芝加哥論壇報大廈及當年設(shè)計競賽淺析

芝加哥論壇報大廈及當年設(shè)計競賽淺析芝加哥論壇報大廈及當年競賽淺析摘要芝加哥論壇報大廈是一座有故事的建筑，1922年作為Tribune75周年紀念活動，芝加哥論壇報總部大廈的興建吸引了來自世界32個國家的260多個設(shè)計團隊，最后紐約建筑家JohnMeadHowell和RaymondM.Hood的聯(lián)合作品獲勝。本文將對當年的競賽進行闡述與分析，并對已建成的論壇報大廈以及當年的一些競賽方案進行分析。關(guān)鍵詞芝加哥論壇報大廈競賽方案競賽背景介紹芝加哥論壇報集團創(chuàng)立于1847年，是一家擁有報紙、廣播電視和因特網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的重要傳播集團，它的日報發(fā)行量位居全國報業(yè)集團第三名。目前芝加哥論壇報有12家日報、26家電視臺和18個新聞信息網(wǎng)站。芝加哥論壇報大廈的設(shè)計源于一場建筑競賽。1922年6月9日，芝加哥論壇報在創(chuàng)辦75周年之際舉辦了一場名為“世界上最漂亮和最吸引人的建筑”的建筑設(shè)計競賽，最終的獲獎設(shè)計將成為芝加哥論壇報的新辦公大樓。優(yōu)勝者將會獲得報社為其提供的5萬美元的獎金，此次競賽總共吸引了260個參賽方案。論壇報集團舉辦這次競賽的目的在于為自己建造一個急需的辦公建筑，并是使它作為行政管理建筑為整個城市和國家服務。他們想通過這個建筑去展示既美觀又實用并且將藝術(shù)的高貴與經(jīng)濟的效力相結(jié)合的新的結(jié)構(gòu)。在他們的愿景里，這座建筑能立刻成為代表論壇報集團理想的紀念碑和新聞界的光榮，來為北密歇根大道的優(yōu)美風景增光添彩。同時，他們也希望通過豐厚的獎金的激勵，來為美國商業(yè)建筑的統(tǒng)一大業(yè)注入新鮮的活力。論壇報大廈在此次競賽中紐約建筑家JohnMeadHowell和RaymondM.Hood的聯(lián)合作品拔得頭籌，他們的設(shè)計是一棟36層高約141米的新哥特風格的高塔，塔頂還修建了哥特式教堂常見的飛扶壁，大廈入口處等細部設(shè)計也采用了哥特式裝飾風格。這一設(shè)計思想雖與當時的芝加哥學派以及國際上流行的簡約風格相抵觸，卻贏得了報社的大為青睞。大樓自1923年開始施工，1925年完成了修筑工作。除了大廈自身的建筑的新哥特風格外，這棟建筑另一個引人注目之處在于其墻體上鑲嵌了來自世界各地的建筑碎片。這一舉動始于1941年一塊被炮彈破壞的法國教堂的石塊。如今論壇報大廈的墻體上展示著來自世界各地的130余塊建筑碎片。從北京的萬里長城、故宮到英國的西敏寺教堂，從印度的泰姬陵到德國的柏林墻，從希臘的帕特農(nóng)神廟到埃及的金字塔，從美國的白宮到9.11事件中倒塌的世貿(mào)中心。此外，論壇報大廈的一扇櫥窗內(nèi)還展示著阿波羅15號飛船從月球帶回的巖石，之所以沒有將其鑲嵌在墻內(nèi)是因為NASA不允許這么做。來自不同建筑的元素充斥著這座古色古香的建筑。不經(jīng)意間你就能在論壇報大廈的樓體上讀到世界和歷史的痕跡。在大廳中，掛有約翰羅斯金的名言"報到的自由"，并設(shè)有介紹Tribune公司業(yè)務內(nèi)容和歷史的觸摸式屏幕。我們可以看到，論壇報大廈無論是在墻面上還是在入口等細部的處理上都獨具匠心，它體現(xiàn)著當時胡德所追求的“裝飾派藝術(shù)風格（ArtDeco）”。這種裝飾風格雖仍然從歷史風格中尋找設(shè)計的靈感，注重立面裝飾效果，但不再照搬古典建筑的符號和構(gòu)件，而是把古典的東西加以簡化和發(fā)揮，在表面裝飾上創(chuàng)造出了很多新的手法。這種變化也可以說是進步，是由于經(jīng)濟基礎(chǔ)雄厚的美國人對未來充滿自信，在藝術(shù)上尋求突破的嘗試，也是當時設(shè)計領(lǐng)域發(fā)展影響的結(jié)果。ArtDeco風格強調(diào)一種新的表面裝飾，它既不同于照搬歷史風格的古典復興，也區(qū)別于十九世紀末的“新藝術(shù)風格(ArtNouveau）”。歷史主義基本是在復述前人所說的話，新藝術(shù)風格雖然不照搬歷史，但它是手工時代的產(chǎn)物。ArtDeco在工業(yè)革命巨大成就的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，吸收了立體主義、表現(xiàn)主義、未來派及構(gòu)成主義等藝術(shù)探索的成果，真正具有工業(yè)時代的精神。其主要特征是偏好干凈利落的抽象表達，裝飾符號被幾何化、間接化，取材偏好陽剛的形象，符合大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的特征。由于在第一次世界大戰(zhàn)中沒有遭到大規(guī)模破壞，美國戰(zhàn)后經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，而且政治環(huán)境比歐洲寬松很多，于是建筑又一次進入了“狂飆”時期。人民大眾似乎無法適應從強調(diào)裝飾的古典風格到芝加哥風格的劇烈跨越，需要一種過渡風格，新興起的ArtDeco風格正好填補了這一空白，并在美國得到了廣泛的流行，而芝加哥論壇報大廈正是ArtDeco風格的代表之一。其他參賽的幾個方案1、沃爾特·格羅皮烏斯與阿道夫·邁耶爾的聯(lián)合競賽作品格羅皮烏斯的設(shè)計概念來源于他對“現(xiàn)代主義風格”的堅持，在圖片中我們可以看見：如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少裝飾線腳等等，這些都是“現(xiàn)代主義”建筑的特征。格羅皮烏斯的這個設(shè)計一直在強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。格羅皮烏斯說：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流?！?950年，格羅皮烏斯在一次采訪中也談到在1922年的這個設(shè)計競賽中他所追求的就是拋棄一切的歷史風格的影響，用鋼筋混凝土框架來清晰地表達出建筑的功能。他還強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題。主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格。格羅皮烏斯說：“我們不能再無盡無休地復古了。建筑不前進，就要死亡?！彼鲝埌l(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。而這些原則在他們此次的競賽作品中均有體現(xiàn)。立面1立面2剖面軸測模型照片1模型照片2模型照片3在模型照片2中我們看到格羅皮烏斯用不同顏色的材料做了樓板，他利用這些顏色將建筑在垂直方向上進行功能分區(qū)。同時在模型照片2和3中我們看見樓板與樓板之間穿插著一些小盒子，這些盒子是一些功能盒，或是會議室或是休息室等等，而這些特殊的功能盒在立面上，格羅皮烏斯通過挑檐設(shè)計也對其進行了強調(diào)。2、阿道夫·路絲的競賽作品路絲的設(shè)計是一個特殊的簡單的形體：將一個將近120米高的陶立克式的古典柱式支撐在一個正方形平面的大型的基座上，建筑總高122米。這樣的設(shè)計使整座建筑極具象征意義與紀念意義，而這樣的效果正中阿道夫·路絲的下懷。魯斯一直堅持著一種觀點：建筑只是用來緬懷和紀念的。在任何的設(shè)計里都僅僅是為了滿足一個特定功能的需要，但在遺跡和陵墓里你就會看見真正的建筑。在這個讓人過目不忘的大柱子里，所有論壇報集團所需的出版的功能被安排在這里，柱子的中心被設(shè)計成電梯核，有中心向四周散射地分布著樓梯和辦公室。在“大柱子”里，每層的平面都是相同的，各層之間通過電梯這個垂直的通信盒，進行信息的交流。所有的窗戶都是朝外的，由于陶立克柱式的作用，每層的平面并沒有它從外面看起來的那么大。在建筑的底部是個有著墳墓的象征意義的正方形平面的立方體體量，這個體量是一個公共的功能盒，人們可以在這里開會，可以舉行一些集會，可以進行休息活動。在結(jié)構(gòu)的設(shè)計上，路絲采用放射性的結(jié)構(gòu)布置，以適應建筑的圓形平面。這種結(jié)構(gòu)在當時是非常優(yōu)秀的，以至于在之后出現(xiàn)的雙塔式建筑里也經(jīng)常被應用。貫穿于整座建筑的核心體（電梯+樓梯+大廳+輔助設(shè)施）在提供一系列的功能的同時，也作為結(jié)構(gòu)為整座建筑提供支撐，同時也保證了建筑的安全疏散。第二個結(jié)構(gòu)上重要的要素就是它的正立面，盡管在立面上看起來是一些豎向的條狀的肌理，但它卻生成了第二個重要的結(jié)構(gòu)——梁。在材料的選擇上，建筑外表面覆蓋著拋光的黑色大理石，選擇這樣的材料，主要出于兩點原因：一是拋光的大理石在建筑立面上被安裝得很精美的話，會突出建筑表面像表格那樣的具有完美幾何感的肌理；二是黑色是所有顏色的總和，黑色加強了建筑的莊重之感，并且黑色在西方是哀悼使用的顏色，這與路絲的“建筑紀念論”相契合，還有，黑色能夠引發(fā)人們對建筑的更多的想象。所以路絲選擇了黑色作為建筑立面的色彩。從圖片中我們便能感受到這是一個一旦見過，哪怕只是一小會兒，也會被我們銘記在腦海里的建筑，它更像一座紀念碑，紀念著那個時代，紀念著路絲所追求的的建筑思想，它是永恒的。路絲曾說過：“最偉大的希臘柱式——陶立克將會被建造，如果不是在芝加哥，也會在其他城市；如果不是給芝加哥論壇報集團建造，也會給其他實體建造；如果不是由路絲設(shè)計建造，也會由其他建筑師來建造。”模型照片軸測分析立面立面細部立面細部砌筑方式3、沙里寧的競賽作品（二等獎）沙里寧的這個方案在當時的好多人的眼里都被認定為會是此次競賽的優(yōu)勝作品，在此次的競賽中它獲得了二等獎。在圖片中我們可以看到沙里寧將整座建筑設(shè)計成帶有哥特風格的建筑，這個大方的設(shè)計也為在二十世紀二十年代的真正建成的高層建筑提供了靈感，同時它的這種建筑結(jié)構(gòu)在好多建筑歷史的書上也經(jīng)常出現(xiàn)。在平面的布置上，建筑的入口是由四根大型柱子形成的三個門洞組成的，從主入口進來便是高聳的大廳空間，沙里寧將入口大廳層高做成標準層層高的兩倍使入口空間顯得宏偉大氣。與入口空間緊挨著的便是建筑的核心體，核心體空間包括衛(wèi)生間、樓梯、等候廳和管道井等等。建筑的第三層開始是標準層平面，標準層平面涵蓋了論壇報集團出版所需的功能，在平面的中心是和一層二層相對應的核心體平面，在建筑北向布置著樓梯間和衛(wèi)生間。在結(jié)構(gòu)設(shè)計上，沙里寧的這個設(shè)計采用的是混凝土的框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間上沒有采用隔墻進行分隔，而是通透的自由度更高的大空間。在豎向功能排布上，這個作品也體現(xiàn)著路易斯·沙利文提出的"高層辦公建筑建筑的五個原則"：地下室要包括各項機械設(shè)備；底層主要服務性設(shè)施，內(nèi)部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口；2層樓要有直通的電梯與底層相聯(lián)系，功能可以是底層的延續(xù)，樓上空間分割自由，在外部有大片玻璃窗；2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同；最頂上一層空間作為設(shè)備層。在建筑的豎向設(shè)計上，沙里寧采用的是逐層退臺的形式，這種形式在當時也是被追捧的形式，以至于后來好多的高層建筑都對這種退臺的手法進行模仿。立面圖1立面圖24、其他幾個參賽作品（1）德拉蒙德的參賽作品1922年芝加哥論壇報大廈投標方案，德拉蒙德關(guān)心的是有機的價值觀，設(shè)計屬于老式“草原學派”。（2）希爾伯施莫的參賽作品1922年芝加哥論壇報大廈投標方案，來自歐洲的應征方案中充滿了個性化和文化上的暗示，希爾伯施默的方案表現(xiàn)出完全不同的姿態(tài)：他的作品中沒有任何同別的建筑類似的懷舊式的表現(xiàn)，它只傳達自身的邏輯。（3）珍斯弗·雷德里克·拉森的競賽作品很明顯，在圖片中我們可以看到，設(shè)計師將一個不會被建得太高的歷史風格的建筑形式嫁接到了高層建筑的建筑形式上。底座也采用的是柱列式。（4）貝魯納·畢吉伯和約翰內(nèi)斯·戴克的聯(lián)合競賽作品這是一個純粹的現(xiàn)代主義的作品，在圖片中我們可以看到整體上是垂直并列的“三片”，在水平方向上作者也有意強調(diào)樓層的概念。在建筑材料方面，打算用高強混凝土來完成這個建筑。但是這個作品落選也是因為它太過于現(xiàn)代了，沒有了論壇報集團想要的那種歷史感和莊重感。（5）拉爾夫·沃克爾競賽作品（6）貝特倫·古德西的競賽作品（7）霍拉伯特和羅氏的作品（三等獎）（8）海默爾和科比特的聯(lián)合競賽作品（9）D.H.貝咸姆＆Co.的聯(lián)合競賽作品（10）馬克斯·陶特的競賽作品（11）布魯諾·陶特,沃爾特·鞏特爾和庫爾茲·舒茲的聯(lián)合競賽作品總結(jié)作為一個競賽，在二十世紀二十年代探索建筑與廣告業(yè)、消費文化和商業(yè)的百變形象的聯(lián)系的道路上，芝加哥論壇報大廈的設(shè)計競賽為當時的人們提供了一個非常好的例子。消費文化出現(xiàn)于十九世紀末并萌芽于二十世紀二十年代，與其他主要的日報一樣，在消費文化的創(chuàng)造中論壇報擔任著十分重要的角色。在第一次世界大戰(zhàn)之前，芝加哥的高層辦公建筑基本上都是平屋頂?shù)拇髲B，通過此次的競賽，論壇報集團向大家展示了一個在芝加哥的天際線中占主導地位的這樣的一個退臺的高塔，并且使建筑師能夠探索出新的高層建筑的設(shè)計方法。同時此次競賽也提醒著人們在高層建筑設(shè)計中應關(guān)注著高層建筑的意義、社會關(guān)系以及文化價值，