響到畫(huà)家的心理，引起藝術(shù)手法的變革。西方不同時(shí)期美術(shù)流派興起與社會(huì)背景的關(guān)系1．新古典主義美術(shù)：伴隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的到來(lái)，資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓吹自由、平等和共和；用藝術(shù)培植人們的斗爭(zhēng)勇氣，樹(shù)立英雄主義的氣概。2．浪漫主義美術(shù)：人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的“理性王國(guó)”越來(lái)越失望，一些知識(shí)分子反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。3．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)：資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，社會(huì)的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿(mǎn)和苦悶的情緒。他們要求真實(shí)地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以揭露和批判。4．印象畫(huà)派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿(mǎn)；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來(lái)的光線(xiàn)”的啟發(fā)下，他們主張戶(hù)外寫(xiě)生，從畫(huà)室里走出來(lái)，發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。5．現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來(lái)，兩次世界大戰(zhàn)給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活使人們不再滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會(huì)思潮的影響。在現(xiàn)代主義美術(shù)作品中，可以感覺(jué)到時(shí)代的快節(jié)奏；感覺(jué)到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺(jué)到強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義。從唯物史觀的角度，感悟影視藝術(shù)的發(fā)展閱讀材料，完成下列要求。材料一19世紀(jì)末，隨著攝影技術(shù)、縮短曝光、連續(xù)攝影等一系列技術(shù)的發(fā)明，西方各國(guó)開(kāi)始進(jìn)行放映電影的實(shí)驗(yàn)。法國(guó)的盧米埃爾兄弟取得重大成就，電影正式誕生了。材料二電視利用屏幕圖像和語(yǔ)言、音樂(lè)等作為信息載體，視聽(tīng)兼?zhèn)洹⒙暜?huà)并茂，兼具報(bào)紙、廣播、電影幾種媒介的優(yōu)勢(shì)，具有覆蓋面廣、時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的特點(diǎn)，成為最為普遍的大眾媒體。根據(jù)材料一、二，說(shuō)明電視和電影之間的關(guān)系是什么。電視的特點(diǎn)是什么？[答案]關(guān)系：電影是電視的先導(dǎo)，電視是在電影的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。特點(diǎn)：覆蓋面廣、時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)。影視藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展對(duì)人類(lèi)生活的影響1．影視是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物，反映著人類(lèi)在科學(xué)技術(shù)上的進(jìn)步。2．影視藝術(shù)信息量豐富，直觀性強(qiáng)，雅俗共賞。直接敏銳地回應(yīng)、影響文明的發(fā)展和社會(huì)風(fēng)尚的變化，滿(mǎn)足人們不同層次的審美需要和精神追求。3．影視藝術(shù)有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和藝術(shù)鑒賞性，以其特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺(jué)的沖擊和心靈的啟迪。4．影視藝術(shù)對(duì)人類(lèi)生活的影響無(wú)處不在。特別是電視，加快了信息在世界范圍的傳遞，擴(kuò)大了人們的視野，提高了人們的素質(zhì)，已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)成員日常生活中的重要組成部分。5．影視節(jié)目的內(nèi)容良莠不齊，電視在人們業(yè)余生活中占的比重過(guò)大，可能影響人們的價(jià)值取向和思想觀念，并對(duì)人們的身體健康產(chǎn)生一定危害。[新高考·選擇性考試示范]命題點(diǎn)：經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的美國(guó)文學(xué)作品1．(2021·廣東選擇考適應(yīng)性測(cè)試·15)1939年，美國(guó)作家約翰·斯坦貝克以20世紀(jì)30年代初的美國(guó)為背景，發(fā)表小說(shuō)《憤怒的葡萄》。小說(shuō)寫(xiě)道：“他們企圖用漁網(wǎng)撈河里的土豆，但守衛(wèi)不讓他們這么做。他們到格格響的汽車(chē)上撿被扔棄的桔子，但是桔子上已經(jīng)被噴上了煤油?！睋?jù)此可知，作者()A．注重對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)B．通過(guò)豐富想象對(duì)下層民眾寄予同情C．受環(huán)保思潮影響反對(duì)工業(yè)化浪潮D．擅長(zhǎng)以荒誕手法抒發(fā)個(gè)人主觀感受A[根據(jù)“以20世紀(jì)30年代初的美國(guó)為背景”可得出這與美國(guó)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)有關(guān)，而經(jīng)濟(jì)危機(jī)中出現(xiàn)了產(chǎn)品過(guò)剩的現(xiàn)象，銷(xiāo)毀了大量的農(nóng)產(chǎn)品，而下層的民眾卻沒(méi)有食品供應(yīng)，因此“用漁網(wǎng)撈河里的土豆”，因此可以看出作者注重對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)，A項(xiàng)正確；豐富的想象是浪漫主義的特征，材料反映的是美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)的現(xiàn)實(shí)狀況，并不存在豐富的想象，排除B項(xiàng)；材料與環(huán)保問(wèn)題無(wú)關(guān)，排除C項(xiàng)；材料是現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)，并未運(yùn)用荒誕手法，排除D項(xiàng)。]命題點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)2．(2020·海南選擇性考試·20)下圖是有關(guān)古巴導(dǎo)彈危機(jī)的一幅漫畫(huà)。該漫畫(huà)()A．受到了印象畫(huà)派的影響B(tài)．體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格C．展現(xiàn)了古巴導(dǎo)彈危機(jī)的全貌D．凸顯了“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”特色B[該漫畫(huà)反映出當(dāng)時(shí)在美蘇爭(zhēng)霸過(guò)程中，美國(guó)處于優(yōu)勢(shì)，蘇聯(lián)處于劣勢(shì)，因此與客觀事實(shí)相符，屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，故選B項(xiàng)；印象畫(huà)派醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”，排除A項(xiàng)；一幅漫畫(huà)不可能展現(xiàn)古巴導(dǎo)彈危機(jī)的全貌，排除C項(xiàng)；魔幻現(xiàn)實(shí)主義是以魔幻手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)流派，該漫畫(huà)內(nèi)容并不魔幻，排除D項(xiàng)。]命題點(diǎn)：19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)3．(2020·北京等級(jí)性考試·15)關(guān)于20世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)，表述正確的是()A．盧米埃爾兄弟首次放映電影短片，標(biāo)志電影藝術(shù)誕生B．畢加索擅長(zhǎng)抽象的繪畫(huà)手法，是現(xiàn)代派藝術(shù)大師C．古典主義音樂(lè)大師貝多芬創(chuàng)作了《命運(yùn)交響曲》D．貝克特是享譽(yù)世界文壇的浪漫主義戲劇家B[現(xiàn)代派美術(shù)是20世紀(jì)流行的畫(huà)派，采用夸張、變形和抽象的表現(xiàn)方法，畢加索擅長(zhǎng)抽象繪畫(huà)手法，是最有影響力的現(xiàn)代主義美術(shù)大師之一，故選B項(xiàng)；1895年盧米埃爾兄弟首次向公眾放映自己拍攝的電影短片，標(biāo)志著電影藝術(shù)的誕生，與題干中的20世紀(jì)時(shí)間不符，排除A項(xiàng)；《命運(yùn)交響曲》是德國(guó)作曲家貝多芬最為著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初，與題干時(shí)間不符，排除C項(xiàng)；貝克特是現(xiàn)代主義文學(xué)荒誕派戲劇家，排除D項(xiàng)。]命題點(diǎn)：庫(kù)爾貝的美術(shù)思想4．(2021·湖南招生適應(yīng)性考試·16)法國(guó)畫(huà)家?guī)鞝栘?1819－1877年)曾說(shuō)：“為了畫(huà)出真實(shí)，畫(huà)家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)時(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！毕铝信c庫(kù)爾貝觀點(diǎn)相近的是()A．畫(huà)家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn)B．文學(xué)應(yīng)表達(dá)幻想和渴望C．作家要像歷史學(xué)家那樣工作D．音樂(lè)的真諦是抒發(fā)感情C[根據(jù)“為了畫(huà)出真實(shí)，畫(huà)家的眼睛應(yīng)該盯著現(xiàn)時(shí)，他應(yīng)該用眼睛來(lái)看事物，而不是用項(xiàng)背?！笨傻贸銎鋸?qiáng)調(diào)畫(huà)家要注重真實(shí)，“作家要像歷史學(xué)家那樣工作”強(qiáng)調(diào)了作家要注重寫(xiě)作內(nèi)容的真實(shí)性，故C項(xiàng)正確；“畫(huà)家應(yīng)注重表現(xiàn)而不是再現(xiàn)”強(qiáng)調(diào)畫(huà)家的個(gè)人感受，庫(kù)爾貝的畫(huà)作“注重再現(xiàn)”，排除A項(xiàng)；庫(kù)爾貝是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的代表人物，不注重幻想，其言論亦與音樂(lè)無(wú)關(guān)，排除C、D兩項(xiàng)。][全國(guó)卷·新情境考法借鑒]【考法示例】創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境，綜合考查世界美術(shù)成就(2020·全國(guó)卷Ⅲ)下圖為西方繪畫(huà)作品《第一步》，其代表的繪畫(huà)流派()第一步A．注重內(nèi)心的“自我感受” B．強(qiáng)化了直觀印象的作用C．強(qiáng)調(diào)素描的準(zhǔn)確性 D．追求畫(huà)面嚴(yán)整和諧知情境：本題創(chuàng)設(shè)西方繪畫(huà)作品《第一步》的學(xué)習(xí)情境，要求準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)這一繪畫(huà)流派的特色。明立意：本題以西方繪畫(huà)作品《第一步》為切入點(diǎn)，主要考查歷史解釋等核心素養(yǎng)。抓關(guān)鍵：作品的表面特征是解題的關(guān)鍵。理思路：解答本題需要兩步：第一步是通過(guò)作品的表面特征來(lái)判斷該作品屬于哪一流派；第二步是結(jié)合所學(xué)知識(shí)分析出這一流派的藝術(shù)特征。通過(guò)作品平面、變形的表面特征容易判斷出它是現(xiàn)代主義作品，然后結(jié)合所學(xué)知識(shí)就能判斷其藝術(shù)特征(A項(xiàng))了。【真題體驗(yàn)】命題點(diǎn)：現(xiàn)代主義藝術(shù)1．(2019·全國(guó)卷Ⅰ)第一次世界大戰(zhàn)期間，一些青年藝術(shù)家在瑞士組成藝術(shù)群體“達(dá)達(dá)派”。他們用紙片、抹布、電車(chē)票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為“噴泉”搬上展覽會(huì)。這類(lèi)作品()A．抒發(fā)了浪漫情懷 B．遵循了寫(xiě)實(shí)原則C．突出了理性思維 D．表達(dá)了幻滅反叛D[根據(jù)材料“第一次世界大戰(zhàn)期間”“達(dá)達(dá)派”“他們用紙片、抹布、電車(chē)票、火柴盒等進(jìn)行創(chuàng)作，甚至把瓷質(zhì)的小便器命名為‘噴泉’搬上展覽會(huì)”可知，“達(dá)達(dá)派”的作品反傳統(tǒng)反理性，反映了第一次世界大戰(zhàn)期間西方一些青年的苦悶心理和空虛的精神狀態(tài)，故選D項(xiàng)；A項(xiàng)是19世紀(jì)初浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)，故排除；B項(xiàng)是19世紀(jì)中葉現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的特點(diǎn)，故排除；C項(xiàng)是18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義美術(shù)的特點(diǎn)，故排除。]命題點(diǎn)：俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映2．(2018·全國(guó)卷Ⅱ)1836年，俄國(guó)著名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫(xiě)的是一名小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品()A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專(zhuān)制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣B[由材料“1836年”可知，俄國(guó)處于沙皇專(zhuān)制統(tǒng)治時(shí)期，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；由材料“小官吏路過(guò)某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄”可知該劇作為現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，揭露了沙皇專(zhuān)制和農(nóng)奴制下的黑暗，故選B項(xiàng)；果戈里屬于批判現(xiàn)實(shí)主義作家，該作品批判了專(zhuān)制體制，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；拜金主義強(qiáng)調(diào)以金錢(qián)為崇拜對(duì)象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢(qián)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。][模擬題·培素養(yǎng)仿真演練]1．某學(xué)者這樣評(píng)論一種文藝流派：“他們厭棄物質(zhì)生活而追求精神崇高，把人性的充分發(fā)展和發(fā)揮作為生活的最高目標(biāo)。他們一般對(duì)工業(yè)化持反對(duì)態(tài)度，向往自然，把自然看成有血有肉有感情的東西?！痹撐乃嚵髋?)A．反映了文藝復(fù)興時(shí)期的追求B．引領(lǐng)了19世紀(jì)前期的文藝潮流C．體現(xiàn)了啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性精神D．表達(dá)了對(duì)資本主義制度的不滿(mǎn)B[根據(jù)材料“對(duì)工業(yè)化持反對(duì)態(tài)度，向往自然，把自然看成有血有肉有感情的東西”可知，浪漫主義反對(duì)工業(yè)化，提倡回歸自然，故選B項(xiàng)；材料強(qiáng)調(diào)的是19世紀(jì)前期興起的浪漫主義，而非14—16世紀(jì)興起的文藝復(fù)興，排除A項(xiàng)；材料強(qiáng)調(diào)的是19世紀(jì)前期興起的浪漫主義，而非17—18世紀(jì)興起的啟蒙運(yùn)動(dòng)，排除C項(xiàng)；材料強(qiáng)調(diào)的是反對(duì)工業(yè)化，而非強(qiáng)調(diào)對(duì)資本主義制度的不滿(mǎn)，排除D項(xiàng)。]2．某一流派的作品，以歷史題材為描寫(xiě)對(duì)象，其描寫(xiě)重點(diǎn)不在反映歷史真實(shí)，而在表現(xiàn)自我的想象。他們美化中世紀(jì)封建宗法制度，把中世紀(jì)當(dāng)作“黃金時(shí)代”與資本主義對(duì)立。屬于這一流派的作品是()A．《十日談》 B．《巴黎圣母院》C．《人間喜劇》 D．《老人與海》B[根據(jù)材料“表現(xiàn)自我的想象”“把中世紀(jì)當(dāng)作‘黃金時(shí)代’與資本主義對(duì)立”可知該流派為浪漫主義，《巴黎圣母院》是法國(guó)作家維克多·雨果第一部大型浪漫主義小說(shuō)，故選B項(xiàng)；《十日談》為文藝復(fù)興時(shí)期的作品，體現(xiàn)了人文主義，排除A項(xiàng)；《人間喜劇》為批判現(xiàn)實(shí)主義作品，排除C項(xiàng)；《老人與?！窞楝F(xiàn)代主義作品，排除D項(xiàng)。]3．1957年，美國(guó)作家凱魯亞克創(chuàng)作了小說(shuō)《在路上》。書(shū)中主人公薩爾之所以“上路”，是因?yàn)榘兹说氖澜绮荒芴峁┱鎸?shí)的、純粹的生活，中產(chǎn)階級(jí)所謂的理想和成功都是虛假的，因此他主動(dòng)讓自己邊